電腦搖頭光束燈在各類演出節目中的使用

■章程

電腦搖頭光束燈又叫BEAM燈（BEAM是英文光束、光線的意思），特點是能在舞臺空間打出超強的高色溫光束效果，從2011 年開始BEAM 燈逐漸進入了中國內地的演出市場——由于當時國內演出中大量地使用了高亮度的LED 大屏幕，使得原先舞臺上流行的搖頭圖案燈的照度已不能滿足正常的空間光束造型的構圖效果要求了，BEAM燈的出現很好地解決了這一問題。

最初由于BEAM燈生產廠家比較少，單燈的價格過高，各個演出租賃商只是少部分的購買，一般在24臺至60臺之間，演出時也只是把BEAM燈掛在舞臺最后兩道吊桿上，作為襯底的光束效果畫面，有時綜藝類晚會還會把它放在地面——舞臺后區LED大屏幕的下方，作為地逆光來使用。上述的兩種掛裝方式都極大地豐富了舞臺演出燈光效果的表現手法，同時還增強了舞臺的縱深感，而傳統的搖頭圖案燈只需要在舞臺前區，做定點光照明以及用圖案渲染景片或者舞臺臺面就可以了。有了BEAM燈，舞臺燈光效果剛剛好達到一個平衡點。

以綜藝類文藝晚會為例，因為這類晚會的規模都比較大，所以在BEAM燈使用數量上也是各類演出中最大的。綜藝類晚會——顧名思義，就是這臺晚會中包羅了大部分的舞臺表演類型，比如：歌舞、小品、戲曲、雜技以及魔術等。那么我們怎么用BEAM燈來應對上述的這些表演類型呢？我覺得可以通過三種方式來解決：大氣氛、層次造型和合理隱藏。

大氣氛：一般的綜藝晚會都會把大型歌舞表演放在晚會開頭和結尾的位置，由于演員眾多，面光肯定會加強，這個時候就需要使用到幾乎全部的BEAM 燈，大量的BEAM 燈可以在表演區的上空形成大片的逆光光柱效果，豐富舞臺的整個空間感，地面的BEAM 燈可以視情況而定，如果地面的燈都被演員遮擋那就沒必要打開了。此時BEAM 燈的顏色也要和傳統逆光區分開（有些場景可以同色，但不是常態），比如：逆光是紅色，那BEAM燈的顏色就可以是黃、橙和白。逆光是黃色，那BEAM燈的顏色就可以是明黃和白。光束的形態可以是強光光柱也可以是4到8棱鏡的小開角的三角光束造型，個人建議音樂節奏強勁的大歌舞使用強光柱，而音樂節奏偏舒緩的大歌舞用棱鏡效果體現。在上述布光方式的基礎上，再根據旋律和節奏配以適當的BEAM 燈的動態變化（位置的移動、跑燈效果及滾色），就能使現場的舞臺燈光效果和節目內容達到最佳的配合狀態。

層次造型：適用于綜藝晚會中的各個類型節目，個人認為層次造型是最重要的一點，也是最難把握的一點。因為前面講到過現在很多晚會出現的BEAM 燈堆砌效果，大部分的BEAM燈不管是什么節目幾乎是從頭亮到尾，要說有變化那也只是在顏色和光束形態上有一些變化，比如熱烈的節目用暖色調和光柱，安靜的節目用冷色調和棱鏡效果，乍一看舞臺效果很光彩奪目，但是沒有了層次感，時間長了就會形成審美疲勞。這時候我們就要用到層次造型來解決這一問題了。層次造型就是指把滿臺的BEAM燈分割成幾個區域，以逆光為例，假如我們這臺晚會有5道BEAM燈作為逆光，每道12只燈間距完全相同，形成一個大的矩形燈陣，這時候我們可以把燈用兩種方式分成三個區域。第一種，從上場門開始數每道的前4只燈為一組，以此類推把舞臺上的BEAM燈分為左中右三個區域，每個區域20只燈，而且每個區域有5個4只燈排成一排的燈組，這些燈組也可以跨區域和別的燈組組合成更多的舞臺效果；第二種以橫排來劃分，把燈分為前中后三個區域，設計方法還是遵循由點到面的原則。下面我來和大家分享一下如何在各種節目中運用此種方法：

小品和朗誦類節目中戶外公園或森林清晨的場景，可以使用右后區，最后兩道BEAM燈的最右邊8只燈向舞臺前區左邊呈散射狀投射，并把燈具的棱鏡效果打開，其他種類燈具的逆光和側光以及面光按照常規布置，這樣就能很好地襯托出清晨的戶外感覺了。如果朗誦的主題是主旋律類型的，那就需要先使用后兩排的BEAM 燈做襯底的光束造型，然后當朗誦內容的情緒往高潮走的時候，打開其他的逆光區的BEAM燈，或者放置在大屏幕前地面上的BEAM燈，加強此視覺效果，這種層次分明的出光順序，能在不影響演員表演的情況下，烘托此時的舞臺氣氛。

器樂演奏類節目可以參考早期BEAM燈布光方式，就是用后兩道BEAM燈來做襯底的光束造型即可，當然偶爾也有特例，比如：我在一個古琴獨奏節目中借鑒了小品戶外BEAM燈的使用方法，演奏者在舞臺中央的位置，背后是一小塊竹林的造型背景（竹林是實物制作），我用后兩道右邊的所有BEAM一共12只燈（前6后6），配棱鏡從右后區透過竹林背景往整個舞臺前區成扇形投射，其他種類燈具的逆光和側光全部收光，BEAM燈顏色選用橙黃色，模仿夕陽西下的感覺，這時BEAM燈既是逆光，也是舞美造型的一部分。演員的面光就用假臺口渡橋上方的搖頭切割燈來完成。這種布光方式在突出演奏人員的同時還能最大限度地豐富這個節目的舞臺效果。

魔術及雜技類節目因為其特殊性（有些魔術節目不需要現場太亮，而有些雜技節目的演員怕強光束刺眼從而影響自己的動作），除了可以采用傳統的后區光束造型處理外，還可以用幾何形狀的方式來布置BEAM燈，比如可以以最后一排中間兩個燈為起點，倒數第二排以最后一排中間兩個燈為標準各向外擴張一個燈位，以此類推。把選中的燈調亮以后，燈頭位置再往臺口靠近些，觀眾就會看到一個由BEAM燈組成的“V”字光束造型效果，這樣可以把舞臺的中央位置留給演員，而且舞臺上空還有一部分光束造型，能讓畫面達到平衡狀態。因為在劇場里綜藝晚會逆光位置的BEAM 燈大部分都是以矩形分布的，所以除了“V”字形，還可以排列出菱形和正方形等圖案。

歌舞類節目中除了開頭介紹的開場和結尾的大歌舞以外，還有穿插在晚會中間的獨唱、獨舞、群舞等表演形式。首先來看獨唱類節目，此類節目由于舞臺上只有一名表演者，因此可以借鑒魔術類節目的BEAM燈的使用方法，區別在于不同區域間的BEAM 燈的組合。可以多做幾種不同的光束位置以及顏色、光束形態的畫面用于歌曲前奏、主歌部分、副歌部分、間奏以及歌曲結尾部分，進行相應的切換。如果獨唱的歌曲結尾時音樂比較高亢，那我有時會選擇逆光區的大部分BEAM燈以棱鏡的模式根據音樂的節奏慢慢地全部亮起，然后慢慢地把照射區域全部集中在舞臺中央演員的周圍和身上，同時加強演員面部的照明，這樣的處理在結尾時既突出了演員也襯托了此時的音樂氣氛。獨舞和群舞類節目由于整體藝術要求比較高，一般情況下是不使用BEAM 燈的，如果有那也是在特定的音樂點用襯底的最后一排BEAM 燈或大屏幕前排的地逆BEAM 燈，以扇形光幕的形式出現，或者在音樂激烈的時候BEAM燈以頻閃和跑燈的形式出現，作用也都是在不破壞節目整體效果的同時適當地點染一下舞臺氣氛。

合理隱藏：就是在合理的范圍內讓觀眾忽略BEAM燈的存在，但是還要保證整個舞臺畫面的美感。合理隱藏主要是用在小品和相聲等表演人數較少的語言類節目中的，在舞臺區的演員表演時，放置在地面的BEAM燈（除了主LED大屏幕前的地逆，還有兩側彩幕景片的下方放置的補充畫面的BEAM 燈），不管是出光束造型還是棱鏡造型都會打破整個舞臺畫面的平衡，還會遮擋背后LED 主屏幕上出現的背景畫面，但是如果把地面的BEAM 燈完全收掉也不合適，因為地面BEAM燈的擺放位置是在整個舞臺畫面中的，換而言之觀眾是直接能看到燈具的，那如果全部關閉，那觀眾就能看到在大屏幕和彩幕前一個一個擺放整齊的黑色燈具，會嚴重影響畫面的美感，尤其是電視晚會，在鏡頭拉伸到演員中景時，背后關閉的燈具能清楚地被電視機前的觀眾看見。那怎么解決這一突出的問題呢？這時我們就要用到BEAM 燈里的霧化功能了，霧化效果最大的好處是把BEAM燈的強光束效果柔和成散射光的狀態，然后再把亮度適當地調低一點，雖然燈具的出光孔是亮著的，但是此時的BEAM燈效果可以在完全不影響主屏幕背景的情況下，還能合理地填補舞臺畫面。

舞臺燈具的科技發展應該是豐富和拓寬舞臺燈光設計師的設計思路的，而不是禁錮設計思路的，我們不能癡迷于某一種新型燈具的特定的燈光效果，深陷其中無法自拔，而是要更加合理地運用它。簡而言之就是不管什么樣的舞臺燈光效果，適合這個節目才是最重要的！