探析電視文藝晚會的創新發展和突破口

摘要：作為最受歡迎的電視節目形式之一，電視文藝晚會近年來面臨著前所未有的挑戰。面對日漸挑剔的觀眾口味和新媒體飛速發展的巨大沖擊，電視文藝晚會創作必須求新求變，尋找突破口，著力于主題、內容、技術、傳播模式的全面創新，才能在激烈的競爭中脫穎而出，獲得更大的發展空間。火出圈的2021河南春晚，無疑為今后電視文藝晚會的創作提供了值得參考和借鑒的寶貴經驗。

關鍵詞：電視文藝晚會；晚會創作；創新；河南春晚

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）18-0215-03

電視文藝晚會是廣受歡迎的一種電視節目形式，豐富多彩的節目內容、精致唯美的舞美視效等，使其具有極強的觀賞性和娛樂性，在很長一段時間內，一直在各類電視節目收視排行榜上名列前茅。但近年來，隨著人民群眾精神文化需求日益上升，觀眾對電視文藝晚會的要求和期望值也越來越高，而新媒體和移動互聯網的飛速發展，更是對電視文藝晚會造成了巨大的沖擊和挑戰。

一、當前電視文藝晚會創作中普遍存在的問題

（一）模式單一，內容日趨同質化

傳統的電視文藝晚會多以歌曲、舞蹈、戲曲、相聲、小品等節目為主，再以主持人的串詞進行串聯。這種傳統節目模式雖然一度頗受觀眾歡迎，但長期以來，眾多電視臺反復套用既定模式，缺乏創新突破，已經讓觀眾產生了審美疲勞。曾經最好用的“萬金油”，如今卻日漸成為制約電視文藝晚會創新發展的桎梏。

（二）思想內涵缺失，脫離群眾

模式單一、結構固化讓一些導演在策劃、挑選電視文藝晚會的節目時，陷入了慣性思維的泥潭，不愿在晚會思想內涵的挖掘和提升上多動腦筋、多費力氣，也不再撲下身子、沉下心來，扎根基層，沒有真正去了解、傾聽群眾的聲音，甚至開始走捷徑——從短視頻APP上找些最火的熱門“口水歌”，花重金邀請近期人氣最旺的流量明星，再把一些網絡流行語拼拼湊湊，寫進主持人串詞里……如此這般，似乎就能拼貼出一臺足夠交差的電視文藝晚會了。但抱著這樣急功近利的心態，以應付了事的方法做出來的電視文藝晚會，往往不僅缺乏思想性、主題性，還脫離群眾，不符合觀眾的實際需求。

（三）形式大于內容，一味追求技術

近年來，為了增強晚會的視聽沖擊力，提升自身的競爭力，不少電視臺都在文藝晚會的舞臺場景、燈光、服飾、道具和各類技術設備等方面不斷增加投入。在電視晚會舞臺設計中應用高新技術，固然有助于提升節目的品相，但如果一味地追求技術，在舞美設計中過于注重大排場、大制作，不僅大幅度提高了晚會的制作成本，一些過于奢華、繁復的場景設計還會喧賓奪主，造成形式大于內容的情況，反而使觀眾對晚會產生抵觸心理。

二、融媒體時代電視文藝晚會創作的創新發展和突破口

在這個競爭日趨激烈的全媒體時代，電視文藝晚會的創作必須求新求變，尋找突破口，只有這樣才有機會重新獲得觀眾的關注和青睞，獲得更大的發展空間。電視文藝晚會的創新，可以從主題、內容、技術和傳播模式創新四個方面著手，今年的河南衛視春晚無疑是個成功范例，它在這些方面的創新和突破為今后電視文藝晚會的創作提供了值得參考和借鑒的寶貴經驗。

（一）主題創新

一場電視文藝晚會的思想性主要是通過其主題呈現的。如果缺少了貫穿始終的主題思想，晚會就仿佛無源之水、無本之木，容易顯得雜亂無章，內容單薄。在電視文藝晚會創作中，不能一味追求觀賞性、娛樂性，而應該更注重對主題思想的思考、提煉和對思想內涵的挖掘，力爭實現思想性與藝術性、觀賞性的統一。在這方面，2021年春節期間火出圈的河南春晚，無疑交出了一張高分答卷。

春晚可謂是最具指標性、群眾基礎深厚的一種電視文藝晚會類型，新春佳節合家團圓的氛圍讓春晚擁有了得到廣泛關注的先天優勢。但近年來，春晚似乎也慢慢變成了讓不少電視晚導演束手束腳、難以突破的一篇命題作文。河南衛視的春晚創作團隊沒有拘泥于“合家歡”主題的限制，總導演陳雷在接受采訪時表示，在操作2021河南春晚時，他考慮的一是立足黃河文化，二是回顧2020年的大事，從兩個大方向上謀篇布局[1]，這樣的創作思路也使得整場晚會真正實現了主題立意上的創新突破。

1.深植文化根脈，展示文化底蘊，堅定文化自信。“落其實者思其樹，飲其流者懷其源”，中華優秀傳統文化是中華民族的精神命脈，給電視藝術創作者提供了無窮的文化滋養和無限的想象空間。同時，電視藝術也為傳統文化的繼承和弘揚、創造性轉化和創新性發展提供了載體。作為一種重要的電視節目形式，電視文藝晚會無疑也有在傳承中華文化、展示文化底蘊、凝聚文化認同方面的使命和責任擔當。

通過春晚這個載體，讓現在的年輕人重新認識、切身感受中華傳統文化的獨有魅力，正是河南衛視春晚導演組的創作初衷，這讓他們在構思春晚這篇“命題作文”時，從一開始便突破了模式化的慣性思維，站在了更高的維度上，擁有了更開闊的眼界。導演組帶著這樣的思路著手“破題”，挑選、編創節目，才成就了《唐宮夜宴》等火出圈的爆款精品節目。

2.扎根人民，扎根生活，聚焦新時代。電視文藝晚會的創作既要有傳統文化的血脈，也要有當代生活的底蘊。人民群眾喜聞樂見，是文藝創作的真正目標，電視文藝晚會的創作亦是如此。而作為晚會導演，想要把文藝晚會做到老百姓心坎上，就必須真正做到尊重觀眾，用心去感受時代的脈搏、傾聽人民的心聲，再用群眾喜聞樂見的方式表現出來，講好新時代故事。

近年來，有不少電視文藝晚會的導演在創作時，都會感嘆如今的觀眾太挑剔，口味難以捉摸，但事實上卻沒有真正認真思考、了解觀眾到底想看什么，沒有真正深入人民群眾中挖掘人物故事。這樣創作出來的晚會內容往往流于表面，缺乏溫度，讓人無法共情。作為電視文藝晚會的創作者，在具體創作過程中，只有沉下心來，真正沉潛下去，扎根人民、扎根生活，在“身入”的同時，還要“心入”“情入”，才能真正引起觀眾的共鳴。就像河南衛視春晚導演組那樣，他們在創作的過程中，就一直強調要把觀眾們具有普遍性的生活經歷融入作品中，這樣的節目才能有人情味，帶著時代溫度，也格外能打動人心。

（二）內容創新

對于一場優秀的電視文藝晚會而言，思想性、藝術性都是不可或缺的。晚會的藝術性需要通過節目內容呈現，因此，當晚會的主題立意架構起來后，節目內容上的創新也是至關重要的。晚會在主題上的創新，既要有對當下社會熱點議題的思考和詮釋，還要融入對時代精神的恰當表達；內容創新則要在節目內容、節目編排和演繹方式上求新求變[2]。

1.巧用新聞紀實手法，引發共情。電視文藝晚會作為電視文藝宣傳的重要組成部分，除了滿足人們對其內容的娛樂性需求以外，也理所應當具備著意識形態的功能，起到導向作用[3]。因此，將新聞元素融入電視文藝晚會十分重要。

真實發生的新聞事件往往能引起觀眾的強烈共鳴，巧妙地運用新聞紀實手法，將廣受關注的新聞事件與文藝晚會多樣化的藝術表現形式相結合，實現新聞性和藝術性的完美融合，這無疑是電視文藝晚會實現內容創新的一個重要突破口。河南衛視春晚中的《白衣執甲》就是在這方面的一次成功嘗試。

新冠肺炎疫情暴發后，全國人民進行了一場驚心動魄、艱苦卓絕的抗疫大戰，而在此期間，也涌現出了一大批可歌可泣、令人敬仰的抗疫英雄，其中，就有很多在平凡崗位上做出不平凡貢獻的“平民英雄”。據河南春晚導演介紹，《白衣執甲》節目取材于一個抗疫新聞事件——來自河南的一位援鄂女護士為新冠肺炎患者演唱豫劇《穆桂英掛帥》，以此安撫、激勵患者。這則新聞當時曾在網上引發熱議，導演組及時關注到了這一新聞事件，并以此為基礎，策劃了《白衣執甲》節目。

導演組通過用心尋找新聞線索，充分挖掘抗疫故事，共邀請了李俊姍等三組各具代表性的醫護人員，攜手三位戲曲表演藝術家，分別演繹了《穆桂英掛帥》《天仙配》《花木蘭》這三個觀眾耳熟能詳的戲曲選段。以此前相關的新聞畫面做引子，“白衣天使”們登上了春晚舞臺，用經典戲曲唱段唱出心聲，仿佛帶著觀眾走進了他們各自的抗疫故事里，一起重走他們平凡而偉大的“抗疫之路”，讓無數觀眾感同身受，并為之動容、落淚。

《白衣執甲》節目，是一個將新聞性紀實手法與藝術創作巧妙融合的成功案例，而這樣的策劃思路、呈現方式，不僅提升了節目的感染力，也增強了晚會的真實性和現實感，更能引起觀眾的共情。

2.今風古韻，跨界融合，營造“熟悉的陌生感”。近年來，為了豐富節目內容，適應觀眾需求，很多文藝晚會、綜藝節目都在跨界融合方面進行了積極的嘗試，節目內容的外延得以進一步擴展，節目的題材、表現手法等方面也都因此更富于想象力、更多樣化。此次河南衛視春晚在節目創作上進行的一系列跨界融合的嘗試、探索，無疑也為電視文藝晚會的內容創新提供了優秀范本。

很多年輕觀眾對中國古典樂器并不熟悉，對于骨笛、缶等歷史悠久的樂器更是知之甚少。如何創造機會讓年輕觀眾能關注，進而喜歡上中國的古典樂器呢？河南衛視春晚的《新春國樂暢想曲》節目就做了一次嘗試并且十分成功，將古典樂器和流行金曲進行了完美的融合。國樂大師方錦龍不僅用中國古典樂器演奏觀眾們耳熟能詳的經典影視金曲，還重新演繹了廣受年輕人歡迎的網紅樂曲，“古器”和“今曲”擦出了不一樣的火花，令人驚艷，也激發起了年輕觀眾們對于中國古典樂器的興趣。

用骨笛演奏的《滄海一聲笑》，將今風、古韻完美融合，演繹出了俠骨柔情，讓人蕩氣回腸；《斗地主音樂》等網紅樂曲在缶、簫、琵琶、二胡等民族樂器的演繹之下，不僅毫無違和感，還展現出了別樣風情，給人耳目一新之感。方錦龍老師用簧演奏出的電音效果，更是給觀眾帶來了驚喜，也引起了很多年輕觀眾對中國古典樂器的關注。既有重新煥發青春活力的“老朋友”，又有恍如初見的“生面孔”，整個節目充滿了“熟悉的陌生感”，讓觀眾大呼過癮。

文藝晚會中的跨界融合，不僅體現在節目形式和表現手法方面，更應該在時代變遷、文化傳承中尋找具有共性的切入點、結合點，讓傳統文化煥發出新時代的活力。在這方面，河南春晚總導演陳雷的創作思路無疑給晚會創作者們提供了很好的啟示。陳雷在分析《唐宮夜宴》節目的成功原因時表示，導演組在傳統文化和新時代生活中找到了一個切入點——在不同的時代，人性都是共通的。所以那些在唐宮中的小姐姐們，其實就跟現在我們身邊的小女孩一樣，她們的一顰一笑、一舉一動，都會讓人覺得似曾相識，但又有一種“熟悉的陌生感”。

（三）技術創新

電視藝術自誕生之日起，就與科技密不可分。近幾年，隨著科技的飛速發展，電視視聽技術更是不斷地迭代、升級，技術進步也仿佛為電視藝術的發展插上了想象的翅膀，讓創作者們能更自由、更充分地發揮想象力、創造力，去打造一個又一個全新的視聽奇觀。不過，電視節目終究還是內容為王，在節目創作的過程中，必須處理好藝術與科技之間的辯證關系，切忌走向技術主義的極端，不能讓電視文藝晚會成為堆砌高科技手段、華而不實的技術競賽。此次河南衛視春晚的技術創新就格外值得大家學習、借鑒，晚會真正實現了讓技術服務于內容，以科技賦能內容創新的效果。

《唐宮夜宴》節目通過5G+AR技術，將虛擬場景與現實舞臺的完美融合。舞蹈演員們不再受到舞臺空間、場景的限制，而是穿越了一條用技術手段鋪設而出的“時空隧道”——時而穿行在虛擬博物館中，與婦好鸮尊、蓮鶴方壺等文物共舞；時而又在水墨畫中翩翩起舞，與古畫相映成趣；最后帶著觀眾一起走進富麗堂皇的盛唐宮殿中，感受大唐盛世的氛圍……

《天地之中》節目運用了AR視效技術，把太極表演搬到了宇宙星辰之中，還將觀星臺、太極八卦、齒輪、火箭等具有標識性的形象融入整個表演中，不僅無限延伸了舞臺空間，使節目場景宏大而震撼，帶給觀眾極強的視覺沖擊力，還通過在表演過程中依次呈現的一系列直觀的視覺符號，引導觀眾進一步理解節目的內涵和導演意圖，真正實現了藝術與技術的完美融合，用技術手段提升了節目的藝術表達力和感染力。

（四）傳播模式創新

在這個融媒體時代，互聯網的高速發展，給傳統媒體帶來了巨大的挑戰，但也孕育了新的發展機會。電視文藝晚會可以充分利用互聯網，重整、創新晚會的策劃、制作、傳播的過程和模式，讓融媒體技術成為電視文藝晚會發展的新工具。此次河南春晚在傳播模式方面的創新、突破也為以后電視文藝晚會的發展提供了新的“破圈”思路。

河南春晚構建了以節目為中心的新媒體傳播生態，對節目的內容架構及融媒傳播進行了特別設計，實現了大屏、小屏間的互動傳播。總導演陳雷談及《唐宮夜宴》節目時就曾表示，節目在呈現過程中表達了導演組希望傳達的思想，使得這支舞蹈更像是一個融媒體產品，而不是純粹的視聽節目，表達方式更加新穎。

除了充分運用融媒體思維和融媒體技術，重構電視文藝晚會的創作過程，為觀眾提供精品化產品之外，各個電視臺還可以像此次河南春晚一樣，突破以往大屏優先、小屏為輔的傳統思維，真正重視并充分利用全媒體渠道，嘗試小屏先行、大小屏互動的臺網聯動新模式，不僅能通過新媒體平臺進行節目預熱和宣傳推廣，還能通過大小屏的互動合作，取長補短，吸引更多年輕觀眾的關注，進一步拓寬節目的傳播渠道，擴大節目的受眾覆蓋面，從而提升節目的影響力和話題度。

此次河南春晚在播出時，就將快手平臺的網絡播出時間安排在電視端之前，讓晚會在電視播出前就積累了一定的網絡熱度，而隨著整場晚會的播出，先是《唐宮夜宴》引起熱議，《天地之中》《新春國樂暢想曲》等節目又不斷吸引了更多觀眾、網友的關注，新華社、人民日報等主流媒體也紛紛發文推薦，推動了優質節目內容的二次傳播，讓晚會真正實現了火出圈[4]。

河南春晚的成功出圈，就是充分運用了融合傳播手段，在傳播模式上大膽創新，由小屏向大屏引流，再由大屏輸出內容到小屏，進一步擴大話題效應，實現二次傳播，這樣臺網聯動的良性循環，極大地提升了晚會整體的影響力和傳播力，也為河南衛視此后孵化一系列品牌項目打下了堅實的基礎。

三、結語

2021河南春晚無論在內容、形式還是傳播層面的創新，都值得學習、借鑒。這場晚會不僅打破了以往春晚的固定套路，帶給了觀眾極佳的視聽享受，也有豐富的文化內涵，實現了關注度和口碑的雙豐收，為電視文藝晚會創作的創新發展提供了很好的突破性思路。只有將節目創作規律與融媒體時代的發展需求相結合，將思想性、藝術性相統一，才能創作出真正的節目精品。對于我們所有電視文藝晚會的創作者而言，必須摒棄浮躁的心態，真正沉下心來，把創新貫穿到晚會創作的各個環節中，用誠意和匠心打磨節目，用心、用情去傳播、弘揚中國文化，只有這樣才能做出人民群眾喜聞樂見的好節目。

參考文獻：

[1] 周煜媛.觀念更新、機制革新助力河南春晚“真中”[J].中國廣播影視，2021（5）：28-31.

[2] 牛夢笛，沈唯.跨年晚會如何避免同質化[N].廣西政協報，2021-01-05（003）.

[3] 王春香.試論電視綜藝晚會的新聞性[N].山西經濟日報，2020-11-14（003）.

[4] 韓子寅.不拼流量拼文化這兩檔節目何以成為現象級[J].廣電時評，2021（6）：11-13.

作者簡介：辛韻泓（1983—），女，福建廈門人，本科，記者，研究方向：電視節目策劃與制作、新媒體傳播。