淺談舞劇編導(dǎo)創(chuàng)作中對主觀情感的把握

■ 時倩藜

舞劇作為舞蹈藝術(shù)的一種藝術(shù)形態(tài)，能夠讓觀眾在觀看的過程中在精神上得到啟發(fā)。舞劇編導(dǎo)自身所具有的主觀意識和情感表達(dá)，是影響舞劇藝術(shù)風(fēng)格最為直接且主要的因素。舞劇編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作時對主觀情感的準(zhǔn)確把握，有利于提升舞劇創(chuàng)作的質(zhì)量。為了避免舞劇作品在演繹過程中出現(xiàn)主次不分、人物混亂等亂象，就需要舞劇編導(dǎo)在創(chuàng)作舞劇之前全面地掌握舞劇作品的故事脈絡(luò)和人物性格等各個方面的內(nèi)容。在這個過程中還需要舞劇編導(dǎo)將自身的情感和主觀意識完全帶入到作品角色，同時結(jié)合自身的實際經(jīng)歷，對舞劇中的人物進(jìn)行性格及動作方面的分析和揣摩，只有這樣才能夠使得最終創(chuàng)作出來的舞劇具有真實性，且各個角色具有鮮活感。也就是說，舞劇編導(dǎo)在進(jìn)行舞劇創(chuàng)作時切實融入自身的情感對于整個舞劇質(zhì)量的提升有著非常重要的作用。舞劇編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作時對主觀情感的準(zhǔn)確把握，有利于加深舞劇作品的內(nèi)涵。舞劇編導(dǎo)在創(chuàng)作的過程中進(jìn)行自我情感的準(zhǔn)確表達(dá)，能夠?qū)⑽鑴∽髌芬宰陨愍?dú)特的視角進(jìn)行展現(xiàn)，且舞劇編導(dǎo)自我情感的帶入和融合，能夠使創(chuàng)作出來的舞劇引起觀眾的共鳴，故事人物和故事發(fā)展在得到獨(dú)特的闡釋之后，對于整個舞劇作品內(nèi)涵的提升也起著非常重要的作用。因此，舞劇編導(dǎo)在對舞劇進(jìn)行創(chuàng)作時，要善于借助舞蹈將舞劇中的故事場景進(jìn)行良好的轉(zhuǎn)換，這能夠?qū)⑷宋锴楦屑罢麄€故事的起承轉(zhuǎn)合完美地展現(xiàn)出來。

一、舞劇編導(dǎo)在舞劇創(chuàng)作中的主觀情感把握

舞劇編導(dǎo)在對舞劇進(jìn)行創(chuàng)作時，將自身的情感融入其中，離不開編導(dǎo)對時代脈搏的把握。藝術(shù)來源于生活中的方方面面，舞劇編導(dǎo)在藝術(shù)創(chuàng)作時，一定要符合當(dāng)今時代發(fā)展的趨勢，符合現(xiàn)代人的審美觀。舞劇編導(dǎo)要根據(jù)當(dāng)代人的情感取向和生活方式這一時代精神進(jìn)行創(chuàng)作，在對舞蹈動作編排的過程中，要能夠?qū)⑸畹哪骋环矫嬲宫F(xiàn)出來，只有這樣才能夠確保舞蹈所表達(dá)出來的思想和情感具有真實性和感染力，能夠被當(dāng)代人所接受。同時，舞劇編導(dǎo)在對作品進(jìn)行創(chuàng)作時，一定要緊抓舞蹈本身的基本形態(tài)。舞劇作為一種表演性較強(qiáng)的藝術(shù)，本身具有較為明顯的獨(dú)創(chuàng)性，編導(dǎo)一定要充分展現(xiàn)舞蹈所具有的藝術(shù)美感，加強(qiáng)舞蹈動作的靈活性，而不能過于刻板僵化，同時還要在不同藝術(shù)表現(xiàn)目的的指引下，將舞劇所具有的特點(diǎn)和舞蹈的鮮明特征充分地展現(xiàn)出來。

一個成熟的舞劇編導(dǎo)往往能夠?qū)⒆晕冶磉_(dá)完美地融入到舞蹈的創(chuàng)作中。首先，舞劇編導(dǎo)在創(chuàng)作舞劇時要具有主觀性意識。這就是編導(dǎo)對建立主觀認(rèn)識的一種意識上的自我表達(dá)。通過這一意識的建立和指引，就能夠使整個舞臺的呈現(xiàn)更具有個人情感表達(dá)的特色。舞劇編導(dǎo)在對舞劇進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，要以藝術(shù)作為基本立場，在主觀意識上選擇合理的題材和立意，只有以藝術(shù)作為基本立場才能夠使編導(dǎo)在進(jìn)行自我表達(dá)時不會受到主觀意識的影響而出現(xiàn)差錯。比如，舞劇編導(dǎo)在對《紅樓夢》進(jìn)行導(dǎo)演創(chuàng)作時就使用了各種各樣的表達(dá)方式這些表達(dá)方式所具有的特點(diǎn)，將編導(dǎo)自我表達(dá)的主觀性特征充分地展現(xiàn)了出來。作品采用了四季變換的概念，將傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)形式完全打破了。舞劇的整個人物設(shè)置、服裝設(shè)計及舞臺布景等，都能夠?qū)⒕帉?dǎo)主觀意識中所具有的深厚文化底蘊(yùn)充分地展現(xiàn)出來。這部舞劇實際上就是一種真正意義上的寫意，舞劇編導(dǎo)在主觀意識的自主情感表達(dá)中，將舞臺劇中的人物當(dāng)成了人生命中的四季。

其次，舞劇編導(dǎo)在創(chuàng)作舞劇時，要具有特殊性意識。舞劇編導(dǎo)在自我情感表達(dá)的過程中，所具有的主觀性這一特點(diǎn)也使得舞劇創(chuàng)作更具有特殊性。由于每個人在主觀意識方面存在著較為明顯的差異，也使藝術(shù)家在自我表達(dá)時往往具有較強(qiáng)的特殊性和唯一性。所以，舞劇編導(dǎo)們在圍繞同一主題進(jìn)行創(chuàng)作時，往往會因為自我情感表達(dá)的特殊性和唯一性，在選材方面出現(xiàn)多種多樣的角度。另外，舞劇編導(dǎo)在對同一題材的舞劇進(jìn)行創(chuàng)作時也會在結(jié)構(gòu)方面出現(xiàn)較多的不同之處。比如，舞劇《春之祭》自從在巴黎首次登臺上演到目前大約出現(xiàn)了150多個版本，其中有許多版本都成為舞劇中廣泛流傳的經(jīng)典作品。這些經(jīng)過改編之后的版本之所以還能夠成為經(jīng)典，主要是因為編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作時融入了自身獨(dú)特的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)方式，也就是說150多個版本中蘊(yùn)含著150多個舞劇編導(dǎo)的自我情感和意志的表達(dá)。所以舞劇編導(dǎo)在進(jìn)行舞劇創(chuàng)作時，一定要重視自身情感表達(dá)所具有的特殊性這一重要特征。

最后，舞劇編導(dǎo)在創(chuàng)作舞劇時，要具有表意性意識。舞劇編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中所具有的編舞表達(dá)的能力，對自我情感是否能夠具有較強(qiáng)的表意性有著決定性的影響。通常情況下，表意主要是指藝術(shù)家將自身所想要表達(dá)出來的信息通過藝術(shù)的方式展現(xiàn)出來。但是，這種舞劇創(chuàng)作中的表意行為并不是常見的直觀表達(dá)，或者不是直接表達(dá)的形式。舞劇編導(dǎo)將自主情感融入到舞劇創(chuàng)作的過程中，并不是一定要給觀眾傳遞明確的信息和理念，有可能只是讓觀眾在舞劇中感受到一種生活態(tài)度或者是情感的寄托，從而使觀眾的想象力能夠在觀看舞劇的過程中得到充分的發(fā)揮，以切實理解舞劇表演。例如，舞劇《九歌》就能夠?qū)⑽鑴【帉?dǎo)的自主情感表達(dá)中所具有的表意性充分地展現(xiàn)出來，且在這部舞劇中存在著很多比較自我的表達(dá)方式，其實這都是編導(dǎo)自主情感的展現(xiàn)。如云中君穿著西裝和湘夫人背后拉著行李箱這一舞劇場景，就是舞劇編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中展現(xiàn)出來的一種表意性。還有很多編導(dǎo)較為自我的表達(dá)方式都給觀眾傳遞了一種無法琢磨的感覺。雖然觀眾在觀看舞劇的過程中不能夠精準(zhǔn)地描述和把握這些信息，但是在情感上卻能夠感受到編導(dǎo)想要傳遞的生活態(tài)度和各種理念。這種創(chuàng)作方式在很大程度上提升了舞劇創(chuàng)作的自由性和廣闊性，同時也能使觀眾在觀看舞劇時更好地理解這部劇的創(chuàng)作意念。

二、舞劇編導(dǎo)在創(chuàng)作中把握主觀情感的措施

舞劇編導(dǎo)在進(jìn)行舞劇創(chuàng)作時需要將自身的情感表達(dá)融入到作品中，只有這樣才能確保最終展現(xiàn)出來的舞劇能夠?qū)⒕帉?dǎo)的自我表達(dá)細(xì)致地體現(xiàn)出來。一個從內(nèi)到外都散發(fā)著舞劇編導(dǎo)自主情感的作品，才能夠讓觀眾切實感受到品所具有的內(nèi)在情感和精神，才能夠被稱為成功的舞劇。

第一，舞劇編導(dǎo)要在選材階段選擇適合自我表達(dá)的創(chuàng)作素材。選材作為舞劇創(chuàng)作最為基礎(chǔ)、且最為重要的一個階段，需要得到舞劇編導(dǎo)的高度重視。當(dāng)今豐富多彩的生活為編導(dǎo)的題材選擇提供了多樣性，也為編導(dǎo)的自我表達(dá)創(chuàng)造了較為自由的發(fā)揮空間。編導(dǎo)在選材時必須要涉及生活在新時代中的人們對社會、文化及自身發(fā)展的思索等方面內(nèi)容，并能夠在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出一個極具語言意義結(jié)構(gòu)和鮮明特色人物的舞劇。確定選材的大致方向之后，編導(dǎo)要在具有鮮明特征的藝術(shù)表達(dá)上，將自身的情感更好地展現(xiàn)出來。舞劇編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作時一定要將自我情感表達(dá)切實融入進(jìn)去，以使舞蹈的個性得到全面的展現(xiàn)。文學(xué)劇本作為舞劇編導(dǎo)創(chuàng)作的主要靈感來源，需要得到深度解讀，只有這樣才能夠使最終創(chuàng)作出來的作品成為藝術(shù)，并得到廣泛的傳播。

第二，舞劇編導(dǎo)要在舞劇中構(gòu)建良好的結(jié)構(gòu)、時空表達(dá)方式。結(jié)構(gòu)作為舞劇創(chuàng)作過程中非常重要且關(guān)鍵的一個環(huán)節(jié)，需要編導(dǎo)進(jìn)行深入研究。舞劇結(jié)構(gòu)實際上就是舞劇編導(dǎo)按照所選題材的思想和人物形象等，整體規(guī)劃舞蹈的一種表現(xiàn)手法。由于舞蹈相較于其他藝術(shù)具有較為明顯的特征，所以舞劇編導(dǎo)在整體規(guī)劃舞劇結(jié)構(gòu)時，也與其他藝術(shù)有著非常明顯的不同。為了使舞劇的創(chuàng)作更加符合內(nèi)在的情感結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作過程中往往將編導(dǎo)的個人思想、選材的人物性格及心理充分地融合在一起，才能形成整個舞劇最為基礎(chǔ)和重要的結(jié)構(gòu)。如舞蹈家舒巧所說，舞劇結(jié)構(gòu)在被創(chuàng)作的過程中需要舞劇編導(dǎo)重視的不是人物性格的塑造，而是編導(dǎo)本身情感的展現(xiàn)和表達(dá)。從她所說過的這些話語中，就能看出編導(dǎo)主觀意識和思想對整個舞劇創(chuàng)作的重要性。同時，時間和空間是舞蹈及其他舞臺藝術(shù)中一種非常重要且必不可少的元素。舞劇中所具有的舞臺時空概念，包含有現(xiàn)實的時空及虛擬、心理等非常多的時空范疇。舞劇編導(dǎo)在對舞劇進(jìn)行編排創(chuàng)作時，既要在舞臺中營造出真實的物理時空，還要將人物的內(nèi)心世界完全展現(xiàn)在舞臺上，以使舞劇的情節(jié)發(fā)展得到推動。

第三，舞劇編導(dǎo)要在創(chuàng)作中加強(qiáng)設(shè)計動作語言時的自我情感表達(dá)程度。舞劇編導(dǎo)根據(jù)選材所提煉出來的動作語言，對塑造舞劇中的人物形象和人物的性格有著重要的意義。舞劇是編導(dǎo)從題材中對人物進(jìn)行全方位的分析，通過對人物的解讀，以動作語言的形式運(yùn)用舞劇的方式將自我情感表達(dá)出來。舞劇編導(dǎo)自我情感的表達(dá)對于整個舞劇創(chuàng)作的創(chuàng)新性和層次感有著非同尋常的意義。舞劇具有情感和張力的主要原因之一，就是因為動作語言能夠?qū)⑽鑴≌w的結(jié)構(gòu)和表達(dá)形式及編導(dǎo)的情感和思想充分地展現(xiàn)出來。所以，舞劇編導(dǎo)在編排過程中要注重每個動作細(xì)節(jié)上的自我情感表達(dá)，以使舞劇的層次感得到提升。

第四，舞劇編導(dǎo)要在創(chuàng)作中學(xué)會借助于舞美燈光將自我情感充分表達(dá)出來。舞劇編導(dǎo)在對舞劇進(jìn)行編排時，可以借助于舞美燈光將故事人物的情感世界充分展現(xiàn)出來。舞美燈光的應(yīng)用還能夠?qū)⑽鑴∽髌分腥宋锏膬?nèi)心情感深刻地剖析到觀眾面前，從而使觀眾在觀看舞劇時切實地感受到舞臺上的情感變化。舞劇編導(dǎo)還可以根據(jù)人物形象和劇情需要，合理地設(shè)計舞臺上所展現(xiàn)出來的燈光，比如用昏暗、朦朧的舞美燈光將人物內(nèi)心的低落心情烘托出來，或者用明亮、活潑的舞美燈光將人物內(nèi)心的歡快和喜悅充分地展現(xiàn)出來。所以通過舞美燈光的應(yīng)用，能夠使觀眾在觀看時更好地理解整個舞劇中的人物感情。

總之，舞劇編導(dǎo)在展現(xiàn)自身主觀意識和自我表達(dá)的基礎(chǔ)上進(jìn)行舞劇創(chuàng)作，才能夠使我國的舞劇表演藝術(shù)百花齊放。所以，舞劇編導(dǎo)在創(chuàng)作舞劇時以主觀意識和自我表達(dá)為切入點(diǎn)的情感表達(dá)特點(diǎn)，往往能夠使觀眾在觀看舞劇時感受到作品中的內(nèi)在情感和精神，從而得到審美的愉悅和享受。舞劇編導(dǎo)若想使自身編排出來的舞劇能夠在當(dāng)代得到廣泛的流傳，在對舞劇進(jìn)行創(chuàng)作時，一定要從自我角色入手，完善自身主觀情感和意識的表達(dá)，從而使觀眾能夠從舞蹈中切實感受到舞劇作品所具有的內(nèi)在情感和精神。