借景抒情的表達方式在唐五代詞中的運用

摘 要：唐五代詞多數是反映女性悲苦命運和情感的。文章通過對唐五代詞的賞析，總結出作品中常用借景抒情的方式表達情感，并將這種借景抒情的方式大致分為三個方面：情與景的完全融合，景物對情感的渲染作用，景物與情感的走向互成負態。

關鍵詞：借景抒情，唐五代詞，運用

在中國古代詩歌的創作中， “情景論”一直是古代詩學界關注的一個話題，尤其是王夫之、王國維對詩歌創作中的“情景論”更是有著精深的闡述。在“情景論”中，有關美學方面的內涵突出表現在兩個方面：其一，情與景本身就是詩歌創作中的必備要素；其二，情景相融。只有情與景是不夠的，還要將二者恰到好處地融合為一體。情景相融是詩歌烘托氛圍、制造意境、表現詩歌之美必不可少的條件。我們常說的作品中的借景抒情也是“情景論”中的一部分，是文學作品用以表達情感常用的方式之一。

唐五代詞在歷史上被視作詞的初級發展階段，但是仍有許多詞人的作品被后人所傳頌，在中國詩歌史上占有一席之地，而且唐五代詞中絕大多數作品反映了這一時期婦女的不幸命運。以《唐五代詞鑒賞辭典》為例，該辭典收錄了694首詞，其中描寫女子情感方面的約412首，這其中有325首是描寫女子愁苦情感的，占到總數的73%。欣賞這些篇目時，我們不難發現，許多文人在表現女子的內心情感時，都會運用大量的景物描寫。把景與情緊密相連的詞，可以說是信手拈來。在分析作品時，我們發現景物描寫與人物情感傳達之間的關系大致可分為三類：一是景與情的完美融合，可以達到情與景的相融一體；二是景物所要表現的外部氛圍與人物表達的內心情感是相一致的，即為正襯；三是景物所要表現的外部氛圍與人物表達的內心情感情緒是互為相反的，即為反襯。

一、情與景完全融合

情與景的完全融合，即主觀情志與客觀物境融合無間，景語即情語。溫庭筠的《夢江南》一首可以說是這一類作品的代表。

這是一首描寫思婦夜不能寐、望月傷情的詞作。詞的首句“千萬恨，恨極在天涯”，直抒胸臆，點明了“恨極”的復雜心境。這“恨”是思婦獨守空房想念丈夫的恨，是由愛而生的恨。該詞后三句則是寫景，但字字皆情語。“山月不知心里事，水風空落眼前花。搖曳碧云斜?！薄吧皆隆币痪涿鑼懸惠喢髟赂邞矣诳罩?，將清輝灑向人間。思婦抬頭望月，想念丈夫，煢煢孑立的她此時心中充滿了哀怨，一怨丈夫久不還家，二怨山月不能體察她此刻的心緒而徒然照人。月光下，婦人與孤影相隨相伴，愈發讓人由怨生恨?！八L”一句則寫風吹花落，落花有意，流水無情。婦人眼見花自飄零水自流，不禁感嘆自己的命運如同落花，韶華易逝難以挽留。詞的最后一句描寫婦人痛苦哀怨之情如同天邊碧云一般，漸漸轉向陰暗，飄搖不定。

該詞的后三句，以景寓情，情景交融，寫出了婦人深沉的感嘆：時光易逝，青春不再。后三句，不見一個“恨”字，但“恨意”極為突出。該詞將主人公心中強烈的情感通過她所見的景物表現了出來，在很自然的詩句表達中，將人情與景物互相襯托與渲染，達到情景交融的美妙境界。

二、景物對情感的渲染作用（正襯）

一般來講，作品中對客觀景物的描繪，很多情況下都是為了渲染一種氛圍，作者對諸多的情景與事物加以描繪鋪敘，借以突出所要表現的題旨。而這種氛圍的趨向是同作品中主人公的情感是相一致的，這種渲染的藝術手法在詩詞的創作中常常使用。在唐五代詞中，我們也常見這種手法，如果再將其細分的話，可以分為以下三種：氣氛渲染、環境渲染和心理活動渲染。

（一）氣氛渲染

氣氛渲染是指為了描寫某一人物、表達某種情感而制造出與之相匹配、相一致的氣氛。氣氛的渲染往往會使得作品的意境更豐富，使讀者不僅身臨其境，甚至達到忘我的境界。我們來看《搗練子令》，這是李煜的一首小令，深秋的夜景與離人之情交織在一起，得力于對眼前場景、氣氛的渲染描摹。

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

在對客觀景物的描繪中，滲透著濃重的主觀情緒?！吧钤红o，小庭空”，以一個“靜”字和一個“空”字，點明了居所的氣氛，居處的零落是對環境的描寫，卻又包含著對人的心理、情緒的托襯。簡短的六個字使我們浮想聯翩，處在這小院中的人，是何等孤寂與悲涼?！皵嗬m寒砧斷續風”是庭院外景的描寫，是聽覺的感受，以“斷續”二字描述砧聲和秋風，使讀者擴大了對詞的意境的聯想。在這秋涼之夜，一聲聲搗衣聲和一陣陣秋風交響共鳴，不正是思婦神情不寧的內心寫照嗎？“斷續”二字不僅準確描寫了時景，同時也襯托出思婦欲思又斷、欲斷又思的心緒。正是由于居處內的孤寒和居處外的擾人情景，所以主人公更覺“無奈夜長人不寐”。這是客觀環境對主觀意識的影響。這風聲、砧聲已經夠煩的了，月光又來到窗前，使得情思更加強烈。月光本身就容易讓人幽思，再把風聲、砧聲加以月光的襯托，就愈加烘托出無限的幽思，這正是外界氛圍的渲染和人物情感抒發的完美融合。

（二）環境渲染

環境渲染指的是作品中有對客觀景物與環境的細致描寫，為人物描寫的背景襯托，從而獲得借景抒情的效果。比如李珣的《酒泉子》一首：

秋雨聯綿，聲散敗荷叢里。那堪深夜枕前聽，酒初醒。牽愁惹思更無停，燭暗香凝天欲曉。細和煙，冷和雨，透簾旌。

這首詞寫的是一位閨中女子秋雨之夜的愁思。詞的開頭兩句勾勒出一派蕭條凄涼的景象，秋雨潺潺，打在池塘枯敗的荷葉上，發出滴滴答答的聲音，它打在敗荷叢里，也打在思婦的心頭。從上片的“秋雨”“敗荷”“深夜”“酒初醒”等特定景物的描寫中，無不表達出人物“那堪聽”的悲苦心情，寫得極為深沉凄苦。詞的下片進一步寫思婦的愁緒如秋雨綿綿，無休無止?！盃T暗香凝”說明燭光將滅，香煙凝絕，女子的相思之情也將像燭光、香煙一樣燃盡了，真是“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”般的一片癡情。此“燭暗香凝”，明為狀物，實則寫情。詞的最后一句可以理解為：細微的思緒混合著煙靄，冷落的心情混合著秋雨，透過簾子進入思婦臥室，加重了她的愁思。這些環境的渲染，都折射著人物的心情，景語中含著情語。

一個成功的作品，寫景絕不是單單為了描寫景色，而是寓情于景，做到情景渾然一體。環境渲染往往同氣氛渲染交織在一起，而氣氛渲染又常是通過對典型環境的描畫來實現的，并且這種渲染與作品中主人公的心理態勢是相一致的。也就是說：無論是對山水的描繪，還是對人物裝扮服飾的描摹，都是為展現主人公內心細膩的情感變化而服務的。

（三）心理活動渲染

心理活動渲染是指通過對作品中主人公內心活動狀態的突出描寫及渲染，從而達到表現主題的效果。通常做法是通過細微的筆觸去體察她們內心的隱秘世界，揭示她們的心理狀態。比如牛希濟的《中興樂》：

池塘暖碧浸晴暉，濛濛柳絮輕飛。紅蕊凋來，醉夢還稀。

春云空有雁歸，珠簾垂。東風寂寞，恨郎拋擲，淚濕羅衣。

這是一首閨怨詞。該詞抓住主人公對周圍環境極具敏感的心理特征，為之設置了一幅畫面，由此引發她的情感，令其自然敞開心扉。開端兩句是詞人造景，自閨婦看來，這是一幅交織著希望與迷茫的畫圖。一池碧水，浸泡著一輪春陽，閃射出斑駁陸離的光芒。因為這光芒使她那封閉清冷而又沉寂的心房有了溫暖，有了憧憬，有了沖動。這光芒對她來說是青春的呼喚，生命的啟迪，理想的燃燒。然而那紛飛的柳絮卻在有意無意間時斷時續地遮掩著她的目光，這又使她的心頭罩上了一層陰影。于是剛剛產生的情愫又模糊了，剛剛喚起的沖動又猶豫了；而此時，面對“紅蕊凋來”，頓時使她從遐想回到了現實。虛度年華、青春不返的現實替代了她那迷蒙的夢，凄涼壓倒了溫馨。這首詞以暮春的圖景表現了閨婦由希望到迷惘又到自傷的復雜而細微的心理活動，她有等待、有希望、有迷惘，最后是希望的落空。她的心跡的變化起伏無不是從景的變化上而來，這正是景物描寫對人物心理變化的渲染。

以上我們分析的這兩大類景物描寫的功能，不論是借景傳情或景與情同起渲染作用，看到的都是以哀景趁哀情，以樂景襯樂情，這就是俗話所說的“正襯”。具體到詞作本身而言，絕大部分是反映不幸女子的感情生活，以哀婉之情與悲涼之景相匹配，是柔情與悲景相互交融的表達方式。

三、景物與情感走向互成負態（反襯）

所謂反襯，就是指作品中對環境、景物描繪所顯示的情緒氛圍與主人公的內心情感的表達走向是互為相反的。反襯的這種藝術手法對刻畫人物內心感情世界可以起到很好的輔助作用，正如清代詩評家王夫之所說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍曾其哀樂。”細檢唐五代詞，體現這一特色的詞亦很多。本文僅舉數例，加以說明。

（一） 景物反襯

綠楊春雨，金線飄千縷?；ú鹣阒S鸝語，玉勒雕鞍何處？碧窗望斷燕鴻，垂簾睡眼溟濛。寶瑟誰家彈罷，含悲斜倚屏風。

韋莊這一首《清平樂》反映的仍然是一個古老的主題——春愁閨怨。詞的上片從視覺、嗅覺、聽覺三個角度來描寫芳春美景，引發出詞中主人公傷春懷人的意緒。詞作一開頭就把我們帶進了富有典型意味的江南春景中：芳草青青，新楊初引，黃鸝跳躍，鮮花綻放，這是多么清新美妙的春日?。】墒墙酉聛淼囊痪鋮s讓我們心頭陡地一緊，立即感受到一絲和這陽春三月極不和諧的凄涼意：“玉勒雕鞍何處？”也就是說：“丈夫你在何處？”這是充滿希望的詢問，更是飽含憤怨的譴責。詞的下片則著重寫女主人公愁苦凄絕之情狀。讀著這首詞，我們分明看到一位柔弱的女子在本該享受幸福的季節里，獨自一人品味著孤獨的滋味。我們可以真切地看到那張凄苦不堪的臉龐，綿綿不盡的愁思，這種以樂景襯哀情的手法，使人物形象更加鮮明，人物情感更加強烈，這就是反襯所能達到的藝術效果。

（二） 衣飾反襯

在分析唐五代詞時，我們注意到不僅是自然景色的美可以起到反襯作用，就連居室內裝飾的色彩和女主人的服飾也可以起到不錯的反襯效果。尤其是溫庭筠的詞，其中的色彩特點是金碧輝煌，華美綺麗；人物的裝飾，多用令人炫目的金色、翠色、紅色，等等。作者正是為了更豐富地表現人物內心的情感世界，采用多樣的色彩來渲染、調配的藝術手法，使感情物象化，更易撥動讀者的心弦，留下無盡的回味。如大家熟悉的溫庭筠的《菩薩蠻》一首，就是特別典型的例子。

作品中，作者在描繪人物外表妝飾時，就用到了特別鮮亮的顏色如金色、翠色等顏色，鮮亮耀眼的色彩與人物內心的情感往往形成一個鮮明的對比。從色澤上看，在晨曦中閃爍不定的屏風，金鷓鴣與頭花互相映襯，顯得格外濃麗絢爛，而實際上是透露出主人公的“懶”“遲”二字。容貌美麗卻無所愛之人，衣飾華麗卻無一絲歡樂。這種人物心境與外界飾物展現出的氣氛完全相反的映襯，就會不自覺地引起讀者對女主人公命運的聯想。

通過以上分析我們可以看到，在唐五代詞中，很多文人的詞作都運用了大量的景物描寫，這些景物描寫的目的，主要不是炫人眼目，而是為表現詞中主人公內心情感服務的，對主人公情感的傳達和心理揭示，起到了十分重要的作用。許多詞人把大量的筆墨都放在對景物的描摹上，而這種華美的描繪，在給人以最大限度的視覺審美的同時，也深刻地揭示出主人公豐富深婉的內心情感世界。

（三）禽鳥反襯

在唐五代詞中，作者還常用各種鳥類相親相愛、形影不離的樣子來反襯人物內心的愁苦。詞中常見的鳥類有鴛鴦、鷓鴣、大雁、飛燕等，這些鳥類都有一個共同的習性，就是成雙成對地出現。用成雙成對的鳥兒和孤苦無依的女主人公構成一幅鮮明對照的畫面，增加孤獨的意味，更襯托出主人公的悲慘命運。

我們來看一首牛嶠的《夢江南》：“銜泥燕，飛到畫堂前。占得杏梁安穩處，體輕唯有主人憐，堪羨好因緣?！痹谥袊拈|情文學中，每一片嫩紅，每一滴秋雨，都可以觸發女性無盡的愁思，雙雙飛燕，不知令多少閨中少婦為它拋灑熱淚。本篇就是典型的借詠燕寫閨人之怨情。作品開始先寫燕子飛來飛去，最后兩句筆鋒一轉，由燕及人，自傷薄命。燕子是候鳥，春暖花開之時，它總是如期而至，怎奈燕歸人不歸?。⊙嘧与p雙結伴而飛，主人公自己卻形影相吊，煢煢孑立；燕子雙雙筑巢安居，主人公自己卻孤衾獨宿，曉寒難耐；燕子堂前上下翻飛，惹人憐愛，主人公自己卻是孤寂落寞，無人垂憐。我們看到，作品中用燕子與人不同處境的相互反襯，使得思婦的悲苦寂寞更加令人同情。

溫庭筠的《菩薩蠻》（小山重疊金明滅），最后兩句是“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，作者用精細的工筆描繪婦人華麗的衣著和裝飾，實則反襯出無限的傷感。尤其是華服上用金絲線繡的一對鷓鴣鳥，色彩艷麗，吸人眼球，這反倒是襯托出主人公的孤獨、寂寞、空虛。主人公盡管每天打扮得漂漂亮亮，但缺少生命的活力，缺少精神的支柱，如同“行尸走肉”一般，可悲的命運令人嘆息。

結語

正如王國維所說，“一切景語皆情語”。世上的情有千千萬萬種，不同的心境就會有相對應的各種不同的外在表現，不同的外在景象也會傳遞出各種不同的情態。所以，詩歌創作就要把不同景物所包含的意蘊與所要表達的情感很好地匹配起來，才可以更完美地表現主題。

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作 者： 袁虹，太原理工大學財經學院公共課教學部講師，研究方向：古代文學。

編 輯：曹曉花？E-mail：erbantou2008@163.com？