按照中國傳統(tǒng)的天干地支紀(jì)年法,二月初我們就正式進入了壬寅年。
天干對應(yīng)的是萬物由發(fā)生而少壯,到繁盛、衰老、死亡、更始的順序。剛剛過去的這兩年,庚子年(2020)、辛丑年(2021),按天干寓意來看,“庚”為更也,秋收而待來春,生命將從此而更換;“辛”為新也,萬物肅然更改,秀實新成……可以說,都是代表改變、轉(zhuǎn)折之年。之前多年建立的秩序、思維模式、行為模式,都受到不同程度的沖擊,更替的力量很大,改變的過程也讓人覺得很痛。藝術(shù)生態(tài)亦是如此。
但時間轉(zhuǎn)到壬寅年,局面就完全不同了。壬——妊也,陽氣潛伏地中,萬物懷妊;寅——萬物始生婉然也。可以說,2022年預(yù)兆著新的周期開始了。
那么對于文藝界來講,這個新周期又將是怎樣的秩序與模式呢?其實,在過去的一年,一些現(xiàn)象已然初露端倪。在本期的“2021年終大盤點”中可以看到,文博藝術(shù)界在過去的一年中屢屢破圈,從河南《唐宮夜宴》的火爆全網(wǎng);到三星堆文物霸屏熱搜;再到全世界為阿富汗的文化遺產(chǎn)擔(dān)憂……越來越多的普通大眾融入到這個曾經(jīng)封閉的小圈子,關(guān)心起這些跟衣食住行不相干的事件來。文化與藝術(shù)只有躬身入局,與大眾發(fā)生緊密的鏈接,成為生活日常,才能真正服務(wù)于大眾,也才會更具有生命力與活力。
就如本期專題中,深圳關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波所說,一個藝術(shù)家,如果只關(guān)注自己的創(chuàng)作,兩耳不聞窗外事,就很難與這個世界發(fā)生聯(lián)系。也無法創(chuàng)作出反映這個時代的作品,“只有破圈,才發(fā)現(xiàn)自己不算什么。一個人的能量就這么大,你要想把事情做大,就一定要有不斷破圈的能力”。
新的一年,我們也要持續(xù)破圈。自去年以來,雜志就在不斷從傳統(tǒng)媒體向新媒體陣地突破;從圖文平臺向視頻平臺延伸;將專業(yè)性內(nèi)容進行更大眾化的轉(zhuǎn)譯……
今年,我們又新增了《畫廊》欄目,更多地關(guān)注藝術(shù)市場的動態(tài),讓雜志更多地承擔(dān)起專業(yè)機構(gòu)與大眾連接的橋梁,破除圈層的壁壘,將更多優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)資源傳播開來,更好地服務(wù)于業(yè)內(nèi)外資源,真正“以藝術(shù)詮釋生活”。
相信“壬寅”開啟的是個充滿不確定性、也充滿了一切可能的全新周期,讓我們順勢而為,不負(fù)時代。