民國時期中華女子美術學校辦學過程及其貢獻①

龍 圣（山東大學 儒學高等研究院，山東 濟南 250100）

中華女子美術學校是民國時期上海地區一所專門培養女子美術人才的職業教育機構。不少有關中國近現代藝術史以及上海美術史、教育史的研究著作都曾論及這所學校，為學界了解該校奠定了基礎。②相關著作主要有：沈福偉.西方文化與中國：1793—2000[M].上海：上海教育出版社，2003；中國藝術編年史：1900—2010[M].呂澎,主編.北京：中國青年出版社，2012；二十世紀上海美術年表1900-2000[M].王震，編.上海：上海書畫出版社，2005；王琪森.海派書畫：百年輝煌背后的人文精神和經濟形態[M].上海：文匯出版社,2007；馬琳.周湘與上海早期美術教育[M].天津：天津人民美術出版社，2007；面向二十一世紀上海女性高等教育研究[M].華澤,主編.上海：上海大學出版社，2000；上海高等教育志[M].《上海高等教育志》編纂委員會，編.上海：上海社會科學院出版社，2010；劉普娟.清末民初女子學校美術教育研究[J].浙江師范大學，2013；趙翊岑.民國時期女子美術教育探析[J].沈陽師范大學，2016年。然而，既有論著在談及該校時往往只是粗略描述，對其具體情況卻語焉不詳，諸如該校的歷史淵源、形成過程、辦學措施、歷史貢獻等問題至今都沒有得到深入研究。有鑒于此，本文利用民國時期的報刊、檔案等資料，探討該校的辦學過程及其歷史貢獻，希望對相關研究有所裨益。

一、歷史淵源

在中華女子美術學校起源問題上，學界通常認為該校由唐家偉女士于1918年在上海創立。事實上，這所學校的歷史最早可追溯到1912年，它的前身為唐家偉等人所創辦的中華女子美術公司。

唐家偉，字敏慎，湖南寧鄉人，南社社員。[1]202南社是1909年由柳亞子等人創辦的進步組織，受其影響，唐家偉對辛亥革命后的時局有了較為深刻的認識。她在1912年即指出，當時的中國存在兩大問題：一是外債嚴重，國家處于危局之中，“今者民國肇造，萬端待理，國民之捐，縱已提倡，而外債問題，尚未猛然拒止，刻刻在存亡危急之間”；[2]二是女子被束縛于家庭，缺乏就業機會和獨立地位，不能救國于危難，“如猶恭然罔然于閨閣之中，而任男子獨爭于外，豈不顯留一莫大之缺點乎？其于救亡也，庸有濟乎？”[2]反觀其他世界強國，它們之所以強大，一方面是因為講求實業，“方今世界強國，以商戰為最大之舞臺，而商戰之開明，尤以人人講求實業，各自競爭為起點”，[2]另一方面是因為女子獨立，就業普遍，促進了社會發展和國家強盛，“當考泰西各國之女子，有為保險社勸導員者，有為速記及活字記者……有為印字工者。近則日本自美術工作至于手藝，及一切勞動力，莫不以女子充之。然則列強之所以強，豈偶然哉”。[2]

有鑒于此，1912年5月，唐家偉號召同人創立了中華女子美術公司，希望通過發展女子實業使國家變得強大，“偉等蒿目時艱，不勝悚懼，用特糾合同人，組織中華女子美術公司，研究刺繡、手工，發達女子實業。不特為消行各國抵制外貨計，抑且為脧駕歐美隱輯其鯨吞虎視計也?！盵2]該公司設總部于上海，在南京、漢口等地設分部。在運作上，公司實行股份制，股本五萬元，設經理一人，總管一切事物；設幫理三至四人，協助經理辦事；公司款項每年結算一次，盈余分作十三成，以三成酬勞辦事人，四成存于公債，其余六成用于股東分紅。[3]同年6月，唐家偉等人將公司創辦的緣起和簡章遞呈南京留守府立案，獲得留守黃興的批準和支持，“該女士等熱心救國，振興美術，深堪嘉賞。附呈緣起，持論名通，簡章亦甚允愜，自應準予立案，工藝日新，掞張國粹，有厚望焉”。[4]

雖然從名稱和運作上看，中華女子美術公司是一家企業，但實際上它也是一所女子職業教育機構。當時，公司營業分刺繡、手工兩部。刺繡部包括：翎毛、花卉、人物、山水、字畫等類。手工部包括：衛生衣、手套、毛襪、衛生帽、花樣地毯等類。兩部皆招收女生，教授其專業知識及文化課程，培養其職業能力，同時創作刺繡、字畫等各類美術品，參與市場流通，以實現公司發展女子實業的目的。具體而言，刺繡部招生三百名，上海一百名，南京、漢口各一百名。手工部招生一百五十名，上海五十名，南京、漢口各五十名。開設的課程主要有刺繡、國文、圖畫、家政、音樂、習字、手工、體操、拋球、跳舞、步法。上課時間，每日以六點鐘為限，刺繡、手工四點鐘，其余兩點鐘則輪流上各門功課。[3]

1913年，即公司創辦的第二年，袁世凱先是命人刺殺國民黨代理理事長宋教仁，后又非法簽訂善后大借款，引發“二次革命”。不久革命失敗，袁世凱下令解散國民黨，逮捕其重要人物。唐家偉夫兄陳家鼎（字漢元）、丈夫陳家鼐（字壽元）均為國民黨要員，被迫流亡日本。唐家偉隨夫東渡，中華女子美術公司也因此停辦。

二、形成過程

1912年創辦的中華女子美術公司雖然存在的時間很短暫，但它卻為后來中華女子美術學校的形成奠定了基礎，該校正是在該公司恢復過程中產生的。

（一）中華女子美術公司的恢復

1916年3月，妄圖稱帝的袁世凱宣布取消帝制，國內政治環境漸趨寬松。唐家偉從日本回到上海，發表《告全國女同胞》一文，號召男女平等、女子獨立、發展女子實業等。[5]

為將婦女解放運動落到實處，1918年春，唐家偉在上?；謴土酥腥A女子美術公司。與此同時，陳母鄧氏病重，當年10月病逝于上海。這期間，唐家偉忙于侍親，無暇顧及公司。次年，她忙于上海中華工會和女子救國會的各種活動，亦無暇料理公司。因此，這段時間鮮有關于公司的消息。目前所見，僅1919年7月21日的《晶報》間接提到該公司。是日，唐家偉以該公司經理身份在該報刊登了一幅書法作品，公司名稱才得以見報?？梢姡瑥?918年春到1919年底，中華女子美術公司只是名義上的恢復，并未正式運營。

1920年2月，唐家偉選定上海法租界霞飛路寶康里215號為公司地址，同時從湖南聘請唐端慎女士來公司教授刺繡，并從長沙、天津等地招生。至此，公司才開始正式運轉。為擴大影響力，唐家偉在3月8日的《申報》上刊登了公司恢復運營的消息：

中華女子美術公司創自民國元年，嗣經該公司總經理唐家偉女士由湘出洋留學，以致停辦，唐女士留東研究?？啤延谇澳攴祰?，加以細心研究湘繡、圖畫及各種美術……現已假定法租界霞飛路寶康里前二百十五號洋房，組織中華女子美術公司，聞已聘請……湘南涵德女學刺繡主任唐端慎女士來滬，擔任該公司教授……現長沙、天津各處學生來滬報名者，已有二十余人，不日即可開辦云。[6]

（二）中華女子美術公司附設專科招生

恢復運營后的次月，中華女子美術公司即以公司附設?？频拿x正式對外招生。附設專科“以傳授美術，發揚國粹，造就專門人才，提倡女子職業為宗旨”，凡有志學習者可隨時報名，報名需填寫志愿書并繳納一元保證金。附設專科有刺繡、圖畫、花邊、雕刻四個學科。刺繡科教授“名家字畫”“中外婦女服物用品”“中外鋪陳”“中外婚嫁妝奩”“中外優伶服物”“人物翎毛走獸山水”“古今中外名勝”“花菓竹木”“中外章標旗幟”九門課程。圖畫科教授“油筆畫”“毛筆畫”“鉛筆畫”三門課程?；ㄟ吙平淌凇熬W織花邊”“梭織花邊”“鉤織花邊”三門課程。雕刻科教授“石質雕刻”“金質雕刻”“骨質雕刻”“竹質雕刻”“木質雕刻”“玻璃雕刻”六門課程。此外，各科均教授國文課和書法課。其中，刺繡、圖畫、雕刻三科均三年畢業，花邊科半年畢業，特別優秀者可酌情提前畢業。在學期方面，每年分兩個學期，第一學期從公歷3月1日開學起至暑假結束，第二學期從公歷9月1日開學起至寒假結束。刺繡、圖畫、雕刻三科每學期學費均為十二元，花邊科每學期學費六元。此外，每學期還需繳納膳宿費二十四元，其余雜費等概免。[7]

從1920年2月恢復運轉開始，經過數月發展，至6月時，公司的組織機構漸趨完善，附設專科也已經開課，“本公司自二月間開辦以來，積極進行，尚未稍懈，現幸內部組織，稍有端倪……附設專科雖已開課，研究圖畫者務求努力精進，以期深造”。[8]6月15日，公司召開第一次職員大會，為推動美術品的產銷，唐端慎在會上提議從湖南招收二十名優秀學生進入刺繡科學習，“長沙北城外現設立美術工廠，應提選優級生二十名來滬，入刺繡科”。[8]最終，公司在湖南招到四十多名女生。

（三）招生備案與中華女子美術學校的正式形成

截止到1920年秋季，中華女子美術公司附設?？拼蠹s已有七十名女生在校就讀，其中湘籍女生占絕大多數。為方便今后繼續在湘招生以及學生往返湘、滬二地，同年冬，唐家偉以“中華女子美術學?！边@一名稱向湖南省長公署申請了招生備案。[9]至此，中華女子美術公司附設?？聘麨椤爸腥A女子美術學?！薄＿@標志著中華女子美術學校的正式形成。

1921年初，湖南省長公署批準了唐家偉等人的備案申請。同年2月1日，《申報》以《女子美術學校批準備案》為題對此事進行了報道：

湖南省長公署批中華女子美術學校校長唐家偉云：該校長慷慨捐資、創辦美術學校，擴充女子生計，振興國家藝術，熱忱宏愿、慰佩實深，惟查本省私人設立學校，請予立案者，須遵省款補助私校單行條例，開具設立事項，呈經本署，派員查明，始能核準，該校遠在上海，核與省內設校情形不同，姑予變通備案，仰即知照。此批。

這是唐氏“中華女子美術學校”首次在報刊上亮相，由此還引發了一場校名爭辯風波。起因是周湘在上海創辦的中華美術專門學校，已于1920年初增設女校，校名即為“中華女子美術學?！保⑶以谕?月的《民國日報》上連續八天以該校名刊登了招生廣告。至1921年初，周湘開辦“中華女子美術學校”已有一年，當看到唐氏“中華女子美術學校”獲批的消息后頗感震驚，故致函《申報》，稱本校最早使用“中華女子美術學?！毙Ｃ萍覀ヒ源诵Ｃ猩敲俺浔拘５脑p騙行為，并函請湘省派人查處此事：

查上海除敝校設有中華女子美術學校外，并無第二中華女子美術學校，如照所批，明系有不肖之徒在外招搖捏稱敝校在湘設立分校等情，以肆其誑騙之術。為此，除函請湖南省長派員查辦、勒令更正外，并請實報，將此函披露報端，俾分涇渭而明真相，不勝感激。[10]

上述信函登報后，唐家偉及其女校亦很快致函《申報》，對“冒充詐騙”一事進行辯解：

學校為人群進化之階，教育以普及為貴，斷無一種學校之名只準一人包辦之理。敝校于民國元年曾在南京留守府立案開辦，后因政變，唐家偉校長去東京留學而中止，迨五年秋唐校長回國，七年春重新在滬即于法界霞飛路二百十五號繼續開辦……去冬因湖南女生來此就學者日多，故先向湖南省署申請立案，一以期當道之提倡，一以便諸生往返之便利也，而該校函內信口雌黃，謂為招搖誑騙，不知何所據而云然。敬請貴報將此函登諸報端，以質之學界公論。[9]

盡管周湘的女校使用“中華女子美術學校”名稱在先，但他將唐家偉開辦的女校說成是“冒充詐騙”卻與事實不符，唐氏通過辯解，澄清了這點。此外，湘省也未派人查處此事。因為唐氏雖然使用“中華女子美術學?！毙Ｃ诤螅栽撔Ｃ蛳媸浒竻s是最早的。再者，當時湘省省長林支宇正是唐氏中華女子美術學校的校董，[9]自然會支持唐氏。因為這些緣故，經過短暫交鋒，校名爭辯風波最終不了了之。此后，周湘所辦女校放棄了“中華女子美術學?！毙Ｃ?，該名一直為唐家偉開辦的女校使用。

由于1918年春在上海恢復中華女子美術公司對于后來中華女子美術學校的形成至關重要，同時也為了彰顯本校的歷史早于中華美術專門學校開辦的女校（1920年初增設），唐家偉等人在校名爭辯風波后便以1918年春作為中華女子美術學校的創辦時間，加以紀念。比如，1921年4月，該校舉辦三周年春季成績展覽會，便是以1918為創校之年。[11]此后，該校在報紙刊登的很多消息都沿襲了1918年創校的說法。學界也主要依據這些材料認為：1918年，唐家偉在上海創辦了中華女子美術學校。這種認識其實是不準確的。由上可知，1918年是中華女子美術公司在上?；謴偷臅r間，那時尚無“中華女子美術學校”。該校是在公司恢復運轉過程中產生的，中間經歷了公司附設專科的過渡階段，直到1920年底才正式形成。

三、辦學措施

中華女子美術學校正式形成后，從經費、學科、招生、師資等方面出發，進行了富有成效的辦學建設，由此逐漸發展成為民國時期上海地區著名的美術學校。

（一）經費籌措

中華女子美術學校是一所私立學校，其辦學經費主要依靠自籌。唐家偉、陳家鼐、陳家鼎是該校的長期資助人。此外，由于陳家鼐、陳家鼎是同盟會會員、南社社員、國民黨黨員，因此很多具有上述背景的知名人士都曾先后出資支持唐家偉辦學。茲將有記錄的部分校董情況列表如下：

以上僅是個別年份部分有記錄的董事情況。從中可以看出，該校在辦學過程中得到了許多知名人士的支持和贊助，包括政界、軍界、商界、學界的一些重要人物都曾擔任過它的校董，如熊希齡、譚延闿、汪精衛、徐紹楨、張溥泉、蔡元培、徐謙、林支宇、柏烈武等等，這在當時上海的諸多美術學校中是不多見的。

（二）學科建設

從學科設置來看，早在1912年，中華女子美術公司便設有刺繡和手工兩部。1920年初，中華女子美術公司附設專科在早先設置的學科基礎上，發展出刺繡、圖畫、花邊、雕刻四科。同時，四科均教授國文和書法課程。

中華女子美術學校正式形成后，為全面提升學生文化素質、增強職業競爭力，學校在1921年增加了英文、演講、音樂、體操四門課程。由于圖畫和刺繡關系密切，為推動刺繡科的進一步發展，創作出更為優秀的刺繡作品，學校于1922年底決定對圖畫科加以改良。[12]而花邊科因為就業情況不理想，開辦一段時間后即不再招生。

大約從1925年夏季開始，學校將音樂課調整為音樂科，與圖畫科、刺繡科、雕刻科（手工）并列招生。[13]此后，這四個學科基本固定下來。至1928年春，該校在中央大學區進行私立學校備案時，即申報的是“繪圖、刺繡、音樂、雕型等科”，修業期限均為三年。[14]同年底，刺繡科在原有課程基礎上，又增加了西洋繡課程。

（三）學生招收

1920年底，中華女子美術學校剛形成時有學生七十人左右。此后兩年，每學期招生二三十名左右。由于學校發展穩定，生產的美術品很受歡迎，至1923年初，學校決定從春季開學起招生四十名，加上原有學生，使在校生達到八十名。為提倡平民教育，新生中有二十個免費生名額。[15]在后來正式發布的招生廣告中，招生名額又有所增加。其中圖畫科招收一年甲級插班生十名、乙級新生二十名，刺繡科招收二年甲級插班生十五名、乙級新生二十名，正式招生名額是六十五名，比計劃名額多出了二十五名。[16]從實際情況來看，當年春季考生較多，教室不足，唐家偉將學?！白蠼鳂恰弊饬讼聛恚米鹘淌?。此時，在校的新舊學生總數已超過一百人。同年夏，因拓展業務需要，學校決定擴招，最終招到新生四十余人。由于學生太多，教室狹窄擁擠，學校在徐家匯附近購買土地，建造教室。[17]

1925年春，學校招生規模進一步擴大，手工、刺繡、圖畫各科添招插班生三十名。為滿足擴招的需要，同年暑假，學校擴充了教室。[13]1926年春季，報考新生人數較多，而且有志者可隨時報名入學，到同年暑假，出現“報名就學者日眾”的局面，學校再度增加教室。由于辦學成績突出，在國內外展覽會上屢獲大獎，1928年初，學校決定繼續增加招生名額，春季開學時已新招學生數十人，此外還有積極報名者，學校也一并招收。[18]同年暑假，學?！皵U充校舍，添招新生”，[19]招生規模持續擴大。此后直到1930年，學校一直處于擴招狀態，教室也不斷加以擴充。[20]

（四）師資聘任

師資方面，最早聘請的是刺繡科教師。早在公司附設?？普猩A段，唐家偉就從湖南聘請到唐端慎任刺繡部主任、教授。唐端慎在晚清時期任湖北職業學校美術總教，被聘時為湘南涵德女學刺繡主任，擅長山水、人物、翎毛、花卉、走獸等類的刺繡，其作品曾在南洋、巴拿馬等地比賽獲獎。[6]不久，唐家偉考慮到“刺繡與圖畫有連帶關系，若無名人優美圖畫，則刺繡何能進步”，[8]于是決定聘請名師為圖畫科授課。

1921年初，唐家偉聘到沈儀彬擔任圖畫科教師。[9]沈儀彬是校董徐謙的夫人，善詩詞、工國畫，大大推動了圖畫科的發展。此后陸續聘任的教師還有蘇叔侗、陳家英、陳家慶、伍行敦、蘇淑嫻、張雅秀、陸家慶等十余人。隨著業務的發展和招生規模的擴大，1923年3月唐家偉在考察京津美術過程中，聘請擅長湘繡和京繡的張女士為刺繡科教師，聘請留美畫家陳先生為圖畫科教師。同年秋季開學時，學校刺繡、圖畫科又新增教師數人。[17]1925年，學校續聘唐端慎為刺繡科主任、教授，同時聘請成蟹廬為圖畫科國畫教授。[13]

1928年，為進一步提升刺繡圖案品質，學校對圖畫科進行了大力的發展。除原有教師外，學校先后聘請了多位知名畫家擔任圖畫科教授。2月，聘請張善孖、張大千講授國畫，聘請陳樹人講授畫理。[21]三人在當時上海畫界都頗有盛名，張善孖是張大千二哥，善畫山水、花卉、走獸等類，尤精于畫虎，號稱“畫虎大師”；張大千亦長于山水畫，1925年他在上海首次舉辦個人畫展時百幅畫作均以高價售罄，轟動了當時的上海畫界；陳樹人，既師從著名嶺南畫派大師居廉，又留學日本西京美術學校，將中日畫技相融合，形成了獨特的畫風，與高劍父、高奇峰并稱“嶺南畫派三杰”。

此后，學校又陸續聘任了多位名家出任圖畫科教授，包括曾農髯、熊松泉、王蘭等人。[22]其中曾農髯是張大千的老師，著名書畫家，與李瑞清齊名，人稱“北李南曾”。而熊松泉則擅長山水、花鳥、人物及走獸畫，尤長于畫獅，與善于畫虎的張善孖合稱“張虎熊獅”。此外，王蘭也是著名畫家，早年入廣州美術?？茖W校學習，中西畫皆有造詣，20年代在上海中日、中美美術對抗賽中奪得特別獎。以上名家的陸續加盟，大大提升了學校圖畫科的實力，為刺繡科的進一步發展奠定了基礎。

四、歷史貢獻

在有關中華女子美術學校的論述中，學界皆未提到其去向問題。從筆者目前搜集到的資料來看，它最后一次在《申報》上出現的時間是1931年11月29日。[23]此后，筆者再未發現有關這所學校的記載。由此推測，該校大約在1932年就停止辦學了，停辦原因不詳。如果從1920年底正式形成算起，到1932年停辦，中華女子美術學校存在了十二年，時間雖然不長，但它卻做出了較為突出的貢獻。

（一）造就了大量的女子美術人才

中華女子美術學校以培養美術人才為己任，在其主要的十二年辦學歷程當中，該校造就了大量的女子美術人才。其確切人數因文獻缺失不可得知，但通過招生記載可粗略估算。如前所述，1920至1923年，該校每學期招生數量約為三十名，此后各學期招生規模有所擴大，最高時達到每期招生六十五名，最低時每期也有四十多名。在此僅按照平均數即每期招生五十名、每年春秋兩次招生計算，該校在十二年中大約一共招收了一千二百名學生。這些學生當中固然有些人因為各種原因最后無法正常畢業，但絕大部分人都順利完成了自己的學業，由此推測，該校前后培養出的女子美術人才應不少于一千名。

這些人才中包含了不少的優秀人才。比如，1923年1月，該校舉行第二屆畢業生典禮，圖畫科張雅秀等、刺繡科李皖生等畢業成績優良，獲得畢業證書及獎品。在校生戴輝、萬景澄、李葵生、高風清、王一鳳、陳珠鳳等考試成績優秀，獲得優等獎品。1924年12月，畢業生李轉等獲得畢業證書及金質獎章。另有在校生潘渭、曹生美、吳金江、高晣清等三十余人因考試成績優秀獲得優等金質獎章。1926年7月，畢業生謝征節、華云渠等成績最優，由校董陳壽元頒發證書。在校生陳樂君、高浙清、沈祖英等數十人考試成績優秀，獲得最優獎品。1927年1月，刺繡科學生孫惠均、高浙清等畢業成績最優，獲得畢業證書。圖畫科管秉彤、陳樂君、成新廉、魏松華等十余人考試成績優良，獲得獎狀。同年七月，管秉彤、孫道芬等學生畢業成績最優，獲得獎品和畢業證書。在校生謝素卿、劉明華、王根云、陳樂君、成新廉等數十人考試成績最優，獲得獎品。

（二）促進了國內美術教育的發展

中華女子美術學校在促進國內美術教育發展方面也具有重要貢獻。王琪森指出：中華女子美術學校開風氣之先，破除男尊女卑的舊觀念。受其影響，上海相繼涌現出不少女子美術學校，為日后海派女畫家的出現奠定了基礎。[24]219實際上，該校對美術教育發展的影響，不止于引領風氣方面，也不局限于上海地區。該校所培養的美術人才有許多進入各地美術教育行業，直接推動了國內美術教育的發展。關于這點，唐家偉早在1922年便已指出：“本校開辦業已四載，客秋已畢業一班，因皆被聘充當各處教授，頗能盡職?！盵25]1930年，有報道稱：“霞飛路寶康里口中華女子美術專門學校為蔡元培、陳家鼐、唐家偉等所創辦，內分刺繡、國畫、西洋畫、雕刻等科，歷年造就人才甚多，均服務于國內各專門學校。”[26]

遺憾的是，在當時男女平等觀念尚未普及、女子就業困難的時代背景下，這些投身國內美術教育行業的女子畢業生大多只能默默貢獻自己的力量，很少能有機會像男子那樣被報道和記錄。盡管如此，仍有部分人留下了少量資料，使后人能了解到她們對當時美術教育發展的貢獻。例如，李皖生1923年春季畢業，隨即被本校聘用。[27]陳樂君1926年春季入圖畫科，在校期間學習成績優秀，屢次獲獎，后以優等生畢業，1928年2月，被本校聘為助教，次年晉升為副教授，至1930年9月時，已擔任本校教授。[28]與陳樂君同期畢業的戴秀玉，也被本校聘用。此外，嚴淑芳，系該校刺繡科甲班學生，畢業后先后進入靈生工藝學校、啟秀女校、蘇州群賢女學等學校教授刺繡，并于1926年在上海創辦了湘繡專修所，“長沙嚴淑芳女士畢業上海[中華]女子美術學校，歷任靈生、啟秀、蘇州群賢等校刺繡主任，茲以造就專門人材、增進女界生活起見，于公余創設一湘繡專修所于閘北寶山路景德里第三弄第三家，連日索章報名者異常踴躍?！盵29]從以上個案可以看出，中華女子美術學校所培養的一批美術人才，當時確實投身于各地美術教育行業，對國內美術教育的發展起到推動作用。

此外，為聯合全國藝術界籌劃藝術上各種重要建設，1923年，中華女子美術學校校長唐家偉，與北京國立美專教授陳曉江、夏伯鳴，上海大學繪畫系主任洪野，東方藝術會主任周勁豪、傅彥長，晨光美術會宋志欽、王榮鈞、朱應鵬、魯少飛，藝術師范校長吳夢非，杭州工業學校教授周天初，南京美專教授許敦谷，創造社郭沬若、成仿吾、郁達夫，青年畫會吳人文、倪貽德等共同商議，組織全國藝術協會，推動了南北藝術及教育事業的發展。[30]

（三）推動了我國優秀傳統文化的傳承和傳播

中華女子美術學校以“發揚國粹”為宗旨，在辦學過程中，尤其注重發展圖畫、刺繡二科。從其聘任的圖畫教師曾農髯、張善孖、熊松泉、張大千、陳樹人、王蘭來看，圖畫科以教授國畫為主。刺繡科有唐家偉、唐端慎、陳家英、陳家偉等湘籍教師，皆擅長湘繡，因此刺繡科主要是教授湘繡。這點從畢業生嚴淑芳成立湘繡專修所亦可看出。國畫和湘繡都是我國優秀傳統文化，該校以教授國畫和湘繡為主，這無疑有助于二者的傳承與發展。

此外，該校還通過對內、對外兩種途徑推動了國畫和湘繡在海內外的傳播。對內，為發揚國粹、向社會大眾普及美術思想，該校多次舉辦展會，展出國畫和湘繡等作品。例如，1921年4月，學校三周年春季成績展覽會展出湘繡九十余種，吸引了上海各機關團體和中外人士到場觀看。[11]1922年6月，學校將學生繡品陳列于校前玻璃窗內，供大眾觀賞。同年底，學校增設陳列部，展出圖畫、刺繡等學生作品百余種，任人參觀。[12]1925年11月，該校陳列部展出漢碑、魏碑等繡品，供大眾觀摩。[31]次年9月，該校成績展覽會展出學生繡品百余種，以及校董曾農髯、向樂谷、徐紹楨、周震麟等人的字畫。[32]1929年1月，該校展出甲級生刺繡作品，供民眾觀覽。[33]次年7月3日至5日，該校成績展覽會展出學生國畫、刺繡等作品三百余件，[26]以及教師曾農髯、張善孖、張大千、王蘭、熊松泉、陳樂君、吳毓員等人的畫作，[22]吸引了數千人前來觀展。這些展會大大推動了國畫、湘繡在國內的傳播。

在舉辦展會的同時，該校還積極參加國內舉辦的重要展覽會并屢次獲獎。比如，1923年初，該校在上海總商會第二屆展覽會上展出學生所繡翎毛、花卉、人物等繡品，獲最優獎。[34]1924年初，該校在江蘇省第一屆美術展覽會上展出刺繡、圖畫作品，獲金質一等獎章及證書。[35]1928年元旦，該校在南京藝術展覽會上展出刺繡、圖畫作品，其中唐家偉的刺繡漢碑和陳杰君的圖畫最引人注目。[36]同年5月，該校在大學院圖書館展出刺繡、國畫等作品，獲專家肯定。院長蔡元培在其刺繡、國畫作品上題詞，以示鼓勵。[19]同年12月，該校在工商部舉辦的中華國貨展覽會上展出漢碑《石門頌》等繡品，獲上等獎。[37]1921年夏，該校在廣州美術展覽會上展出各種刺繡及畫作，獲得好評。[38]中華女子美術學校廣泛參加國內各地舉辦的展覽，無疑也有助于擴大國畫、湘繡的影響力，促進其在國內的發展傳播。

對外，一方面，中華女子美術學校將湘繡等作品銷往國外，引起了外海人士的關注，對推動湘繡在全球的傳播產生了積極影響。早在附設?？齐A段，該校美術品便已暢銷海外。旅居巴黎的石瑛曾向該校定制梅椿繡屏，贈予法國某名流，頗受其喜愛。[39]此事見報后引起歐籍人士對湘繡的注意，致函該校訂貨者日多，極大促進了湘繡向歐洲的傳播。1922年，馬尼拉新聞記者陳菊來校參觀，發現國畫、繡品異常精美，隨即購買繡品四幅，帶回參賽，擴大了湘繡在東南亞的影響。[40]次年4月，法國傳教士高日升來校參觀，覺其繡品精美絕倫，遂購買十余件帶回法國贈予親友。[39]在傳教士推介下，同年7月，法國里昂大學向該校定制多件繡品運回國內陳展，[41]進一步提升了湘繡在歐洲的知名度。

另一方面，中華女子美術學校多次在世界性的展覽會上展出湘繡、國畫等美術品，并奪得獎項，這對于湘繡、國畫走向世界產生了積極的推動作用。1926年，美國費城舉辦世界博覽會，該校送出展品四十余種，包括唐端慎、高浙清、陳樂君等人繡成的梅花、野鹿、翎毛、山水四幅繡品，唐家偉繡成的美國總統華盛頓肖像及其格言，等等。經評比，該校參展繡品獲得金質大獎。[42]蔡元培特頒“文章華國”匾額給該校，對其在國際上弘揚中華優秀文化加以表彰。同年，該校在克樂愷主持的萬國男女少年愛物展覽會上，展出陳樂君、高浙清等人的刺繡及圖畫作品，吸引了眾多海外人士的關注。[43]1930年，比利時舉辦萬國博覽會。該校以其精美刺繡、國畫等作品參展。[28]經評選，該校最終奪得金牌獎。[23]中華女子美術學校積極參加世界性展會并屢獲大獎，極大提高了中國湘繡、國畫的國際知名度。