分析舞蹈動作對藝術(shù)表現(xiàn)力的影響

□郭朦睿 西北師范大學(xué)舞蹈學(xué)院

舞蹈作為眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式中的一個分支，在表演的過程中，其精神層面?zhèn)鬟_出的情感與內(nèi)在的感染力是其他藝術(shù)形式無法比擬的。這種情感的表達與精神層面的溝通統(tǒng)稱為舞蹈表現(xiàn)力。人的各個肢體動作，是組成舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力的主要部分，由頭部、軀干、四肢等部位構(gòu)成[1]。舞蹈，就是通過人體各個部位進行舞蹈動作的展示，從而形成完整、優(yōu)美的肢體語言，表達出舞者的藝術(shù)情感。從最低層次來看，藝術(shù)表現(xiàn)力就是舞蹈藝術(shù)作品中的感染力。從舞者層面來看，藝術(shù)表現(xiàn)力就是以跳舞者為媒介，以舞者的肢體動作為表現(xiàn)方式，從而傳遞出精神內(nèi)涵。下文會對舞者如何合理通過身體各個部位來增強藝術(shù)表現(xiàn)力進行簡單闡述。

一、舞蹈動作對藝術(shù)表現(xiàn)力的重要性

舞者在舞臺上所展示的舞蹈動作，對舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力具有較大的影響。舞者的四肢舒展程度、跳舞動作是否優(yōu)雅美觀等，都會對舞蹈作品所體現(xiàn)出的表現(xiàn)力生動與否起著決定性作用。舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力，是舞蹈感染力的核心，是舞蹈藝術(shù)的生命。在評判一個舞蹈藝術(shù)作品是否精致優(yōu)美時，其主要依據(jù)就是該舞蹈是否具有感染力，是否能讓臺下的觀眾產(chǎn)生共鳴。演繹一部輕快悠揚的舞蹈作品，與舞者明快舒展的肢體動作相結(jié)合，是相輔相成的，反之，如果舞者的肢體動作遲緩、瑟縮，那就無法體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)作品想要傳達的情感，也無法獲取廣大觀看舞蹈表演人群的情感共鳴。不同的肢體動作，所表達出的情感也有所不同，讓肢體表現(xiàn)力不強的舞蹈演員演繹輕松的舞蹈，那就會顯得四肢僵硬，難以融入舞臺。因此，舞者應(yīng)選擇與自身肢體動作表現(xiàn)相協(xié)調(diào)的舞蹈種類，從而使藝術(shù)表現(xiàn)力與舞蹈所傳遞出的感染力完美結(jié)合。

二、舞蹈動作對藝術(shù)表現(xiàn)力的影響

（一）呼吸

呼吸動作可以說是舞蹈藝術(shù)表演中的生命與中心。舞蹈演員在進行舞蹈表演的過程中，腦海中的想象畫面與自身情感控制著呼吸的節(jié)奏與舞蹈動作的展示，呼吸決定著舞蹈節(jié)奏的表達、舞蹈動作的速度、舞蹈動作的力量，能使舞蹈演員的動作姿態(tài)與個人情感相結(jié)合，從而產(chǎn)生波瀾起伏。豐富、細微、細膩的情感以呼吸動作為媒介，傳達出各種各樣的舞蹈情感表達，如歡樂、悲傷、憂郁、明快、憤怒等。如果舞者想要表達出快樂與幸福的感覺，就要進行深深的呼吸動作來體現(xiàn)出自我控制的感覺；如果跳舞者想要表達自身憤怒的情緒時，就要將自身融入無比憤懣的假想環(huán)境中，在急促的呼吸中體現(xiàn)仇恨與憤怒，利用呼吸把控跳舞的動作。在藏族的舞蹈中，呼吸主要是以吸氣緩慢而呼氣較快為主，這種呼吸方式主要出現(xiàn)在緩慢升起和快速下落的舞蹈動作中[2]。由此可見，呼吸動作對舞蹈表演的影響是十分巨大的，呼吸與舞者的動作緊緊相連，能改變舞蹈動作所體現(xiàn)出的情感，從而使舞蹈動作更加具有張力。

（二）頭部

頭部動作多體現(xiàn)在舞蹈演員的面部表情中，舞蹈演員的面部表情是舞蹈情感體現(xiàn)最直接和最主要的窗口，舞蹈這一藝術(shù)形態(tài)的精髓就存在于舞蹈的內(nèi)核——人們想要表達出的情感中。舞蹈藝術(shù)通過舞者的各個外在部位的動作體現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力，在表演的過程中，舞蹈演員要通過內(nèi)心的感受去理解舞蹈所體現(xiàn)出的內(nèi)在思想，從而支配自身的肢體進行舞蹈動作的展示。只有這樣“寓情于景”，舞蹈演員才能更從容地支配外在動作的表現(xiàn)，才能達到以情動人的舞蹈表演目的。在日常生活中，人類各種情感及自身情緒的表達統(tǒng)稱為“表情”，而在舞蹈表演中，表情動作主要以生活中的表情為主，舞者一般通過舞蹈藝術(shù)的提煉、美化、加工得到舞蹈表情動作。在舞蹈的演繹中，舞蹈作品體現(xiàn)出的情緒與情感都是經(jīng)由舞蹈演員的面部表情動作體現(xiàn)出來的。眼睛是心靈的窗口，舞蹈演員的內(nèi)心世界活動和個人情感表達通過表情動作中的眼睛得到集中體現(xiàn)。例如，在《昭君出塞》這一舞蹈表演中，舞蹈演員身披紅色的斗篷，高高直直地站立在轎輦之上，那種莊嚴、凄涼、無奈的神態(tài)和表情，似乎將觀眾帶到了空曠而一望無際的大漠之中，深深地體現(xiàn)出了王昭君出塞時，奔赴他鄉(xiāng)的凄美之感。在整個舞蹈表演中，舞蹈演員的面部表情只有得體合理，才能讓觀眾有代入感，才能使觀眾與舞蹈藝術(shù)表演產(chǎn)生共鳴，進而將觀眾帶入豐富多彩的藝術(shù)情境之中，這就是舞蹈表演的魅力[3]。

（三）手臂

在舞蹈藝術(shù)表演中，舞蹈演員的手臂動作可以說是最豐富的，因為在日常生活中，人們的手臂承擔著大量的勞動活動，舞蹈動作的設(shè)定也與日常生活相關(guān)。但是在舞蹈藝術(shù)表演中，不同于日常生活中手臂的狀態(tài)，手臂的動作帶有一定的舞蹈藝術(shù)性和舞蹈運動規(guī)律。手臂動作在活躍多變的舞蹈表演節(jié)奏中，通過豐富多樣的動作及變化，傳達出各式各樣的感情態(tài)度。舞蹈演員內(nèi)的手臂動作是最具細節(jié)感的，在東方舞蹈表演中更是十分重要[4]。例如，在《千手觀音》和《雀之靈》中，舞蹈演員之所以將舞蹈形態(tài)表現(xiàn)得十分生動形象，都是由于舞蹈演員的手臂靈活柔美，將孔雀的形態(tài)生動呈現(xiàn)，使舞蹈既富有寓意，又具有形象，并將觀眾帶入完美的藝術(shù)情境中。在舞蹈表演中對手臂動作加以豐富，不僅能將無聲的舞蹈動作轉(zhuǎn)化為情感表達的語言，還能完美地將感情、情景、景物結(jié)合，做到形神兼具、情景交融，深深地將廣大舞蹈觀眾的目光吸引，使觀眾與舞蹈傳達的感情產(chǎn)生共鳴。

（四）腿部

在舞蹈藝術(shù)表演的過程中，一切優(yōu)美的舞蹈姿態(tài)、舞蹈步伐、整體性的外在形態(tài)及跳躍、旋轉(zhuǎn)等，都離不開舞蹈演員的腿部動作。腿部動作是組成完整舞蹈動作的主要部分，同時，也是大量肢體動作中的基礎(chǔ)性組成部分。舞蹈演員只有做出精確、優(yōu)雅、魅力的腿部舞蹈動作，才能將整體舞蹈銜接完美，展現(xiàn)出和諧的美感。例如，在我國唐代流行的民間舞蹈《胡旋舞》中，舞蹈表演者需要通過大量的腿部動作，進行連續(xù)快速的轉(zhuǎn)圈動作，以展示輕松明快的節(jié)奏，這不僅可以體現(xiàn)出舞蹈表演者的高超舞技，還能體現(xiàn)出舞蹈的來源背景，體現(xiàn)出西域人的粗獷、豪放的民族特點。因此，腿部動作在舞蹈表演中具有重要意義，是肢體動作的基礎(chǔ)，舞者只有做出優(yōu)美合理的腿部動作，才能形成完整的整體性舞蹈動作，給觀眾耳目一新的感覺。

（五）腰部

腰部在人體的構(gòu)成中，是上半身與下半身的連接之處，也是人體的“軸心點”。在舞蹈表演中，各種具有藝術(shù)表演魅力的線條、舞蹈藝術(shù)造型、舞蹈藝術(shù)表演曲線等，其支撐點往往都是通過舞蹈演員的腰部來實現(xiàn)的。在舞蹈表演中，舞蹈演員的腰部不僅能起到協(xié)調(diào)整個身體完成各種舞蹈姿態(tài)的作用，還是舞蹈表演中的律動核心。這就要求舞蹈演員的腰部必須具有柔韌性與柔美感，如此，其才能在舞蹈表演中完成各種高難度的舞蹈動作。例如，在傣族的舞蹈《三道彎》中，舞蹈表演者的腰部如果沒有力量，如果沒有極強的柔韌度，就無法完成高難度的舞蹈動作，也無法體現(xiàn)出良好的柔美感，對舞蹈表演中要求的美感也就無法表達。

（六）軀干

軀干是人體中的支柱部位，其作用為承上啟下。軀干連接著人的頭部以及四肢部位。人體軀干動作的變化，在一定程度上加大了人體動作的幅度，從而豐富了動作的表現(xiàn)形態(tài)。在舞蹈藝術(shù)表演中，舞蹈演員的軀干部位具有穩(wěn)定各種舞蹈姿態(tài)、舞蹈技巧的功能。例如，在《銅雀伎》這一舞蹈表演中，有些舞蹈動作要求舞蹈演員重心極度傾斜，這些高難動作就要求舞蹈演員的軀干極具穩(wěn)定性。如此，舞者才能將歷史人物的背景與心境及環(huán)境完美融合，為觀眾呈現(xiàn)出我國古典的漢朝舞蹈風格。

結(jié) 語

綜上所述，舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)力是通過舞蹈演員的各個舞蹈動作體現(xiàn)出來的，主要由舞蹈表演者的面部表情、肢體語言、呼吸動作等組成。舞蹈藝術(shù)特殊的表演方式在一定程度上決定了舞蹈表演形態(tài)的重要特點，人體的各個部位動作都是舞蹈表演的工具和表演的形式，每個部分都具有不同的特點和表演作用，在互相協(xié)調(diào)的過程中結(jié)合成完整、統(tǒng)一的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，舞蹈演員在練好基本功的同時，要重視舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力的提升，通過舞蹈表演中各個身體部位的動作與個人情感的融合，以優(yōu)雅輕盈的肢體動作語言傳遞出舞蹈情感。