油畫《依稀故園夢》創作實踐

一、素材的涉取與構思

我偏愛風景，油畫創作題材基本上是風景。喜歡走進大自然，去感受山水草木的“詩意”，花鳥蟲魚的“天籟”。覺得自然山川是心靈的產物，喜歡與自然對話，用畫筆傾訴心聲。家鄉盱眙是個鐘靈毓秀的小城，淮河岸邊，第一山下，山水環繞。淮河人家是盱眙的“水上家園”，傍晚時分，靜靜的河面，船家、小舟、漁網、木樁以及夕陽下的倒影，隨著水波在搖曳，形成美妙旋律，優美的畫面隨你所想。淮河對面是“山里人家”，街角巷尾，農家小院掩映在山林間，果樹悄悄地爬過低矮的院墻向外張望，石板小路旁，還有自家的一二塊菜地，用幾根稀疏的籬笆支起的漁網圍著，幾只調皮的小雞跑進去偷吃菜葉。處處是畫，純凈、質樸、親切、靜怡，如此美麗的小城自然成為我創作的源泉。

采風不僅是收集素材，也是訓練構圖，帶著鄉愁走走停停，寫寫畫畫，總有那撥動心弦的東西打動你的心靈。但是又總是很難找到合適的方式把那種感動表達出來。一次偶然，走到第一山頂時，不經意回望淮河，盱眙山城盡收眼底。這是秋季，透過墨色山林，看到的是橙灰色的院落，夾雜著幾塊黃色和綠灰，再加上屋舍間那些紫色、墨色的樹木和近處的山林呼應，一幅美麗的秋色圖躍然心上。

二、形式的提煉與組織

創作前的構思，就是一盤棋的開局，尤其重要。我對收集的素材進行審視，遠處的山丘，近處的叢林，沿河的房屋，視線沿著物象輪廓移動，同時映出對形象提煉出的外形之美。確定樹叢，山里人家，淮河作為自己的創作內容。形式上采用全景式方形構圖，視角采用俯視，在較高的位置觀賞開闊的場景，這樣的空間處理，可以完整地處理近景叢林與其間的房屋，可以讓觀眾有種現場感，這樣遠景既作為背景，也是一種形式。另外方形構圖具有平衡感，平穩與內容吻合，有寧靜、溫暖的情感，方形構圖中的斜線和曲線給平和狀態增加動勢和活力。

畫面的關系。“畫事之布置，極重疏、密、虛、實四字，能疏密，能虛實，即能得空靈變化于景外矣”。收集的素材，又不能完全照搬，我把自己感興趣、打動人的地方留下，次要的或者不關緊要的弱化或者刪除。刪除中景部分房屋，挪移到遠處淮河岸邊，這既是盱眙小山城的地貌特點，也是構圖形式需要，在對遠處的處理上還加上了盱眙代表性的山丘，作為遠處的背景，也是構圖平衡的需要。

下面是我注意的幾個關系的處理，一是黑白，近處灌木叢的黑，中間山坡上的房屋和遠處山丘的灰，天空和水面的白，形成大的黑白灰關系，另外，局部也布置了黑白對比，如前面并不是單調的一塊方形黑，它的墨色層次很豐富，樹林縫隙間空留著暖光的亮點，黑和亮相互滲透，增加生動性和變化感。右下角的一塊灰不僅使近景的方形黑產生變化美，還與中景的房屋灰呼應。二是在線的形態上，樹木的自然生態彎曲、扭轉、伸展和相互穿插打破了水平直線的單調，關系上產生輕盈、舒展的意趣。三是虛實疏密，水面和山丘處理的簡潔概括，遠山丘含蓄，水面單純，和近景的灌木房屋相比，無論是用筆用色上，既有疏密關系又有節奏變化。四是色調，在整個畫面的調子上我采用了墨與色結合的方法，當然這里的墨是油畫顏料的黑色，色取之秋天的暖色，在這個基調的基礎上配了對比色，點綴幾點重紫灰和幾小塊白色，產生對比，活躍畫面。我覺得橙黃色與墨色還是符合畫面的意境的需要，溫暖而靈境。

三、技法的嘗試與實踐

繪畫語言的選擇上，我并沒有刻意去做作，物象給我的觸動就是水墨韻味，所以在表現技法上自然借鑒國畫中的筆墨技法。特別是前面的叢林，很有筆墨情趣。為了讓畫面的基調色更好地表達情境，我注意橙黃和黑色的結合，在底色上先用了中黃色，為后面的透色做準備，等干好，用“破墨法”塑造前面茂密灌木叢，先上重色黑，然后用油破，就是用筆刷蘸多些油進行推筆，破原來的重色，也可以說用油來洗色，進而產生暈染、流淌的效果，而且先前的黃底色在墨色中不同程度的透出，達到色助墨，墨顯色效果。但是這時必須保持好畫板的傾斜多，讓流淌的肌理達到想要的效果。我在這張創作中就因為經驗不足，使一些好的效果破壞了，不得已后來又在上面用油畫的技法重新塑造，但是沒有原來的韻味。

對秋天稀疏的樹葉與樹枝組合的形式美，我覺得只有水墨語言符合它的韻味。枝干是用國畫中線的筆法如提按、頓挫、轉折來表現枝干的特征。樹葉是用寫意筆法，筆刷的筆頭和筆肚蘸不同色，或深淺不同，或冷暖不同，然后果斷行筆，則出現墨色層次。有時在畫樹葉時，利用畫布的粗糙紋理，掃出水墨畫中的飛白效果，然后根據需要用潤筆或枯筆勾線，線有時是樹葉的形，用濕筆，有時是枯枝，用油畫干畫法勾、拖，當然在線上盡量追求線的蒼勁剛柔，但是由于本人水平有限，線往往沒有寫進去，缺少表現力，有待學習，進一步提高。

四、創作感悟

當今隨著東西方文化的碰撞，中國的油畫家與時俱進，在學習中總結反思，意識到東方的美學理念和藝術方式在油畫風格化發展中的作用。老畫家為中國寫意油畫開辟了道路，新畫家對其繼承并發揚光大，中國油畫進入一個新的時代。本人有幸跟隨前輩們的腳步學習，也有幸跟隨兩位老師學習，老師們給了我很多繪畫創作理念和實踐指導，從畫什么到怎么畫，從觀察方法到語言形態，從形式內容到精神品格，老師一步一步引領我前行。本人帶著對中國水墨畫濃厚興趣，帶著對前輩老師寫意油畫的學習，從水墨畫的黑白關系、構圖形式、筆墨技法以及意境的營造等方面入手學習，并把這些作為油畫借簽的重要元素，在油畫創作中大膽地進行中西融合的嘗試。以上是我油畫起步的一點感想，今后我將繼續在寫意油畫路上追求探索，不斷提升自身的藝術品格。

華文

江蘇盱眙人，畢業于南京大學藝術碩士研究生。江蘇省美術家協會會員、盱眙縣美術家協會秘書長。

2018年作品《山村諧音》入選第三屆中國粉畫作品展。

2019年作品《雪中小巷》入選江蘇省第二屆青年油畫展。

2020年作品《此花此葉常相映》入選第十一屆江蘇省油畫展。

2020年作品《薄暮漁歸》入選第十二屆全國水彩粉畫展。