淺析米歇爾·奧斯洛裝飾風格動畫色彩的運用

孫建華 房文婷

山東大學 山東 濟南 250100

上海電機學院 上海 200000

米歇爾·奧斯洛有多重身份，他既是動畫導演又是編劇，他導演的所有作品皆源自親筆撰寫的劇本，他曾擔任國際動畫協會主席達6 年之久，還曾獲得法國政府頒授的最高榮譽騎士團勛章——法國榮譽軍團勛章的騎士勛位。其作品具有很強的個人創作特色，并將裝飾風格發揮到極致，在國際上獨樹一幟，具有廣泛的影響力。藝術風格對于動畫作品來說非常重要，從觀眾欣賞心理的角度看，新鮮的、具有獨創性的表現手法比常規的手法更醒目，更能抓住觀眾的注意力。[1]米歇爾·奧斯洛的動畫作品總能以較強的視覺藝術效果在眾多作品中脫穎而出，他的動畫很難得地保留了手繪、剪紙、皮影等手工藝的細膩感，尤其是對色彩的把握，讓我們看到動畫藝術的生命力，他也因此被稱為“色彩魔法師”。

一、色彩的純粹性和主觀性

米歇爾· 奧斯洛對作品的純粹性不僅體現在對整體風格的把握上，也體現在對色彩的運用上。純粹，本義是屬性完全相同，不摻雜一點別的成分。他的作品在色彩運用上以亮色和飽和度極高的純色為主，為了突出畫面的裝飾風格，追求平面化的畫面效果采用單色平涂的方法。他不考慮光源色、環境色、條件色對畫面中物體的影響，也不考慮色彩的明暗變化，而是更加強調色彩的平涂組合，減弱了畫面的縱深感，復雜的空間關系被平面化了，裝飾性則被加強了。即使有些作品采用了三維技術，米歇爾·奧斯洛通過對色彩的把握，使其具有純粹的平面化視覺效果。在《迪麗麗的奇幻巴黎》中，他以大膽的亮色和飽和度極高的純色為主，由3D 軟件渲染成平涂的色塊，無光線和陰影，沒有漸變色，通過色彩上冷暖色調和對比色彩的大膽運用增強畫面的裝飾性，減弱空間感，突出平面化?！兑磺Я愣埂吩诮巧纳蔬\用上通過減少色彩種類和色彩平涂的方式突出純粹的平面化效果。如阿祖爾服飾以白色和藍色兩種顏色為主，阿斯馬爾以紅色和藍色為主，衛士以黑色和暗紫色為主等等，基本上人物的色彩以兩種主要色彩為主，加上技術的處理產生色彩平涂效果，形成獨特的視覺藝術效果。

米歇爾·奧斯洛動畫作品的用色還體現在強烈的主觀性上。裝飾風格動畫中的色彩是創作者有意識、有目的的創造性活動，可以通過色彩引起和影響認知和評價。人眼視物的機能注定讓色彩成為影響動畫美術效果最直接的一個要素。加強色彩的裝飾性，要避免寫實性色彩，加強主觀性，根據需要創造理想色彩。尤其當顏色單一時，作者的主觀裝飾性色彩就起到了很大的作用，甚至成為場景的一部分。這時的色彩往往不受自然光、固有色的限制，完全是創作者的主觀感受。在《王子與公主》中，米歇爾·奧斯洛采用剪影的手法，人物色彩以黑色剪影為主，通過對場景色彩的調整，來豐富整個畫面。在他的作品中相同的樹，在這個場景中是黃色，在其他場景中有可能是藍色、綠色、粉色，這完全在于作者的主觀需要，這對于推動故事情節發展和主題的表達具有重要作用。

二、場景設色與角色設色的和諧統一

米歇爾·奧斯洛的動畫作品無論是角色設色還是場景設色都是以亮色和飽和度極高的純色為主，為了使其兩者完美結合，他在角色的設色上以大面積的色塊為主，而場景采用細致而繁復的小色塊組合，且主色調保持統一，同時，角色與場景的色調多采用對比色，使角色和場景不但形成疏密對比，也形成色彩對比，從而突出角色。《一千零二夜》中雖然場景華麗、精美、繁復、宏偉，但也掩蓋不住角色的精彩表演。這是由于角色都是采用大面積平涂色塊，如阿祖爾服飾以大面積白色和淺藍色平涂色塊為主，正好與伊朗細密畫風格的場景形成對比，使場景和角色完美結合。影片《迪麗麗的奇幻巴黎》（圖1）他更是將色彩的拿捏發揮到了極致，當卡爾維夫人與居里夫人等名人商量如何解救被主宰者綁架的小女孩們的時候，迪麗麗騎著豹子在黑夜中的哥特式建筑中慢行，這時的迪麗麗和豹子是以黑色剪影形式出現，而背景哥特式建筑炫彩極致的窗戶透射過來，完美地融合在一起，讓情緒有些低落正在想著如何解救女孩們的迪麗麗仿佛看到了光亮預示著美好的明天即將到來。影片中很多夜晚的場景，他將暖黃色的光照與絳紫色的夜空以及人們艷麗的色彩形成鮮明的對比，從而用色彩語言實現了視覺風格和整個畫面的和諧統一。

圖1 《迪麗麗的奇幻巴黎》插圖

要把具有二維特征的角色放置在不同技術手段制造的場景中，使其具有和諧統一的藝術風格，除了色彩的準確拿捏，米歇爾·奧斯洛也使用了一些小方法。比如片中絕大部分畫面里都沒有陰影，也沒有光線的明暗變化，這就弱化了場景的三維效果，使畫面更趨向平面化，與角色的融合也更加容易。另外，在對近景和特寫鏡頭的處理時，他通過技術手段降低背景的清晰度，這就使具有同樣色彩鮮艷明快的角色和場景處在一個畫面中不會“打架”，有了場景的完美陪襯，使畫面具有層次感，也更能突出人物的細節。

三、色彩的象征意義

一切表象都是由色彩和亮度產生的[2]，我們也都能夠覺察到各種色彩所具有的特定表現力，歌德把色彩劃分為積極的（或主動的）和消極的（被動的）色彩。主動的色彩能夠產生一種“積極的、有生命力的和努力進取的態度”，被動的色彩，則“適合表現那種不安的、溫柔的和向往的情緒”。[3]在分析視覺效果時如果只局限于幾何形式而不考慮色彩，那將是一大局限。視覺相互作用的心理法則就是在色彩領域中首先得到了嚴格的科學分析。[4]色彩對于情緒的重要性，在動畫藝術中更是如此，尤其是裝飾風格動畫，色彩直接與情緒的表達和敘事情節的發展有重要的關系。對于色彩，米歇爾·奧斯洛不但將其統一在裝飾風格的視覺表達中，也對它寄予了象征意義。在《嘰哩咕與女巫》中在表現一些部落、村落人民生活的畫面時基本以黃色調為主，給人一種安靜和愉悅的寓意，與后面的女巫出現藍色調、黑色調形成鮮明對比?！兑磺Я愣埂罚▓D2）中金發藍眼白皮膚的法國青年阿祖爾和黑發黑眼睛黑皮膚的阿拉伯青年阿斯馬爾代表了兩種不同種族、不同文化，對于這樣的設色寓意著雖然西方世界與伊斯蘭文明有著沖突和矛盾，但在動畫世界里應該讓不同的文明相遇，人們相逢然后彼此理解和接納，他希望我們以更高的角度去審視異文化，包容并接受。《迪麗麗的奇幻巴黎》中，主人公迪麗麗是個混血女孩，米歇爾·奧斯洛做這樣的安排，是為了告訴我們，一個人的善良、能力和勇敢與膚色沒有關系，與性別也沒有關系。就是這樣一個混血小女孩用她的智慧、善良和勇敢解救了被綁架的女孩們。主宰者團伙的窩點，以黑色、深灰色為主，象征著主宰者的陰暗和骯臟。而被綁架的女孩們則被穿上黑色的衣罩被迫成為爬行人，與巴黎街頭人們鮮亮的衣服形成對比，暗示了女孩們的艱難處境，讓我們意識到處在“美好時代”的巴黎，女性權力應該得到重視。

圖2 《一千零二夜》插圖

除此之外，米歇爾·奧斯洛還用色彩來銜接鏡頭，能夠起到推動故事情節、渲染氣氛的作用。比如在《嘰哩咕與女巫》中，當女巫拿著有毒的長矛來到森林里時，森林的植物馬上就枯萎了，這里就運用了色彩的變化來進行鏡頭的轉換。再比如《嘰哩咕與野獸》通過色彩的變化，來銜接暴風雨的鏡頭，使前后鏡頭達到自然過渡。

縱觀米歇爾·奧斯洛的作品，其畫面表現風格在國際眾多作品中之所以能獨樹一幟，有很大的原因是對色彩的獨到的見解和準確的拿捏，他用色彩實現了裝飾風格的統一和整個敘事鏡頭的韻律變化，最終在使人眼花繚亂的充斥著炫技的動畫市場上盛開出不一樣的煙火。