大同數來寶詞匯研究

崔 容，崔安慧

（1.太原師范學院文學院，山西 太原 030000；2.長沙醫學院人文傳媒學院，湖南 長沙 410012）

作為一種新興的曲藝形式，大同數來寶相關的研究還相對較少，在為數不多的研究中，關于大同數來寶文化價值和意義的探討占了大多數，專門從語言學角度描寫分析的論文寥寥無幾。筆者從詞匯的結構特點等角度入手，對大同數來寶進行了分析。

一、大同數來寶詞匯的結構

大同數來寶的詞匯主要由單音節詞、雙音節詞和多音節詞三類詞構成，其中雙音節詞占絕大多數，單音節詞和多音節詞數量較少，多音節詞中主要是三音節詞和四音節詞。

（一）單音節詞 除了時代性不十分明顯、數千年一直沿用的單音節基本詞匯，大同數來寶中還有一些處于發展演變過程中、能夠體現時代性和地域性的單音節詞匯，它們更能夠反映出大同數來寶中單音節詞的基本面貌，是本小節探討的重點。以下我們將按詞類分別進行描寫。

1.單音節動詞

動詞在單音節詞各詞類中數量最多，除了一些常見的如“揍”“燉”“殺”“抬”“抹”“坑”“攆”等，還有一部分帶有大同方言性質、極具口語色彩或詞義較為特殊的單音節動詞。下面具體舉例來對大同數來寶中的單音節動詞進行分析。

拉

（1）那你就先給咱們好好兒拉，以后培養成個歌唱家。（《好大大》）

（2）唉！要是過不了年，咱們都別過！今天俺就給他惹點兒禍！拉塊白布弄點兒墨，咱也辦公樓前坐一坐！ （《工錢》）

（3）哎呀我的媽呀對對對，這姑娘真的在工會。內天又唱歌，又報幕，還跑前跑后搞服務呢。還說為了體現心連心，硬把我，拉了臺上鬼抽筋。緊張的我身上一直顫，把個黃梅戲唱成二人轉啦！（《工錢》）

“拉”的本義是指用手摧折、折斷，由此引申為用手牽引東西，使之向自己所在的方位移動。（2）和（3）中的單音節動詞“拉”就可以用其引申義進行解釋，而對于（1)中的“拉”，最恰當的解釋為拉扯、養育，在原文中是指將撿來的小孩兒好好地養育，讓她長大成為一個著名歌唱家。這個義項多用于口語，書面語中很少見到。

除了以上舉例外，大同數來寶文本中的單音節動詞還有“鍛”“摽”“攔”“瞭”“杠”“蠻”“撇”等等。

2.單音節名詞

大同數來寶中的單音節名詞中，除了一般地表示常見事物的名稱的那部分，新詞新義出現得較少，但是有一種相對特殊的單音節名詞在大同數來寶中較為常見，就是有一些單音節名詞被兒化，兒化后所表達的含義和未兒化前并不完全相同。

門兒

（1）去！想挨刀哪哇不能去，誰稀罕你這窮賣藝。人家就為求你這個老熟人兒，刀下留情走走門兒。（《動手術》）

（2）單位有個師傅四個兒，我達連住出了三回門兒了，四兒子今年二十歲，老師傅早早又叮兌了。（《出門兒》）

“門”是一個象形字，像一個雙扇的大門，本義就為雙扇門，指房屋垣墻等建筑物，在出入通口處所設可開關轉動的裝置。但“門”字兒化后的含義同它本身的含義之間有較大區別。我們常說“這件事有門兒”指的是一件事有方法、有門道，“方法、門道”也是“門兒”最基本的義項。在（1）中的“門兒”的含義就是從這個義項引申出來的，“走走門兒”的意義類似于“走后門”，即用不正當的手段實現某人的目的。但（2）中“門兒”的含義則與之不同，這是由大同方言中的一個特有講法“出門兒”中演化而來的，其含義為參加婚宴、生日聚會等。“門兒”可以大致理解為婚宴、生日聚會等慶祝活動的邀請。

除了以上舉例外，大同數來寶中單音節詞還包括“根兒”“班兒”“事兒”以及表示稱謂的“侄兒”“女兒”，表示時間的“昨兒”“今兒”等等，我們發現大同數來寶中大部分的單音節名詞都有兒化習慣，這也是大同話的一個口語習慣，兒化后的名詞有的與原名詞意義一致，有的則不一致，要具體情況具體分析。

3.單音節形容詞

大同數來寶中的單音形容詞數量雖然不是很多，但卻極富特色。常見的“大”“小”“好”“壞”“粗”“細”“香”“臭”等單音節形容詞拋開不談，大同數來寶中還有一些情感表達濃烈鮮明且形象色彩豐富的單音形容詞很值得一談，比如“裊”“靈”“臊”“諂”“寡”等等。

裊

（1）叫兄弟，你甭急，肚里有話慢慢提。今天的機會實在裊，歡歡兒給大伙學一學。（《怨誰》）

（2）這個形式實在裊，給新婚夫婦架福橋。你趕緊給咱們去搭照，我歡歡兒回家把對象叫。一會兒我倆就登記，這次說啥你一定去！（《喜事新辦》）

（3）生得再多也不頂，你哥兒仨就有兩個“半成品”。你別介諂也別介裊，你媽早就跟我學了。 （ 《好大大》）

“裊”是大同方言中獨有的一個特殊的單音節形容詞，意義大致等同于“牛”，表示事物很厲害，通常表褒義，偶爾用于諷刺。（1）、（2）中的裊用于褒義，而（3）用于諷刺。（3）中除了“裊”外，“諂”也是一個特殊的單音節形容詞，除了“諂”外，在大同方言中也可以說成“圪諂”，表示撒嬌的意思。

大同數來寶的單音節詞并不局限于以上三類，其他如單音節量詞、單音節副詞、單音節連詞等，限于篇幅不再詳加討論。大同數來寶是以大同方言為基礎創作表演的，其中許多表達都是最地道的大同方言表達，因此，大同數來寶中單音節詞的研究，對我們進一步探討大同方言的單音節詞狀況有著積極的作用。

（二）雙音節詞 從詞的音節數量來看，雙音節詞是大同數來寶詞匯構成的絕對主體，不論是基本詞匯還是一般詞匯，雙音節詞的數量都占了其中的絕大多數。接下來，我們把大同數來寶中的雙音節詞分為單純雙音節詞和合成雙音節詞兩大類，分別加以討論。

1.單純雙音節詞

單純雙音節詞可以根據構詞成分的音節分為疊音詞、雙聲詞、疊韻詞、雙聲兼疊韻詞、非雙聲疊韻詞、音譯詞幾類。因為大同數來寶中單純雙音節詞的數目較少且大多為我們日常用字用法，所以本文對單純雙音節詞只做簡單描述并分析一二例。

疊音詞：糊糊、歡歡等；雙聲詞：馬面、忐忑等；疊韻詞：逍遙、霹靂等；雙聲兼疊韻詞：輾轉等；非雙聲疊韻詞：垃圾、馬虎等；音譯詞：沙發、咖啡等。

糊糊

（1）人多看起來挺熱鬧，里面的問題你不知道。不信咱們就走著看，非讓你糊糊一拉一圪蛋。（《喜事新辦》）

（2）啊？！沒執照您趁早兒甭叨握，這可嚴重違反交通法。一旦讓警察喝攔住，我也得跟上你喝糊糊。（《借摩托》）

“糊糊”是一個疊音詞，在（1）中它相當于一個動詞，表示搗亂、禍害的含義。在（2)中它是一個名詞，指用玉米面、面粉等熬成的粥，在文中“喝糊糊”暗指違反交通法后去蹲監獄的悲慘生活。

2.合成雙音節詞

由兩個或兩個以上的語素構成的詞叫合成詞，我們把合成雙音節詞分為復合式、附加式和重疊式。其中復合式合成詞又可分成聯合式、偏正式、動賓式、主謂式和補充式五類，附加式合成雙音節詞可分成“前綴+詞根”和“詞根+后綴”兩類。接下來我們就結合以上分類對大同數來寶的合成雙音詞進行分析說明。

（1）復合式雙音節詞

復合式雙音節詞是大同數來寶的詞匯構成中數量最大的一個部分，其中以聯合式和偏正式雙音節詞最多，這是漢語詞匯發展過程中的普遍現象，例子數不勝數，故這里不再對復合式雙音節詞進行細致地描寫。

（2）附加式雙音節詞

①前綴+詞根

大同數來寶中“前綴+詞根”形式的附加式雙音節詞可以分為兩類，首先是一些我們常用的前綴：“老”“小”“初”“第”等；還有一部分是大同數來寶中常用的地域性鮮明的前綴，主要分為以下幾種：

忽

“忽”是一個同音代用字，在大同數來寶中有不少動詞用它作前綴，使單音節動詞變成了雙音節動詞。如：“忽攪”“忽燎”“忽搖”“忽擺”“忽戲”“忽喧”等等，下面舉一例分析說明。

忽喧

席面十冷十個熱，一桌就按住十個坐。高級奶糖帶嘴兒煙，他是愛吃愛喝愛忽喧。（ 《喜事新辦》）

“忽喧”是一個偏貶義的雙音節詞，意指不懷好意地說、挑撥離間。李金先生曾舉過一個大同話的例子來說明這個詞：“就叫她忽喧的兩口子離婚啦。”在這個例子中“忽喧”的含義表達得更為清晰明確。就《喜事新辦》中來說，忽喧的貶義意味相對較輕，更偏向于吹大牛、浪費東西的意思。

日

日作為前綴，在大同數來寶中比較常見，具體有“日哄”“日怪”“日噘”“日臟”“日鬼”“日能”“日玄”等。試舉一例說明。

日怪

你要說起還真日怪，這玩意兒學起來就是快！別看乘法口訣沒背牢，這玩意兒還真不用專門學。（《打麻將》）

日怪是奇怪、怪的意思，比“怪”字強調的意味加深，突出一件事真得讓人驚異。就摘抄的這段文本而言，表演者一開始便說打麻將這件事奇怪地有很大的上癮性，隨后便脫口而出的背了一大段的麻將口訣，對上癮性進行形象生動的表現，讓臺下觀眾在忍俊不禁的同時，也會產生同感，進而對后面的內容產生更大的興趣與好奇心。

圪

圪字在大同方言中使用非常廣泛，在大同數來寶中也是如此。在對大同數來寶文本進行研究的過程中，發現“圪”出現的頻率很是頻繁，用圪字作詞頭，能組的詞簡直數不勝數，它可以分別構成名詞、動詞、量詞、形容詞、象聲詞甚至兒化詞。以下將分別舉例說明。

A.“圪”作詞頭的雙音節名詞

在大同數來寶中，由“圪”作前綴的雙音節名詞主要有“圪堆”“圪墩”“圪肘”“圪渣”“圪鬧”“圪都”“圪白”“圪痂”“圪丁”等。

圪鬧

請領導們千萬甭見笑，下面有，我給大家作匯報。我匯報的題目叫“戰鼓擂”，說世界上，人和圪鬧是誰怕誰？（《家丑外揚》）

“圪鬧”在大同話中是指垃圾的意思。而在我們選用的這一小段文本中，“圪鬧”可以作兩層理解，第一層自然是垃圾的意思，《家丑外揚》講的是大同環境衛生差、大同人不注意維護的故事，也就是人與垃圾斗爭的故事；而另一方面，“圪鬧”也可暗指那些不注意維護大同環境衛生的人，在這段經典大同數來寶中，柴京海先生表演了一位無奈的環保衛士，向大家敘述他與不愛護環境衛生的人之間發生的矛盾。

B.“圪”作前綴的雙音節動詞

“圪”作前綴的雙音節動詞在大同數來寶中最為普遍，數量較大，如“圪蹴”“圪蹭”“圪挪”“圪夾”“圪叨”等等，舉一兩例進行分析。

圪夾

這是生活習慣有差異，婆媳難免要生點兒氣。愛盆兒碰盆兒還是碗碰碗，你就圪夾的中間兒瞎和團吧！（《婆媳之間》）

“圪夾”的意義和“夾”相差不大，指把物品夾住。但用大同話講“圪夾”，形象色彩更為鮮明，更能突出“擠”的感覺。就所列文本而言，丈夫“圪夾”在自己的母親和媳婦之間，這樣的用詞更能表現出他的為難和婆媳之間的緊張氣氛。

圪沓

有啥問題您兒圪沓，這陣兒就聽您兒指拔。（《喜事新辦》）

“圪沓”指說話比較啰嗦，在摘抄出的文本中指有什么話您盡管說的意思。

C.“圪”作前綴的雙音節形容詞

在大同數來寶中，“圪”作前綴的雙音節形容詞數量不是很多，但也頗具特色，主要有“圪懵”“圪瘆”“圪板”“圪朽”“圪蔫”“圪出”“圪沾”“圪生”“圪皺”“圪品”“圪泡”“圪裝”等。

圪瘆

媽呀！這后生笑得咋這么圪瘆，是不是跑這兒發癔癥？看這鼻子呼囊眼圪抽，聽聽這一氣的瞎胡謅。（《家丑外揚》）

“圪瘆”是指害怕，令人毛骨悚然。文本中用來描寫表演者用來應付上級的表情猥瑣、假正經，有嘲諷意味。

“圪”作前綴的雙音節詞主要是對聲音進行模擬，包括“圪哼”“圪嘣”“圪哇”“圪吱”“圪噔”和“圪成”；而大同數來寶中“圪”詞頭的雙音節兒化詞，則主要是一些雙音節名詞的口語兒化現象，在此不一一列出。

②詞根+后綴

大同數來寶中“詞根+后綴”的情況沒有“前綴+詞根”那么普遍，除了我們常見的基本搭配之外，還有一個特殊的詞尾字“達”，這樣構成的搭配不算多，但是規律性比較強，比如“蹬達”“推達”“磕達”“試達”等，解釋可以轉換為“x 一x”結構，即“蹬一蹬”“推一推”“磕一磕”“試一試”等。

端達

端達盤子還嫌你走得慢，讓人家誰想攔涮誰攔涮！（《望子成龍》）

“端達”在文本中的含義即為“端一端”。

（3）重疊式雙音節詞

大同數來寶中的重疊式雙音節詞主要可分為名詞、動詞、形容詞和副詞四類，其中重疊式名詞主要體現在稱謂詞上，如“婆婆”“姑姑”“姨姨”等；重疊式動詞數量極少，如“謝謝”等；重疊式形容詞“寡寡”比較特別，表示某件事物一般般的意思，也表示飯菜沒有味道；至于重疊式副詞，則大多是我們常用的“偏偏”“整整”等。

（三）“三字經”及“土成語” 大同數來寶中有許多地域色彩濃重、既形象又生動的“三字經”及“土成語”，所謂“三字經”指的是大同方言中的三字格結構，“土成語”則大多以四字式結構為主，它們是大同人在日常生活中經常使用的語言形式，內容廣泛，結構凝練，語言表達更加風趣幽默，下面就分別對這兩種特殊的多音節詞進行舉例說明。

1.“三字經”

八冒遠

可你兩家離得八冒遠，怕你來回跑得出危險。（《老來俏》）

“八冒遠”是用來形容距離遠，就文本而言是指兒子和媽媽兩家住得遠，照顧起來不方便。

除此之外還有“二五眼”“二把刀”“不進眼”“黑洞洞”“鬼抽筋”“亂哄哄”“沒風水”等。

2.土成語

窩嘰圪囊

你伺候得好了不領情，稍微差點兒就受圪擰。再要落上個圖人家有錢的名，你說窩嘰圪囊的咋做人呀！（《老來俏》）

“窩嘰圪囊”是指心情受壓抑，即不舒坦。在文中是指表演者為了勸自己的母親不再尋找第二春的說辭。

失姿賴害

那后生讓嚇了一大跳，反而失姿賴害地沖我笑。鬧得我不但不能罰，還讓倒倒兒打了我一耙！（ 《家丑外揚》）

“失姿賴害”是指一個人不莊重、不嚴肅的儀態。在文本中是形容表演者作為一個環保衛士想保護環境卻遇到不懂事的年輕人搞破壞的時候，對年輕人情態的描寫。

大同數來寶中的“土成語”數量比“三字經”略少，且大多表貶義，除上述例子外還有“小眼薄皮”“土眉哄眼”“受罪馬趴”“清膿打帶”等。

二、大同數來寶詞匯的特點

（一）地域性 大同數來寶是以大同方言為基礎創作出來的一種新的曲藝形式，是由柴氏兄弟在對傳統大同方言快板兒的繼承與發展中產生的。大同數來寶訴說著大同人們的悲喜歡憂，以大同人們自己的生活實際為創作內容，貼切生動地反映了大同特有的文化、風俗、傳統和觀念。地域性是大同數來寶重要的表現特征之一，而這一特征在其詞匯的選擇使用上展現得淋漓盡致。

簡單來講，任何一個大同人在聽到這種獨特的曲藝形式時，都會第一時間反應出來這是以大同方言為載體的曲藝形式，進而產生一種親切感與歸屬感。大同數來寶的許多詞匯使用及包袱設置都帶有濃濃的地域特色，只有大同人能夠原滋原味地接收它的全部內涵和完整意圖。

這些方言詞匯表達幽默形象、簡單直接，展現出大同人豁達、豪爽的性格和人生態度，讓人在欣賞之余，不由得嘖嘖稱贊。

（二）大眾性 大同數來寶詞匯使用的大眾性主要是指其取材的平民化，大多是描述大同老百姓身邊的喜怒哀樂、家長里短，沒有過多一板一眼、字正腔圓的書面語言，而是用大同人們最熟悉、日常使用的詞匯描述、刻畫出一幕幕柴米油鹽醬醋茶，通俗易懂、平淡淺近。如《逢九》中描寫了一對夫妻之間吵架時妻子的語言，似乎我們生活中它就是這樣真實存在的，沒有半點作偽虛化，讓人感覺親切易懂，整段對白形象生動，畫面感撲面而來。

（三）開放性 大同數來寶的創立和發展，也有一個從萌芽、形成到日臻完善的過程，這一過程經歷了20 世紀80 年代至今。在這個過程中，大同數來寶之所以能一直受到大家的喜愛并不斷發展下去，與它的開放性有著密不可分的聯系。我們分析大同數來寶大量的文本可以看到，從早期大同數來寶的作品《怨誰》中對文化大革命那個特殊歷史時期的描述，到后來《下崗》中改革開放新時期的社會新面貌的展現，一直到近期《男大當婚》、《工錢》等作品中對新時代人們生活關注焦點的捕捉與刻畫，大同數來寶一直都與時俱進，緊追時代潮流，不斷地吸收消化新的事物，從而保持了蓬勃旺盛的生命力。而這種開放性就突出表現在大同數來寶不同歷史時期詞匯使用的不同選擇上。

從《怨誰》中的文革詞匯的使用，到《防不勝防》里各種高科技詞匯的選擇，大同數來寶詞匯使用的開放性一覽無余。也只有這樣不斷地吸收創新，才能始終與人民群眾聯系在一起，從而實現大同數來寶的持續發展與繁榮。

綜上所述，大同數來寶詞匯使用有著地域性、大眾性及開放性的基本特征，正是因為這些特征的存在，使大同數來寶鮮明地區別于其他不同的曲藝形式，成為一種大同獨有的別具特色的城市名片；也正是因為這些特征的存在，使大同數來寶不斷地發展、創新，始終與廣大人民群眾聯系在一起，永葆青春與活力。