大型當(dāng)代舞劇《永不消失的電波》作品評(píng)析

摘要：對(duì)于大型舞臺(tái)戲劇表演來說，劇本、演員、觀眾這三要素在不同戲劇表現(xiàn)形式中的能動(dòng)性歷來各有千秋：話劇以臺(tái)詞對(duì)話敘事，歌劇以曲調(diào)唱腔抒情，而舞劇則以演員的肢體為基礎(chǔ)，通過肢體外化的方式，用無聲的表演來推動(dòng)情節(jié)，無法直接對(duì)文學(xué)劇本進(jìn)行拷貝，使得舞劇這一獨(dú)特的“無聲”屬性也成為“長(zhǎng)于抒情、拙于敘事”的特點(diǎn)。特點(diǎn)也是“弱點(diǎn)”，善于“寫意”的舞劇曾經(jīng)一直不擅敘事性很強(qiáng)的題材。本文就上述舞劇規(guī)律來分析周莉亞編導(dǎo)如何用為上海歌舞團(tuán)創(chuàng)作的《永不消逝的電波》來克服拆解“弱點(diǎn)”，將“弱點(diǎn)”變“亮點(diǎn)”，用別具一格的編創(chuàng)手法來展開舞劇敘事，幫助升華舞劇的精神內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：舞劇要素;敘事性題材;革命主題

引言：由上海歌舞團(tuán)創(chuàng)作，韓真、周莉亞兩位優(yōu)秀青年編導(dǎo)擔(dān)任總編導(dǎo)的舞劇《永不消逝的電波》同時(shí)斬獲第十六屆“文華大獎(jiǎng)”和第十五屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，可見該劇內(nèi)容之精湛。

該劇根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，主人公李俠夫婦的原型取材自上世紀(jì)上海地下黨聯(lián)絡(luò)員李白和妻子何蘭芬的故事。講述的是以李白烈士（劇中男主演“李俠”的原型，由王佳俊飾演）為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨地下工作者們以生命為代價(jià)，為解放新中國(guó)做出了偉大英勇的奉獻(xiàn)。中國(guó)共產(chǎn)黨地下工作者們潛伏了整整12年，用電報(bào)搭建起上海黨地下組織通往延安的空中紅色橋梁。

舞劇以李俠在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期作為地下工作者為共產(chǎn)黨發(fā)送重要電報(bào)的經(jīng)歷為故事背景，在尊重歷史的基礎(chǔ)上揭開全劇序幕。該劇創(chuàng)編手法耳目一新，不僅糅合了青春色彩、浪漫情懷、紅色記憶、諜戰(zhàn)氛圍等藝術(shù)元素，更輔以高度凝練的敘事手法、精妙的意象表達(dá)和諜戰(zhàn)的緊張懸念，來彰顯真實(shí)人性，切合當(dāng)下審美，吸引了各年齡各層次的觀賞者。

“上海特色”是該劇中覆蓋整體且貫穿始終的鮮明元素，其成為該劇獨(dú)有的個(gè)性特色，如被上海人稱作“矮凳”“蒲扇”的道具、閣樓上的木質(zhì)床、柵欄式折疊電梯門等，都是符合當(dāng)時(shí)年代特征的“上海景象”，這些景象成為輔助該劇再現(xiàn)“真實(shí)故事”的重要素材。而“意境氛圍”的營(yíng)造則強(qiáng)有力地吸引了觀眾的注意力，舞臺(tái)燈光營(yíng)造出“昏黃路燈”“長(zhǎng)長(zhǎng)身影”的效果，讓人在戲劇情節(jié)中身臨其境地獲得獨(dú)特的感官體驗(yàn)。

故事自上海街頭的雨夜拉開帷幕——陰冷的雨點(diǎn)淅淅瀝瀝，撐著黑傘的黑衣人行色匆匆，舞劇開頭便烘托出緊張壓抑的氣氛。

9個(gè)主要角色：李俠、何蘭芬、報(bào)社秘書、攝影記者、裁縫店掌柜、小學(xué)徒、黃包車夫、社長(zhǎng)、賣花女一一登場(chǎng)。眾多主要角色，心思縝密，正邪莫辨，危機(jī)四伏。他們彼此間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，讓矛盾沖突更為強(qiáng)烈，故事鋪陳更具厚度，戲劇張力更加飽滿。

以“無聲”的舞劇來表現(xiàn)諜戰(zhàn)題材的復(fù)雜和層次，承載信息量龐大的劇情，對(duì)創(chuàng)編手法以及結(jié)構(gòu)構(gòu)思來說難度相當(dāng)高。所以該劇在敘事結(jié)構(gòu)方面獨(dú)樹一幟，創(chuàng)新可圈可點(diǎn)：打破傳統(tǒng)舞劇慣于走單線敘事的單薄無味，改為糅合了插敘、倒敘、閃回及電影式“蒙太奇”平行敘事的創(chuàng)作手法，完美契合了諜戰(zhàn)題材懸疑緊張和層次清晰的表現(xiàn)要求，各舞段銜接緊湊且流暢，牢牢扣緊了觀眾的思緒跟隨劇情共起伏。

劇中經(jīng)典三處——

其一，采用倒敘與平行敘事手法，雙線展開裁縫店掌柜被害與蘭芬殺敵的劇情舞段，兩者并行不悖。舞臺(tái)左側(cè)是李俠進(jìn)行倒敘推理，追溯掌柜被害路線走向;右側(cè)是蘭芬心思縝密，透過細(xì)節(jié)敏感發(fā)覺地下聯(lián)絡(luò)員黃包車夫?qū)崬樘貏?wù)假扮并開槍將其擊殺。兩個(gè)場(chǎng)景在同一時(shí)間線上敘事，互不干擾，于有限的時(shí)空內(nèi)，將兩方故事線交代得清晰明了，該手法可謂精準(zhǔn)巧妙至極。

其二，多個(gè)倒敘時(shí)空同時(shí)呈現(xiàn)，連接成了李俠夫婦完整的往事追憶。多位戰(zhàn)友相繼被害，李俠夫婦剩下彼此成為雙方之間最堅(jiān)定的依靠。編導(dǎo)采用時(shí)間順序?yàn)樵撐瓒谓Y(jié)構(gòu)，先后閃回不同階段的3對(duì)李俠夫婦，在同一舞臺(tái)上呈現(xiàn)他們初識(shí)、新婚、共進(jìn)退的三個(gè)不同時(shí)間段的故事線，而處于當(dāng)下的李俠夫婦在3對(duì)之間進(jìn)行穿梭調(diào)度。編導(dǎo)用“3+1”的拼接手法，將這對(duì)革命夫妻在艱苦卓絕的斗爭(zhēng)中因共同的革命目標(biāo)而交融的堅(jiān)貞愛情展現(xiàn)得淋漓盡致。

其三，運(yùn)用虛性調(diào)度與實(shí)性調(diào)度并存的敘事手法講述李俠痛憶犧牲的小學(xué)徒。李俠被特務(wù)盯上，小學(xué)徒搶過他的紅圍巾戴上以此來掩護(hù)李俠的身份，被特務(wù)誤以為是接頭人而槍殺。李俠悲痛懊悔，從前與小學(xué)徒共處的點(diǎn)滴一幕幕閃回。此時(shí)小學(xué)徒的單人舞段為虛性調(diào)度，他的出現(xiàn)是李俠腦海中的畫面，于現(xiàn)實(shí)生活中不存在，小學(xué)徒的幻影是如此的真實(shí)可觸。而李俠為實(shí)性調(diào)度，依舊存在于現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。李俠一次次想要抓住小學(xué)徒的幻影，卻只能撲空——為了革命事業(yè)，小學(xué)徒甘愿獻(xiàn)出年輕的寶貴生命，留給了戰(zhàn)友更加堅(jiān)定無畏的動(dòng)力。

這三個(gè)橋段的蒙太奇手法運(yùn)用堪稱精湛，每個(gè)片段都是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的記錄，實(shí)現(xiàn)了舞劇獨(dú)有的往事再現(xiàn)，構(gòu)成了獨(dú)特舞臺(tái)空間，敘事表達(dá)與藝術(shù)效果都到達(dá)完美。

縱觀全劇，值得編導(dǎo)學(xué)習(xí)借鑒一點(diǎn)的是，整場(chǎng)舞劇中都充斥著具有上海烙印的獨(dú)特元素，細(xì)節(jié)之處面面俱到，描摹勾勒出濃濃的海派文化風(fēng)情。石庫門、弄堂、報(bào)館、旗袍裁縫店等老上海的城市特色，賣花女的滬語叫賣聲，慢慢浮現(xiàn)出一幕凝練濃縮的老上海風(fēng)情畫卷。紅色文化與江南文化融匯交織在一起，給人以真實(shí)厚重的藝術(shù)感受。

回歸劇情本身，特定的結(jié)構(gòu)設(shè)置背后是韓真、周莉亞兩位青年編導(dǎo)做出的一次挑戰(zhàn)。令人驚喜的是，二人從慣性舞劇編創(chuàng)思維中脫身，將充分營(yíng)造戲劇張力、推動(dòng)故事線清晰發(fā)展設(shè)定為主要?jiǎng)?chuàng)作目標(biāo)，讓舞劇“既有舞，又有戲”。此外，使用細(xì)微創(chuàng)新的舞蹈語匯刻畫人物也是兩位導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)，舞段的肢體語言，巧妙的舞臺(tái)調(diào)度，以及人物關(guān)系的不斷切換，都使劇中人物真實(shí)飽滿。

“長(zhǎng)河無聲奔去，唯愛與信念永存”——該劇使觀眾得以從觀賞舞劇的途徑出發(fā)去審視歷史。

結(jié)論：

舞劇《永不消逝的電波》已經(jīng)摘得“文華大獎(jiǎng)”“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，我們可以將其作為當(dāng)代舞劇創(chuàng)作成功的案例研究，反觀和深思當(dāng)下的舞劇創(chuàng)作現(xiàn)狀，以歷史為借鑒，以傳承為己任，以當(dāng)代手法實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”，創(chuàng)作出符合時(shí)代需要的藝術(shù)精湛、制作精良的高質(zhì)量藝術(shù)作品。

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作者簡(jiǎn)介：何雨珂，女，1997.10.14，湖南省邵陽市，碩士，舞蹈表演。