新媒體語(yǔ)境下手繪動(dòng)畫(huà)電影的審美意蘊(yùn)及創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)

■蔣圣中

手繪動(dòng)畫(huà)具有極高的人文藝術(shù)價(jià)值，尤其是手繪動(dòng)畫(huà)電影的藝術(shù)語(yǔ)言、表現(xiàn)形式與傳播手段的動(dòng)態(tài)發(fā)展，不僅推動(dòng)了影視行業(yè)的進(jìn)步，也對(duì)新媒體語(yǔ)境下數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)形態(tài)的融合產(chǎn)生影響。在新媒體時(shí)代，動(dòng)畫(huà)制作的數(shù)字化發(fā)展形成了新的浪潮，手繪動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)表現(xiàn)與語(yǔ)言法則也受到巨大沖擊。這也為手繪動(dòng)畫(huà)的迭代升級(jí)提供了新契機(jī)。手繪動(dòng)畫(huà)逐漸在審美表達(dá)上形成了獨(dú)特的審美意境，并轉(zhuǎn)變了表現(xiàn)手法，在創(chuàng)意體現(xiàn)上融入了新思想及民族特點(diǎn)，進(jìn)行了技術(shù)的創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了媒介的融合與拓展，以及手繪動(dòng)畫(huà)電影的可持續(xù)發(fā)展。

數(shù)字媒介的發(fā)展與技術(shù)升級(jí)推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形態(tài)的變革，也帶來(lái)其表現(xiàn)形式與展現(xiàn)技巧的變革，技術(shù)升級(jí)給傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)帶來(lái)沖擊的同時(shí)，也帶來(lái)民眾對(duì)專業(yè)化和個(gè)性化的藝術(shù)形式的渴求，這就為手繪動(dòng)畫(huà)電影開(kāi)拓了新空間。新媒體語(yǔ)境下，動(dòng)畫(huà)可以利用數(shù)字技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)以及電腦手機(jī)終端等進(jìn)行藝術(shù)傳播，視頻影像代替圖片文字成為主要媒介，動(dòng)畫(huà)的制作形式、傳播媒介與受眾接受信息模式都有巨大變化。在此背景下，手繪動(dòng)畫(huà)電影包含了兩個(gè)層面的概念內(nèi)涵，即傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)和通過(guò)手工繪制來(lái)呈現(xiàn)的動(dòng)畫(huà)形式。這就延展了傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的媒介手段，讓其不再僅僅局限于紙張，而是可以通過(guò)藝術(shù)加工，采用手繪方式與媒介技術(shù)融合的形式，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)移動(dòng)終端等進(jìn)行傳播。《國(guó)王與小鳥(niǎo)》《千與千尋》《大鬧天宮》等都是手繪動(dòng)畫(huà)電影的優(yōu)秀代表。手繪動(dòng)畫(huà)是一種重要的具有獨(dú)特氣質(zhì)的藝術(shù)形式，其人物形象塑造、場(chǎng)景空間建構(gòu)與媒介表現(xiàn)形式主要以繪畫(huà)作為建構(gòu)手段，手繪動(dòng)畫(huà)電影的主題題材、表現(xiàn)形式與影像表達(dá)相對(duì)比較自由和隨意，傳統(tǒng)的手繪動(dòng)畫(huà)既有能動(dòng)特性，又有不受空間約束的特性，也因此得到了輝煌發(fā)展。但在新媒體時(shí)代，難以跟上時(shí)代發(fā)展步伐就會(huì)逐漸被淘汰，但手繪動(dòng)畫(huà)依舊沒(méi)有消亡，并且將其獨(dú)特的個(gè)性與新元素以及新技術(shù)相融合，展示出鮮明的特色及藝術(shù)價(jià)值。

一、手繪動(dòng)畫(huà)及手繪動(dòng)畫(huà)電影

手繪動(dòng)畫(huà)是動(dòng)畫(huà)的一種原始表現(xiàn)方式，具有悠久的歷史和強(qiáng)烈的繪畫(huà)性與實(shí)驗(yàn)性特征，手繪動(dòng)畫(huà)是由設(shè)計(jì)者先在紙上繪制創(chuàng)作然后進(jìn)行順序拍攝，簡(jiǎn)而言之就是由多個(gè)圖片畫(huà)成的運(yùn)動(dòng)，平面紙張上的手動(dòng)繪畫(huà)打破了空間約束，創(chuàng)作者能夠采取各種形式去表現(xiàn)，變形與夸張是最大的特點(diǎn)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映。在手繪動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中需要?jiǎng)?chuàng)作者利用線條表示現(xiàn)實(shí)的立體透視，其創(chuàng)作往往充滿自由性與隨意性。隨著時(shí)代的發(fā)展，相機(jī)出現(xiàn)后，手繪動(dòng)畫(huà)逐漸受到了冷落，經(jīng)歷變革也走上了非寫(xiě)實(shí)道路，更多的用來(lái)突出作者情懷。但動(dòng)畫(huà)如果拋棄藝術(shù)性就失去了其最大特色，終究會(huì)被取代，雖然在新媒體環(huán)境背景下，數(shù)字技術(shù)得到了迅猛發(fā)展，許多動(dòng)畫(huà)大師仍堅(jiān)持手繪，使得手繪動(dòng)畫(huà)內(nèi)涵更加明確。而為了更好地發(fā)揮出手繪動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值，散發(fā)其獨(dú)特魅力，就需要不斷地對(duì)其媒介材料、繪制手法與傳播形式進(jìn)行創(chuàng)新。動(dòng)畫(huà)作為多學(xué)科交叉的動(dòng)態(tài)視覺(jué)藝術(shù)，在新媒體時(shí)代動(dòng)畫(huà)不僅僅局限于動(dòng)畫(huà)電影概念中，而是形成了動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈，形成了數(shù)字化制作模式，有了多樣化的傳播媒介，創(chuàng)作平臺(tái)也更加平民化，任何對(duì)手繪動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作有興趣有想法的人都可以進(jìn)行自我展示，交互性極強(qiáng)，也正是新媒體環(huán)境使得手繪動(dòng)畫(huà)概念由單純的藝術(shù)形式拓展成了各種產(chǎn)業(yè)鏈。

新媒體的發(fā)展使得信息傳播更為便捷，通過(guò)各種資訊、平臺(tái)手繪動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作者可以了解到動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展現(xiàn)狀。日本動(dòng)畫(huà)電影依然堅(jiān)持手繪風(fēng)格并進(jìn)行推廣，重視年輕獨(dú)立創(chuàng)作者的培養(yǎng)，歐美國(guó)家也一直探索與創(chuàng)新手繪動(dòng)畫(huà)發(fā)展，已形成一定模式與產(chǎn)業(yè)，這些都是我們需要學(xué)習(xí)的地方。雖然在國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)影片教學(xué)中，開(kāi)設(shè)了各種計(jì)算機(jī)技術(shù)課程提升了學(xué)生的軟件應(yīng)用技能，但也在一定程度上忽視了手繪藝術(shù)課程，創(chuàng)作者逐漸缺乏審美意識(shí)及創(chuàng)新能力，只是盲目地追求軟件技術(shù)應(yīng)用。尤其是近些年，藝術(shù)院校畢業(yè)作品中很少能夠有優(yōu)秀作品脫穎而出。要得到受眾好評(píng)，需要手繪動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作者不斷地努力創(chuàng)新，使手繪動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作形式得到繼承與發(fā)展，讓其獨(dú)特的表現(xiàn)形式、鮮明的藝術(shù)特征與個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)格在新媒體語(yǔ)境中被重新定義。如俄羅斯手繪動(dòng)畫(huà)電影《老人與?！?、英國(guó)的《色彩交響曲》、荷蘭的《貓的陷阱》等作品中，其繪制材料、技法使用、表現(xiàn)氛圍、材質(zhì)形式等造型符號(hào)，都表現(xiàn)出了一種強(qiáng)烈的視覺(jué)律動(dòng)與藝術(shù)風(fēng)格。在新媒體環(huán)境背景下手繪動(dòng)畫(huà)電影迎來(lái)了新的發(fā)展契機(jī)，多元化的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)形式及新技術(shù)、新媒介的融合，都為手繪動(dòng)畫(huà)電影未來(lái)發(fā)展提供了方向。從傳統(tǒng)視角來(lái)看，手繪動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作多通過(guò)繪畫(huà)或平面化材料作為主要視覺(jué)呈現(xiàn)方式，而新媒體及其數(shù)字技術(shù)在給前者帶來(lái)巨大沖擊的同時(shí)，也為手繪動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作與藝術(shù)實(shí)現(xiàn)帶來(lái)嶄新契機(jī)。借助計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)技術(shù)可以直接實(shí)現(xiàn)無(wú)紙化創(chuàng)作，還能有效縮減手繪動(dòng)畫(huà)的制作周期與成本，帶來(lái)更具觀感的視覺(jué)沖擊與審美體驗(yàn)。然而，任何形式風(fēng)格，都不能脫離文化積淀、生活氣息的彰顯，不能一味地追求技術(shù)狂歡與畫(huà)面特效的炫技陷阱，這樣不僅會(huì)消弭手繪動(dòng)畫(huà)電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，還容易讓觀眾感覺(jué)審美疲勞，得不償失。

二、新媒體環(huán)境下手繪動(dòng)畫(huà)電影審美表達(dá)

從審美角度出發(fā)，手繪動(dòng)畫(huà)電影制作雖然時(shí)間長(zhǎng)，但創(chuàng)作出蘊(yùn)含藝術(shù)語(yǔ)言的畫(huà)面能夠帶來(lái)不同的美學(xué)體驗(yàn)，尤其是新媒體環(huán)境下，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)技術(shù)不斷完善，更多令人驚嘆的畫(huà)面成為可能，但技術(shù)的強(qiáng)化也在一定程度上淹沒(méi)了創(chuàng)作者的審美，這就需要手繪動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作者打破常規(guī)創(chuàng)作手法，利用獨(dú)特視覺(jué)語(yǔ)言改善動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)審美單一的問(wèn)題，促進(jìn)藝術(shù)審美的發(fā)展，也為新媒體環(huán)境下手繪動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展提供多元化空間。對(duì)實(shí)物技巧的夸張彰顯了手繪動(dòng)畫(huà)電影的形式美感，而基于數(shù)理形式的光影、透視與解剖學(xué)等的應(yīng)用，是出于營(yíng)造手繪動(dòng)畫(huà)電影表現(xiàn)內(nèi)容的真實(shí)性建構(gòu)需要，優(yōu)秀的藝術(shù)作品往往是寫(xiě)實(shí)與表意有機(jī)結(jié)合在一起，手繪動(dòng)畫(huà)電影中的寫(xiě)意表達(dá)是創(chuàng)作者自由思想與藝術(shù)追求的體現(xiàn)，更是可以增添作品的藝術(shù)情緒與審美意蘊(yùn)。

我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)大多是以寫(xiě)意為主，具有東方感性特征，但西方繪畫(huà)以寫(xiě)實(shí)為主，強(qiáng)調(diào)透視與色彩，不同的繪畫(huà)特征也就產(chǎn)生了不同的手繪動(dòng)畫(huà)電影的審美意境，如《大鬧天宮》就是寫(xiě)意風(fēng)格，迪士尼動(dòng)畫(huà)就是創(chuàng)作真人表演動(dòng)畫(huà)，利用透視光影等增強(qiáng)畫(huà)面真實(shí)感震撼觀眾，通過(guò)個(gè)性化的手繪動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)表現(xiàn)形式，把動(dòng)畫(huà)劇情中的人物神態(tài)、夸張形象通過(guò)簡(jiǎn)單勾勒的場(chǎng)景空間，以變形、簡(jiǎn)化方式輔助以幽默搞笑鏡頭運(yùn)動(dòng)，虛實(shí)結(jié)合，創(chuàng)作出讓人流連忘返、具有獨(dú)特審美意蘊(yùn)的情境。美國(guó)動(dòng)畫(huà)因此產(chǎn)生了不可抗拒的魅力。因此，新媒體環(huán)境下想要推動(dòng)手繪動(dòng)畫(huà)電影的可持續(xù)發(fā)展，就要在審美表達(dá)上將寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意結(jié)合，將手繪創(chuàng)作與計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合，使其具有獨(dú)特審美意境。

新媒體環(huán)境的影響使得手繪動(dòng)畫(huà)電影融合了數(shù)字化表達(dá)方式，在敘事方式、編輯制作以及審美表達(dá)特征方面都產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變，其中敘事方式變得非線性化，更能滿足人們多元化審美需求，也提升了手繪動(dòng)畫(huà)電影作品影響力。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是以虛擬空間為載體，傳統(tǒng)的線性敘事手法已經(jīng)難以滿足受眾心理需求，而非線性敘事方式能夠?qū)崿F(xiàn)線索脈絡(luò)的連接與重構(gòu)，更好地展現(xiàn)復(fù)雜角色的精神世界，成為新媒體時(shí)代手繪動(dòng)畫(huà)電影的一大特征。而非線性化編輯制作是指將藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)交至大眾手中，是集藝術(shù)與技術(shù)于一體的創(chuàng)作。在新媒體環(huán)境下，交互式動(dòng)畫(huà)得到了推廣與應(yīng)用，改變了受眾對(duì)傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)被動(dòng)欣賞的態(tài)度，更加趨于動(dòng)態(tài)化互動(dòng)，而且交互式動(dòng)畫(huà)以手機(jī)網(wǎng)絡(luò)等為傳播載體能夠進(jìn)行角色互換，使受眾對(duì)手繪動(dòng)畫(huà)影片情境進(jìn)行自主設(shè)定，如VR 技術(shù)的應(yīng)用，在影像中融入國(guó)畫(huà)，高度抽象和凝練的線條呈現(xiàn)出一種充滿哲理的“詩(shī)情畫(huà)意”。另外，受到新媒體影響，手繪動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)審美風(fēng)格也實(shí)現(xiàn)了虛擬和現(xiàn)實(shí)的融合轉(zhuǎn)變，不但在審美表象中具備夸張幽默的感受，也利用數(shù)字技術(shù)構(gòu)建了虛擬審美感受，創(chuàng)造出更多擬人化動(dòng)畫(huà)角色。隨著時(shí)代發(fā)展與受眾審美接受的不斷轉(zhuǎn)變，三維動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)某種程度上給二維手繪動(dòng)畫(huà)電影帶來(lái)沖擊，然后兩者并非完全對(duì)立的關(guān)系，是可以尋求一種深度融合，相對(duì)于模式化的三維動(dòng)畫(huà)制作形式，二維手繪動(dòng)畫(huà)電影具有更加自由靈活的繪制手法、制作方式與材料選擇，譬如可以通過(guò)在三維動(dòng)畫(huà)中設(shè)置中國(guó)國(guó)畫(huà)工筆畫(huà)、水墨畫(huà)等形式來(lái)增添自身的藝術(shù)效果，可以用手繪動(dòng)畫(huà)效果來(lái)表現(xiàn)三維動(dòng)畫(huà)中的夸張動(dòng)作。中國(guó)動(dòng)畫(huà)《大魚(yú)海棠》就采用了大量手繪形式加數(shù)字技術(shù)再現(xiàn)與合成等進(jìn)行制作，創(chuàng)作者繪制了大量充滿中國(guó)風(fēng)的場(chǎng)景空間，以寓言故事與民間故事結(jié)構(gòu)劇情，蘊(yùn)含中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的山川河流、民風(fēng)民俗、節(jié)日慶典等景觀符號(hào)，在數(shù)字技術(shù)后期制作與渲染中，最終呈現(xiàn)出一部制作精良、蘊(yùn)含濃厚中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息的民族動(dòng)畫(huà)電影佳作。手繪動(dòng)畫(huà)電影人物角色的塑造借助數(shù)字技術(shù)，以三維的立體影像形式去展示二維紙質(zhì)平面空間，融合了二維手繪動(dòng)畫(huà)電影的藝術(shù)質(zhì)感與三維影像的立體感、效率高與感染力強(qiáng)等特點(diǎn)，這更契合動(dòng)畫(huà)的卡通特質(zhì)，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)性，也形成了一種基于新媒體藝術(shù)屬性的個(gè)性特征。

三、新媒體環(huán)境下手繪動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)意表現(xiàn)

新媒體環(huán)境下人類科技不斷進(jìn)步，在思想上也更加追求自由，現(xiàn)代人們更關(guān)注自我，強(qiáng)調(diào)自我認(rèn)識(shí)自我反思，手繪動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展過(guò)程中受到各種藝術(shù)思潮影響，在一定程度上反映了藝術(shù)理念，新媒體時(shí)代技術(shù)力量的變革也帶來(lái)了不可避免的模式化特征，與藝術(shù)創(chuàng)作理念背道而馳。因此，實(shí)現(xiàn)手繪動(dòng)畫(huà)電影的藝術(shù)創(chuàng)新就要追求個(gè)性發(fā)展，將普遍價(jià)值觀念與時(shí)代新思想結(jié)合，更好地發(fā)揮出手繪動(dòng)畫(huà)人文價(jià)值。另外，也要重視手繪動(dòng)畫(huà)電影與民族特點(diǎn)的結(jié)合，民族文化作為精神的傳承，將其與動(dòng)畫(huà)影片題材結(jié)合，對(duì)輸出文化觀念有著積極作用，只有樹(shù)立民族品牌才可以促進(jìn)手繪動(dòng)畫(huà)電影的穩(wěn)固發(fā)展。我國(guó)傳統(tǒng)文化崇尚儒、禪等思想，在傳統(tǒng)繪畫(huà)中表現(xiàn)了各種意象形態(tài)，如利用氣韻生動(dòng)等心境體現(xiàn)寫(xiě)意形態(tài)。20世紀(jì)中葉的《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《九色鹿》等充滿濃郁中國(guó)民族文化特色的手繪動(dòng)畫(huà)電影，人物造型、環(huán)境空間、媒介材料等都充滿了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。因此在新媒體環(huán)境下手繪動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作創(chuàng)新要在應(yīng)用成熟的敘事技巧以及個(gè)性化的制作技術(shù)基礎(chǔ)上挖掘民族文化與藝術(shù)，增加文化沉淀，創(chuàng)造出更多題材與創(chuàng)作方式，推動(dòng)手繪動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展之路。

新媒體時(shí)代由計(jì)算機(jī)技術(shù)衍生出的虛擬三維空間被廣泛接受追捧，其強(qiáng)空間感、視覺(jué)性與可塑性，以及能營(yíng)造出更加逼真真實(shí)的影像畫(huà)面，使得傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)力被忽視，但實(shí)際上三維動(dòng)畫(huà)無(wú)論是質(zhì)感表現(xiàn)還是運(yùn)動(dòng)規(guī)律都與手繪動(dòng)畫(huà)存在一定差距，手繪動(dòng)畫(huà)電影想要順應(yīng)新媒體時(shí)代發(fā)展，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，就可以將手繪動(dòng)畫(huà)與三維數(shù)字技術(shù)結(jié)合，既保留手繪動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)質(zhì)感又在技術(shù)上實(shí)現(xiàn)突破。在手繪動(dòng)畫(huà)電影制作中，手繪動(dòng)畫(huà)藝術(shù)審美是創(chuàng)作核心，其寫(xiě)意意境也是數(shù)字動(dòng)畫(huà)需要摸索的方向，將水墨動(dòng)畫(huà)與三維數(shù)字軟件結(jié)合就是一種體現(xiàn)，水墨動(dòng)畫(huà)注重意境能夠產(chǎn)生淋漓暈染效果，將其與三維軟件進(jìn)行結(jié)合能夠使動(dòng)畫(huà)影片既突出水墨的意境韻味，又發(fā)揮三維空間優(yōu)勢(shì)產(chǎn)生縱深感，線條節(jié)奏、畫(huà)面質(zhì)感、人物造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)相互媾和于創(chuàng)作者藝術(shù)個(gè)性與受眾審美感應(yīng)之中，形式美感被賦予了一種詩(shī)化魅力，其還能增加空間感，符合新媒體時(shí)代人類視覺(jué)審美需求，也對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了繼承與傳揚(yáng)。另外，要?jiǎng)?chuàng)新手繪動(dòng)畫(huà)影片美感與多媒體技術(shù)結(jié)合方式，如在《千與千尋》中應(yīng)用CG 技術(shù)制作淚花，背景空間感極強(qiáng)而且看起來(lái)非常逼真，我國(guó)探索紀(jì)錄片《大唐西游記》實(shí)現(xiàn)了手繪與CG 的結(jié)合，利用傳統(tǒng)彩塑創(chuàng)作人物造型，利用唐卡進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，兩者的結(jié)合既是藝術(shù)形式的結(jié)合又是藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合，突破了二維空間界限產(chǎn)生虛擬時(shí)空感，創(chuàng)新出新的美學(xué)影像，煥發(fā)手繪動(dòng)畫(huà)電影的生命力?；谛旅襟w語(yǔ)境的媒介技術(shù)創(chuàng)新賦予手繪動(dòng)畫(huà)電影以獨(dú)創(chuàng)性，其豐富多樣的表現(xiàn)形式、多元豐潤(rùn)的文化內(nèi)涵與靈韻雋秀的審美意蘊(yùn)，都是其他藝術(shù)形式難以替代的，其藝術(shù)特性及其所展現(xiàn)出的情緒感染力，更容易被受眾所接受，產(chǎn)生一種審美愉悅感。

新媒體環(huán)境下多媒體技術(shù)不斷發(fā)展，使得手繪動(dòng)畫(huà)電影應(yīng)用媒介實(shí)現(xiàn)了拓展，手繪動(dòng)畫(huà)電影的表現(xiàn)內(nèi)容與呈現(xiàn)形式的多媒介融合，具有一種強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性和先鋒性，其情節(jié)、故事乃至觀念都可以成為藝術(shù)探索的切入口，對(duì)其媒介材料或繪制方法等形式層面的拓展，應(yīng)該堅(jiān)持形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，在追求形式技巧的同時(shí)，不能忘卻背后所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵與人文情懷。若利用專門(mén)軟件模擬油畫(huà)繪畫(huà)效果，這些硬件設(shè)施的開(kāi)發(fā)為手繪動(dòng)畫(huà)無(wú)紙化發(fā)展奠定基礎(chǔ)，而且將多媒體技術(shù)應(yīng)用于手繪動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作中，能夠利用模擬軟件，形成各種手繪形式畫(huà)面，使畫(huà)面具有飽滿水彩質(zhì)感和三維的鏡頭語(yǔ)言，形成靈活多變的藝術(shù)風(fēng)格。與傳統(tǒng)媒體平臺(tái)相比，新媒體平臺(tái)也增加了動(dòng)畫(huà)曝光率，尤其是新媒體技術(shù)的發(fā)展為手繪動(dòng)畫(huà)發(fā)展帶來(lái)了新機(jī)遇，傳播速度更加迅速，傳播方式更加便捷，信息交流也更加方便，各種網(wǎng)絡(luò)手繪動(dòng)畫(huà)也應(yīng)運(yùn)而生，為手繪動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作提供更多題材，使其更加貼近觀眾的生活。通過(guò)這些手繪動(dòng)畫(huà)電影，觀眾能看到真實(shí)的自己和真實(shí)的社會(huì)生活，發(fā)揮出手繪動(dòng)畫(huà)電影的藝術(shù)價(jià)值。

總之，手繪動(dòng)畫(huà)藝術(shù)具有鮮明的時(shí)代性和民族性屬性，新媒體及其數(shù)字技術(shù)為手繪動(dòng)畫(huà)電影的藝術(shù)發(fā)展提供了廣闊的發(fā)展前景和傳播路徑。在新媒體時(shí)代，信息更加多元化，人們的審美方式也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，這種環(huán)境背景下手繪動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展既面臨著巨大挑戰(zhàn)，又迎來(lái)了發(fā)展機(jī)遇，需要探索創(chuàng)新道路，創(chuàng)作人要開(kāi)闊眼界，用發(fā)展的眼光將手繪動(dòng)畫(huà)的審美意境與數(shù)字電影相融合，提升手繪動(dòng)畫(huà)電影的表現(xiàn)力。但動(dòng)畫(huà)作為反映個(gè)人思想的產(chǎn)物，要保持獨(dú)特的思想性及藝術(shù)性，在創(chuàng)新過(guò)程中也要重視其與新時(shí)代思想的融合，兼顧動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)性和個(gè)性化的發(fā)展核心。借助媒介技術(shù)優(yōu)勢(shì)及其優(yōu)勢(shì)傳播形式，不斷延展手繪動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)呈現(xiàn)方式、形式美感與美學(xué)升級(jí)。然而，我們也要注意，任何藝術(shù)形態(tài)的藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)形式的轉(zhuǎn)變，都無(wú)法脫離具體的社會(huì)歷史語(yǔ)境、媒介技術(shù)場(chǎng)域，乃至人文地理、民風(fēng)民俗和特定受眾心理結(jié)構(gòu)、審美需求的限制。手繪動(dòng)畫(huà)電影表現(xiàn)理念與表現(xiàn)形式的探索將為不同藝術(shù)形式之間的媒介融合與延展注入新活力。