新時代遺址博物館展示利用的思考與實踐
——以南越國宮署遺址為例

王雪靜

遺址博物館是一類特殊的博物館，有學者將其定義為“用以保護和研究人類歷史所遺留的非移動性文化遺產和自然界的遺跡，并以收藏和陳列遺址出土物為主，使之對公民進行科學、歷史、文化知識傳播的宣傳教育機構”[1，2]。南越王博物院王宮展區(原南越王宮博物館)是在廣州市南越國宮署遺址之上建設而成的考古遺址博物館，遺址經過多年考古發掘且有諸多重要發現，不僅有12個朝代的連續地層堆積和豐富的遺跡，更有數量眾多、類型多樣、內涵復雜的文化遺物作為內容支撐。如何立足于遺址本體與出土文物，利用科學合理的展覽理念和最新的技術手段將考古發現與研究成果進行生動、有效地闡釋、展示和宣傳，講好遺址乃至整個廣州城市的歷史故事，是本館的指導方針和工作理念。

筆者有幸于2007年進入南越王宮博物館籌建處工作，10多年來一直從事展陳工作。本文基于本人在遺址博物館展陳工作的思考、實踐和心得體會，重點回顧博物館籌建初期的工作理念、建館過程中相關展示利用的策劃與實施，梳理在新的時代背景下遺址展陳面臨的問題，探討如何體現“讓文物活起來”的新時代文物工作方針，如何兼顧遺址博物館的特殊性與新時代的要求，思考遺址博物館展示利用理念、方式等方面的探索與實踐。

一、建館初期的展陳策劃與實踐

1994年，在廣州市老城區中心發現了南越國宮署遺址。遺址以南越國宮殿、宮苑遺跡為核心，堆積著從秦漢至隋唐五代一直延伸至明清和民國各個歷史時期的文化遺存。一系列的考古發現證明了這里不僅是南越王宮所在地，還是五代南漢王宮所在地，同時是秦統一嶺南以來歷代郡、縣、州、府官署所在地，是廣州2000多年城建發展史的實證。其中南越國宮苑遺跡是我國目前考古發現年代最早的宮苑實例[3]。1996年，該遺址被國務院列為全國重點文物保護單位。1998年，廣州市編委批準成立南越王宮博物館籌建處，負責遺址的日常保護和管理工作。至此，籌建處開始了“邊發掘、邊保護、邊局部開放”的工作形態。

2008年，經過發掘、研究和規劃等一系列籌備工作，南越王宮博物館建設工程正式啟動。博物館遵循“保護為主，搶救第一，加強管理、合理利用”的文物保護方針，以“統一規劃、總體設計、分期實施、逐步完善”作為展示規劃的基本原則(1)中國建筑設計研究院建筑歷史研究所，《南越國宮署遺址保護總體規劃(含秦代造船遺址及南越國木構水閘遺址)》，2009年。國家文物局于批復原則同意該《保護規劃》，參見《關于南越國宮署遺址保護規劃的批復》，文物保函[2009]551號，2009年5月13日印發。。經過主管部門的指導和多次專家論證，基本確定展示的主旨：南越王宮博物館依托南越國宮署遺址，利用南越國宮苑遺存以及兩千多年連續的地層堆積與各時期遺存，不僅要講好廣州故事，也要講好嶺南故事。展示工作具體從以下幾方面進行：

(一)合理規劃空間布局

合理規劃空間，是科學展示的第一步。針對遺址考古成果異常豐富的特點，結合各遺址自身的重要性、保護條件及觀賞性，對展示進行空間劃分：設曲流石渠遺址保護主樓、南漢宮殿遺址保護展示館、南越國水井遺址保護展示館及戶外回填區域地面標識展示(圖1)以及陳列樓。其中曲流石渠遺址保護主樓、南漢宮殿遺址保護展示館、水井館是對遺址進行原址原貌的保護性重點展示，戶外標識展示區域是對保存現狀不理想、但考古意義重大的遺址進行保護回填后在地表做標識展示，如南越國一號宮殿及廊道、南漢磉墩、秦造船遺址等。

(二)充分突出遺址主題

遺址博物館，展示的主題是遺址。同樣，利用遺址整理出的數量巨大的可移動文物標本，建設“嶺南兩千年中心地”主體陳列樓，下設“南越王宮”“南漢王宮”“名城廣州二千年”及“飲水思源——廣州古代水井文化”四個陳列館，解讀遺址異常豐富的考古信息，準確、直觀、生動地向觀眾展現、闡釋遺址的重要價值，也是遺址博物館展陳的重要組成部分。

“南越王宮”主要講述南越國的御苑、宮殿遺跡，利用遺址出土的南越國時期文物，展現嶺南歷史最初的篇章；“南漢王宮”則通過南漢的池苑、宮殿遺跡和發現的豐富遺物描述五代南漢國的各方面成就和對廣州歷史的重要影響。“名城廣州二千年”以時間為脈絡，出土遺物為依據，展現廣州兩千多年城市發展史；另外，“飲水思源”是遺址現場展示與可移動文物相結合的展館，解讀與水井有關的民風民俗和飲水文化的同時，彌補了多數水井發掘過程中已經回填保護不能觀賞實物的不足。

(三)多種形式的展示手段

南越國宮署遺址作為廣州這個現代城市的一個具有歷史縱深、地域特征、文化內涵的文化地標，為了充分闡釋遺址的價值、內涵及意義，建立觀眾從遺址到文物到城市歷史的立體感知，因此在展示手段上注意形式的多樣化。譬如：對具有重大意義的曲流石渠遺址在樓頂做園林景觀復原展示，南越國一號宮殿及廊道的地面抽象建筑結構表現、南漢建筑磉墩地面標識展示、秦漢——明清陶瓷標本展示墻、配合基本陳列的主題三維動畫等，都在為解讀遺址服務。

二、展示利用新問題的思考

2014年5月，博物館全面開放。從“十一五”到“十四五”，南越國宮署遺址均被列入國家大遺址名單。博物館肩負著遺址的管理、保護、展示與教育的使命，遺址的發掘和保護建設過程，成為處理大遺址保護和城市發展關系的具體實踐案例。截至2022年5月，博物館參觀人數逾300萬人，館內舉辦臨展39個，自主策劃4個原創展巡展至國內外36個地區，展陳工作取得廣泛的社會認可。

“十三五”以來，在黨和國家的號召下，文博事業蓬勃發展，文化產業發展明確了新時期的新方向。博物館建設之初的目標是，“深入發掘南越國宮署遺址深厚的歷史文化內涵，保護歷史遺跡及其環境，同時依托遺址建立南越王宮博物館，在有效保護的基礎上將重要遺跡和出土文物向公眾展示”。隨著新時代的來臨，如何充分利用考古發現成果，組織內容，以科學、客觀的學術態度、與時俱進的展示手段，深入挖掘南越國文化，乃至嶺南兩千多年來的歷史變遷，都是博物館展示利用亟需解決的問題。開放以來，博物館展示工作主要面臨以下問題：

1.觀賞價值不高。因遺址的不同歷史時期遺跡疊壓打破關系復雜，部分遺跡后期破壞較嚴重，遺址故事挖掘不夠深入，缺乏趣味性，使觀眾的參觀體驗枯燥乏味；

圖1 南越國宮署遺址保護性展示設計圖紙圖片來源：中國文化遺產研究院，《廣州南越國宮署遺址保護性展示設計(展示部分)》，2009年。

2.專業性、復雜性較高。多數觀眾無法深刻理解遺址的歷史文化內涵和價值意義，未能充分發揮博物館社會教育和文化服務的職能；

3.新技術運用不足。現有傳統、靜態的展陳手段已經落后于時代，逐漸被博物館展示手法淘汰，遺址“活化”利用嚴重不足；

4.不可移動文物與可移動文物展示脫節。因展館自身條件限制，遺址展示與可移動文物展示不在一個區域，導致展陳從邏輯上無法高度串聯，增加遺址難懂程度；

5.考古研究投入不平衡。研究力量薄弱，大量考古遺存、線索具有多學科特性，需要更科學、專業、準確的解讀、并對成果進行轉化向公眾展示。

綜上，遺址作為考古公園的特色沒有得到挖掘和體現，離“建設成為具有國家遺址公園性質的博物館”這一定位還有一定的差距。

三、新時代的探索與實踐

2021年10月，國務院辦公廳印發《“十四五”文物保護和科技創新規劃》，要求堅持科技創新引領，全面深化文物領域各項改革，激發博物館創新活力。

隨著現代信息技術的發展，利用數字技術、通訊技術，深入挖掘南越國宮署遺址豐富的文化遺產資源，構建和充實廣州市公共文化服務體系，在客觀反映考古發現的同時，也將其公認的核心價值用生動的手段闡釋、傳播給觀眾，成為博物館創新之路上的必然環節。

2022年7月22日，全國文物工作會議提出：堅持“保護第一、加強管理、挖掘價值、有效利用、讓文物活起來”的新時代文物工作方針，全面提升文物保護利用和文化遺產保護傳承水平。因此，充分挖掘遺址價值及內涵，提高大遺址展示的親和力、參與性與體驗性，是遺址博物館的重要工作任務。針對新的工作任務和上文提到的展陳不足，博物館開始了新的思考、探索與實踐。早在2015年，南越王宮博物館就開始著手編制《南越王宮博物館遺址數字化展示提升方案》，旨在整合南越國宮署遺址及出土文物，運用互聯網+現代科學技術，向公眾講好文物背后的故事，展示和宣傳中華民族優秀歷史文化。最終，“南越王宮博物館展示利用項目”于2016年獲得國家文物局立項批復，成為我國大遺址數字化展示的試點項目。項目自2020年起分三期實施，主要對南越國曲流石渠、南漢宮殿、南越國和南漢國水井等遺跡進行數字化展示。截至2021年底，前兩期工作相繼通過專家驗收并對外開放。項目建設工作，秉承以下幾個要點推進：

(一)科學主導、內涵為綱

科學地解讀遺址內涵，充分發揮展陳的作用，是遺址博物館實現其社會價值的關鍵。目前國內博物館數字化應用以線上虛擬展廳為主，遺址的數字化應用主要集中為三維掃描及數字化重建方面，遺址整體數字化展示可借鑒的經驗相對缺乏。項目啟動后，博物館第一時間邀請業內外著名考古、古建、歷史、數字多媒體、展陳等多學科知名學者、專家、研究團隊，進行專業技術支持。把數字科技、多媒體展示等技術手段與考古遺址展示有機融合，遵循國家文物局規定的大遺址利用建設項目應“堅持最小干預原則”(2)國家文物局，《大遺址利用導則(試行)》，2020年印發。，設計展示腳本，制定展示利用深化方案，有計劃、有步驟、有重點地推進遺址數字化展示提升建設實施工作。

(二)無間融合、“活”化遺址

充分詮釋遺址內涵，保障遺址展示科學性、歷史性的同時，增加其藝術性、趣味性。一、二期工作的完成，讓消失已久的南越國御花園與南漢國宮殿在原址上生動“再現”，讓觀眾站在歷史的時空凝望過去，真切地看到他們曾經的輝煌與壯麗。

項目一期圍繞南越國曲流石渠遺址(圖2)，完成“南越國史影片”“曲流石渠遺址展示(圖3)”“關鍵柱全息投影”“線上VR觀展”等工作，通過運用數字多媒體、聲光電、全息投影等技術手段，整合遺址及重點文物資源，建立起一個弘揚嶺南文化的多維度體驗環境，推動文物資源科學合理利用。如曲流石渠遺址景觀的動態展示，利用20臺多媒體高流頻投影機、立體音響等設備組合，通過三維動態展示技術，勾勒出曲流石渠全貌，重現兩千年前王宮御苑溪澗鳴泉、綠草如茵的嶺南園林美景。“南越國史”電影，實現了真人演繹和場景數字化相結合，增強遺址的敘事性；考古關鍵柱展示，實現了不同地層文物及歷史背景全息投影與互動展現相結合，打破博物館展陳形式單一、時間空間限制等壁壘，做好遺物遺址間的銜接，解讀遺址背后的歷史，講好遺址故事。項目二期更是利用數字化技術對南漢國宮殿進行想象復原，在北京大學文博學院古建團隊強有力的專業指導下，在遺址再現南漢宮殿恢弘華麗的建筑面貌和歷史場景，讓宮殿在舊址上重新“立起來”。

圖2 南越國曲流石渠遺址現場

圖3 曲流石渠遺址動態展示現狀

(三)技術創新、辯證利用

遺址“活化”利用，不代表過度利用。項目立項之初，涵蓋互聯網、多媒體、新媒體、VR、AR、交互技術、裸眼3D等一系列高新技術手段，計劃通過戶外大型燈光秀、遺址燈光秀、裸眼3D顯示屏等一系列炫目奪睛的前衛展示手法，表現遺址[4]。項目正式啟動后，南越王博物館正式組建專項小組，參照國內外遺址博物館此類工作的案例，對該項目可行性進行更深入的論證評估。最終，以文物保護法規為主導、秉承“技術創新、辯證利用”的展示理念，堅持“保護為主、合理利用”的原則方針，正確處理保護與利用的關系, 在不影響遺址原貌展示的基礎上，采用可逆性強的材料及結構，調整展示利用方案，放棄諸如遺址燈光秀對遺址本體保護不利的因素，抓住“講好遺址故事”的重點要點，避免高新設備的過度干擾的同時對遺址進行“活化展示”。其中最值得一提的是，在二期南漢王宮中，采用MR增強現實復原建筑，實現了南漢宮殿場景式演繹——首次讓遺址與沉浸式大場景無限融合。另外，經過對受眾群體的分析，按項目類別、展示時間等設計專門的智能操控系統，做到有層次、有重點、有針對性地科學展示。

數字化展示利用一、二期對外開放后，獲得考古界、文博界、新聞媒體、觀眾的廣泛好評。近年來，博物館致力于展示利用提升工作，不敢懈怠。“十三五”至“十四五”期間，博物館對“名城廣州二千年”進行改陳提升、增設文物臨展廳。重新設計標識導覽系統、科學規劃參觀路線的同時對遺址點重新進行更加全面細致的闡釋、舉辦線上VR展等。博物館先后獲評“廣州市愛國主義教育基地”、國家4A級景區，并于2018年9月晉級國家二級博物館。2021年10月，南越國宮署遺址入選中國“百年百大考古發現”。

四、結語

遺址博物館在具備一般博物館的基本功能之外，需要更多立足于遺址本體與出土文物，也即遺址本身就是博物館展示的最重要的內容。南越王博物院王宮展區(原南越王宮博物館)從籌建之初，就肩負對南越國宮署遺址的管理、保護和展示與教育的使命。因此，本館一方面遵循文物保護工作方針，同時也在大遺址展示利用原則的指導下，圍繞遺址博物館的特殊性來開展文物保護、館址建設和展陳設計，另一方面針對前期展陳方面出現的問題，根據新時代的需要，積極進行展陳設計理念的創新與探索，尤其是充分體現“讓文物活起來”的新時代文物工作方針。通過新的展陳理念和技術手段，特別是數字化的展陳形式，在“活”化遺址的同時，給觀眾提供沉浸式的觀展體驗，在遺址本體和出土文物展示方面都可以獲得良好的效果。

南越國宮署遺址的展示利用致力于將考古人的“遺址”變成社會公眾的“博物館”，讓大遺址變成社會共享文明的課堂，使遺址不僅成為城市考古的典范，圍繞遺址建成的博物館也成為遺址博物館的典范，更是在現代城市的繁華商區對古代文化遺產活化利用的典范。本館展示利用的實踐與思考還在繼續，相信可以為探討新時代遺址博物館的發展方向提供更多有益的參考和經驗。