淺析表演者權

杜慧嫻

摘要：表演者權作為鄰接權的一部分，是表演者在獲得原作者許可后演繹作品、且其表演的作品也受到保護的權利。在現代社會，表演者的成果能夠以各種方式被記錄下來，進行復制、傳播，在這樣的背景下，對表演者權的保護就顯得至關重要。本文將從表演者權的內涵入手，論述了表演者權的概念，對表演者權的限制，以及對完善表演者權保護的立法建議，主要從完善表演者權的內容，平衡表演者權與著作權兩部分論述。

關鍵詞：表演者權;鄰接權;權利保護

1表演者權的內涵及法律規定

1.1表演者權的概念

表演者權是指表演者通過表演文學作品的表演行為所享有的各種權利。表演指藝術家有個性的創造，表演者包括自然人和單位。在WPPT中明確表演者的概念“包括演員、歌唱家及通過演繹等方式表演藝術作品的人。”

表演者沒有創造全新的作品，而是在已有作品的基礎上進行加工、創造。表演者權屬于鄰接權，保護的是藝術家的這種有創造性的智力成果。

1.2表演者的人身權

表演者的人身權是表演者財產權的前提，WPPT明確規定表演者的權利有精神權利。對于保護表演者的人身權，各國法律基本都有原則性規定，如德國、意大利都規定禁止損害表演者的威望。

表演者的人身權不同于著作者的人身權，就人身權而言，表演者的人身權范圍較著作者少，保護范圍較窄。在世界范圍的法律而言，基本沒有國家有法律保護表演者的發表權。

對于表演者人身權的保護時限各國的規定也各不相同，如哥倫比亞的表演者人身權同著作者的人身權一樣，保護時間是永久的。而奧地利對于表演者的人身權的保護期限同財產權一樣，從表演者去世后開始計算五十年。多數學者認為我國著作權法表演者的人身權和著作權人的財產權利一樣受永久保護。

1.3表演者的財產權

表演者的財產權是表演者權的物質基礎，指表演者通過表演獲得經濟利益的權利。WPPT規定的表演者的經濟權利包括復制權等在內的四項權利。《羅馬公約》規定表演者可以禁止錄制者的轉播以及初次錄制、復制其表演。我國《著作權法》第三十八條第三至六款也有此類規定。

隨著科技的發展，錄音、錄像制品的普及，表演者的作品傳播難度降低，傳播范圍擴大，但與此同時，侵權的成本也大大降低，對表演者財產權的保護難度增加。

對于表演者財產權的保護期限，《羅馬公約》規定二十年為最低保護期，WPPT規定的保護期限為五十年以上，自表演被以錄音方式固定之年起算，我國為自表演者去世之年起五十年，

2對表演者權的限制

《羅馬公約》中明確規定了對表演者權的保護限制情形，包括私人使用、在時事報道中適用、廣播組織利用本組織設備錄制的暫時性作品，為科研使用四種。

我國對表演者權的限制和對著作權的限制相同，主要包括合理使用和法定許可兩種。合理使用是指出于保護公共利益的需要，不需要告知著作權人，也不需要給著作權人支付費用的情形。

法定許可是指使用該作品可以不經過著作權人同意，但是需要給著作權人一定報酬的情形，我國《著作權法》第二十三條對此有明確規定。

3完善表演者權保護的立法建議

3.1完善表演者權的內容

3.1.1增加表演者的出租權

我國《著作權法》雖然對出租權有明確規定，并沒有規定表演者的出租權，因為我國著作權法賦予表演者的僅僅是首次固定權，一經固定，該權利就被轉讓給錄音、錄像制作者，即被耗盡。

3.1.2納入機械表演

機械表演是相對現場表演而言的，借助錄像等技術以物質載體的形式向公眾傳播被記錄下來的作品。隨著技術的發展，機械表演的數量和規模也在不斷增加，表演者的表演機會也會被壓縮，在表演者權中納入機械表演，會使表演者的經濟利益增加，符合國際條約的精神，可以增強表演者的積極性。

3.2平衡表演者權與著作權

將權利給予表演者就是創造出就其性質而言與著作權相沖突的權利。鄰接權不能建立在著作權的廢墟上，羅馬公約明確規定鄰接權不得損害著作權，墨西哥法律明確規定著作權優先于鄰接權，法國法律規定任何保護表演者的條款都不能成為對作者保護的限制，這樣的規定實際上讓表演權從屬于著作權，設立了等級制度。

我國著作權相較于表演者權的規定完善，作者的精神權利和經濟權利的規定都更詳盡，因為作者創造出一個全新的作品，其中凝結的智力勞動數量很大，當著作權人和表演者二者身份重疊時會減少很多沖突。但是，一旦二者相分離，對于表演者合法權利的保護力度就明顯不夠。只有找到著作權和表演者權的平衡點，在作者和表演者之間進行權利的合理分配，才能同時保護雙方的合法利益，實現共贏局面。

4結論

隨著表演者地位的提升，表演作品價值的提高，對于表演者權的保護也迫在眉睫。我國對于表演者權的規定相對來說比較完善，但是隨著科技的發展，各種侵權行為層出不窮，對于表演者權的保護也面臨著更大的挑戰。我國現行法律對于表演者權的規定還存在立法空白與立法漏洞，還需要繼續對表演者權的法律規定進行補充和完善。

參考文獻

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西北大學 710100