電影《流浪地球》中色彩語言的運(yùn)用

摘要：色彩語言在電影藝術(shù)中得到了廣泛的應(yīng)用，色彩在塑造人物形象、渲染情緒氛圍和表達(dá)象征意義方面起到了極為重要的作用。本文以電影《流浪地球》為例，探討色彩在電影中如何發(fā)揮作用，以及發(fā)揮了怎樣的作用。

關(guān)鍵詞：色彩語言;《流浪地球》;色彩基調(diào)

中圖分類號(hào)：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1004-9436（2021）17-00-03

色彩在大千世界中無處不在，可以說，世界的精彩來自色彩。從語義學(xué)的角度來講，色彩也是一種語言，在很多特定的情境下，色彩甚至可以代替口頭闡述，更好更突出地說明問題，表達(dá)情感。正因?yàn)樯视腥绱藦?qiáng)大的作用，所以電影才會(huì)廣泛地運(yùn)用色彩，將其用來營(yíng)造氛圍、表達(dá)情感、突出人物性格形象等。本文以2019年引起廣泛討論的科幻電影《流浪地球》為例，探討色彩在電影中的運(yùn)用。

1 電影藝術(shù)中的色彩語言

1.1 色彩的客觀存在與主觀反映

色彩是客觀的，色彩產(chǎn)生于物體與光之間的相互作用，是物體反射可見光的結(jié)果。色彩是一個(gè)視覺過程，眼睛是色彩的信息收集器，將可見光的信息收集后，轉(zhuǎn)化為大腦可識(shí)別的電信號(hào)，最后由大腦告訴我們這是什么顏色。想要完成色彩的呈現(xiàn)，必須同時(shí)具備光、觀測(cè)對(duì)象、健康完善的視覺接收系統(tǒng)。綜上所述，色彩是光、眼、腦、視神經(jīng)結(jié)合的產(chǎn)物[1]。

色彩的感覺是主觀的，色彩是生活中最有表現(xiàn)力的元素，它可以直接影響人們的生理與心理。色彩有三個(gè)基本要素：色相、純度、明度。色相是色彩相貌，純度指顏色鮮艷程度，明度即顏色的明暗程度。每個(gè)要素的變化都會(huì)對(duì)人的心理產(chǎn)生影響[2]。例如，人們看見紅色會(huì)想到喜慶與權(quán)力，看到橙色會(huì)感到溫馨與充滿能量，看到黃色會(huì)想到年輕活潑……之所以感受不同，是因?yàn)椴煌念伾珟Ыo人的刺激不同。由此可見，色彩具有不同的象征意義。

1.2 色彩在電影中的作用

鏡頭前，色彩最能吸睛。優(yōu)秀導(dǎo)演最常用的吸引觀眾注意力的一種方法就是運(yùn)用色彩。既往的研究發(fā)現(xiàn)，人們接收信息時(shí)運(yùn)用到的符號(hào)，只有7%是語言符號(hào)，剩下的93%都是非語言符號(hào)[3]。所以說電影是一門視覺與聽覺相互配合的藝術(shù)，色彩在電影中有著重要的功能。

第一，塑造人物形象。運(yùn)用色彩塑造人物形象主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面是外部的服飾身份造型，另一方面是人物的內(nèi)在性格氣質(zhì)。在電影中，角色衣著服飾的色彩可以表明角色的身份，角色常出現(xiàn)的場(chǎng)景可以透露角色的性格氣質(zhì)。

第二，渲染情緒氛圍。在電影中，和諧融洽的氛圍幾乎都以暖色調(diào)呈現(xiàn)，而痛苦艱難的場(chǎng)景則以冷色調(diào)為主。例如，電影《紅高粱》以黃色和紅色為基調(diào)，表現(xiàn)激情、強(qiáng)悍、狂熱、亢奮的氛圍[4]。

第三，表達(dá)象征意義。電影創(chuàng)作者可以利用曝光及色彩飽和度，展現(xiàn)視覺的豐盛，與現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈反差。例如，在《辛德勒的名單》中，有一個(gè)與黑白色調(diào)格格不入的紅衣小女孩，她身上的那抹紅就象征著生的希望與良知。

2 《流浪地球》中色彩語言的運(yùn)用

2.1 《流浪地球》情節(jié)簡(jiǎn)述

在《流浪地球》的設(shè)定中，太陽正在極速老化，人們?yōu)榱松妫岢隽肆骼说厍蛴?jì)劃，即在地球的外表上建造上萬座發(fā)動(dòng)機(jī)，以前往另一個(gè)適合人類生存的恒星系。

劉啟的父親劉培強(qiáng)前往空間站，為流浪地球計(jì)劃引航。十幾年后，劉啟私自帶妹妹韓朵朵跑到地表，遭到逮捕，關(guān)押期間，全球發(fā)動(dòng)機(jī)失靈。劉啟、韓朵朵和外公韓子昂及中國(guó)救援隊(duì)一行人為修理好發(fā)動(dòng)機(jī)而奔波，然而發(fā)動(dòng)機(jī)修好后，卻錯(cuò)過了最佳時(shí)間，地球被納入木星軌道。為了阻止地球墜入木星，劉啟召集了全球伙伴，付出了巨大的努力，最終劉培強(qiáng)犧牲，地球也成功脫離了木星軌道，希望得到了延續(xù)。

2.2 《流浪地球》中場(chǎng)景的色彩語言

2.2.1 電影色彩基調(diào)

對(duì)于電影拍攝來說，色彩發(fā)揮著不可替代的作用，一幅畫面最后呈現(xiàn)出的色彩，往往能夠?qū)φZ言進(jìn)行補(bǔ)充說明，甚至代替語言，達(dá)到塑造人物形象、渲染情緒氛圍、體現(xiàn)內(nèi)涵意義等目的[5]。

《流浪地球》在不同時(shí)期、不同環(huán)境下有明顯的色彩基調(diào)選擇。色彩基調(diào)是非常重要的，不同基調(diào)可以表現(xiàn)不同主題，對(duì)電影色彩基調(diào)的選擇必須準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)[6]。

對(duì)于電影這種鏡頭角度繁多，對(duì)鏡頭連貫性、整體性要求高的藝術(shù)作品而言，要有較統(tǒng)一的色彩傾向貫穿始終。《流浪地球》的色彩基調(diào)為紅、藍(lán)、橙。

紅色是全片最重要的色彩。在電影中，每當(dāng)情節(jié)出現(xiàn)轉(zhuǎn)折時(shí)，紅色氛圍的鏡頭總是作為代表出現(xiàn)。例如，劉啟與外公在監(jiān)獄時(shí)，航天發(fā)動(dòng)機(jī)失靈，地下城警報(bào)響起，整個(gè)畫面都閃爍著紅光。又如，被困在電梯井中的中國(guó)救援隊(duì)隊(duì)員面對(duì)快速下降的電梯，以及下方被困住的外公，毅然決然地昂頭，整個(gè)畫面被紅色包圍。這樣的鏡頭不勝枚舉。所以說《流浪地球》中的紅色是熱烈的紅，是鼓舞的紅，是緊張的紅，是恐怖的紅，是莊嚴(yán)的紅，是犧牲的紅，是振奮人心的紅。紅色的五星紅旗在整部影片中也頻繁出現(xiàn)，這一抹中國(guó)紅就是觀眾眼中最亮的光。

藍(lán)色在片中的運(yùn)用極為廣泛，有地表廢棄城市的那一片淡藍(lán)、航天發(fā)動(dòng)機(jī)噴射尾焰的粉末藍(lán)、先進(jìn)的國(guó)際空間站里燈光的湛藍(lán)、裝載車內(nèi)部的亮藍(lán)、主角仰望木星時(shí)宇宙風(fēng)暴的深藍(lán)……《流浪地球》中的藍(lán)色是壓抑的藍(lán)，是悲涼的藍(lán)，是寒冷的藍(lán)，是寂靜的藍(lán)，是科技的藍(lán)，是令人遐思、充滿賽博朋克風(fēng)格的藍(lán)。

橙色更是全片不可忽視的存在。橙色看似與展現(xiàn)人類末日生活的《流浪地球》毫不搭邊，但是其作為電影的色彩基調(diào)，的確發(fā)揮了巨大的作用。因?yàn)椤读骼说厍颉肥冀K都在突出一個(gè)主題：希望，是世界上像鉆石一樣珍貴的東西。地球發(fā)射的引航飛船的尾焰、國(guó)際空間站宇航員宇航服上照明的橙色亮光、地球背后漸行漸遠(yuǎn)的太陽散發(fā)出的橙色光芒，都代表著希望，溫暖著人心。雖然橙色出現(xiàn)的場(chǎng)景沒有紅色和藍(lán)色那樣宏大，關(guān)注度也沒有紅色與藍(lán)色那樣高，但無論是熱烈的紅，還是冷郁的藍(lán)，都為象征著希望的橙色的出現(xiàn)作了鋪墊。

總體來說，色彩的運(yùn)用是一個(gè)抽象的、系統(tǒng)的、與表達(dá)整個(gè)主題息息相關(guān)的大工程[6]。在呈現(xiàn)場(chǎng)景、塑造人物時(shí)，將色彩巧妙地貫穿其中，無疑是畫龍點(diǎn)睛之筆[7]。

2.2.2 色彩為情緒和氛圍服務(wù)

電影中顏色的運(yùn)用都飽含著創(chuàng)作者的匠心，不管是什么樣的顏色，都是在為要表達(dá)的內(nèi)容服務(wù)。在定下電影的基調(diào)之后，針對(duì)不同畫面，需要不同的色彩來營(yíng)造氛圍和烘托情緒[8]。

電影剛開始有一段在海邊交代子孫三代關(guān)系的情節(jié)，劉培強(qiáng)與劉啟在帳篷中玩鬧，畫面以深棕色、淺黃色、橙色為主，左面有光亮，右邊則是陰影。父子倆處于畫面中間，作為畫面主體存在，不與背景混淆。整體畫面色彩營(yíng)造出溫馨與和諧的氛圍，但也為接下來父親犧牲的沉重情節(jié)作了鋪墊。

劉培強(qiáng)與俄羅斯戰(zhàn)友在空間站即將出艙時(shí)，總體色彩為淺棕色加深青色。攝像機(jī)在后方平拍，在寂靜中兩位航天員并肩向前行進(jìn)，突出了兩位空間站英雄之間的默契與惺惺相惜。英雄惜英雄，這兩個(gè)人就是地球的希望。

電影中黃色的鏡頭也不少，當(dāng)災(zāi)難來臨，以紅藍(lán)色主打的場(chǎng)面中也有黃色的身影[9]，這是基于人們的認(rèn)知作出的選擇。在日常生活中，我們常見的災(zāi)害如洪水、泥石流、沙塵暴、火災(zāi)等都以黃色為主色調(diào)，黃色作為災(zāi)難的表現(xiàn)色，更能營(yíng)造末日瘋狂毀滅的氛圍[10]。

不同的氛圍和情緒需要用不同的色彩去架構(gòu)，色彩的使用需要為情緒和氛圍服務(wù)[11]，不論對(duì)象是誰。

2.2.3 色彩能增強(qiáng)層次感和分離感

平面電影要想展現(xiàn)出三維的畫面，就需要把畫面的深度表現(xiàn)好，不僅僅要做好前期的拍攝工作，還需要利用色彩對(duì)畫面層次進(jìn)行區(qū)分[10]。

《流浪地球》中有一個(gè)赤道轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)的特寫鏡頭。一方面，通過仰拍鏡頭，將轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)這一主體置于畫面中心，表現(xiàn)了發(fā)動(dòng)機(jī)之大;另一方面，整個(gè)天空的右側(cè)是暗灰色，色調(diào)偏冷，而天空的左側(cè)以淺黃色為主，相較于暗灰色，具有更高的純度和明度，左右色彩的不同凸顯了視覺的差距，能讓觀眾產(chǎn)生距離感[12]。鏡頭與色彩光線組合，能達(dá)到突出主體和增強(qiáng)層次感的效果[13]。

色彩不僅能增強(qiáng)層次感，也可以更好地將人物與周圍環(huán)境分割開[14]。要想實(shí)現(xiàn)分離的目標(biāo)，導(dǎo)演可以通過強(qiáng)弱色彩的對(duì)比，凸顯明暗與色相的反差。

幼年劉啟在通往地下城的電梯里回眸一望的畫面極好地展現(xiàn)了色彩的分離作用。在這一鏡頭中，年幼的劉啟處于畫面的中心位置，主體地位非常明顯，其臉上的橙色，飽和度明顯高于兩側(cè)鐵門和畫面中心以外的色彩。鏡頭和色彩的相互作用，分離了畫面主體，讓人的視覺自然聚焦在劉啟的臉上。同時(shí)，這種分離感能使觀眾進(jìn)一步感受到主人公的情緒：迷茫、恐懼、懷念、難過、無奈……又如，在鳥瞰地球的畫面里，鏡頭俯拍，展現(xiàn)了地球的大片地表，許許多多發(fā)動(dòng)機(jī)的火焰都散發(fā)著青光，畫面十分壯觀，然后轉(zhuǎn)到赤道轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)的特寫，普通發(fā)動(dòng)機(jī)的火光變暗，而中心轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)以亮青色為主，這時(shí)鏡頭轉(zhuǎn)為仰拍，突出了主體，展現(xiàn)了場(chǎng)景的震撼宏偉，烘托了緊張的氣氛。

全影片高潮時(shí)的一個(gè)畫面是救援隊(duì)嘗試點(diǎn)燃木星時(shí)，赤道轉(zhuǎn)向發(fā)動(dòng)機(jī)的三道火焰射向天際。原本火焰顏色為藍(lán)色，但是為了從廣闊的場(chǎng)景及與三道火焰一起噴射的其他較小型發(fā)動(dòng)機(jī)的火焰中分離出主體，這里除了鏡頭角度轉(zhuǎn)向仰拍外，火焰也在被灌注能量后呈現(xiàn)出紅色，起到突出和分離的作用。在萬千道藍(lán)色光束中，象征著人類希望的三道紅色巨焰格外震撼人心，增強(qiáng)了電影的視覺效果，體現(xiàn)了電影主題：希望之火不滅。

3 結(jié)語

郭帆導(dǎo)演的《流浪地球》講述了一個(gè)悲傷卻動(dòng)人心魄、溫暖人心的故事。電影中色彩的組合運(yùn)用，起到了表現(xiàn)主體、烘托情緒、分離層次、塑造場(chǎng)景和人物形象的作用。要根據(jù)情節(jié)需要和人物設(shè)定，為不同場(chǎng)景和角色搭配不同的色彩;反過來，不同場(chǎng)景和人物的不同色彩，也能強(qiáng)化觀眾對(duì)場(chǎng)景和人物的感受，使其更好地理解影片主題。相信隨著電影技術(shù)的進(jìn)步與電影人水平的不斷提高，色彩在電影中將會(huì)扮演越來越重要的角色。

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作者簡(jiǎn)介：張恩源（2001—），男，江蘇宿遷人，本科在讀，研究方向：影視藝術(shù)。

指導(dǎo)老師：馮菊香