紅色經典 百年歷程

蘆薈

黎冰鴻《南昌起義》

1927年8月1日，周恩來、賀龍、葉挺、朱德、劉伯承召集將士，在南昌打響了武裝反抗國民黨反動派的第一槍，揭開了中國共產黨獨立領導武裝斗爭和創建革命軍隊的序幕。

黎冰鴻的作品《南昌起義》，用圖畫的形式再現了這個莊嚴而具有紀念意義的歷史瞬間。作品創作于南昌起義50周年之際，背面有藝術家簽名：“《南昌起義》黎冰鴻作。一九七七年六月于南昌八一起義紀念館。”黎冰鴻曾于1976年被派往南昌八一起義紀念館繪制歷史畫，于次年完成：左側背景建筑原本是江西大旅社，這棟標準的徽式建筑于起義前被定為總指揮部。

沈嘉蔚《為我們偉大祖國站崗》

靳尚誼《江河大地的春天》

當時，南昌起義的主要領導人周恩來站在臺階上講話，號召大家團結一心，武裝反抗國民黨反動派的統治。他緊握拳頭，神態激昂，極大地鼓舞士氣，振奮人心。周恩來身后是起義的領導者賀龍、朱德、葉挺和劉伯承，臺階下是熱血沸騰、積極響應的士兵。士兵們手持武器，整裝待發，锃亮的槍炮與起義隊伍中高揚的紅旗，為即將打響的戰斗營造了緊張氣氛。

百年來，與中國共產黨的革命風云歲月相伴而生的是各個門類的紅色文藝經典，新中國主題性美術創作是其中的重要組成之一。龍美術館（西岸館）舉辦的展覽“回望與前行——慶祝中國共產黨建黨一百周年特展”，用兩個篇章展出150余組油畫、版畫、雕塑和部分手稿，不僅是對這一特殊時期藝術創作的全面展示，也是對中國共產黨所走過的歷程的回望。

艱苦歲月：革命的里程碑

1931年，由于抗日戰爭的爆發，藝術呈現出積極介入社會，參與革命斗爭的決心;1942年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的發表極大影響了20世紀40年代以來的美術創作，大批藝術家開始運用群眾喜聞樂見的形式創作為人民服務的藝術;新中國成立后，文化部、歷史博物館、軍事博物館曾多次組織重大歷史題材的主題創作，圖繪革命歷史不僅成為許多畫家責無旁貸的任務，而且對于推動主題創作和美術發展發揮了重要的作用。

長征是人類戰爭史上的奇跡，中國工農紅軍在長征中表現出來的百折不撓、自強不息的民族精神，突破了時代和國界，成為一種流傳久遠的英雄主義精神。沈堯伊的《長征之路》，歷時一年完成，通過一道富有想象力的光圈，將紅軍“翻雪山”“過草地”“飛奪瀘定橋”等不同的歷史事件和場景，以夢幻般的蒙太奇式的關系組合到一起。這種將不同時空拼接在一起的電影蒙太奇的手法，在當時是具有藝術創新性的。畫面上方金色光環的構思充滿了革命浪漫主義的色彩，在如同太陽一般的光環中，幾個紅軍戰士的模糊身影正在長征道路上披荊斬棘，開拓前進。這似乎是一種不畏艱險、勇往直前的精神象征，又或者是一股支持戰士們堅持下去的信念與理想。

抗戰主題的美術創作是從抗戰以來延續時間最長的一個重要題材，各個時期都有這類題材的美術創作。柳青1984年創作的《粥》，沒有正面表現戰爭的殘酷，也沒有描繪人民遭受的磨難，而是以抗日戰爭的勝利和東北人民的解放為歷史背景，表現了一位東北農村的老大娘給饑餓潦倒的日本傷兵送粥的情景。東北是遭受日本侵略者奴役最久的地區，在經歷長達14年的殖民統治后才迎來解放。畫面中斑駁的土墻、殘破不堪的木門以及老大娘打著補丁的衣衫，揭示了東北地區遭日軍蹂躪后的貧窮困苦;小孫女見到日軍還有一絲害怕，躲在奶奶身后張望;看門的小狗帶著敵意朝侵略者吠叫。這些細節傳達了日本侵華給中國人民造成的精神傷害。而老大娘能將為數不多的食物分給日本士兵，在她爬滿皺紋的臉上盡是憐憫與寬恕。日本傷兵緊抿嘴唇，謙卑地低下頭，接受老大娘的施舍。畫面充滿人道主義精神，讓觀眾對老大娘肅然起敬，同時充分體現了中國人民的仁慈寬厚與熱愛和平的優良傳統。

建設祖國：新時代的篇章

新中國成立后，中華全國美術工作者協會在1950年創辦了機關刊物《人民美術》，在題為《為表現新中國而努力》的發刊詞中，倡議全國美術工作者創作新時代的美術新作品。

發刊詞中要求美術工作者“去體驗去把握嶄新的形象，新的事件和新的人物”，創作的作品要能夠“啟發鼓舞、教育群眾建設新中國之積極性”、能夠“有益于新中國的事業”。這是一個時代的任務，也是延安文藝座談會以來美術工作一脈相承的發展，所不同的是，中國共產黨在建立新的人民政權后，所面臨的時代任務，已經轉變到建設新中國的新要求。因此，建設新中國成為新中國美術創作中的重要主題，出現了大量作品，以體現其時代的新意。

《引來銀河水》是為迎接新中國成立25周年全國美展而創作的。1974年春，孫國岐、張洪瓚二人到興修水利比較突出的遼寧省莊河市體驗生活，一邊搜集素材，一邊構思、畫草圖。同年8月，作品完成。記錄了英拿河的村民為了跨山引水澆灌農田而大修水利建造渡槽的壯舉，贊頌了勞動人民土法上馬、引水上山的聰明才智，反映了在“農業學大寨轟轟烈烈的群眾運動中，人們一不怕苦、二不怕死的改天換地的英勇氣概”。

這件作品在北京預展時便得到領導和專家的一致好評，正式展出期間，中央新聞紀錄電影制片廠還組織人員專程到遼寧創作組（遼寧畫院前身），拍攝紀錄片。當時，全國各主要報刊幾乎都發表了此作品，大幅到年畫，小幅到方寸的年卡，影響極大。

杜鍵、高亞光、蘇高禮《毛主席、周總理和朱委員長》

湯集祥、余國宏《耕海》

柳青《粥》

沈堯伊《長征之路》

孫國岐、張洪瓚《引來銀河水》

湯集祥、余國宏攜手創作的《耕海》則帶有更多的浪漫主義色彩：在廣闊無垠的大海中，迎著初升的朝陽，數輛紅色的拖拉機在圍海造田的水面上劃出一道道優美的弧線，分隔成一片片的海灘，矯健輕盈的海鷗在空中盤旋飛翔，打破了海面的寧靜……宛如一首充滿抒情意味的清新怡人的海上晨曲。

當時在廣東佛山工作的湯集祥每次坐輪船回海南老家，都會看到很多海鷗跟在船后。船員告訴他，這是由于船尾的螺旋槳把水中的魚打出水面，海鷗跟在輪船后面吃魚。湯集祥覺得很有趣，并由所見海鷗的景象聯想到“圍海造田”這一建設主題。作者一反創作常規，大膽地選用比較難于表現而又比較耐看的灰調子來表現晨曦中的生產場景，帶有明顯追求抒情和審美的傾向。

中國共產黨的歷史進程積淀了無數新中國主題性美術作品。龍美術館館長王薇在展覽結語中寫道：“我收藏了300余件新中國主題美術作品，涵蓋了20世紀30年代以來各個時期的創作，其中不乏兼具藝術價值及歷史價值的佳作，是我非常珍愛的藏品……我希望我的子女能夠延續我的想法，好好保存這批作品，在美術館中繼續展出，與大家分享這段特殊的藝術創作，因為我們都是從這段歷史中走過來的，它代表著不可遺忘的歷史。從1921年到2021年，回望這一百年的歷程，充滿了艱辛，但也匯聚了中華民族的勇敢與智慧。希望借此機會，祝福我們的祖國，在前行的道路上更加美好，更加輝煌。”

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com