網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建獨(dú)特的文化生態(tài)圈層
——以網(wǎng)綜《明星大偵探》為例

周嘉卉

《明星大偵探》的節(jié)目創(chuàng)意來(lái)自韓國(guó)JTBC 臺(tái)的推理類節(jié)目《犯罪現(xiàn)場(chǎng)》，每期參與錄制的明星要根據(jù)本期劇情在“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”尋找證據(jù)，并且推理找出真兇?！睹餍谴髠商健窂?016 年開(kāi)播至今，一直擁有著觀眾的好評(píng)和超高的人氣。尤其是2020 年底首播的《明星大偵探第六季》，更是創(chuàng)造了“凡播出即上熱搜”的奇跡。這檔節(jié)目得以與瞬息萬(wàn)變的互聯(lián)網(wǎng)相抗衡，一直停留在受眾的視野內(nèi)、屏幕上、指尖端，自然與它背后獨(dú)具匠心的運(yùn)作營(yíng)銷脫不開(kāi)關(guān)系。

《明星大偵探》六季豆瓣評(píng)分表

一、核心圈：情感構(gòu)建，兩大主體相互成就

情感與人的社會(huì)性需要有關(guān)，是人類特有的高級(jí)而復(fù)雜的體驗(yàn)。既是日常生活中人們認(rèn)識(shí)與理解的基礎(chǔ)，也是社會(huì)與道德交往的基礎(chǔ)，更是鑄造社會(huì)關(guān)系、建立社會(huì)結(jié)構(gòu)與文化承諾的重要力量。隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，文化消費(fèi)的受眾逐漸年輕化，綜藝節(jié)目作為廣受青年群體關(guān)注的節(jié)目形態(tài)，自然也要肩負(fù)起從情感建構(gòu)出發(fā)，完善和健全青年一代思想觀念的社會(huì)責(zé)任。但同時(shí)，也要避免落入講大道理、掉書(shū)袋的窠臼，不能為了情感建構(gòu)和價(jià)值輸出而喪失綜藝節(jié)目本身的娛樂(lè)性和輕松感。如何平衡綜藝節(jié)目的內(nèi)容和情感建構(gòu)之間的關(guān)系，既不使節(jié)目變成一個(gè)全然抒情、講道理的載體，又能令節(jié)目踐行情感建構(gòu)的社會(huì)責(zé)任？針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，《明星大偵探》交出了一份可圈可點(diǎn)的答卷。

《明星大偵探》 作為一檔明星角色扮演推理游戲類綜藝，“明星”和“文本”是節(jié)目的兩大主體。這兩大主體相互感染，前者對(duì)后者進(jìn)行走心詮釋，讓觀眾跨越屏幕、走近角色、與之共情；后者對(duì)前者進(jìn)行充分渲染，把“明星”拉入“文本”設(shè)定的情節(jié)里，給予觀眾以戲劇式、電影式的震撼和感動(dòng)。

（一）明星對(duì)文本的走心詮釋

在第一季某期節(jié)目中，撒貝寧扮演的撒霸王這個(gè)角色是案件的真兇，他卻在投票環(huán)節(jié)中，將投兇票投給了自己。被問(wèn)到原因的時(shí)候，他根據(jù)“撒霸王”這個(gè)角色的劇本回答道：“曾經(jīng)因?yàn)槲腋赣H打我的媽媽，我傷害了他，因此進(jìn)了少管所。母親在她彌留之際給我寫(xiě)了一封信，希望我這一輩子一定要好好地過(guò)，千萬(wàn)不要再犯這樣的錯(cuò)。所以犯錯(cuò)誤的道路到此為止，我自首?！碑?dāng)最后擲地有聲的“我自首”三個(gè)字出現(xiàn)的那一刻，觀眾仿佛真的跟隨節(jié)目打造的劇本回到了案件發(fā)生的1998 年，看到了一個(gè)街頭霸王因?yàn)槟赣H的遺愿，最終選擇坦陳自己的過(guò)錯(cuò)?！耙粋€(gè)人物是一件藝術(shù)品，是對(duì)人性的一個(gè)比喻”。撒貝寧對(duì)于所拿劇本的走心詮釋，讓觀眾看到了一個(gè)飽滿的人物而非一個(gè)空洞的劇本，更在同時(shí)引人深思——原來(lái)關(guān)于人性的救贖，可以發(fā)生在游戲里。

（二）文本對(duì)明星的充分渲染

在2021 年3 月初播出的《明星大偵探》第六季《芒城風(fēng)云》 中，文本設(shè)定的故事發(fā)生在戰(zhàn)亂時(shí)代飽受戰(zhàn)火侵蝕的“芒城”。在這一期節(jié)目中，文本中沒(méi)有設(shè)置什么復(fù)雜的機(jī)關(guān)，而是將大量筆墨聚焦在嫌疑人們身上。他們中有毅然決然參軍報(bào)國(guó)的軍人、有忍辱負(fù)重只為搜集情報(bào)的戲子、有用紙筆吶喊的進(jìn)步青年……兇手是誰(shuí)，已經(jīng)不再是文本聚焦的中心。觀眾透過(guò)屏幕看到的，也不再是光鮮亮麗的明星，而是堅(jiān)定著“愿以吾血澆吾地，換山河如故”的愛(ài)國(guó)人士。文本對(duì)歷史進(jìn)行了虛擬化，沒(méi)有向觀眾灌輸“要愛(ài)國(guó)”，沒(méi)有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的“對(duì)與錯(cuò)”下斷言，而是把這一切留白，交給屏幕里的明星和屏幕外的觀眾去對(duì)比，去領(lǐng)悟前人先輩的熱血犧牲，去珍惜當(dāng)下幸福生活的可貴。

二、緊密圈：團(tuán)魂?duì)I銷，把節(jié)目變成“家”

近年來(lái)，但凡是一個(gè)有著固定嘉賓陣容的團(tuán)隊(duì)，都會(huì)有一個(gè)詞在宣傳中頻頻出現(xiàn)——團(tuán)魂。到底什么是團(tuán)魂？這個(gè)詞來(lái)自粉絲，團(tuán)魂是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的集體信仰或是共同的精神風(fēng)貌的概括，有團(tuán)魂的團(tuán)隊(duì)，成員的關(guān)系如家人一般，有集體意識(shí)，永遠(yuǎn)不會(huì)散，對(duì)彼此有義氣。而《明星大偵探》從2016 年走到今天，能留住一眾老粉、吸引一批又一批的新粉的秘訣之一，就是對(duì)于“團(tuán)魂”感的大力營(yíng)銷。一般情況下，粉絲將《明星大偵探》的團(tuán)魂定義為首發(fā)嘉賓或高能玩家何炅、撒貝寧等人，以及他們?cè)谝黄饏⑴c錄制的每一期節(jié)目中獨(dú)特的氛圍。

基于粉絲的呼聲和節(jié)目迭代本身的需要，《明星大偵探》營(yíng)銷團(tuán)魂感的主要方法有三。

（一）節(jié)目嘉賓的陣容始終保持相似的班底

因?yàn)闅w根到底，在“團(tuán)魂”感營(yíng)銷的需要下，每一個(gè)觀眾熟悉的嘉賓都是節(jié)目組想要營(yíng)銷的“團(tuán)魂”感的載體。考慮到這一點(diǎn)，從2016 年至今，《明星大偵探》的六季節(jié)目中，常駐MC 從未更換或缺席過(guò)。節(jié)目邀請(qǐng)了身為湖南臺(tái)門面擔(dān)當(dāng)?shù)闹鞒秩撕侮梁脱胍暦ㄖ晤l道出身的主持人撒貝寧長(zhǎng)期擔(dān)任這個(gè)角色，產(chǎn)生了很大的用戶粘性。此外，節(jié)目的其它嘉賓也多是采用“老帶新”的形式，安排觀眾接受度更高的老玩家和時(shí)下走紅的明星搭配出現(xiàn)，既持續(xù)營(yíng)銷了“團(tuán)魂”感、不令節(jié)目“老粉”覺(jué)得變味，也為開(kāi)拓新的粉絲群體寫(xiě)下了更多的可能性。

（二）在每一季的節(jié)目里適度穿插“回憶殺”

比如在第三季收官的那期節(jié)目里，一本厚厚的冊(cè)子作為線索物品出現(xiàn)在了鏡頭里，冊(cè)子里是之前每一期節(jié)目的劇照，當(dāng)節(jié)目進(jìn)行到這一環(huán)節(jié)時(shí)，彈幕上觀眾的反饋大都是“淚目”“回憶殺”“突然好感動(dòng)”之類的句子。再比如《明星大偵探》從第五季開(kāi)始舉辦的特別節(jié)目“NZND 演唱會(huì)”，邀請(qǐng)了眾多曾經(jīng)參加過(guò)節(jié)目的嘉賓，演唱會(huì)上表演的曲目，也幾乎都是在往期節(jié)目中承載了某一段角色故事的歌曲。這樣的節(jié)目設(shè)計(jì)充分開(kāi)發(fā)了回憶的感情價(jià)值，用新的表現(xiàn)方式帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)舊的回憶里，將受眾隨著時(shí)間淡化的對(duì)于往期“團(tuán)魂”感的記憶重新拉出來(lái)，注入新的活力和感動(dòng)。

（三）以節(jié)目嘉賓對(duì)于“團(tuán)魂”的感性流露引起受眾的共情

《明星大偵探》的節(jié)目和花絮、采訪中，都有節(jié)目嘉賓對(duì)于本節(jié)目“團(tuán)魂感”的感性流露。在《明星大偵探》第六季的演唱會(huì)中，身為常駐嘉賓的撒貝寧在鏡頭前紅著眼眶說(shuō)“我們和這個(gè)節(jié)目一起走過(guò)了萬(wàn)水千山”；在新春特別節(jié)目中，王鷗、白敬亭等嘉賓都表示“回明偵錄節(jié)目，就像回家一樣”。社會(huì)不是真空的，每一個(gè)人的身邊都有家人、有朋友，當(dāng)節(jié)目組將這些發(fā)言的鏡頭進(jìn)行巧妙剪輯之后，嘉賓在鏡頭前發(fā)自內(nèi)心的感性流露，更容易使得受眾內(nèi)心也升起類似的感動(dòng)和溫馨。讓更多的受眾對(duì)于《明星大偵探》也產(chǎn)生類似“家”的情感，從而對(duì)節(jié)目繼續(xù)關(guān)注和支持。

三、關(guān)聯(lián)圈：周邊反哺，軟硬周邊打造明偵產(chǎn)業(yè)鏈

隨著人們生活壓力的不斷加劇，綜藝節(jié)目成為了許多人娛樂(lè)放松的首選項(xiàng)目。在這樣的情況下，綜藝節(jié)目要做的就不僅僅是把受眾“留住”那么簡(jiǎn)單，更應(yīng)該致力于把綜藝流量轉(zhuǎn)化為品牌銷量?！睹餍谴髠商健坊谶@一點(diǎn)，開(kāi)發(fā)了衍生節(jié)目、高檔紀(jì)念品等種類不一的軟硬周邊，把節(jié)目IP 的效益最大化，在保持關(guān)注度的同時(shí)把每一點(diǎn)熱度都盡可能地轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)效益。

（一）軟周邊：衍生節(jié)目構(gòu)建“明偵宇宙”

芒果TV 借助《明星大偵探》節(jié)目本身的熱度和流量，在第四季播出同時(shí)，推出了互動(dòng)微劇《片場(chǎng)迷案》；第五季同期，打造了姊妹節(jié)目《名偵探學(xué)院》以及互動(dòng)微劇《頭號(hào)嫌疑人》；第六季播出時(shí)，又推出了互動(dòng)微劇《目標(biāo)人物》。

上述節(jié)目和《明星大偵探》正片錯(cuò)峰播放的節(jié)目，一定程度上保持了節(jié)目的話題熱度。其中的劇情和與正片本身的劇情相互呼應(yīng)，為節(jié)目搭建出了一個(gè)立體的維度，也就是所謂的“明偵宇宙”。這樣的設(shè)置能給觀眾一個(gè)完整的世界觀，使觀眾可以更快地進(jìn)入到編導(dǎo)設(shè)定的情境之中，令觀眾獲得了更好的觀看體驗(yàn)。而每一檔衍生節(jié)目采用的，以小視角向觀眾展示“明偵宇宙”的某一個(gè)局部的做法，也在觀眾心中留下了對(duì)于“明偵宇宙”的期待和好奇，吸引更多的粉絲將《明星大偵探》“追”下去。

（二）硬周邊：反哺節(jié)目本身，使節(jié)目關(guān)注度提高

“明偵四子抱枕”、“明星大偵探潮流雙肩背包”、“芒果崽：明星大偵探系列盲盒潮玩”……在芒果TV 客戶端的“芒果好物”專欄、淘寶的芒果TV 官方店鋪、網(wǎng)易LOFTER官方商城、小芒APP 等平臺(tái)上，輸入“明星大偵探”，就能看見(jiàn)許多琳瑯滿目的周邊商品，其中包括但不限于漁夫帽、雙肩包、公仔等帶有節(jié)目嘉賓或節(jié)目本身元素的商品。

從這一類實(shí)物周邊商品銷售的平臺(tái)不難看出，它們都是由官方推出并負(fù)責(zé)銷售的紀(jì)念品。粉絲出于對(duì)《明星大偵探》IP 的喜愛(ài)和忠誠(chéng)度，紛紛為這一類周邊商品慷慨解囊。同時(shí)，當(dāng)這些帶有節(jié)目元素的商品隨著購(gòu)買粉絲的擴(kuò)散進(jìn)入到生活中之后，《明星大偵探》 這檔節(jié)目的影響力無(wú)疑也會(huì)得到隱形的提升，循環(huán)往復(fù)，就形成了一條“節(jié)目帶動(dòng)周邊銷量，周邊反哺節(jié)目熱度”的完整產(chǎn)業(yè)鏈。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《明星大偵探》從三個(gè)方面進(jìn)行運(yùn)營(yíng)，對(duì)抗住了移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代受眾高速的遺忘，盡可能地留住了受眾的注意力，同時(shí)不斷發(fā)掘吸引新受眾注意力的可能，得以長(zhǎng)期頻繁地停留在受眾的視線內(nèi)、屏幕上、指尖段。正所謂“一生二、二生三、三生萬(wàn)物”。有了這三個(gè)圈的鼎力存在，才有可能生成一種有生命力的文化生態(tài)，最終成為一種現(xiàn)象級(jí)的文化存在。當(dāng)然，《明星大偵探》能從多個(gè)層面進(jìn)行營(yíng)銷，離不開(kāi)節(jié)目本身的優(yōu)秀。歸根到底，節(jié)目質(zhì)量的不斷創(chuàng)新和正確導(dǎo)向，才是所有運(yùn)營(yíng)生長(zhǎng)的土壤。