土家族舞蹈作品《追夢的土家人》音樂創作思路

鄧聰

一、原創舞蹈作品《追夢的土家人》簡介

2019年5月4日，每年一屆的中央電視臺《五月的鮮花》大型文藝晚會如期舉辦，湖北民族大學報送的土家族舞蹈節目《追夢的土家人》成功過審，筆者有幸參與此節目的創編工作并擔任作曲。《追夢的土家人》展現的是土家族兩個文化特色：高腳竹馬和背鼓。高腳馬是在土家、苗寨中盛行的一項民間傳統的體育活動，類似于漢族的踩高蹺，即兩腳分別踏在兩個竹馬的腳蹬上，一步一步地前進、后退，但不同的是高腳馬無需綁在腳上，而是在竹子下端，用棕繩和小竹片綁出適合腳踩的凹槽，用手握住竹子上端即可保持平衡，此運動深受本地青少年兒童的喜愛;土家背鼓，是恩施市建始縣民宗系統、文化部門不斷對民間“花鑼鼓”“喜花鑼鼓”“絲弦鑼鼓”等多種鼓舞鼓樂表演形式進行挖掘、整理、創新而成，背鼓的“前身”就是當地的花鼓。本作品通過對這兩種元素的融合，以熱鬧、歡快的情緒通過舞蹈的形式呈現給觀眾。

《追夢的土家人》以歌曲《龍船調》中的特色音程關系為旋律動機，以電子音效、中國民樂器和西方管弦樂的融合為配器手段創作而成。由于受晚會整體框架的限制，本曲的時長被規定在了100多秒，但整首音樂卻須“五臟俱全”，合理分配每一種元素的時長并將其融合為一，是本次創作中的基本思路。本曲所用音樂制作軟件為Cubase10 Pro。

二、《追夢的土家人》曲式結構

在經過和舞蹈編導的溝通協商后，最后確定音樂曲式方案為較為典型的三段體：段落I展現土家男子在高腳馬上健步如飛的場面，段落II展現土家女子用背鼓進行表演的形象，段落III為兩者相融合，展現土家族兩種風俗一起聯歡的場景。全曲在速度上呈遞增狀態，且調性上，通過不斷向上轉調來表達一種越來越激烈的情緒（詳見表1），并在情緒最高點進行“強收”結尾。

三、《追夢的土家人》創作方案

在本曲的創作上，筆者為三個分段各創作了一段主題，雖全曲都是熱情歡快的情緒，但仍選用了不同的配器方案以營造聽覺上的對比感。

（一）核心樂器的確定

筆者從土家族音樂元素中特色較為突出的樂器中選擇了兩個類型，其一是土家族原生態唱法，該唱法表現力極強，無論是山歌、情歌、號子、祭祀等體裁的作品中，均有該唱法的運用實例。其二是土家族打擊樂器，由土家族大堂鼓和背鼓小打組成，土家族大堂鼓是土家族打擊樂中的核心組成部分，小至單人單鼓的“撒葉兒嗬”，大至場面宏大的節日、祭祀等活動，都離不開土家大鼓。在《追夢的土家人》創作中，筆者將這兩種樂器貫穿全曲作為出發點，以其他樂器輪流交替出現作為音樂層次的支撐點，最終確定為本作品配器風格的基本方案。在創作前期的準備工作中，筆者進行了大量的采風、錄音、素材遴選工作，最終依照樂曲速度將原生態演唱和大鼓的錄音音頻進行了剪輯和整理（如圖1所示）。

（二）段落I（高腳馬）創作方案

樂曲第一部分由引子和主題I組成，引子部分以小號為主奏樂器，由短暫的倚音和跳音為推動力，以弦樂斷弓和大鼓作為伴奏樂器，意在營造歡快、俏皮的場景氛圍，并引導出段落I的主題。（譜例1）

譜例1 以小號為主奏樂器的引子部分

在段落I的創作上，在分析了歌曲《龍船調》中的旋律發展規律后，筆者在本作品中選用了其中較為典型的主題元素，并在段落I中進行了變奏。（譜例2）

譜例2 主題I主題旋律以及配器方案

由譜例看出，筆者在前兩小節用小提琴演奏主題，在重音中突出主旋律，旋律上借鑒了歌曲《龍船調》中的旋律走向，即以角音為起音，宮音為支撐，短暫停留在商音上，并在句尾回歸徵音;后兩個小節用呼應的手法對該樂句進行了擴展，并疊加了竹笛進行了色彩強化、加入了小號進行了節奏律動的強化，整個主題的音型較為密集，展現的是土家族在高腳馬上追逐打鬧的特色風俗，整體情緒以熱烈、歡快為主。

（三）段落II（背鼓）創作方案

在段落II的創作中，筆者暫停了主題旋律的持續發展，以使聽覺上得到緩沖，此段重點為展示土家族“背鼓”元素，既以打擊樂的展示為主，其他樂器都更趨于背景化。（譜例3）

譜例3 主題II以打擊樂為主的配器方案

在配器旋律層中，本段落僅以一句女聲原生態高腔唱法為引，其它樂器更多的是將此段主題“無旋律節奏化”，弦樂組的快速頓弓與大鼓之間的錯位對比使整體節奏感更有層次，同時也因為有弦樂群作為和聲層的存在，使音響效果不至于單調，需要注意的是本段既然弱化了旋律線條，所以在和聲配置上也不能過于復雜，只需用一個主和弦，把律動展現出來即可。

（四）段落III（大聯歡）創作方案

作為全曲的高潮段落，承載著將情緒推動到至高點的作用，在本段的創作思考上，筆者首先將樂曲速度進行了提升，其次將調性做了兩次向上的轉調，使其在情緒上更加強烈;為突出和之前兩段的不同，在配器上使用了竹笛和圓號相繼作為主奏樂器，并添加了新的人聲元素，將情緒推至至高點。

本段落分為引子和主題兩個部分，引子部分起到承上啟下連接的作用，為和樂曲開始的引子作區分，故在此文中將其統稱為連接句，連接句變化重復了樂曲引子部分的動機，并對其進行了小二度轉調再現，區別是后兩個小節的旋律有所變化，樂器換為竹笛，為之后的竹笛獨奏做鋪墊。在終止式的和聲選用上，筆者大膽插入了一個重下屬和弦來代替本應出現的重屬和弦，以制造離調感和推動感，并在之后解決到了K46和屬和弦，K46和弦的加入制造不穩定性的問題，延遲了屬和弦的出現，使該解決更加完滿，在現有已發行的國內各類型民族音樂資料中，此類將西洋和聲借鑒到民族和聲中的做法并不少見，在合理應用的前提下可以起到比較好的效果。（譜例4）

譜例4 連接句配器方案

在隨后的主題部分，旋律由兩個樂句構成，第一樂句由笛子演奏旋律，旋律動機仍然以角音為開頭，以商音為半終止，并在樂句結尾處回到徵音，與之前不同的是在節奏上以附點音符加連音的方式作為新的節奏律動，與之前段落的節奏型作出對比，制造聽覺新鮮感，調式上轉到了bE徵調式，使音樂情緒繼續保持推動力;小號、弦樂、和大鼓在節奏型上各自交錯呼應，在土家族人聲號子（音頻圖略）的疊加下，烘托出熱鬧歡騰、土家人追逐夢想的澎湃情緒，和弦的使用上，第四小節（全曲第28小節）重屬和弦的出現增加了音樂動力，展現出更豐富的音響、更豐滿的形象。（譜例5）

譜例5 樂段III主題第一樂句

第二樂句筆者再次進行了轉調，全曲向上轉為#F徵調式以到達情緒頂峰，主奏樂器由圓號和笛子交替組成，大鼓的節奏型更為密集，和弦配置上再次出現了重下屬和弦到屬和弦的解決，以制造離調色彩感和推動感（譜例6），并在隨后兩小節結束全曲（譜略）。

譜例6 樂段III主題第二樂句

（五）電子節奏合成器的使用

在全曲的配器中，除了上述傳統樂器以及部分預錄好的人聲、打擊樂音頻文件以外，筆者在各個分段還使用了部分電子節奏LOOP作為輔助，素材取自于軟件合成器音源“Stylus RMX” “Damage” “Shimmer”，此舉是為了彌補單一大鼓作為節奏樂器的單調感，使全曲在打擊細節上更為豐富、更具時代感。（如圖2所示）

四、結束語

《追夢的土家人》在曲式結構上，三個樂段彼此獨立，雖在整體曲風上趨于統一，但每一段音樂素材都單獨表達一個獨立的主題。音樂旋律上，屬于“模塊化”創作手法，作品風格主要以熱烈、歡快為主，因此在后續段落的旋律發展中，本作品在尊重其核心音程關系的同時，也嘗試發展新的主題，如在第三段大量運用了附點節奏，使其更加貼合本作品的風格;在配器上，選用了原生態高腔人聲、土家大鼓、竹笛為主要樂器，輔以西洋管弦樂器的同時，加入了較多的電子音效，由于本作品的核心定位為土家族大聯歡，因此在第三段同時運用了幾乎所有樂器作為齊奏，雖有過分堆砌之嫌疑，但更適合本作品的思想表達。本曲以土家族音樂元素為引而創作，筆者希望借此拓寬對于少數民族音樂歌舞劇創作技法研究領域的關注，為現代土家族苗族地區的音樂創作提供更多的理論支撐。

參考文獻：

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