館藏異類毛裝古籍的修復研究
——以清抄本《百花詩 一木堂詩塵》修復為例

《百花詩 一木堂詩塵》為安徽省圖書館藏的一本異類毛裝清抄本古籍，由蠅頭小楷精寫，此書的獨特之處在于，雖為毛裝但并沒有用螞蟥襻進行草裝，而是在前后書皮外用兩根竹簽卡在書脊處，再用兩根皮紙搓成的紙繩分別穿過書背的上下兩個眼，再在竹簽外纏住，是十分罕見的毛裝裝幀形式。此書因嚴重蟲蛀而無法進行閱讀和數字化掃描，亟待修復。因此，筆者嘗試以此書的修復過程為例，結合版本信息和修復數據、圖片，對修復的重難點進行研究和分析，同時思考出修復過程中的經驗方法，以期能夠為此類裝幀形式古籍的修復提供借鑒作用。

1 版本信息及文獻價值

《百花詩》不分卷附和十二詠詩，明吳可榮著，明吳守周校；《一木堂詩塵》二卷附詩規提要，明末清初黃生著。清雍正元年（1723年）婺源汪高驥抄本。每半葉十四行三十六字，題注小字雙行同，開本高26.1厘米，寬13.1厘米。有朱墨筆句讀，詩百首首句書眉題序數。有浮簽二，無行格界欄，無葉碼。行文中有“玄”字缺筆避諱。

農業植保是現代農業生產中的必然環節，但是傳統的農業植保方式已經不能滿足農業生產需求，而在小型無人機設備的使用下，能夠對各區域進行規范化作業，彌補人工植保、機械植保的不足。同時，要想更好地展現無人機設備在農業植保中的地位，則需不斷優化無人機結構、提高無人機質量、優化植保手段等，為農業生產創造有利條件。

現場對支撐靴板進行了固定，并模擬了豎井掘進機面臨的部分偏斜情況。將模擬偏斜情況輸入到偏斜測量系統后，檢測和記錄支撐油缸的油壓變化峰值。為保證試驗的順利進行，將控制輸出量乘以系數0.2進行輸出。部分試驗結果見表3。

《百花詩》存世較為稀見，唯《中國古籍善本書目》收錄中國社科院圖書館藏足本，行款為九行十八字白口四周單邊，著錄為“明萬歷二十七年吳守周刻本”。此抄本行款不同，且據所錄吳守周《跋百花詩后》，原底本編校刊刻時間應在明萬歷二十八年（1600年），是為徽州休寧吳氏家刻之題詠詩集。詩集自“梅”詩始，至“臘梅”詩終，上題百首，附和詩自“粉竹”至“月露”，計十二首。《一木堂詩塵》初刻遭遇禁毀，徽人抄錄以傳，福建師范大學圖書館藏有紅格抄本二卷，收入黃山書社1995年點校出版的《皖人詩話八種》。嘉慶浣月齋刻本訛誤較多，且缺小目，黃生序引置于卷末，體例稍遜于抄本。

該書蟲蛀最嚴重的破損面積超過單張書葉的50%。全書33葉的破損面積大致分為單張破損面積20%~30%、30%~50%、50%以上三種類型，相對應的破損數量分別是10葉、18葉、5葉，分別在全書中占比為30.3%、54.5%、15.2%。

曼飛龍塔在當地及中國佛教史上具有極其重要的地位。之所以建造此塔，是因為在曼飛龍塔正南向的佛龕下的一塊原生巖石上，留有一人的裸足印，相傳是佛祖釋迦牟尼的足印，于是便建塔進行頂禮膜拜。

汪高驥，生平不詳，清中期徽州婺源人。汪氏此抄小楷精寫，合徽州二位前賢著作草訂為一冊家藏，《跋百花詩后》末題“大清雍正元年癸卯孟冬月，婺邑古畂汪高驥抄於宅西居室”小字一行，可知抄錄時間在雍正元年（1723年），所錄較為完整，存世孤罕，是珍貴的徽州文獻。

“果果你出去。”爸爸命令道。我沖著果果嚷嚷：“誰要你假惺惺。”果果仍然用身體護著我，我一把推開她，誰知她被身后的桌腿絆倒，倒在地上，額頭撞在了床頭柜上。爸爸放開我去扶果果，果果額頭上竟滲出了血漬，她眼睛里通紅，嘟著嘴央求道：“爸爸不要打凍凍，爸爸不要打凍凍……”爸爸扶著果果走出門，我扭過頭，不看她。

2 原書信息及破損狀況

館藏《百花詩 一木堂詩塵》共33葉（含破損書皮2葉及護葉1葉）、夾簽2張，出庫時外用1976年的報紙包裹，且報紙老化變色嚴重；前后書皮污損褶皺較嚴重（如圖1）；書芯書葉無頁碼，大面積蟲蛀尤其是中部的二十余張書葉，蟲蛀形成了很多大小碎片（如圖2），蟲蛀嚴重處有的碎片掉落丟失，有的書葉和碎片因黑色書蟲排泄物粘連在一起無法翻閱。此書的2張夾簽連同書葉一同被蟲蛀，書葉顏色呈自然的舊黃色，紙張屬性為竹紙。

對此美國部分醫院采取的解決辦法為：在固定資產上放置無線標簽，使用RTLS（Real-Time Location System，實時定位系統）對設備進行自動化搜尋與定位，對資產使用狀態（使用中、消毒中、已消毒、運送在途或可以使用）與地點實行實時地可視化地圖定位與管理，降低尋找時間，提高設備取用效率，并且減少資產遺失和被盜的情況，從而降低總購置成本（TotalCostofOwnership）。

古籍修復工作流程的第一步就是點收，這也是此次修復正式開展前不可或缺的重要步驟。一般印刷的古籍在版心處都印有頁碼，點收時只需按照頁碼進行登記有無缺頁或顛倒頁即可。然而毛裝抄本與普通印刷古籍不同，往往未標注頁碼。遇到這種情況，一般的做法是按順序逐頁在書葉的右下角用細鉛筆輕輕寫上號碼，裝訂時再按號碼理順書葉

。然而隨著修復理念的改變，筆者覺得這種在書葉上直接進行書寫的方法可能會對書葉造成“二次污染”，為了避免在古籍上留下過多人工痕跡，筆者采用的點收方法是按順序抄寫每半葉的卷端前兩個字，雖然這種方法比較費時費力，但可以做到古籍的“零污染”。

3 修復的重點和難點

3.1 毛裝抄本的點收

根據國家圖書館主持修訂的《古籍特藏破損定級標準》（WH/T 22-2006）中的5.4項，該書單張蟲蛀面積30%以上，且蟲蛀書葉達到整冊書葉的69.7%，屬于二級破損；同時全書有超過70%的書葉書口開裂，依據標準的7.2項，屬于四級破損。結合兩者，最終該書被定為二級破損。

在對《百花詩 一木堂詩塵》點收抄錄完成以后，由于此書頁蟲蛀情況復雜，于是用相機逐葉拍攝了修復前書影，留下圖片資料，以便修復時比對，讓修復者對古籍的整體情況有一定了解，修復時更有把握。

3.2 補紙的選擇

（1）干清潔。拆書后將拆下的竹簽和碎片做好標記并保存好。取出待修書葉用鑷子輕輕刮去蟲洞邊緣的黑色書蟲分泌物和粘連物。

在對《百花詩 一木堂詩塵》的紙張進行纖維檢測后（如圖3），確定了其紙性為竹紙，于是在館藏紙庫竹紙大類中對補紙進行顏色和厚度的比較選擇，最終選用了安徽涇縣小嶺宣紙廠生產的古籍修復用紙，該紙以竹料為主，添加少許皮料以增加修復用紙的拉力。原書的破損除了蟲蛀外，書口開裂也很嚴重，溜口用紙選用的是安徽潛山縣一付古皮紙廠生產的特薄桑皮紙，同時用少許橡子殼煮汁進行染色，呈現出比書葉顏色略淺的淡黃色。

3.3 修復方案的制定

在實際開展古籍修復工作前，需根據破損情況設計制定修復方案，有利于明確修復目的、選擇最佳修復方法，體現出保護古籍的高度責任感，保證古籍能得到更有效的修復處理，從而達到確保修復質量的最終目標

。針對《百花詩 一木堂詩塵》的獨特裝幀和嚴重蟲蛀等實際情況，本著“整舊如舊”“過程可逆”“最小干預”等修復原則，從修復操作手法上擬定了三種修復方案：第一種是干補，即在書葉自然干或略噴濕有潮氣的狀況下進行溜口、碎片拼接和蟲蛀補洞，黏合使用稀漿糊；第二種是濕補，即進行干清潔以后，將書葉完全噴濕、展平，固定在鋪有塑料薄膜的玻璃板上，用吸水紙將多余水分吸干后進行溜口、碎片拼接和補洞，使用玻璃板的好處就在于可以隨時從反面確定拼接字跡的完整和筆劃的流暢，黏合使用比干補用略稠的漿糊。這兩種方案都屬于傳統的純手工修復的方法。第三種是用紙漿修補機先進行修補，再輔助于手工修補。在專家導師的指導下，考慮到機補既可以提高效率，且過水脫酸，還能保證書葉的平整度，最后選擇了按照第三種方案實施修復。

3.4 具體修復步驟

“補綴,須得書畫本身紙絹質料一同者”

，選配修復補紙是古籍修復工作中的重中之重，補紙的質地、顏色、厚薄是否合適關系到整冊古籍的修復質量與修復效果。選擇補紙時要遵循“寧淺勿深”的原則，既要考慮保留一定程度的可辨識度，又要兼顧修復后書葉的和諧之美

。

（2）紙漿補書機修補。先在正面把褶皺處噴少許水潤濕展平，將碎片拼接歸位，用皮紙固定好（如圖4），再反過來平鋪在紗布上，打制紙漿，用紙漿修補機進行修補。

（4）書皮修補。先將書皮放在塑料紙上噴水展平，用吸水紙吸去多余的水分，反復幾次，可去除書皮的臟污，再分別進行書皮和原托紙的修補，最后將托紙托回原書皮，增加了一條折邊；同時撤換后書皮，添加新護葉。

點評 “編筐織簍，全在收口”，通過對本節課的回顧，闡明了知識、方法、策略與能力之間的關系，揭示了能力、意識和數學思想之間的關系，最終將落腳點放在很難落實的數學思想上，讓學生真真切切地感受到數學思想的存在，充分彰顯了復習課的高遠立意．

（3）手工修補。逐頁仔細檢查機補晾干后的書葉，有裂縫或修補不到位的地方再用手工修補溜口或重補；然后將機補前不方便拼接的小碎片按照形狀、筆畫盡可能還原歸位。

（5）還原獨特毛裝裝幀。為保持其特有的裝幀形式，重新用皮紙搓制了兩根紙繩，將皮紙繩依照原眼穿過綁住竹簽，固定書冊。

（6）關于包裹古籍用舊報紙的處理。由于舊報紙酸化變色嚴重，繼續包裹勢必會影響古籍的保存，但考慮到1976年的報紙也有一定的年代價值，且是代表前人對古籍保護的一種方式，于是將撤下的舊報紙仍保留了下來，用宣紙包裹起來標注明信息單獨收藏。

除了以上修復步驟，貫穿始終的修復前、中、后書影留存也十分重要。圖像的記載可以更直觀地反映出修復的過程，使得修復檔案更加科學、完整、準確。

4 修復經驗與思考

4.1 紙漿修補機的紙漿定量計算與修復效果

紙漿修補機是利用打碎的紙漿纖維作為修補原料。為了保證修復部位的厚度與書頁厚度相近，紙漿的用量應與古籍破損處的質量相同。從理論上來說，古籍紙張的缺損質量=古籍紙張的缺損面積×古籍紙張的“定量”，然而在實際操作中很難做到具體精確的量化，只能由操作者自己把握選取略大于書葉破損面積的相當厚度的紙張，來打制紙漿，先進行試修補，再根據修補的情況進行紙漿濃度的調整。

在本次修復過程中，紙漿修補機對于前后數葉只有蟲蛀但無碎片的書葉修復效果很好，但對于撕裂的書葉和碎片拼補后的書葉修復效果不是很理想，主要有兩個原因：一是由于碎片太多，需用大塊皮紙條由正面進行固定，但在后期將皮紙條去除后再用補紙進行修補的時候，呈現的修補效果與紙漿不同，稍顯突兀；二是機補后在干燥的過程中，由于紙漿和書葉紙張的伸縮性不同，有時會在補洞的邊緣露出一絲縫，影響修復效果。因此出現以上兩種情況的機補書葉后期全部都重新進行了手工加固或重新手工修補。

4.2 拼接碎片時的注意事項

拼接書葉碎片是此次具體修復操作中的一大重難點，因此盡可能減少翻動的次數，在逐葉揭取時盡量保證每張書葉的完整性，及時把碎片拼好，用皮紙固定后再進行修補；在揭葉時若暫時無法判斷位置的小碎片可以留在書葉修復完成以后再依據形狀、筆畫的規律進行復位。需要注意的是，在碎片拼接時一定要保證每行字跡的整齊和筆畫銜接的自然。

(9)規劃方案中一般包括礦井及配套的選煤廠建設、電力企業建設、煤矸石等綜合利用項目(劣質煤電廠、矸石磚廠、水泥廠、凝石廠等)建設等，這些項目在建設和營運期間會產生一定量的廢水，其排放對地表水水質造成一定影響，因此礦區地表水體功能區劃、規劃中廢水處理設施對廢水的處理程度也會對規劃方案構成制約。項目建設運行會產生噪音以及廢氣、煤矸石等污染物，影響環境質量，這也是規劃實施的制約因素之一。

4.3 異類毛裝裝幀形式的還原

按照古籍修復“整舊如舊”的原則，在修補毛裝古籍的書葉時，因為毛裝的書葉大小不一且參差不齊，所以在修補時要保持原始毛茬的狀態，并且用皮紙溜口的時候也不能超出書葉。在最后裝訂成冊時，由于原書的裝幀形式為罕見的竹簽毛裝，為了保持原始狀態，曾設計了兩種方案：第一種方案是完全還原古籍本來的裝幀方法，用皮紙繩穿過舊書眼固定竹簽，但缺點是容易松散，不夠牢固；第二種方案是在不改變外觀的情況下，在書芯書脊處加裝兩個紙釘，保證書芯的牢固，但缺點就是需要打新的書眼。最后在考慮到“最小干預”的原則下選擇了第一種方案，但僅憑竹簽的牢固性問題仍待解決。

5 結語

《百花詩 一木堂詩塵》進行修復時嚴格遵循古籍修復原則，在科學的修復方案指導下，利用現代化機器與古法修復相結合的方式，既提高了工作效率，保證了修復質量，又保持了異類毛裝的原始裝幀形態，最終呈現出令人滿意的修復效果（如圖5）。

該書修復后又逐葉進行了數字化掃描，使這本珍貴的徽州文獻得以重現在讀者面前。我們在做到古籍原生性保護和再生性保護的同時，也發現了工作中仍需改進的短板，如檢測設備和儀器的標準化使用、紙漿定量的研究和科學化計算等。因此，在工作中除了要不斷精進自己的專業技能外，還需增加物化學科的知識儲備，使古籍修復工作做到精益求精。

[1]潘美娣.古籍修復與裝幀（增補版）[M].上海:上海人民出版社,2013:93.

[2]周嘉胄,尚蓮霞.裝潢志[M].北京:中華書局,2012:67.

[3]汪帆.論古籍修復中“度”的把握[J].圖書館研究與工作,2018(5):76-79.

[4]林明,周旖,張靖.文獻保護與修復[M].廣州:中山大學出版社,2012:156.