變色圖案在服裝中的創新設計應用研究

楊 柳，蔣曉文

（西安工程大學，陜西 西安 710048）

1 研究應用背景概述

1.1 變色染料在服裝中的應用研究

變色染料是近年來發現的可用作紡織品的新型材料之一，它能夠隨著環境的變化而形成非常明顯的顏色變化。變色染料根據其變色的條件，可分為光敏型變色、熱敏型變色、電敏型變色、濕敏型變色和其他特殊致敏型材料[1]。

隨著紡織化學領域的技術革新和國際交流引進，國內的變色染料的技術性研究得到了不斷的發展，從原料的制備配方、特性改良到印染的工藝探索和印染成品的評測標準等方面，都有了較為全面的研究。

現有的變色染料按制備原料分有無機類、結晶類和有機類，變色的性能由最初的不可逆發展到現在更為靈活的可逆變色，應用形式主要有結晶制成的隨溫度變化而改變光折射率的熱敏感液晶材料、變色化合物紡絲制成的變色纖維、提高抗氧化能力的微膠囊包裹變色化合物制成的微膠囊變色粉。

微膠囊變色染料的紡織品應用工藝可分為3 類，一是直接在面料上進行印花，最簡單可行的印花工藝就是絲網印刷，將染料印染后烘干，再選取合適的溫度進行焙烘，完成粘合劑的自干交聯反應且不影響織物的各項性能，或是進行數碼印花，對圖案的選擇就更為廣泛；二是浸漬紗線后進行織物的紡織，要提前設計織物的組織圖，確定其紗線結構，再將帶有變色染料的紗線與普通紗線按圖紡織，形成的織物主要是格紋等抽象性的圖案，有一定的變色效果；三是通過將變色染料涂于織物夾層之中，通過透孔組織展示其變色效果，由于透孔組織的局限性，無法呈現出較為整體性的變色效果[2]。

經過上述一系列有關原材料及其工藝的基礎性研究，最初作為軍用隱蔽類迷彩服裝研究的材料，如今在服裝中的應用難度逐漸降低，至今已出現多類有關變色染料在服裝中的應用研究，如男士休閑裝、潮牌服裝、泳裝、童裝、情侶裝等，包括了光敏變色和熱敏變色這兩種常見且變色環境較為簡單、易于呈現效果的材料，主要以印花的形式進行服裝上的設計及應用實踐，有從款式、搭配、裝飾、面料等方面對變色圖案的色彩應用分析；從幼兒的生理特征和服裝圖案需求為研究基礎的童裝圖案設計實踐等。對于可變色的印花圖案，還處于摸索階段，未出現較為系統的設計方法應用實踐研究，如下將從這一方面進行初步的探索實踐和總結。

1.2 動物圖案在服裝中的應用研究

在人類服飾的發展史中，圖案一直存在并且還在不斷發展，它扮演著增強服裝藝術性和時尚性的重要角色，也是人們追求服飾美的一種特殊要求，它將越來越多地融入現代服裝設計之中，成為服裝風格的重要組成部分[3]。

動物元素的印花圖案，可將其按圖案的設計來源分為兩類：一類是比較常見的，用現代設計手段進行創作的印花圖案，其發展歷史較長，且內容形式多變，可以滿足不同消費群體的服裝審美需求。在童裝的應用中，動物圖案的主要功能是給嬰幼兒童帶來一定的辨別能力，促進智力發育，有助于他們認識自然、熱愛自然[3]；在成衣設計中，則會根據不同的主題風格進行專題設計，其在服裝中的應用更加豐富多變。這將是此次設計實踐中的圖案類型；另一類是帶有文化底蘊的各民族、各地區、各朝代的傳統動物紋樣。我國民間吉祥動物紋樣自古以來就被運用到服裝中，極具裝飾性且帶有美好寓意，龍、鳳、象、麒麟和蝙蝠等，就是一些最常用的傳統吉祥動物，代表了祥瑞、平安和幸福等寓意[4]。

在大力推廣文化傳承的今天，研究者們通過探索傳統紋樣的歷史發展和與現代審美結合的切入點，進行傳統紋樣的創新設計，這類圖案可根據不同的審美需求進行設計應用，實現了傳統文化的可持續發展和傳承。

2 動物元素變色圖案的設計分析與實踐

2.1 設計分析

2.1.1 動物元素圖案的設計分析

在動物元素的圖案設計中，色彩可以給人留下第一視覺印象，如羊的白色、鹿的棕色等等，大自然中動物的色彩極其豐富，在設計其圖案色彩的過程中，既可以是寫實風格的，也可以以發揮主觀想象力為手段進行配色的創新[5]。

而在造型風格方面也可有豐富的變化，首先，不同動物有性格特征上的差異，在設計時需要考慮其形象所附帶的性格信息，例如肉食類動物更適合狂野不羈的風格；其次，要凸顯其形態特征，既可以用簡約的線條概括性地勾勒動物的形象，形成抽象化、符號化的圖案風格，也可以參照現實，保留一部分原始特征，以自然的形象營造現實主義的視覺效果；最后，要發揮設計的主導性，必要時能將各種符合形式美規律的視覺元素和美好意愿與其結合，使典型化、裝飾化的動物形象更加生動有趣、韻味無窮[6]。

2.1.2 變色圖案的設計分析

在變色圖案的設計中，需要考慮圖案在相應條件刺激前后的變化效果，充分發揮出變色材料本身帶有的趣味性，對于圖案設計趣味性的體現，從變色染料的運用可歸為以下兩種方法形式。

2.1.2.1 整體變色

顧名思義，整體變色就是印花圖案由變色材料單獨完成印制，在它出現和消失時都是一個整體。

現代藝術從根本上改變了人們的審美觀念，使人們不再單以寫實藝術這一形式為美，還接受了通過變形、夸張及抽象等多種形式表達的藝術之美。正負形是設計者通過運用想象力進行精心構思，在脫離現實造型和固有圖形思維的基礎上，創造出的具有超現實主義風格的全新圖形，在這種現代藝術形式的審美影響下，它備受當代設計師青睞，并廣泛應用于多種視覺形式中。而且正負形相較于其他圖形設計語言而言，視覺沖擊力更強，更有優勢[7]。

對于整體變色的印花圖案設計，可以采用平面設計中較為特殊的正負形來表現，它可以使圖案出現時具有更加豐富的信息量，保持不變的情況下也具有一定的審美趣味。

2.1.2.2 局部變色

局部變色需要變色染料與普通染料進行組合，這也是更具有變化性和應用性的設計方法。按變化色與固定色圖案兩部分結合的組成方法，將其分為外部的幾何分割、形態組合和內部的結構分割這3 種類型。

外部的幾何分割，即用幾何圖案對動物元素的整體進行分割處理，得到的圖案組成既有幾何的規整線條，也有動物特征的不規則線條；形態組合則是利用動物與周圍環境的互動性，將動物元素與其他相關元素進行形態的組合，一部分作為固定色，另一部分定為變化色部分。

內部的結構分割，既可以以動物的身體結構為分割依據，也可以是依據它們的色彩結構，按照其內部的結構進行色塊分割，也可將固定色與變化色聯系起來，從而實現一定的趣味性。

2.2 設計實踐

2.2.1 整體變色——正負形

一般來說，區分正負形有以下幾種方法：一是色彩明度較高的圖形是正形；二是比較雙方圖形面積的大小，其中面積較小的是正形；三是形狀明確、輪廓鮮明的是正形；四是在靜態和動態的比較下，動態的部分是正形[6]。

如圖1 所示，本次正負形圖案設計選取魚的形象，圖案的設計將周圍環境元素與動物主體進行結合，一滴水象征了江河湖海，而魚的主體穿梭其中，展現魚與水不可分離的親密關系，一半正形一半負形，在水滴的形中反襯出魚的輪廓，魚尾與水滴同色，補全了動物的主體，使圖案更加完整。

圖1 正負形法設計示例

2.2.2 局部變色——幾何分割

如圖2 所示，本次幾何分割的設計選取了狐貍的面部作為圖案主體，以圓形與十字形直線結合，作出獵槍準星的形狀，展示出與狐貍現實的“獵殺”關系，變化色的區域是圖案正中的圓形，變色前后的對比既不影響動物元素的整體形象判斷，又在不規則的動物形象線條中開辟出了規整抽象的幾何分割區域。

圖2 幾何分割法設計示例

2.2.3 局部變色——形態組合

如圖3 所示，本次形態組合的設計以抽象的口袋動物為主題，也包含了一些結構分割的設計方法。用脫離自然形象的簡約線條作為固定色，展示口袋和一部分動物形象；鹿角和衣服定為變化色區域，在其出現之前，動物的主體形象有一定的特征缺失，若進行系列拓展，也可將動物主體全部歸到變化色中，變成由單一的形態組合法設計而成的圖案。

圖3 形態組合法設計示例

2.2.4 局部變色——結構分割

如圖4 所示，在此次設計中，將更加貼近現實的老虎形象進行了色彩的結構分割，虎的形象中，皮毛的斑紋恰好為兩種顏色，條紋作為固定色，確定了動物形象的框架和風格，當變化的底色出現時，色彩特征的展現使畫面在變化前后產生視覺上的差異，也使圖案的完整性增加了。

圖4 結構分割法設計示例

2.2.5 設計圖案的服裝應用展示

此次應用4 種不同設計方法得出的印花圖案獨立性較強，類屬于單獨紋樣，整體風格較為年輕化，可以應用于衛衣、棉服等款式的服裝設計中，在不同部位也呈現出了不同的視覺效果，應用效果如圖5 所示。

圖5 服裝應用展示

在衛衣的圖案應用中，最為常見的就是在服裝正面或背面的中間位置進行印花；對稱的印花圖案可以放在門襟或袖身處，以中軸對稱線將其分為左右兩部分，而老虎的頭像圖案與帽型結合，將頭部的主要輪廓色彩特征保留，面部恰好留白，呈現出來的效果比放于服裝胸前部位更具趣味和個性化。在棉服的圖案應用中，符號化的抽象動物圖案形似特型徽章，參考服裝的品牌LOGO 應用部位，可放于袖身或胸口處，簡潔大方且變色的效果也有了一定的關注度。此類風格的變色印花圖案還可以應用于非正式場合的襯衫、T 恤等服裝款式，用熱敏或光敏的變色染料進行圖案印花，展示出穿衣者的審美與個性。

3 結語

動物圖案的設計要點有4 種設計方法，即正負形法、幾何分割法、形態組合法和結構分割法。變色染料給服裝的個性化設計帶來新的動力，也使服裝印花圖案設計的領域更加廣闊，對于未涉及的傳統文化類型的各類動物紋樣，也可以在變色染料的應用基礎上重新設計，成為科技與文化相融合的成果；而變色染料不止有基礎的消色類型，還有兩色互換、不會消色的變色染料，對其可應用的印花設計方法也需要研究者們進一步的探索實踐。期待未來變色染料在服裝中能呈現更多藝術化的設計作品，有關變色圖案的設計也有更豐富的創新發展。