中國獨(dú)立紀(jì)錄片的發(fā)展研究

興 旺

（哈爾濱師范大學(xué) 黑龍江 150080）

一、獨(dú)立紀(jì)錄片的概念

獨(dú)立紀(jì)錄片是強(qiáng)調(diào)從“個(gè)人立場”出發(fā)，通過反映社會(huì)各個(gè)階層生存狀態(tài)或者情感狀態(tài)來表達(dá)創(chuàng)作者個(gè)人對(duì)社會(huì)的理解、感悟的紀(jì)實(shí)性影像作品。在這種紀(jì)錄片中，充斥著人道關(guān)懷精神與創(chuàng)作者本身的強(qiáng)烈個(gè)性特征，具有特殊的人文價(jià)值和紀(jì)實(shí)價(jià)值。創(chuàng)作者往往是或曾是其描繪的階層的一員，因而在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)常懷有一種深刻的、敏感的社會(huì)良心與沉重的社會(huì)責(zé)任。獨(dú)立紀(jì)錄片既涵括了主流意識(shí)之內(nèi)的又歸納了主流意識(shí)之外的領(lǐng)域紀(jì)錄，這種領(lǐng)域常常指的就是那些社會(huì)體制之外的邊緣人物。正是通過對(duì)這些邊緣人物的細(xì)微生活的記錄，才有了今天的獨(dú)立紀(jì)錄片。

二、獨(dú)立紀(jì)錄片的特征

（一）獨(dú)立

獨(dú)立紀(jì)錄片的導(dǎo)演又稱為獨(dú)立制作人，他們所拍攝的獨(dú)立紀(jì)錄片有他們個(gè)人的獨(dú)到想法，獨(dú)特的敘述角度，并且他們拍攝獨(dú)立紀(jì)錄片的目的不是為了獲取利益，而是通過拍攝獨(dú)立紀(jì)錄片這一途徑來表達(dá)個(gè)人對(duì)一些社會(huì)事件或社會(huì)問題的特殊見解與思考。同時(shí)，與其他的影視作品導(dǎo)演相比，他們?cè)谂臄z以及選角，乃至后期的剪輯與制作上，能夠真正的做到獨(dú)立。主要原因在于拍攝獨(dú)立紀(jì)錄片的資金大多是由導(dǎo)演個(gè)人出資或者眾籌所獲得。

（二）個(gè)體

獨(dú)立紀(jì)錄片與體制內(nèi)的紀(jì)錄片存在一定的差異，主要是因?yàn)閮烧哚槍?duì)的對(duì)象不同，從而導(dǎo)致兩者的生存方式的不同。體制內(nèi)的紀(jì)錄片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)蕓蕓眾生，記錄著大眾社會(huì)問題。而獨(dú)立紀(jì)錄片是把社會(huì)邊緣、社會(huì)角落的人群作為主體，來反映社會(huì)大眾。在體制內(nèi)的紀(jì)錄片拍攝過程中，有專門的分組負(fù)責(zé)專門的工作。例如，音響組（負(fù)責(zé)現(xiàn)場收音）、攝像組（負(fù)責(zé)片場攝像）、后期組（負(fù)責(zé)后期制作）等等。同時(shí)，體制內(nèi)紀(jì)錄片的導(dǎo)演對(duì)于其鏡頭語言的把控相對(duì)來講會(huì)更加嚴(yán)苛，導(dǎo)演在拍攝每一個(gè)鏡頭畫面時(shí)都會(huì)經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，力求于制作出最精良的作品，使觀眾更清晰地體會(huì)到作品的魅力。而在拍攝獨(dú)立紀(jì)錄片時(shí)，獨(dú)立制作人則承擔(dān)著拍攝的所有任務(wù)，鏡頭畫面的拍攝也是非設(shè)計(jì)的。

（三）創(chuàng)作主體逐漸大眾化

曾經(jīng)的獨(dú)立紀(jì)錄片一度被認(rèn)為是“精英文化”的代表，但是隨著DV 技術(shù)的普及，這種“精英意識(shí)”逐漸被“平民化”“大眾化”所取代，由于DV 技術(shù)的簡便操作與使用，使得社會(huì)上不同職業(yè)、不同階層的人們都可以創(chuàng)作出體現(xiàn)個(gè)人思想的獨(dú)立紀(jì)錄片，例如最有名的兩部獨(dú)立紀(jì)錄片《老頭》《北京彈匠》。這種改變無疑是DV 技術(shù)為獨(dú)立紀(jì)錄片所帶來的益處。DV 時(shí)代的獨(dú)立紀(jì)錄片制作人與上世紀(jì)90年代的制作人有所不同，DV 時(shí)代的獨(dú)立制作人注重的是個(gè)人化的表達(dá)，而隨著時(shí)代的發(fā)展，我國電視臺(tái)政策的不斷放寬，人們的思想不斷進(jìn)步，因此獨(dú)立制作人在此時(shí)代背景下創(chuàng)作作品時(shí)心態(tài)變得越來越平和，他們也只把這種創(chuàng)作作為興趣愛好而已。

三、新媒體時(shí)代下獨(dú)立紀(jì)錄片的發(fā)展情況

（一）紀(jì)錄片主題選擇的多元化

新媒體的發(fā)展對(duì)電視業(yè)帶來了不小的沖擊，包括紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)。獨(dú)立紀(jì)錄片的主旨是將導(dǎo)演的個(gè)人思想通過影像傳遞給觀眾，在新媒體環(huán)境下，社會(huì)的各個(gè)角落都發(fā)生著翻天覆地的變化，這就為獨(dú)立紀(jì)錄片的題材提供了很多選擇。在過去的獨(dú)立紀(jì)錄片中，導(dǎo)演將視角對(duì)準(zhǔn)了社會(huì)問題或“國計(jì)民生”問題，而伴隨著傳播形態(tài)的不同，導(dǎo)致對(duì)于相同的社會(huì)問題，每個(gè)個(gè)體都熱衷于表達(dá)出自己的心聲與想法，繼而出現(xiàn)了豐富多彩的思維形式。而現(xiàn)在的獨(dú)立紀(jì)錄片，單單從選題上來說就做到了多元化。

（二）網(wǎng)絡(luò)傳播為獨(dú)立紀(jì)錄片帶來更多可能

中國傳播獨(dú)立紀(jì)錄片的方法有：少數(shù)“圈內(nèi)人”之間手遞手式人際傳播，電視臺(tái)欄目播放以及各種民間社團(tuán)或官方半官方組織的活動(dòng)。其中觀眾具有較高的忠誠度并且效果比較直接的是網(wǎng)絡(luò)傳播民間社團(tuán)或官方半官方組織的展映活動(dòng)，但是這種活動(dòng)也有一定的弊端。比如說活動(dòng)有一定的日期限制，也就是說活動(dòng)哪天舉行觀眾才能哪天觀看，另外由于活動(dòng)舉辦需要場地，有時(shí)場地的大小也是影響觀眾欣賞程度的一個(gè)因素。能夠讓紀(jì)錄片引起較大反響和較大關(guān)注度的是當(dāng)節(jié)目在電視臺(tái)欄目進(jìn)行播放，但由于政府的一些政策以及電視臺(tái)欄目要遵循主流意識(shí)形態(tài)，因此對(duì)獨(dú)立紀(jì)錄片的播映或多或少地要進(jìn)行一定的重新剪輯，這也就改變了獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演所要傳達(dá)給觀眾的思想初衷。

四、獨(dú)立紀(jì)錄片的發(fā)展策略

（一）注重本土市場的發(fā)展

紀(jì)錄片在本土市場發(fā)展的兩個(gè)關(guān)鍵因素就是紀(jì)錄片市場與紀(jì)錄片的受眾群體。獨(dú)立紀(jì)錄片在我國剛剛處于起步階段，當(dāng)下傳媒界最為重要的任務(wù)就是培養(yǎng)受眾群體，使受眾養(yǎng)成欣賞獨(dú)立紀(jì)錄片的習(xí)慣。若想讓受眾群體養(yǎng)成欣賞獨(dú)立紀(jì)錄片的習(xí)慣，首先，要加強(qiáng)精神文明建設(shè)。提升受眾的思想道德和精神文明素質(zhì)，讓受眾能夠仔細(xì)思考并發(fā)掘紀(jì)錄片中所蘊(yùn)含的有價(jià)值的問題和精神。其次，要轉(zhuǎn)變固有態(tài)度。要主動(dòng)引導(dǎo)受眾群體以積極探索的精神去面對(duì)不同行業(yè)，以樂觀好學(xué)的態(tài)度去對(duì)待不同問題。最后，要積極參與發(fā)展。受眾群體要主動(dòng)了解政府、電視臺(tái)推行的各種紀(jì)錄片。相關(guān)部門也應(yīng)提升國內(nèi)獨(dú)立紀(jì)錄片的投放數(shù)量嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，讓本土獨(dú)立紀(jì)錄片的播放比例逐步增大。

近年來，我國電視臺(tái)為了紀(jì)錄片的發(fā)展做出了許多貢獻(xiàn)。最值得一提的就是紀(jì)錄片欄目的建立。雖然紀(jì)錄片欄目不如新媒體“來勢(shì)洶洶”，但受眾群體仍然受到了不小的影響，這也標(biāo)志著國家政府支持獨(dú)立紀(jì)錄片的發(fā)展。并且，在拍攝獨(dú)立紀(jì)錄片的過程中一定會(huì)遇到各式各樣的難題，但是最基礎(chǔ)的解決方案還是堅(jiān)持獨(dú)立紀(jì)錄片的“中國化。”

（二）適當(dāng)借鑒國外經(jīng)驗(yàn)

國內(nèi)紀(jì)錄片之所以沒有國外紀(jì)錄片發(fā)展的迅猛，主要是因?yàn)橐韵聝牲c(diǎn)：首先，國外紀(jì)錄片拍攝時(shí)具有強(qiáng)大的學(xué)科專業(yè)背景；其次，資金充裕也是國外紀(jì)錄片發(fā)展猛烈的原因之一。而在與國外紀(jì)錄片拍攝情況相比較之下，我國的獨(dú)立紀(jì)錄片在內(nèi)容上由于導(dǎo)演的自編自導(dǎo)使得作品個(gè)人化傾向嚴(yán)重，在創(chuàng)作上靠的也只有創(chuàng)作者對(duì)理想的堅(jiān)持與渴望，同時(shí)由于資金短缺，拍攝環(huán)境相對(duì)艱苦。另外，在拍攝獨(dú)立紀(jì)錄片的過程中，由于導(dǎo)演身兼多職，拍攝時(shí)難免會(huì)出現(xiàn)精力不佳的狀態(tài)，因此我們應(yīng)該向國外學(xué)習(xí)，組建專門的團(tuán)隊(duì)，規(guī)范拍攝過程，以便于拍攝出更高質(zhì)量的作品。最后，一直長期困擾著獨(dú)立紀(jì)錄片拍攝的大問題就是資金的缺乏。相比于國外紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)，我國的紀(jì)錄片還處在“雛形期”，政府也沒有設(shè)立資金投入，所以資金問題就成了阻礙獨(dú)立紀(jì)錄片發(fā)展的一個(gè)長期問題。因此，要想發(fā)展好獨(dú)立紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)，首當(dāng)其沖的就是解決資金問題以及提高獨(dú)立制作人的溝通與組織能力。

（三）重視網(wǎng)絡(luò)、新媒體等傳播新途徑

21 世紀(jì)可以說是“新媒體時(shí)代”，伴隨著網(wǎng)絡(luò)的更新?lián)Q代，為獨(dú)立紀(jì)錄片的創(chuàng)作與傳播提供了嶄新并且快捷的新途徑。由于時(shí)代在進(jìn)步，導(dǎo)致了人們的欣賞能力以及評(píng)價(jià)體系也在不斷的提高，但是這種改變對(duì)于獨(dú)立紀(jì)錄片的制作人來說卻是相當(dāng)有利的，因?yàn)樾旅襟w所倡導(dǎo)的彰顯個(gè)人價(jià)值觀的這種政策與獨(dú)立紀(jì)錄片的本質(zhì)不約而同。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)還沒有普及時(shí)，獨(dú)立紀(jì)錄片的存在并不能被大眾所接受、所欣賞，而新媒體的出現(xiàn)恰恰解決了獨(dú)立紀(jì)錄片在電視產(chǎn)業(yè)中被孤立的境地，并為獨(dú)立紀(jì)錄片的發(fā)展提供了良好的環(huán)境。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上也出現(xiàn)了許多視頻網(wǎng)站，對(duì)獨(dú)立紀(jì)錄片的推動(dòng)也起到極大的作用，例如愛奇藝、騰訊以及優(yōu)酷等等，這些視頻網(wǎng)站為紀(jì)錄片專門建立了紀(jì)錄片頻道，使得觀眾欣賞獨(dú)立紀(jì)錄片更加方便。另外，時(shí)間、空間以及傳播速度等因素，相比于傳統(tǒng)媒體，網(wǎng)絡(luò)新媒體不受這些因素的限制，因此這一優(yōu)勢(shì)也是要重視網(wǎng)絡(luò)、新媒體傳播途徑的原因之一。

結(jié)語

當(dāng)今，全球化的產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)與日俱增，話語權(quán)與領(lǐng)導(dǎo)權(quán)顯得尤為重要，許多國家都在爭當(dāng)話語權(quán)與領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的主人。在國家發(fā)展中最離不開的就是經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，而文化產(chǎn)業(yè)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中占據(jù)著重要地位。在中國悠久文化歷史傳承中，電視紀(jì)錄片是中國文化產(chǎn)業(yè)上濃重的一筆色彩，它承擔(dān)著對(duì)外宣傳國家形象、傳播中國文化、促進(jìn)世界文化交流，對(duì)內(nèi)進(jìn)行教育宣傳、促進(jìn)我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要職責(zé)。其中中國獨(dú)立紀(jì)錄片的存在與發(fā)展，更加起到了舉足輕重的作用。當(dāng)前的中國獨(dú)立紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)處于剛剛起步的階段，各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)展極其不平衡，這與導(dǎo)演有很大的關(guān)系。因此，需要在認(rèn)清發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，分析生存環(huán)境及其形勢(shì)，對(duì)獨(dú)立紀(jì)錄片的定位重新進(jìn)行規(guī)劃，找到一條既適合制作人兼導(dǎo)演又適合表達(dá)方式的道路，相信中國獨(dú)立紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)終會(huì)迎來一個(gè)和諧完善的發(fā)展局面。■