馬相伯“真光普照”漆匾的時空定格

張 嵐，潘坤容

（上海視覺藝術學院，上海201620）

一、土山灣博物館藏近代漆匾基本情況

（一）匾額信息

民國18年（1929年），現廣東省揭陽市揭西縣良田鄉桐樹坪村人劉興晉（號耀堂）在上海徐家匯求學，臨別時得到授業恩師馬相伯親筆贈予“真光普照”四字，制成牌匾掛于老家天錫樓祖屋正廳中央。

1937年劉興晉遠赴印度尼西亞發展。2015年正月劉興晉五哥的曾孫劉森源在倒塌的老房中發現此匾，此匾卻已處于糟朽狀態。經天錫樓族親集體商議，希望能通過修復重新讓該匾流傳，經印尼劉興晉之子劉思源同意，由劉興晉二哥的曾孫劉景泉聯系省博進行搶救性修復。

2018年10月，劉興晉之子劉思源將此牌匾捐贈與上海市徐匯區文化局，現為上海土山灣博物館藏品。但到上海后，發覺匾額又已受損，需要進一步修復。

（二）文物價值

在近代教育史上，馬相伯是一個炳耀百年的名字。馬相伯（1840—1939）為中國著名教育家，是上海的震旦大學、復旦大學、復旦中學、向明中學創始人兼首任校長，此匾的保護對中國近代史的研究和展示具有重要意義。

1902年初冬，南洋公學（交通大學前身）發生了新舊教學理念沖突的“墨水瓶事件”，為反對校方專制，學生集體退學。蔡元培介紹部分學生向馬相伯求學，馬相伯曾于1900年捐松江青浦良田3000畝給天主教會，但未辦成，為了這批學生，他借用徐家匯天文臺余屋，以“中西大學堂”的理念，于2003年創辦了震旦大學院，成為中國近代第一所私立大學。辦校宗旨是崇尚科學，注重文藝，不講教理。兩年后，耶穌會欲變震旦為教會學校，委任法國神父南從周（Perrin）為總教習，改變辦學方針，另立規章，學生大嘩，摘下校牌，全體退學。為了學生，馬相伯另起爐灶，在當時兩江總督周馥的支持下創辦了復旦大學的前身復旦公學。馬相伯在辦學中成功地將教會與教育分開，將中西文化結合，實現了其培養建設有用之才的辦學宗旨[1]，他是近代中國教育史上教育新理念的開創者。他毀家興學，執著博厚，投身中國的政治改革、教育改革和宗教改革，是近代學貫中西，為國呼號的開明知識分子的典范。

1929年他給學生題寫“真光普照”時，已屆九十高齡，隱居土山灣孤兒院樂善堂12年，但還是對后學提攜有加，諄諄期望，此匾見證了一段濃厚的師生情誼。

二、保存現狀的調查與評估

牌匾尺寸為114.5cm×49cm×4.5cm，外框尺寸120cm×56cm×7.5cm。此匾在倒塌的瓦房中被發現時，右側在土內已糟朽腐爛，見圖1。在入藏上海土山灣博物館前，此匾已進行了殺蟲防菌和修復。該牌匾具體病害情況詳見圖2—5。

圖1 2015年倒塌的瓦房中獲得此匾時狀況

圖2 馬相伯“真光普照”漆匾病害圖（正背面）

表1 文物接收時基本情況

圖5 馬相伯“真光普照”漆匾病害線圖（四側面）

（一）漆匾材質分析（表2、圖6、圖7）

圖6 文物檢測取樣樣品（正面、漆面）

圖7 文物檢測取樣樣品（反面、木面）

為了了解漆匾的工藝和現狀，本研究采取取樣分析的方法，對其進行了顯微觀察和成分分析，分析詳情見表2。

表2 文物檢測分析

分析類型 儀器 作用與目的 結果成分分析微區X熒光光譜儀（型號：ARTAX400分析條件：50kV，700μA，測試時間60s）XRF分析添加物成分，了解色漆的呈色機理測試樣品為暗紅色漆膜，在中國傳統漆藝中紅色顏料常采用鐵紅（Fe2O3）和朱砂（HgS）。這些古代漆器的用色已從以往有關紅色系漆膜的科學測試中證實，如北京老山漢墓出土漆器的紅棕色底漆所使用的就是鐵紅[2]。又如長沙仰天湖M14楚墓、長沙左家塘M001西漢墓等出土的漆膜中均有朱砂[3]，但此色漆中未發現有Hg元素，即沒有添加朱砂。此次卻發現了Pb元素，是采用鉛丹顏料，還是污染或其它原因，有待進一步研究。結論：該暗紅色漆膜含有氧化鐵紅（Fe2O3）。（見圖13、圖14）

殘片長約5.5cm，寬約3cm，為牌匾右上角自然脫落殘片。

1、漆膜和斷面顯微觀察基本形貌（圖8—圖11）

圖8 漆膜殘片表面形貌（70X）

圖11 漆膜殘片剖面（210X）

分析區域：脫落殘片取樣分析；

儀器名稱：手持式顯微鏡；

儀器型號：Dino-Lite AD41113T；

圖9 漆膜殘片表面形貌（170X）

圖10 漆膜殘片背面（70X）

2、金相顯微鏡觀察剖面形貌

從圖12的剖面圖中可看到該牌匾的結構層次是漆膜+漆灰+木材。漆膜為單層漆膜，厚度為88.7μm，漆膜下面有厚達672.4μm的漆灰層，漆灰層中有顆粒較大的礦物顆粒。

圖12 漆膜殘片金相顯微鏡觀察剖面圖

分析區域：脫落殘片取樣分析；

金相顯微鏡型號：OLYMPUS BX51M；

圖13 XRF成分分析測試區域

3、XRF成分分析

測試區域主要含有Fe和Pb元素。測試樣品為暗紅色漆膜，在中國傳統漆藝中紅色顏料常采用鐵紅（Fe2O3）和朱砂（HgS）。這些古代漆器的用色已從以往有關紅色系漆膜的的科學測試中證實，如北京老山漢墓出土漆器的紅棕色底漆所使用的就是鐵紅[2]。又如長沙仰天湖M14楚墓、長沙左家塘M001西漢墓[2]等出土的漆膜中均有朱砂發現，但此色漆中未發現有Hg元素，即沒有添加朱砂。此次卻發現了Pb元素，原因待查。結論：該暗紅色漆膜含有氧化鐵紅（Fe2O3）。

分析區域：脫落殘片取樣分析；

微區X熒光光譜儀型號：ARTAX400；

分析條件：50kV，700μA，測試時間60s。

圖14 漆膜XRF譜圖

圖18 右上角脫落部分（漆膜面）

圖19 右上角脫落部分（反面）

（二）漆匾表面病害

分析文物的病害狀況，是采取保護方法的基礎，經過觀察，漆匾的狀況如下。

污損：漆匾表面大面積污損，且污損情況復雜。通過清洗發現，表面表層均有泥土覆蓋，比較容易清洗。（圖15）泥土下層有歷經歲月的各類污漬，清理比較困難。此匾有多處修補的痕跡，如中間的大縫，色澤為冷色調，清洗淤泥后更加突出，該為經過某博物館修復后的狀況，查修復檔案，并用溶劑測試，成分為修復報告中所述的B72與顏料。右下側原是破損處，也經過過修復，基底用的是木材，表面也是用B72和顏料暈色過。右側中間較大面積破損已用膠和木屑補上，修復報告未明確何種粘合劑，用一般溶劑未能溶解，疑是環氧樹脂。周邊散落不少有光澤的膠散點，也難溶解。（圖16）

圖15 污損 見左右清洗對比

圖16 難以去除的污漬（反光點）

缺失：右側在土內已糟朽腐爛，由于原先漆匾蛀空，經過運輸右上角斷裂受損。從斷面來看，漆膜下面的木胎內部大量蛀空，由于前次修復未能充填加固，僅存表面漆膜，在外力影響下導致斷裂。（圖17—圖20）

聽到響動，一直躲在廚房的吳麗藻走進客廳。見眼前情景，她轉身就跑。已瘋狂的徐云天幾步趕到她身后，一把抓住她，向她后背狠捅一刀。看著吳麗藻緩緩倒下，徐云天泄憤地又補了幾刀。

圖17 缺失和變形 見右上角的缺失和右側中部的變形

圖20 右上角脫落部分側面可見蛀空

劃痕：清洗后發現多處劃痕：在“照”字右上方、下側、下點和印章中間；在“光”字起點的左側和右上方傷及漆面，匾額左上角；“真”上橫右側、下橫河點之間等等。從斷面看為新的機械劃痕，推斷是搬運不當所致。（圖21、圖22）

圖21 劃痕 在左側“照”字右上方

圖22 劃痕 在左側“照”字下方

變形：由于原先糟朽腐爛，修復前沒有對接和矯形，又因修復材料強度高，因固化收縮，造成應力變形，匾額右側中部塌陷，側視口沿變形明顯。鑒于在修復檔案中“根據缺失部分形狀填補殘缺，以木粉—膠粘劑填平背面蟲洞和凹凸不平的位置”。沒有膠粘劑的數據，經過一般溶劑測試此修復材料難以溶解。（圖23）

圖23 匾額右側中部塌陷與變形

開裂：在干縮、形變的同時，漆匾漆膜和木胎多處出現不同程度的開裂，形成裂痕甚至裂隙。（圖24）

圖24 開裂 形成裂痕甚至裂隙

脫落（剝落）：器物干縮、變形、開裂的同時，局部出現漆膜起翹和脫落現象。在“馬良”兩字的左側，“普”“光”的上部和下部，均有部分脫落。由于大量蛀空，形成空鼓，一些漆膜下面沒有木的載體（圖25），很容易開裂塌落（圖26），如不填空壓實必會脫落遺失。

圖25 木胎蛀空

圖26 漆膜塌陷

（三）漆匾顯微病害

漆匾基本清洗后，可以看出漆匾沒有漆器應有的光澤，呈干澀灰蒙狀態。在顯微觀察下可以看到漆匾通體布滿細小裂縫，而由于右側長期埋在濕潤的土下，在微生物的作用下，漆膜的色澤也有改變，顏色趨淡，呈土黃色（圖27、圖28）。圖29為上金箔處 ，圖30可見漆面和修補木屑交接處，用B72和顏料的見圖31，疑是環氧樹脂和木屑的見圖32。原報告中提及的B72處用丙酮（CH3COCH3）能予以溶解，但報告中稱“木粉—膠粘劑”未明確何種粘結劑，經多種溶劑試溶也不能溶解，疑是環氧樹脂類粘結劑。

圖3 馬相伯“真光普照”漆匾病害圖（四側面）

圖27 漆面通體龜裂漆匾左部（顯微圖200X）

圖28 漆面通體龜裂 漆匾右部 （顯微圖200X）

圖29 上金箔（顯微圖200X）

圖30 漆面和木屑交接處（顯微圖200X）

圖31 B72修補處（顯微圖200X）

圖32 疑是環氧樹脂（顯微圖200X）

（四）漆匾整體評估

漆匾一半陷在土中，出土時此部分應呈浸飽水狀態，取出后失水干縮，造成部分缺失、收縮變形。漆匾左側，內部蛀空，木質疏松，多年的蟲蛀，產生大量孔道，表面漆膜和下面木質分離，連漆地仗的麻布也被蛀空。漆匾表面大漆有大量細裂縫，顯微觀察，全部呈龜裂狀。幾處出現大的裂痕、裂隙。

經修復前的殺蟲防霉，蟲蛀現象基本制止，未發現新的蟲蛀和霉變，證明蟲卵已被殺滅。右側上沿因為蟲蛀架空，漆膜脆弱無倚靠，一旦受到震動，則整塊脫落；右側有多處不規則的裂縫；表面呈灰色，仔細觀察整個表面都有異物和臟物，雖然粗看整體色澤比較協調，呈青灰色，但已難見漆器的本來面目，通體污漬，金色黯淡，漆膜干澀。

此保護修復的難點在于：（1）匾體木質部分蟲蛀空鼓，漆面以下有多處空洞，而目測難以發現空洞所在，也無法加固蜿蜒卷曲的蟲洞，很容易造成漆膜的物理損害，造成塌陷；（2）由于已經過修復，原先修復的部位高低不平，右側部分后加的修復材料不明，且沒有整形，呈變形狀態。如果去除，在與新材料的鏈接處的原有漆膜和木胎必遭損害，會對原件造成不可逆的損害；（3）漆匾右部在泥土中，由于酸堿和微生物的作用，腐蝕的狀況不同，造成漆面的色澤與左面相差很大。

三、保護修復原則

根據上海土山灣博物館藏“馬相伯漆匾”的文物性質和特點，此次保護與修復所依據的法律法規依據如下：（1）《中華人民共和國文物保護法》；（2）《館藏出土竹木漆器類文物保護修復方案編制規范》（中華人民共和國文物保護行業標準WW/T0008-2007）；（3）《館藏出土竹木漆器類文物病害分類與圖示》（中華人民共和國文物保護行業標準WW/T0003-2007）；（4）《館藏出土竹木漆器類文物保護修復檔案記錄規范》（中華人民共和國文物保護行業標準WW/T0011-2008）；（5）《館藏文物保存環境質量檢測技術規范》（中華人民共和國文物保護行業標準WW/T0016-2008）等。

具體落實為：遵照可移動文物保護修復的相關法律法規，以考古信息和相關文獻資料為依據進行修復復原，確保器物保護修復后外形結構完好、尺寸基本穩定、色澤自然協調、字跡完整清晰，在保持原始風貌的基礎上確保文物的原真性和可識別性，達到展示的完美效果。

器物的本體材料與修復復原材料在種屬和理化性能上或相同或接近，確保粘結材料的無毒性和可逆性，表面材料的可鑒別性。以傳統工藝為基礎，結合現代技術進行修復。

四、技術路線

采取的技術路線：病害調查—材質分析—清洗去污—漆膜回貼—粘結補配—底灰刮敷—底漆髹漆—色澤調和—貼金融合—表面封護。（圖33）

圖33 技術路線圖

五、保護修復工藝和材料

根據以往的經驗[4]，保護采取了以下具體的方法。

（一）信息記錄

經過測量此漆匾尺寸為長114.5cm、寬49cm、厚4.5cm，與廣東省博物館的記錄（長114cm×寬49.5cm×厚3cm）有一點差異。

（二）清洗去污

用去離子水、無水乙醇濡濕棉簽，分層清洗。水是極性分子，一般的異物容易被溶解。由于漆膜呈脆弱的狀態，周身布滿細小裂縫，做清洗時，一是濕度不能太高，二是盡可能地控制力度。如用濕巾紙的時候必須注意，漆片非常脆弱，布纖維容易把漆膜的碎片拉出。

去除表面的泥土污漬以后，原來修補的裂縫中的材料色差凸顯，見圖34。用乙醇去除不易，用丙酮多次清洗，去除在漆面溢出原修補的部分，只露出填縫部分（圖34）。對于中間粘結填補的、高低不平的部分（新的修補材料部分），用軟軸機刀小心翼翼地去除。再用手術刀慢慢削去高出部分。后用400目的沙紙打平（圖35）。

圖34 去除表層污漬后的裂縫處

圖35 去除不當修復的B72覆蓋物

用手術刀機械清理固化凸起物，再用溶劑去除遮蓋在漆膜上的部分。右側原修補處，溶劑難以溶解，不能拆卸，對于表面不平處加以削峰填谷處理。

（三）漆膜回帖

對于局部脫落的漆皮加以回帖，對于已掉落的漆皮，找到對應之處，一一對上。用聚醋酸乙烯乳液（Polyvinyl Acetate Emulsion）加以粘接。對于一些空鼓部分，用膩子填充，再回復漆膜。聚醋酸乙烯乳液分散介質主要是水，其無污染、不易發霉、粘接強度高、可用于多孔性物質的粘接的特性，適用于漆木器的粘接和加固，缺點是固化時間較長，粘接和加固時需要固定。 膩子采用多功能水性膩子膏，此膩子為水溶性，可以摻入水性顏料加以調色，干后有一定的強度。在表面處理時，加工方便。

圖36 將缺損部位加以固定

圖37 聚醋酸乙烯乳液和木屑混合物填充粘接

（四）粘結補配

缺失部位的修補需有依據地進行。補配胎體材料選用木材結構相近的木屑，對于木屑必須脫去木素和樹脂等揮發性物質。木屑用加溫的方法加以脫脂，在200°C下，脫去樹脂和木素。加工后作為填空的基料。先將需拼接的部位加以固定，部分用竹簽加以加固固定，加工后的木屑用80%聚醋酸乙酯乳膠攪拌粘接，粘接內層用顆粒大的，由內而外，目數增高，顆粒越來越小。并用竹簽內部支撐加固。

（五）漆膩刮敷

用顏色接近的水溶性膩子材料刮涂在補配胎體，刮平補全，干后用砂紙將表面打磨平整，用濕巾去除表面殘留的顆粒物。如有凹陷或缺口，則需再刮灰打磨，直至全部平整光滑。對于大的裂隙也是如此，增加步驟，層層疊加。膩子必須選擇結合力弱的，可分散修補材料可能產生的應力。

（六）底漆髹漆

生漆主要由漆酚(50%～80%）、樹膠質（5%～7%）、水不溶性糖蛋白（1%）、漆酶（0.24%）以及水份（20%～25%）組成，其中漆酚是生漆最主要的成膜物質，是影響生漆質量優劣最重要因素。漆酶活性的高低則直接影響到生漆的干燥性能。漆酶對環境有較高要求，所以生漆一般要求溫度在20℃～30℃，相對濕度在70%～85%的狀態下進行施工。如果太過干燥、溫度過低可使漆酶失去活性。雖然上漆已錯過四五月的最佳時期，但通過在雨天并加溫操作，解決了成膜的問題。用生漆在表面底灰層髹刷在表面平涂。在涂大漆之前，先要把漆匾上面的所有修補處都打平，缺損處用水性顏料做好顏色，再進行揩漆。揩漆時間選擇濕度高的時候。前后分三次處理。揩漆工藝是盡可能將生漆填入小裂縫中，漆層要薄。生漆在小的裂隙中結膜以后能夠有效隔絕外面來的水汽，提高木材的形穩性，同時在整個色澤上恢復了原來漆膜應有的光澤。

（七）色澤調合

在上大漆時根據受損不同，而產生的斑駁，根據需要分層次上大漆，并依據原修復的材料色澤，用相同色澤的新材料，與原有色澤銜接。對于后修復部分，采用水性材料染色，顏色統一但材料不一樣。修復材料和工具：水性顏料劃痕補漆膏。

（八）貼金融合

對于大面積的金箔褪色問題，以金箔留存最佳的金字為標準，回貼部分金箔，在“真”“光”兩字上以“照”字為標準，貼上金箔。在金色缺失部分涂以水溶性金箔膠，放置3小時后飛金上箔。此次金箔色溫偏冷色，色澤與原來有些差別，但上金箔部分都是已完全缺失的部位，在工藝上加以處理，模擬斑駁的形態，讓四個字看上去統一和諧。

（九）表面封護

用大漆和其他顏料做修飾，既能遵照依舊修舊和可識別原則，但更重要的是隔絕小裂縫的水汽通道，達到封護的作用，以確保漆器不易受溫、濕度的變化而產生收縮，擴大裂隙。

六、修復前后效果（圖38—圖42）

圖4 馬相伯“真光普照”漆匾病害正背面線圖

圖38 修復前正面照

圖39 修復中清洗后部分修復正面照

圖42 修復后背面照

圖40 修復后正面照

七、結語

漆匾經過修復，去除了污染和不當修復的附屬物。并通過中國傳統生漆對表面裂縫的充填，隔絕了水汽交換，有利于控制漆片的剝落。使用原漆匾的材料進行加固，恢復了漆匾的原有色澤，達到了修舊如舊的目標。

文物修復后，需安置在一個穩定的環境下，不然，文物還會受到各類傷害。文物保護必須按照《文物行業標準管理辦法》《博物館藏品管理辦法》《博物館藏品保存環境試行規范》等標準或規范化文件中的相關條款執行。建議專柜專匣保存。定期檢查，有問題及時處理，并做到：

1、防光照射：漆匾必須避免紫外光的直接照射，紫外光能促使漆膜老化降解；熱輻射會影響胎體材料穩定，因此保存環境應采用冷光源，展示環境的照度應小于150Lux。

2、溫濕度控制：環境溫度宜控制在15～25℃，不宜驟變，24小時的溫差盡可能控制在±2℃左右；相對濕度控制在55%～65%， 24小時的濕度差宜控制在±5%左右；

3、防霉防蟲：鑒于曾經大面積蟲蛀，證明漆匾的木材比較容易成為昆蟲和細菌的營養載體，除了給予良好的環境來堵截外來侵擾，建議每2個月觀察一下，是否受昆蟲和細菌的影響；

4、包裝搬運：現已放置木匣中，盡可能用木匣整體搬運。提取漆匾時，因為漆匾已經蛀空，應雙人雙手托取，分散應力。輕取輕放，防止碰撞、疊壓、擠壓，避免對文物造成損傷。

馬相伯作為中國近代史上第一座私立大學震旦大學的創始人、復旦大學的首任校長，他題詞的漆匾在由復旦大學參與創辦的上海視覺藝術學院恢復青春，恢復了近百年前的原貌，是誰也難以預料的。“子在川上曰：逝者如斯夫”，可精神永存。科技在發展，科學的方法和傳統的技藝相結合，使歷經近百年滄桑的文物擺脫了“遍身傷病”和“蓬頭垢面”，以真實而康健的面目重現。“真光普照”漆匾已通過專家評審，收藏在上海土山灣博物館，紀念著馬相伯這位中國近代史上卓越的教育家，緬懷著濃濃的師生情。

圖41 修復前背面照