觀看第十一屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)魔術(shù)、滑稽比賽有感

文︱健君（上海雜技家協(xié)會(huì)）

第十一屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)魔術(shù)、滑稽比賽已落下帷幕，作為中國(guó)雜技界的一大盛事，它激起的漣漪和連續(xù)的效應(yīng)，還在不斷地?cái)U(kuò)大和延伸。筆者作為一名觀眾，從2021年5月1日始一場(chǎng)不落地看到5月5日，賽事過(guò)后細(xì)想起來(lái)感受頗多，仍有不少余味可堪咂摸，引發(fā)的思考也連綿不絕。

五天里，開(kāi)幕式和閉幕式各一場(chǎng)演出及中間的三場(chǎng)比賽，都是魔術(shù)和滑稽綜合在一起的；尤其是比賽中不同類(lèi)型節(jié)目的穿插，觀看起來(lái)有節(jié)奏的調(diào)整，舒緩與緊張，輕松與安靜，不致于使觀眾神經(jīng)繃緊到底，這可謂是組織者的良苦用心了。中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)首次將全國(guó)魔術(shù)比賽與全國(guó)滑稽比賽合并舉辦，集中展示了近年來(lái)中國(guó)魔術(shù)、滑稽藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐的最新成果，所有節(jié)目幾乎都有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。這說(shuō)明，近幾年的舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)、觀眾審美喜好，普遍且深入地反映到了雜技創(chuàng)作當(dāng)中。我能理解，這其中蘊(yùn)含著相當(dāng)痛楚的轉(zhuǎn)變，因?yàn)殡s技界內(nèi)，相較于以謔笑逗樂(lè)的滑稽，魔術(shù)更為引人注目。滑稽更偏重于專(zhuān)業(yè)技術(shù)和手法難度，而視整體呈現(xiàn)為雕蟲(chóng)小技，不屑為之。此次比賽中的每一個(gè)節(jié)目在保證基本專(zhuān)業(yè)規(guī)范的前提下，著力打造特定的意境，或假定性戲劇情境，或完整呈現(xiàn)個(gè)人的表達(dá)，令人欣喜地看到創(chuàng)作者個(gè)體意識(shí)的覺(jué)醒：本來(lái)，藝術(shù)就是非常個(gè)性化的創(chuàng)作，這種意識(shí)的覺(jué)醒或曰強(qiáng)化，或曰理念的轉(zhuǎn)變，無(wú)論是來(lái)自外界市場(chǎng)的倒逼，還是源于內(nèi)心自覺(jué)的主動(dòng)，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，都是千金難求的。

在三年前的上一屆金菊獎(jiǎng)全國(guó)比賽中，融戲曲與頂缸于一體的《三個(gè)和尚》還是一枝獨(dú)秀，獨(dú)攬滑稽金獎(jiǎng)。三年后的今天，幾乎所有滑稽節(jié)目都是預(yù)設(shè)情境，人物塑造、情節(jié)編織、沖突迭起直至矛盾解決，故事抓人眼球，戲劇氛圍濃厚，整體水平較之上一屆顯然提高不少。

其中最讓我欣賞的是《裝臺(tái)》，雖然該節(jié)目沒(méi)獲獎(jiǎng)，但在我心中是最當(dāng)?shù)闷稹盎钡摹Ｈと嗽陉?duì)長(zhǎng)的指揮下到舞臺(tái)上安裝燈具，他們盡管是工友，卻也會(huì)在蠅頭小利面前彎腰獻(xiàn)媚于隊(duì)長(zhǎng)，表演非常本色自然、源于生活。而一旦在工作需要時(shí)，三個(gè)“豬隊(duì)友”也會(huì)互幫互助，配合默契，使每一個(gè)錯(cuò)開(kāi)、每一個(gè)巧借力，都在觀眾眼花繚亂中嚴(yán)絲合縫地完成。當(dāng)然，這其中的互幫互助，也不免產(chǎn)生互相使絆子的滑稽效果。在一個(gè)可滑動(dòng)的腳手架狹小空間里，他們施展渾身武藝輾轉(zhuǎn)騰挪，上下左右前后六個(gè)面，面面都是他們變換人物關(guān)系和對(duì)打配合的舞臺(tái)，構(gòu)思繁復(fù)周密、精雕細(xì)刻，精益求精、不差分毫。創(chuàng)作者的用功令人感動(dòng)，又感染于表演者局促空間里現(xiàn)出的歡樂(lè)，局外人只知其苦而愛(ài)莫能助，遂忍俊不禁于其滑稽可樂(lè)，笑到前仰后合。該節(jié)目有著戲曲《三岔口》的神韻，但又顯然更吃功夫。尤為難得的是，我從表演者傾盡全力用盡機(jī)巧的表演中，看到滑稽節(jié)目中較為罕見(jiàn)的那種投入：他們是真的相信——我就是那個(gè)工人，而不是很多滑稽節(jié)目中常有的身動(dòng)心不動(dòng)——一招一式一顰一笑仿佛都在告訴觀眾，喂，我在演，你快來(lái)看啊，我在演！

筆者由此產(chǎn)生這樣的觀感：只有發(fā)自?xún)?nèi)心的表演，才能走進(jìn)觀眾的內(nèi)心。表演者忘我地全身心入戲，以自身的魅力參演角色，才能感染觀眾。同樣的情況也在魔術(shù)表演中。當(dāng)技法只是技法的時(shí)候，那可能是在臺(tái)下的自我練習(xí)，當(dāng)比賽不止是演出的時(shí)候，必有更多的日常儲(chǔ)備加以揮發(fā)。我看到了節(jié)目中創(chuàng)作者的匠心獨(dú)運(yùn)比比皆是。用魔術(shù)道具設(shè)計(jì)專(zhuān)家的話(huà)來(lái)說(shuō)，就是很多節(jié)目從美學(xué)、表象、意境、演員功力及門(mén)子的設(shè)計(jì)提高等方面，都頗為講究。畢竟，這是全國(guó)聞名的展示平臺(tái)。

本屆比賽也稍有遺憾，如鯁在喉不得不吐的是：有魔術(shù)師的表演風(fēng)格恐怕亟待改善，比如每次出一效果必一點(diǎn)頭示意，類(lèi)似于滑稽節(jié)目中的“討彩頭”（向觀眾索要掌聲），或完成一段表演自做夸張?bào)@訝，令人感覺(jué)是不合情理的表情，非常出戲。相比之下，我不由感念起在上海魔術(shù)節(jié)上看過(guò)兩位外國(guó)魔術(shù)師的表演。那是近景魔術(shù)，在小小一張桌子上變換手中的撲克牌。他們不夸張矯飾，只是神情專(zhuān)注，十指靈動(dòng)出神入化，每出效果引來(lái)觀眾驚呼時(shí)，他們才跟著微微一笑，或是興奮漲紅了臉，脖頸都興奮發(fā)紅，只是將熱切的目光投向牌或觀眾。我認(rèn)為，那才是投入的表演，只有技藝精湛和態(tài)度虔誠(chéng)，才能贏得觀者的賞識(shí)。我們的魔術(shù)師多數(shù)都很年輕，在這個(gè)廣闊的舞臺(tái)上，還有很長(zhǎng)的路要走。希望他們更加自覺(jué)地學(xué)習(xí)，潛心于創(chuàng)作，那么未來(lái)一切可期。