《1921》：百年風華、百舸爭流的建黨群像

莊嘉

席勒說：“真正勇敢的人，敢于用生命去冒險，絕不會用良心去冒險。”在錯綜復雜的政治環境中，首批中國共產黨人扛起救亡圖存之重任，以生命為代價，開辟了中國革命的嶄新紀元。

“救亡圖存、追求真理”的主旋律影片《1921》在紅七月紅透院線，昭示了中國共產黨成立100周年的歷史意義，更蘊含了中國民眾對黨的愛戴和對先烈的懷念。在執導《建國大業》《建黨偉業》，監制《建軍大業》等一批主旋律電影后，導演黃建新對此類題材早已駕輕就熟。電影《1921》由他和深諳滬上風土民情的鄭大圣導演聯合執導，承載著哲學、歷史、社會、政治等多維度思考。

該片另辟蹊徑：在眾所周知的故事中提煉史詩性元素，將生活化、接地氣的主線故事，與充滿象征和隱喻的寫意場景相結合。影片主線故事敘述獨特，選擇李達夫婦為“第一視角”，令人耳目一新。在建黨史上，李達上承“新文化運動”，下啟“建黨初期革命工作”，是中共一大的籌備者和主要參加者，他的“視角”兼具接續性和完整性。而他跟王會悟恰逢新婚、伉儷情深，也為故事增加了些許“煙火氣”，增添了影片與觀眾的共情因素。

在“群像”塑造上，電影《1921》借鑒了中國古典小說“簡筆素描”的寫意手法，通過幾筆“點劃”、抓住片鱗半爪，對人物予以十分傳神的描摹。13位中共一大代表，并不是一個群體符號，而是各有其性格、思想、經歷，參加此次會議的發心自然也有所不同。有的懷著崇高理想、有的懷有政治野心、也有人只是為了“趕時髦”……

影片再現了燭光下何叔衡講述的“想要抬起頭來做人”和夜色里李達訴說“日本人的火柴”的兩個感人故事。也描繪了那個“開會”、度蜜月兩不誤，做作驕奢的陳公博;因為陪女朋友吃冰激凌、壞了肚子，錯過最后一天會議的周佛海……等插曲，都具有極強的代入感。

通過本片，我們記住了李漢俊多次面對法國巡捕的機智、冷靜，用一口流利的法語化解危機;記住了初來上海覺得什么都新鮮，迫不及待要出去“見識”，晚歸后翻墻而入的朝氣蓬勃的年輕人——劉仁靜、王盡美、鄧恩銘，他們當時都才20歲上下，他們是革命者，也是心性活潑的青年;也發現了張國燾迫不及待地與共產國際代表私下會面，強烈的權力欲那時便已初見端倪……

作為一部歷史劇、政治劇，電影《1921》的使命當然不止于“講述”。在打造這部“史詩”作品的過程中，主創團隊顯然查閱過了大量史料，為故事的發生“編織”出廣闊、細密的時代背景。

從宏觀方面來看，與建黨故事并行的，還有一條支線，即轟轟烈烈的工人運動。主線、支線并行，進一步引導著觀者思考：中國建立統一的無產階級政黨的歷史必然性。同時，與主線、支線纏繞在一起的，還有一些微妙線索，比如國際反共勢力的圍追堵截、日本間諜的暗中滲透、租界勢力的權力尋租……它們仿佛一股暗流，在主線與支線背后涌動，烘托了1921年中國共產黨建黨前后錯綜復雜的政治環境。

此外，從微觀層面來看，許多黨史中曾討論較多或者備受關注的細節，在影片中得以巧妙表現。比如，陳公博夫婦居住的大東旅社的一聲槍響，它是確定中共一大具體時間的重要依據;又比如，法租界密探對中共一大的破壞，具體細節在相關人員記憶中盡管存在差異，也反襯出建黨偉業曾面對的波譎云詭的時代特點。

精細的歷史背景營造，使得電影“史詩”般的筆墨更具厚重感和震撼力。伴隨它的鋪陳、遞進，那段百年前的建黨紀元也在觀者心中徐徐拉開帷幕，潛移默化間喚醒了人們心底的感動和奮力前行的力量！

編輯：黃靈? yeshzhwu@foxmail.com