魯迅文學作品懷舊中的現當代文學表現

魏奕

摘要：在文學發展的階段中，魯迅的文學作品《懷舊》是中國現代文學的先聲。《懷舊》是魯迅于1911年創作的是一篇文言文創作的作品，這篇文章是魯迅對小說創作的勇敢嘗試。本文描述了魯迅的《懷舊》的誕生、被大眾接受的過程、不同意識形態對《懷舊》的研究、國內外對《懷舊》的研究以及《懷舊》的現當代文學表現。《懷舊》的精神風貌和藝術特色都具有現代性。《懷舊》已經進入文學研究界70年，但《懷舊》在大眾中還沒有普及，讀者對《懷舊》的閱讀并不廣泛，但《懷舊》被研究著們給予了高度評價，《懷舊》正慢慢展現他的重要地位。

關鍵詞：懷舊：現代文學;內容形式：思想藝術特色

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A

1《懷舊》的誕生

《懷舊》是在1911年創作的，它是魯迅在小說寫作方面邁出了創作的第一步。在此之前，魯迅在回到祖國以后音訊渺茫，他能把《懷舊》寫出來，有這主客觀因素兩方面的原因，客觀因素與當時社會文化交流碰撞的大環境有關，其次就是魯迅個人方面的因素。

在1860-1930年間，在文化方面，中西方文化的交流融合也伴隨著矛盾和沖突，讓人們感覺到應該開眼看世界了，開始救亡圖存。逐漸從壁壘封建的文化中走出，將眼光放到更大的世界上。在文學方面，這些積極分子從事翻譯，學習寫作，試圖通過文學改革敞開心扉。在文學的升華中，魯迅閱讀和翻譯了大量的外國文學作品，并于1909年出版了《外國小說選集》。從孔洞的角度來看，翻譯外國文學作品有兩個主要目的：一是“不要在外國尋找新的聲音”;第二，向新的外國文學學校學習。積極吸收外國文學的新概念，推動國內文學的創作革新。讓喜歡閱讀的學者們眼前煥然一新，有個更加開闊的視角，幫助小說發展邁出史無前例的一步，不再拘泥于傳統小說的創作風格，向現代小說的創作方向進發。由于孔洞自己做了大量的翻譯和閱讀，在西方文化的新內容和新思想新形式有了很深的見地，經過長時間汲取外國文學的營，從而豐富了許多主題，也積累了很多寫小說的經驗。

1911年的革命失敗了，造成了巨大的精神損失。他總結了革命的本質，進一步研究辛亥革命失敗的緣由和經驗教訓。辛亥革命會失敗的一個重中之重的原因就是沒有信任群眾發動群眾，沒有讓群眾意識到這場革命的重要性。而魯迅他作為新一代作家的奮斗和努力，打破了傳統，試圖找到另一種出路。

2《懷舊》被“接受”

《懷舊》發表于1913年《小說月報》，主編對這篇文章給予了很高的評價，但是魯迅在文壇上在那個時期并沒有那么出名，那么有很高發行量的《小說月報》為什么會對一個不出名的作者給了這么高的評價呢，與當時的編輯作者創辦刊物的原則是有關聯的。惲鐵樵重視作品質量和作者的寫作功底，希望通過優異的作品改變封建狹隘的文風，因而魯迅《懷舊》能從中橫空出世，一展風采被大眾所看見。這從惲鐵樵在《懷舊》篇末寫下的“焦木附志”就能發現他對《懷舊》的重視他 刊物編者的身份稱贊《懷舊》，大加贊賞懷舊。由于揮鐵樵在對《懷舊》的贊賞，讓懷舊有了閱讀的市場，被大眾所關注，盡管當時的點評是存在不完美之處的，但好在是明智的。但是可惜雖然編者對《懷舊》贊無余力，但《懷舊》剛問世時，大家的反響并不熱烈。

自從魯迅在1911年創作了《懷舊》之后，《懷舊》這篇文章進入了大眾的視野，隨著《懷舊》重新被研究者發現，讓《懷舊》被研究者接受，《小說月報》的主編惲鐵樵雖對《懷舊》評價極高，讓這篇小說被大眾所關注，但是惲鐵樵對《懷舊》的評價是從傳統章詞的藝術特色方面，揮鐵樵的評價對于推動我國文學的發展非常有借鑒意義。另外一位研究者立波對《懷舊》的評價另有獨到之處。立波對《懷舊》的評價肯定了魯迅對中華民族的批判的正確意義，精確地把握住了《懷舊》的思想藝術特色。立波與揮鐵樵相比，立波對《懷舊》的思想藝術特色的把握更勝一籌。同時，立波對《懷舊》的評析也豐富了對《懷舊》的研究方面。因為立波對《懷舊》評價的正確性使我們對《懷舊》的研究有了一個非常好的開端。這也讓我們對魯迅其他作品的研究奠定了很好的基礎。雖然立波把指住了《懷舊》的思想藝術特色，并從文學批評的角度肯定了魯迅對中華民族批判的正確性，但是研究者王任叔顯然比立波對《懷舊》的理解更加深刻。對《懷舊》的價值給予了更高層次的肯定。它認為《懷舊》雖然是一篇文言文創作的小說，卻是新文學的一部分。《懷舊》的寫實手法拓寬了新文學的發展方向。可以看到這三位研究者對《懷舊》的研究越來越深入。《懷舊》正逐潮被接受。

3《懷舊》回歸文學界

在對《懷舊》的研究中，歐陽凡海仍對《懷舊》存在質疑。他在《魯迅的書》中說，他很認可魯迅的寫實的現代主義創作，贊賞他直言不諱的態度，這在社會價值上說，魯迅的文章是對道德敗壞的反抗，對非人教育的批判，而在文學上說，是對遷腐的封建社會的控訴，走現實主義之路。

雖然，在那個時代魯迅的代表作《吶喊》《彷徨》是經典之作，歐陽凡海并沒有因此喪失了自我的判斷力。他既肯定魯迅獨特的創作風格，又批判了魯迅《懷舊》主題不明晰，太過模糊的缺陷。同時，歐陽凡海還進一步分析了造成《懷舊》主題不明顯的原因，這是由于正面材料證據不足，少兒時期的材料過于冗雜的緣故。

通過分析《懷舊》的思想藝術特征，拓寬了《懷舊》的研究方向，郁天寫了一篇《魯迅的第一篇小說》對《懷舊》“主題模糊”的觀點發表自己的意見，認為魯迅以稚嫩的孩童的語言描述了社會中的非人性教育和政治的危機，凸現出《懷舊》革命意義，讓主題不明確也不明智。《懷舊》是現當代文學創作的的一個很重要的歷史拐點。”，進一步認可了《懷舊》在魯迅在小說創作過程中的重要性。

4 結語

《懷舊》的重要影響作用體現在它的反封建主題、諷刺的藝術手法為魯迅的作品增添了一筆亮麗的色彩。在多元化新時期的時代，不再在西方批評理論照搬照抄取其精華去其糟粕巧妙的吸收了《懷舊》中對文學批評的理解，礙于各國文化的多樣性傳統、學者們的不同地域文化背景中帶有的不同文化內涵、中西方文化相通之處存在這局限等，學者們的研究有一道難以跨越的鴻溝。同時，國外的西方文學批評思想和文學藝術特點對我國學者研究《懷舊》要很大的借鑒意義，而我國內重視對文學的深入分析，《懷舊》的思想特征集各家之長更加體現出豐富的內涵和底蘊，國外注重對文本的意義，在大的方面使研究更進一步，使《懷舊》的解剖學意義被挖掘，使《懷舊》在中國現當代文學發展過程中的重要地位進一步得到鞏固。然而讀者的閱讀并沒有因為我國對《懷舊》的深入化研究去加大閱讀，讀者的閱讀并不和研究史有關聯。，在魯迅其他優秀的暢銷書籍之中，他還是不受重視。在文學史中，固態寫作模式的限制了文學史，難以再有成績。不過，雖然大眾對《懷舊》的閱讀不多涉獵，可是世界各國的多元化的研究者從未放棄過對他的研究。