淺論明代戲劇服裝面料的應(yīng)用與特點(diǎn)

陳 潔

（東華大學(xué) 服裝與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，上海 200051）

1 概述

明代戲劇服飾作為我國古代戲劇服裝體系中的一員，從屬于我國傳統(tǒng)戲劇表演藝術(shù)，屬于“寫意藝術(shù)體系”，是一種由生活化服裝加工提煉而成的藝術(shù)化服裝，在某種程度上類似于歷史生活服裝又并非歷史生活服裝，而妙在似與不似之間的意象化服裝。根據(jù)劇種類型的不同，戲劇服裝有各自不同的特點(diǎn)，如明代雜劇與傳奇等不同劇種服裝，根據(jù)劇情、角色和表演等需求，各具特征。不同的戲劇形態(tài)的服飾，其制作面料也有不同的種類與特點(diǎn)，是值得探討的部分。如下以明代戲劇服裝的面料為研究對象，總結(jié)了明代戲劇服裝常見面料的種類，并通過與明代日常服裝面料的對比，圍繞面料的社會(huì)性、歷史性和程式性進(jìn)行分析，對明代戲劇的面料應(yīng)用特點(diǎn)探知一二。

2 明代戲劇服裝面料的常見種類及應(yīng)用

明代戲劇服裝面料的研究主要依托與其相關(guān)的歷史文化遺物資料，包括明代戲衣實(shí)物、墓葬遺物、繪畫、雕刻、戲劇劇本和戲臺建筑或遺址等。其中繪畫、雕刻和戲臺建筑或遺址只能對戲劇表演的場景、服裝款式等有所表達(dá)，對面料的表達(dá)并不清楚，這也是明代戲劇服裝面料存在的突出的難點(diǎn)問題。

選戲衣實(shí)物、《脈望館鈔校本古今雜劇》[1]（以下簡稱《脈鈔本》）等資料為研究基礎(chǔ)，根據(jù)實(shí)物和名稱提煉了明代戲劇服裝所涉及的面料情況。實(shí)物方面，根據(jù)張庚先生《中國戲曲志》[2]中的記載，有修水縣明代鳳舞班戲衣，戲班建立于明崇禎十一年(1638 年)，現(xiàn)留存戲衣8 件，包括男綠袍、男紅袍、男白袍、男白靠、男黃靠、男紅靠和男黑靠等，其面料主要為麻布，戲衣內(nèi)襟上有“琛公”兩字，現(xiàn)藏于修水縣全豐鄉(xiāng)戴家祠堂古戲臺后房。另有修水縣上源春林班戲衣，該戲班建立于明代泰昌年間（1620 年），現(xiàn)留存戲衣7 件，男白蟒、男黑蟒、女紅蟒、八卦衣和繡花對襟男帔等，其面料主要為唝呢，現(xiàn)藏于修水縣上源鄉(xiāng)余家祠堂。具體款式及面料對應(yīng)整理如表1 所示。從戲班存在時(shí)間可以看出，這是明代晚期的戲服所用面料，其款式、名稱更傾向于傳奇的戲裝。其所用面料籠統(tǒng)粗糙，猜測是因?yàn)槊耖g戲班的緣故。

表1 明代戲衣面料分類

在文字記載方面，主要以《脈鈔本》中的“穿關(guān)”（戲劇服飾穿戴說明）記載為參考。《脈鈔本》是明代戲曲劇本集，由趙琦美抄校。清初為錢曾也是園收藏，故亦稱《也是園古今雜劇》。民國二十七年鄭振鐸在上海發(fā)現(xiàn)，后被編纂入《古本戲曲叢刊》的第四集中。現(xiàn)包括《古今雜劇選》本15 種，《古名家雜劇》本54 種，抄“內(nèi)府本”“于小谷本”等173 種，凡242 種。以時(shí)代分，則元人92 種，明人150 種。其中132 種為孤本。《脈鈔本》有大量的服飾資料，附有“穿關(guān)”的劇本有102 種之多。因其對“穿關(guān)”的描述相較其他明代戲劇資料更加詳細(xì)豐富，故本文在研究明代戲劇服裝面料時(shí)，文字記錄方面主要以此套集本為基點(diǎn)進(jìn)行梳理。本文引用的《脈鈔本》資料取自于《古本戲曲叢刊》的第四集，是1954 年上海商務(wù)印書館的版本，由古本戲曲叢刊編委會(huì)輯。文中借鑒了宋俊華《中國古代戲劇服飾研究》[3]中的“穿關(guān)”整理基礎(chǔ)，將“穿關(guān)”中帶有面料的名稱進(jìn)行了梳理。具體整理情況如表2 所示。

表2 《脈鈔本》“穿關(guān)”的面料整理

《脈鈔本》所記載面料有布、棉布、綢、錦、絹、毛、皮等。《脈鈔本》中記錄的很多戲曲是面向?qū)m廷表演的雜劇，不同的角色有詳實(shí)的穿戴說明。本文有針對性的摘錄的是與面料相關(guān)的款式、角色部分內(nèi)容。綿布類面料是戲服常出現(xiàn)的面料，綿布自古至今都是較為親民的面料，在戲劇角色中常為平民的穿戴，款式常見直身、襖、褂類。錦類面料也是常見的面料，一般用來塑造神仙、綠林將領(lǐng)、精魔和西洋人等角色，款式常見襖、褲、襕等。另有皮類材料也出現(xiàn)得較多，在探子、女扮和番將的角色裝扮中等都常見。此外還有綢類、絹類和毛類材料也出現(xiàn)在“穿關(guān)”的記載中，對特定角色進(jìn)行形象塑造。

3 明代戲劇服裝面料應(yīng)用特點(diǎn)分析

3.1 面料的社會(huì)性

明代戲劇服裝中的面料，源于生活中的服裝用料。在日常服裝中，不同階層的服裝用料也大不相同，反映出面料本身的符號性。明代常服裝面料根據(jù)材質(zhì)和工藝的不同，可以分為棉、麻、絲、毛等大類。上層社會(huì)一般選用絲綢類面料、絲棉交織物和毛類面料來制作衣服，彰顯身份。這些面料包括：綾、羅、紗、綢、緞、絹、錦、絨、呢等。中下層階級一般以實(shí)用為主，大都會(huì)選用棉、麻之類的面料制作服裝，有些少數(shù)民族可能會(huì)穿毛制品。

從明代日常服飾的文字記載中可以看到，不同職業(yè)、身份、場合和季節(jié)等服裝面料的不同。如《大明會(huì)典》[4]記載長子冠服中的常服，用料為“大紅舼絲”，官員公服用料為“纻絲紗羅絹”，而教坊司冠巾服常用“大紅羅銷”面料。又劉若愚在《酌中志·內(nèi)臣佩服紀(jì)略》[5]中記述：“貼里……又按舊制，自十月初四日，至次年三月初三日，穿纻絲，自三月初四日，至四月初三日，穿羅，該司禮監(jiān)預(yù)先題奏傳行。凡婚慶吉典，則雖遇夏秋，亦必穿纻絲供事。若羊絨衣服，則每歲小雪之后，立春之前，隨纻絲穿之。”可看出隨季節(jié)變化，穿著服裝面料不同。葉夢珠在《閱世編·冠服》[6]記述“……服各色花素綢紗綾緞道袍，其華而雅重者，冬用大絨繭綢，夏用細(xì)葛，庶民莫敢效也。”可看出社會(huì)階層的不同，服裝用料有所受限，且面料選取亦隨四季變化。

將表1～2 中的戲劇服裝面料的使用與對明代日常服裝面料相對照，可以看出雖然戲服用料種類雜亂，但是相關(guān)角色的裝扮還是主要以其在社會(huì)中的階層為參考。另外，戲劇服裝選用的是明代中下層階級常用的面料更多一些，也從側(cè)面反映了明代戲劇表演在當(dāng)時(shí)較低的階級屬性。封建社會(huì)中等級制度非常明顯地體現(xiàn)在人們的服飾上，歷朝歷代都有如《輿服制》這樣的典籍來對服裝規(guī)制進(jìn)行嚴(yán)格限定。統(tǒng)治階級中的人物，按官職品級，服飾各有等級差異；一般的“士農(nóng)工商，諸行百戶”，也是“衣裝各有本色，不敢越外”（《東京夢華錄.民俗》[7]）民間藝人社會(huì)地位低下，平時(shí)的穿戴都有明文規(guī)定。如《宋史.輿服制》中規(guī)定：“倡優(yōu)之賤，不得與貴者并麗。”到了金代，北雜劇出現(xiàn)，戲曲藝人要扮演各種各樣的人物，包括統(tǒng)治階級中的人物，如《金史.輿服制》中規(guī)定：“倡優(yōu)遇迎接、公筵承應(yīng)，許晢服繪畫之服；其私服與庶人同。”《元史.輿服制》也有類似規(guī)定：“諸樂藝人等服用，與庶人同。凡承應(yīng)裝扮之物，不拘上例。”可見，歷朝歷代戲劇演員處于社會(huì)底層，身份同“庶人”，但當(dāng)進(jìn)行舞臺表演時(shí)，其可以根據(jù)角色妝扮，晢時(shí)不受服制規(guī)定的限制。當(dāng)然演員在戲中所著服裝，與生活中還是有所不同，是對生活服裝的模仿，在形制構(gòu)造上不會(huì)有嚴(yán)格的規(guī)定，只是為了體現(xiàn)出角色而已。

3.2 面料的歷史性

明代紡織業(yè)的發(fā)達(dá)，使明代織物質(zhì)量、花樣和種類都有極大提升。除了面料種類繁多，工藝上面也出現(xiàn)了很多創(chuàng)新。如“織金”工藝，將金線加入織物中，形成金碧輝煌的奢華效果。這也影響到了戲劇服飾的面料外觀，有一些私人行頭會(huì)用金線織物制作，以示其身份。再如表2 中的戲服“間道綢直身”，間道[8]是一種條紋或彩條面料。“間”指顏色相同，“道”是條紋的意思。這種面料流行于宋元時(shí)期的織物，其技術(shù)在14 世紀(jì)傳入日本，在明初發(fā)展迅速，成為日本婦孺皆知、雅俗共賞的產(chǎn)品。

《脈鈔本》記載的“間道綢直身”，其穿著角色為西洋諸國國王，推測是在海外盛行的緣故。而修水縣的戲班戲衣，是明晚期的文物，其用料為嘖呢、麻布，推測可能是隨著歷史變遷或是民間戲班的緣故。因戲班本身為統(tǒng)治階級與民眾娛樂所用，很多戲班尤其是民間戲班，經(jīng)濟(jì)力量薄弱，藝人本身素養(yǎng)有限，戲服所用材料不像宮廷戲劇那樣對穿戴要求較高。當(dāng)然也有可能是文字以及實(shí)物記載體現(xiàn)不全面的原因。總之，戲服中面料的應(yīng)用，反映了面料對歷史發(fā)展印跡的記錄。

3.3 面料的程式性

戲劇服裝的面料使用，根據(jù)角色的不同，亦需遵循不同的穿戴規(guī)則，具有一定的程式性，這是戲劇服裝的獨(dú)特之處。《脈鈔本》中所載“穿關(guān)”，其名詞涉及到的面料有棉布、麻布、錦、絹、毛、皮、嘖呢、綢等。這只是體服的面料，其首服、足服亦有不同材質(zhì)的使用。面料的使用，亦能反映日常生活中民眾的穿著狀態(tài)。戲劇服裝中為了使表演形象化，同樣借助于面料進(jìn)行表達(dá)。如著“綿布”材質(zhì)的服裝，一般為平民，著“綢、皮”類材質(zhì)的角色，常為異域人等。這些材質(zhì)的使用，根據(jù)其角色都有一定的程式需要遵循。

作為戲劇表演而言，角色裝扮的服裝選材還需要考慮可舞性，其中最典型的案例之一，便是武將服裝。日常服裝中將領(lǐng)們常著盔甲類服裝，因?yàn)閼?zhàn)斗需要，這些服裝質(zhì)地厚重，具有很好的防護(hù)性。但是明代戲劇服裝中，武將常見裝扮卻是曳撒和貼里，曳撒是上至皇帝下至官居休閑之服，貼里則是明代內(nèi)官之常服。與真實(shí)生活中武將們的盔甲戎裝相比，曳撒、貼里無疑更加輕柔舒適。這不能不讓人從戲劇服裝可舞性上來思考，戲劇服裝中選擇曳撒、貼里作為武將服裝，的確更符合舞臺表演的需求。

另外還需說明的是，雖然明代戲劇服裝是基本上符合明代日常服，如在官階、場合和身份等方面，有很多相似點(diǎn)。但是從真實(shí)生活方面，明代戲劇服裝又不完全是明代日常生活中的真實(shí)服裝。因生活中服裝保暖的功能性，一年四季服裝有厚有薄，有單有夾，而戲劇服裝則不會(huì)體現(xiàn)得這么明顯。一般以角色特征與所處境況為先，服裝最基本的功能性反而不是重點(diǎn)考慮的因素。服裝厚薄的選擇，一般會(huì)以舞臺的可舞性為先，同時(shí)考慮到美感，戲劇服裝會(huì)把生活服飾按戲劇的需求加以藝術(shù)化。

4 結(jié)語

明代戲劇服裝作為明代服裝的一種特殊類別，其面料的選擇一方面依屬于日常服裝的用料，另一方面也有其自身戲劇表演的獨(dú)特性。根據(jù)部分實(shí)物資料以及《脈鈔本》中的“穿關(guān)”提煉分析，可看出戲服中常用的面料用以綿布最多，另還有麻布、錦、絹、毛、皮以及嘖呢等面料。明代戲劇服裝的面料種類與應(yīng)用特點(diǎn)，體現(xiàn)了戲劇表演對角色的社會(huì)屬性的塑造，展示了面料發(fā)展過程中的歷史性因素影響，同時(shí)也反映了戲劇表演的程式性表達(dá)。