談速寫的方法和技巧

福建省永定區仙師中心小學 邱東華

“速寫”顧名思義，一為“速”二為“寫”，因此，速寫也可以理解為快速地“畫”。俗話說“書畫同源”，因此，“畫”即為“寫”，既然是寫那就要講間架和用筆方法。

我們都清楚，畫速寫要表現結構，不單講模特的結構準確與否，同時也要講畫面的結構布局，包括形象的組織。在寫生的時候，面對豐富多樣、瞬息萬變的自然界，如果不會審視不同場景、不同境界而采用千篇一律的表現手法，畫的速寫只能是千人一面。速寫的手法多種多樣，因人而異。那么，在教學中，如何掌握速寫的方法和技巧呢？

一、人物速寫的技法

人體分為頭部、胸腔、盆腔三大體塊，通常胸腔與盆腔方向相反，對著人物正面或者背面時肩膀和胯骨的方向相反，對著人物側面時胸腔與盆骨的正面朝向不同，也要整體比較兩個肩頭、兩個肘關節、雙膝以及雙腳的前后關系。剛開始畫速寫，可以看著照片畫，或叫一個人當模特，固定一個動作畫。不介意畫得慢，雖然叫速寫，但也不要一味求快。而且速寫要寧繁莫簡，就是不要隨便去簡化看到的東西，畫人物速寫可以先練習靜態人物，等熟練后，再練習動態人物。具體步驟：

（一）第一步先從眼睛下手。畫眼睛的時候，先找出眼窩、眼睛的基本特征，刻畫先從眉毛開始，找出眉弓骨轉折的地方，然后注意眉梢的刻畫，畫眼睛注意圍繞整個球體去刻畫，觀察好對象，注意結構的穿插關系，勾出上眼皮與下眼皮的穿插關系，特別是眼角，然后壓重眼黑，下眼皮注意厚度的刻畫，用筆都是圍繞整個眼輪匝肌的體積去畫的，從一只眼晴，延伸到五官，然后一步步向外，推畫五官和頭部，刻畫頭部的時候，要注意頭、頸、肩的關系，抓特征、抓人物形象，學會畫底面，然后明暗用線都是圍繞形體結構去走，注意眉肌、眉梢、內眼角、外眼角、鼻翼、嘴角，人物表情突出神，一定要抓住特點，當然特點抓住一個就好了，特點多了就等于沒特點。

（二）接著畫衣服，掌握用線的技巧，用中鋒干凈利落，根據動態找出胸鎖乳突肌和斜方肌的扭動關系，找出體塊轉折處邊沿線的前后關系，先畫下頜骨和喉結的穿插關系，再畫出胸鎖乳突肌和斜方肌的前后穿插。畫衣領的時候要繞著脖子形狀來畫，從脖子—斜方肌—肩峰—三角肌—鷹嘴，衣領厚度要交代清楚，用長線、塊線、線條要提示結構，卡點在哪里，要概括簡練，腋窩先卡點再拉衣紋穿插。衣紋的分類有很多，我們可以根據衣紋的特征來體現，如擠壓式衣折，它從一點向周邊呈放射狀散開，就如同扇子一樣，它一般會產生在形體轉折的地方，如彎曲的手臂、彎曲的膝關節、蹲姿和坐姿，這樣的衣褶類型會比較多。手臂外簡內繁，使表現力更加豐富，再延伸至手的位置，手是速寫的難點，想要把手畫好，首先要理解手的結構，手可以概括為手腕、手掌和手指，手腕是個不規則的長方形，手掌是扇形，手指除了大拇指由兩節圓柱體組成外，其他四根手指都是三節圓柱體組成，一般情況下，手掌和手指的比例大概是一比一，單根手指第一節的長度等于后兩節的長度，從第一節到第三節，是從粗到細的變化。畫手是很講究技法的，用線條可以突出人的胖瘦，胖就簡單地勾線，手就突出骨節，畫手時還可以突出人的性別，女人，線條柔美細膩，男人就多皴擦，形成對比關系，畫手還能突出人的職業。在形體轉折中加一些明暗關系，每個關節都要表達出來，可加強對象的主題效果，但是，這些調子不是表現光影效果，而是立足于表現對象的形體結構。

（三）畫完手后，要注意上下身的連接，先建立體塊意識，人體的脊椎是有曲線的，不是筆直的，所以胸胯的動勢，不能畫得太直，衣服只是覆蓋在身體上的，不要只畫表面的衣褶，最重要的是卡骨點和人物比例，畫出胸胯的動勢，找準轉折畫出胸胯厚度，動態線是由人體動作變化產生的，畫動態線時，要抓住大的部位，抓住關鍵的動勢并注意動態的重心。

（四）其次是畫腳，鞋一定要畫得生動，突出鞋的質感，速寫最重要的是對人物的感覺，就是一定要把握好你第一次看見那個人時的感覺，并非只是抓住高矮胖瘦，更為重要的是入木三分刻畫出人物的神韻。我們可以把鞋子當成立方體去理解，在刻畫的時候要注意這個鞋帶的穿插關系，鞋子的款式、鞋子的厚度，圍繞鞋子的體積去畫，注意正面、側面的形狀，著重它的體積感。

畫人物一定要注意方向，腦袋的方向、肩膀的方向、胸腔的方向、四肢的方向，方向對了往下畫才是有意義的。不管畫什么樣的動態，選擇運用剛柔、軟硬、深淺不同的線條，明確地表現對象。

二、風景的速寫技法

在速寫里邊，風景速寫的難度相對而言更小，因為風景是靜止不動的，除了偶爾的風吹草動、水起漣漪，自然不會產生位置的移動，這樣就使學生能從多角度去選擇畫面，確定構圖，描繪和潤色加工。

近年來我組織興趣小組的學生去永定縣湖坑的土樓王子“振成樓”寫生，永定的客家土樓獨具特色，有方形、圓形、八角形和橢圓等形狀。下面就以畫土樓為例談談風景速寫的方法步驟：

（一）取景。取景與攝影師取景一樣，取景角度的優劣關系到畫面效果的成敗，角度確定后，要確定視平線在畫面中的位置，三種角度取景方式：平視構圖、俯視構圖、仰視構圖。福建永定的“土樓王子”，占地5000平方米，懸山頂抬梁式構架，分內外兩圈，形成樓中有樓，樓外有樓的格局。所以在選擇取景位置時，為了能看清整個風景，我們選擇了離土樓較遠的一座小山坡上。

（二）構圖。構圖要大膽取舍，注意概括，多觀察，要畫好“土樓王子”，首先要認識土樓的特征，力爭做到心中有數，輪廓線的作用就是圈定以下黑白灰的區域，用筆的力道要做到心中有數。

（三）刻畫。刻畫就是把畫面中的主要形象凸顯出來，畫出景物的基本型，尤其是主體大的關系，從前景開始用線條勾勒，需注意線條的疏密、粗細、曲直和軟硬的變化，線條處理應密一些，加強與前景的黑白關系，比如畫土質房子與水泥質房子，運用的線條不同，水泥房子可畫得簡練扼要，完成前景整體刻畫，還要完成中景的塑造，遠景的布局，并對整體畫面進行調整，要注意主次、前后、及空間等關系，使畫面統一。

（四）技法。對美的研究是對形式的研究，美是形式而非內容，比如“春之美”的外在感受之下，隱藏著的是“柔和之線”的組合，這里邊說的柔和之線說的是線的品質、性格，當然還有干裂的線、枯澀之線，這些都是線的特征，同一個場景不同的畫家來表現，雖是一個客觀對象，但表現手法卻會千差萬別，我們的線條表達了什么，對于土樓，我反復要求落墨時應集中在黑白對比上做文章，強調大的體面關系，這樣才能表現出土圓樓敦厚的整體風格，畫面效果有點像石版面，當然，還應該做到粗中有細，充分運用勾皴、擦、點的方法勾勒出土樓獨特的渾圓之美。

總之，運用構圖和筆墨技法應各有所側重。在教學中，要鼓勵初學者積極掌握筆墨技法，有意識地嘗試不同方法，不斷積累經驗，使速寫的路子越來越寬。值得一提的是，速寫技法是離不開對繪畫工具的選擇的。每種紙、筆、色都有各自的特性，我們要善于掌握它，并依據自己的偏愛和作畫習慣加以選擇。我畫速寫，大部分作品是用毛筆和黑廣告色，在膠版紙上作畫。毛筆有很強的表現力，可勾可皴，可畫線可畫面，正鋒側鋒逆鋒各有不同效果，一些筆墨技法又能與山水畫銜接；膠版紙稍稍吸水，容易著墨，紙紋細但不光滑，筆畫干時仍可著墨；黑廣告色不同于墨汁，重了不反光有一種黑絨絨的質感，使速寫的現實性更顯精致。

畫速寫常存在的問題是平淡無味，這與審美的概念化有關，畫時不注意研究客觀對象美之所在，沒有構圖取舍，畫墨技巧粗造。所謂言之有物，指的就是所畫的“線”要有自己的表達內容，不能用幾根線條搭出來空架子，沒有靈魂，前面已經談過，畫速寫時要面對大自然細細揣摩，什么是美的是可以入畫的？什么是畫這幅速寫的契機？不僅畫前要認真思考這些問題，就是在畫的過程中和完成時仍然不能離開它。這也可以稱之為畫速寫時的構思。

三、結語

速寫是一門獨立學科，其作品有獨立審美價值。為此，研究速寫的技法是非常重要的課題。常識告訴我們，速寫的工具和畫法較之油畫和中國畫有更大隨意性，速寫技法研究有很大空間，速寫的發展有著廣闊的前景。