2022壬寅年，應“運”而生

按照中國傳統的天干地支紀年法，二月初我們就正式進入了壬寅年。

天干對應的是萬物由發生而少壯，到繁盛、衰老、死亡、更始的順序。剛剛過去的這兩年，庚子年（2020）、辛丑年（2021），按天干寓意來看，“庚”為更也，秋收而待來春，生命將從此而更換;“辛”為新也，萬物肅然更改，秀實新成……可以說，都是代表改變、轉折之年。之前多年建立的秩序、思維模式、行為模式，都受到不同程度的沖擊，更替的力量很大，改變的過程也讓人覺得很痛。藝術生態亦是如此。

但時間轉到壬寅年，局面就完全不同了。壬——妊也，陽氣潛伏地中，萬物懷妊;寅——萬物始生婉然也。可以說，2022年預兆著新的周期開始了。

那么對于文藝界來講，這個新周期又將是怎樣的秩序與模式呢？其實，在過去的一年，一些現象已然初露端倪。在本期的“2021年終大盤點”中可以看到，文博藝術界在過去的一年中屢屢破圈，從河南《唐宮夜宴》的火爆全網;到三星堆文物霸屏熱搜;再到全世界為阿富汗的文化遺產擔憂……越來越多的普通大眾融入到這個曾經封閉的小圈子，關心起這些跟衣食住行不相干的事件來。文化與藝術只有躬身入局，與大眾發生緊密的鏈接，成為生活日常，才能真正服務于大眾，也才會更具有生命力與活力。

就如本期專題中，深圳關山月美術館館長陳湘波所說，一個藝術家，如果只關注自己的創作，兩耳不聞窗外事，就很難與這個世界發生聯系。也無法創作出反映這個時代的作品，“只有破圈，才發現自己不算什么。一個人的能量就這么大，你要想把事情做大，就一定要有不斷破圈的能力”。

新的一年，我們也要持續破圈。自去年以來，雜志就在不斷從傳統媒體向新媒體陣地突破;從圖文平臺向視頻平臺延伸;將專業性內容進行更大眾化的轉譯……

今年，我們又新增了《畫廊》欄目，更多地關注藝術市場的動態，讓雜志更多地承擔起專業機構與大眾連接的橋梁，破除圈層的壁壘，將更多優質的藝術資源傳播開來，更好地服務于業內外資源，真正“以藝術詮釋生活”。

相信“壬寅”開啟的是個充滿不確定性、也充滿了一切可能的全新周期，讓我們順勢而為，不負時代。