生宣使用效果上的比較研究

廖子源

摘要：不同用料的生宣對水墨媒介的反應都各不相同，如何通過生宣不同的材料特性選擇最合適的題材是本文將要探討的重點，在選用生宣進行水墨寫意創作時，需考慮它適不適合表現所要畫的題材，如寫意人物山水和花鳥。為解答此問題，筆者將用四組實驗為其提供佐證和素材，實驗結束后分析實驗結果并得出結論。

關鍵詞：生宣 ?特性 ?水墨 ?創作 ?實驗

中圖分類號：J205?文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2022）02-0048-04

一、生宣紙概述

中國畫所用的筆可分為羊毫、狼毫、兼毫三大類，墨亦有松煙與油煙、人工與自然之分，那宣紙自然也有生熟一說。不同生宣的材料特性也有所不同。宣紙直到宋元時期才以青檀皮為主要原料，明中后期開始摻入沙田稻草，以增加宣紙的柔韌度，這時才比較接近如今的宣紙。

（一）生宣的用料

生宣在用料上可分為棉料、皮料、特凈，其中棉料以沙田稻草稈作為主要原料制成，而皮料與特凈則以青檀樹皮為主要原料，只是占比不同。棉料中的稻稈約占六至七成，青檀皮約占三至四成;皮料則是青檀皮約占六至八成，稻稈約占二至四成;特凈中的青檀約占85—95%，而稻稈僅約占5—15%，不同品牌也存在差異。這些不同的用料比例將會影響生宣對水的濕染性以及對墨的洇化程度，這是其中一個因素，另一個則是生宣的薄厚程度，由此又可分為單宣和夾宣，夾宣也有單夾雙夾與三層夾之分，因厚度的不同，自然會導致其吸水量和墨滲透速率的差異。

（二）生宣不同用料的纖維結構

生宣濕染性和潤墨性由生宣的纖維結構決定，主要由檀皮纖維和稻草纖維交織而成，其中檀皮纖維長度約處于1.7—3.7mm之間，屬長纖維，且長度均勻，檀皮纖維的細胞壁上有許多細密的褶皺和孔洞，墨微粒更易于吸附在其表面與內部結構中，因而更能留住墨跡與筆痕。而沙田稻草屬于短纖維，其韌性雖不足，但纖維素含量更高，而纖維素屬于高分子，其分子結構中含大量羥基，有很強的親水性，因而更容易吸水。若將生宣垂直接觸水面，盤中的水就會克服地心引力往上爬升，這是由于水處在細管狀纖維內側，因內聚力和附著力的差異而克服重力上升的毛細現象。青檀皮與稻草稈就像骨與肉，生宣若純由檀皮纖維或稻草纖維組成，則會顯得太脆或太軟。但將檀皮長纖維與稻草短纖維按合理比例均勻交織在一起，就能讓生宣內部結構更加緊湊，水墨擴散理論上會更均勻，不會出現鋸齒狀的邊緣。理論上來說，檀皮含量越多，紙質應該越松散，摸起來更脆，發墨更快，且邊緣形狀不規則。而稻草纖維含量越大則越顯綿軟，難以撐起紙張，且吸墨潤染性越弱。

為論證各類生宣更適合哪種題材的創作，本文通過系列實驗分組進行研究，以展現不同類型生宣各自特性的差異，以及水墨于紙上形成不同效果的影響。研究重點在于生宣和水與墨這三者之間的關系。

二、實驗材料的準備

筆者從市面上挑選了來自安徽9家廠商品牌涵蓋三種用料以及四種厚度的總共12類4尺生宣，其信息如下：一是孔丹凈皮-孔丹紙業-紙漿;二是宜書宜畫凈皮-宏星紙業-紙漿加微量檀皮;三是汪六吉凈皮-汪六吉宣紙有限公司-皮50%草50%;四是乾隆貢宣特凈-安徽翰星宣紙廠-皮45%草55%;五是綠楊宣特凈-恒星宣紙有限公司-皮50%草50%;六是草皮宣特凈-雄鹿紙業-皮60%草40%;七是汪六吉棉料-汪六吉宣紙有限公司-皮30%草70%;八是翰星扎花-安徽翰星宣紙廠-皮70%草30%;九是翰星夾宣-安徽翰星宣紙廠-皮3草4紙3;十是翰星夾宣-安徽翰星宣紙廠-皮3草4紙3;十一是三層夾宣-鶴岸堂;十二是紅星老紙-中國宣紙股份有限公司-皮85%草15%。

為了能由淺入深地研究怎樣透過生宣的材料特性往寫意人物山水花鳥中應用進行轉變，將分為四組進行實驗，一步步逐層地從純實驗向加入筆法進行實踐方面過渡。

三、生宣的水墨吸收實驗

（一）吸水性

為了能比較直觀地比較各生宣吸水性的強弱，將其各自裁成寬1cm的長條，并分別垂直接觸水面1分鐘，再保持垂直狀態等一段時間，觀察最終水上升的高度，標記并排序。總的來看吸水性由高到低依次為孔丹凈皮>翰星雙夾宣>綠楊宣特凈>翰星夾宣>草皮宣特凈>汪六吉棉料>乾隆貢宣在特凈中綠楊宣>草皮宣>乾隆貢宣>三層夾宣>汪六吉凈皮>紅星老紙>宜書宜畫凈皮>翰星扎花。吸水能力越強，一筆墨能畫的就越少。吸水速率越快就越難控制，因此并不是吸水性越強或越弱紙就越好用，反而處在中間值更能有效地平衡兩邊的優劣。

（二）吸墨性

在濃墨組中將其各自裁成寬3cm的長條，分別垂直接觸同一濃度的墨1分鐘，保持垂直狀態等一段時間，觀察水和墨各自上漲的高度，標記后結果顯示這12類生宣的吸墨上漲的平均高度由高到低分別從右到左依次排開，并且其吸墨的濃度由深到淺依次為：三層夾宣>草皮宣>汪六吉棉料>翰星雙夾宣>宜書宜畫凈皮>孔丹凈皮>紅星老紙>汪六吉凈皮>綠楊宣特凈>翰星夾宣>乾隆貢宣特凈>翰星扎花。由于墨的濃度較大，且增加了宣紙條的寬度，部分生宣的水線和墨線并未分開。

而在淡墨組將其各自裁成1cm寬的長條，并分別垂直接觸同一濃度的淡墨1分鐘，再保持垂直狀態一段時間直到確定不再上漲后對高度分別進行標記以及排序。因墨液濃度較低，所有生宣的水線和墨線均分隔開來，且其水線由高到低分別為：乾隆貢宣特凈>孔丹凈皮>綠楊宣特凈>翰星夾宣>翰星雙夾宣>汪六吉棉料>草皮宣特凈>紅星老紙>汪六吉凈皮>三層夾宣>宜書宜畫凈皮>翰星扎花。以各生宣吸水與吸墨的程度作為基準，為接下來破墨實驗結果作參照，并判斷在破墨的情況下各生宣的特性如何影響水和墨的擴散。

四、生宣的破墨實驗

（一）墨破水

將各生宣均勻刷上清水后，用同一支毛筆蘸取同一濃度的墨，側鋒用筆緩慢而均勻地垂直向下皴擦，且虛入虛出錯落有致地畫滿每張紙，等干后拍照。其中最厚的三層夾宣細小飛白分布最多，能較明顯地看出汪六吉凈皮墨色層次比棉料豐富。從白色細線的完整程度來看，可大致推導出該12類生宣各自表面的粗糙程度，由大到小分別是：三層夾宣>翰星雙夾宣>孔丹凈皮>汪六吉凈皮>宜書宜畫凈皮>翰星夾宣>乾隆貢宣特凈>綠楊宣特凈>紅星老紙>草皮宣特凈>汪六吉棉料>翰星扎花。第2組為了減弱用筆的變量導致的誤差，將各生宣均勻刷上清水后浸濕，將同一濃度的墨液垂直懸于生宣上方同一高度，并采用滴落的方式，觀察墨液在濕的生宣表層往下滲透，且水平向四周擴散的速率的不同，并拍照取證，可看出這12種生宣墨液向下滲透的程度由大到小依次為：三層夾宣>翰星雙夾宣>翰星夾宣>乾隆貢宣特凈>草皮宣特凈>綠楊宣特凈>翰星扎花>宜書宜畫凈皮>孔丹凈皮>汪六吉凈皮>汪六吉棉料>紅星老紙。

（二）水破墨

第1組先用一支較小的毛筆蘸取同樣濃度的墨，之后分別在各生宣上用側鋒畫出三條較粗的墨線，然后立即用另一支蘸有飽滿水分的較大號毛筆分別去破這些墨線，并觀察這些生宣跑墨的程度，以此來判斷墨微粒在纖維中是否穩定。可以觀察到其跑墨的程度由大到小依次為：翰星扎花>乾隆貢宣特凈>汪六吉棉料>汪六吉凈皮>孔丹凈皮>草皮宣特凈>翰星雙夾宣>綠楊宣特凈>翰星夾宣>紅星老紙>三層夾宣>宜書宜畫凈皮。第2組同樣采取滴落法實驗，先用大號毛筆蘸取濃度適中的墨，分別用側鋒四五筆快速疊出一面來，隨即用小筆蘸取清水在同一高度滴落紙面，觀察紙上的墨是否被水所沖跑或沖淡，等干后進行拍照取證。通過結果可分析出其墨被沖跑的程度，從大到小分別為：翰星扎花>三層夾宣>翰星夾宣>綠楊宣特凈>翰星雙夾宣>宜書宜畫凈皮>汪六吉棉料>乾隆貢宣特凈>草皮宣特凈>汪六吉凈皮>孔丹凈皮>紅星老紙。白邊較明顯的有草皮宣、乾隆貢宣、汪六吉凈皮、宜書宜畫凈皮。

（三）濃破淡

先用一支較大的毛筆蘸取淡墨，并分別在各生宣上用側鋒四五筆疊出個面，然后用支小筆蘸取濃墨從實到虛依次畫三至四筆，觀察濃墨在淡墨中的自上而下擴散與洇化的程度，并拍照取證。三層夾宣、翰星雙夾宣和翰星夾宣都是墨線中心的墨色要比兩邊跑出的墨色深。翰星扎花則出現了放射形的擴散，其中紅星和綠楊宣特凈是跑出兩側的墨色重于中心的墨色，而剩下的則是墨色同樣重，融為一體。

（四）淡破濃

先用小號毛筆蘸取濃墨，并分別在各生宣上用側鋒畫出三條半實半虛的墨線，隨即用另一大號毛筆蘸取同樣濃度的淡墨，分別去破各生宣上的墨線，觀察淡墨與濃墨之間的碰撞，拍照取證。在這12類生宣中跑墨程度從大到小依次為：翰星扎花>草皮宣特凈>汪六吉棉料>翰星夾宣>綠楊宣特凈>汪六吉凈皮>孔丹凈皮>乾隆貢宣特凈>紅星老紙>宜書宜畫凈皮>翰星雙夾宣>三層夾宣。

五、針對寫意創作的落墨實踐與試筆

通過破墨實驗的結果可以了解到這12類生宣的特性在水墨媒介中的反映，最后階段將透過用筆用墨再結合《芥子園畫傳》中山水的山石皴法、樹葉點法以及人物和花鳥等題材進行實驗，以便將其應用到那12種生宣中去。

（一）寫意山水

1.山石皴法

從《芥子園畫傳》中選了常用的六種皴法，并將其按同樣的順序畫在各生宣上，其中的翰星扎花因厚度最薄，用筆容易扁平化，層次不夠，只局限于表現平遠的淺絳山水。較厚的夾宣能畫出豐富的層次，其中三層夾更適合表現具有厚重感的高遠層巒疊加的山水，且不易破損，更適合外出寫生。

2.樹葉點法

同樣從《芥子園畫傳》中挑選了一些常用的樹葉畫法共14種，分別是椿葉點、小混點、胡椒點、介字點、垂頭點、松葉點、大混點、仰頭點、梧桐葉、垂藤點、以及四種夾葉法，草皮宣和三層夾宣用起來更合適。

3.遠山畫法

遠山也有濃有淡，有的可以先勾后染，或先染后勾，亦或是用墨骨畫法來表現。其中綠楊宣特凈適合用勾勒法畫，而翰星扎花則由于厚度之薄以及在破墨實驗中跑墨程度之大只能用墨骨法來畫遠山。

（二）寫意人物

頭：選取王子武人物畫中用線為主的老農頭像，其頭部的一些用筆用線在草皮宣和各夾宣上都能得到較好的控制和墨色變化，而在孔丹和宜書宜畫上的線條就顯得比較生硬。

手：截取了三張水墨人物畫中手的局部，將其分別畫在這各自12類生宣上，有偏速寫那種較松動的筆法，也有略微夸張變形的，三層夾宣在以線刻劃為主的手部畫時更有優勢，但不適合罩染較大面積，因為很難做到自然地銜接過渡，更容易留下筆痕。

衣：在12種生宣內草皮宣在畫衣服的時候用潑墨效果會比較好，而有的紙只適合以線造型為主，同樣地三層夾宣在衣紋的線條塑造上體現出了優勢，小范圍的潑墨還能銜接上，一旦擴大面積就比較吃力。

（三）寫意花鳥

蟹：一個蟹是重墨畫殼淡墨畫腿，另一只正好相反，在這12種生宣上所畫，由于翰星扎花吸水性最弱，因此水在其表面滯留時間最長，利用此特性更容易畫出水墨味十足的寫意花鳥，但仍有層次不足的局限。

鳥：可利用翰星扎花水墨過度柔和的特性表現其蓬松的羽毛效果，但水份必須得控制好，否則將會擴散過頭，顯的臃腫。用翰星雙夾宣更容易控制好水份。

六、生宣的墨色灰階漸變實驗

將12類生宣分別裁成寬3cm的紙條，用小號狼鉤分別蘸取同樣的清水，再用筆尖蘸同樣濃度的墨，隨即用這一筆墨依次由下至上地畫出墨線，直到這一筆墨用盡。最終得到這12張墨色灰度的漸變條，其中有的生宣的墨色層次很均勻自然，有的分界線較為明顯。從中進行比較可以得出，該12種生宣灰階漸變的均勻程度由大到小依次為：三層夾宣>草皮宣特凈>汪六吉棉料>翰星扎花>汪六吉凈皮>紅星老紙>綠楊宣特凈>翰星雙夾宣>乾隆貢宣特凈>翰星夾宣>宜書宜畫凈皮>孔丹凈皮。

七、結語

通過觀察以上四組實驗結果，從材料本身出發，得到了各生宣其吸水吸墨程度的差異，隨即將其應用在破墨的實驗中，便理解了其各自跑墨的程度，再應用到三類題材中進行試筆實踐，綜合考慮題材中的各因素得出結論。

在一定程度的實驗研究后掌握了豐富的資料，繪畫技法和語言也能通過生宣的材料特性來體現。這12種生宣不同的使用感受讓筆者在生宣特性與筆墨語言和創作題材之間發現了新的聯系，使每種生宣都得到充分的運用，并使自身創作中的筆墨語言擁有了更多的可能性。

本文通過以上實驗，對這12類生宣的使用效果及特性進行了歸類與比較研究，因條件所限及水墨寫意創作中的變數，實驗難免會有誤差，只能通過該實驗大致了解各生宣的特性，以及使用過程中對水墨的反映。筆者對這12種生宣在三類題材中實際使用效果的合適程度進行了劃分并進行總結，比較出這12種生宣的具體用法，且能更加直觀地反映各生宣適合哪種題材，其中三層夾宣最適合寫意山水，草皮宣最適合寫意人物，翰星雙夾宣最適合寫意花鳥。

參考文獻：

[1]王概.芥子園畫傳[M].哈爾濱：黑龍江美術出版社，2009.