電視節目后期制作中的畫面剪輯

◎陳杏金

(東莞廣播電視傳媒發展有限公司，廣東 東莞 523000)

前言

隨著傳媒行業的不斷發展電視剪輯技術也得到了相應的進步，并且由于目前觀眾審美需求的提高使其剪輯與多方面技術進行了融合。并且對剪輯師來說其剪輯工作也不僅僅是傳統的信息加工，而是需要剪輯師對視頻內容進行創作和連接，將單獨看起來沒有意義和特點的片段進行加工和美化來提升電視節目效果。

一、畫面剪輯對于電視節目后期制作的重要性

(一)影響電視節目的審美效果

在融媒體時代，人們能夠看到各種內容和風格的節目，要想讓電視節目從眾多的節目中脫穎而出，必須要從各個方面保證電視節目的質量，而畫面剪輯將會影響電視節目的質量和效果。如果電視節目的主題和內容都非常精良，而后期制作比較敷衍，就會使電視節目的效果大打折扣，反之，如果主題和內容上比較普通，但是畫面剪輯抓住了節目中最精彩的部分，抓住了最吸引觀眾的內容，在剪輯中重點強調這部分內容，就會提高電視節目的檔次。由此可見，畫面剪輯能夠讓電視節目呈現出更好的效果，使電視節目更符合觀眾的審美。

(二)影響電視節目的播出質量

畫面剪輯是后期制作的重要工作，對電視節目進行剪輯之前，要和編導進行交流，明確電視節目的主題和主要內容，在節目主題上形成統一的認知，在這個基礎上進行剪輯。部分剪輯人員對電視節目的理解存在偏差，導致電視節目的主題不夠明顯，內容非常分散，將很多不重要的內容剪輯到節目中，嚴重影響了節目的效果和質量。科學的畫面剪輯能夠抓住節目的重點，始終圍繞著主題進行剪輯，從整體上把控節目的節奏，通過有效的剪輯突出電視節目的重點，有效提高電視節目的質量。

(三)影響電視節目的生動表達

畫面剪輯能夠讓節目變得更加生動。通常枯燥的內容和一成不變的畫面風格會打消觀眾觀看節目的積極性，觀眾更喜歡生動、有趣、富有內涵的電視節目，剪輯人員既要抓住電視節目的主題，也要注意電視節目的變化。在剪輯工作中，可以對各種剪輯技巧進行運用，彰顯出電視節目的優勢，增強電視節目的靈活性和生動性。對關鍵的內容和過渡性的內容進行處理，采用不同的剪輯技巧，吸引更多的觀眾。

二、電視節目后期制作中畫面剪輯技巧

(一)結合電視節目效果進行剪輯

不同的電視節目有著不同的主題、內容和風格，單一的剪輯方式無法滿足不同電視節目后期制作的需求，剪輯人員要在剪輯之前對電視節目進行分析，根據具體的節目內容確定剪輯的思路和剪輯的方法，采用合適的剪輯技巧，使每一個電視節目都呈現出不同的效果，令電視節目風格貼合節目主題。剪輯人員要明確剪輯的方向和節目的特色，根據一定的目標展開剪輯工作，確保電視節目的各個部分相互統一，使電視節目中的音頻、畫面和字幕保持同步性。剪輯人員要利用好非線條性系統，在保證剪輯質量的基礎上提高電視節目后期剪輯的效率。在初剪工作中，需要對分鏡頭進行分析，合理安排電視節目中人物對話的鏡頭和人物動作的鏡頭。在精剪工作中，詳細分析每一段的內容，對剪輯后的節目進行推敲，讓整個節目更加流暢，讓畫面之間的轉換和銜接更加自然，將內容和藝術統一起來，保證剪輯的質量和節目的效果。

(二)保持節目流暢和節奏感

電視節目的后期剪輯要注意節目的內容和情節，按照正確的順序拼接畫面，在剪輯的過程中關注時間順序、故事情節、空間轉換、動作變化，確保電視節目有著完整的情節，使節目內容主次分明，既要保證畫面之間的流暢性，也要保證整個節目的節奏。如果畫面的次序不夠合理，就會使觀眾無法理解節目的主要情節，找不到節目的重點，剪輯人員一定要注意這個問題，按照故事情節剪輯畫面，合理安排畫面的順序，突出重要的情節內容。剪輯時還要注意電視節目的邏輯性，對觀眾觀看節目時的思維習慣進行分析，避免電視節目出現邏輯上的問題。剪輯人員可以將長鏡頭和短鏡頭相結合，豐富電視節目的效果，但是要與整體的電視節目相互協調，讓電視節目更加流暢和完整。

三、畫面剪輯在電視節目后期制作中的要點分析

(一)確定剪切點

電視節目的畫面和內容一直處于不斷變化的狀態，電視節目畫面剪輯最先要做的就是找到合適的剪輯點。剪輯人員要重點關注鏡頭轉換和銜接的地方，通常，電視節目的畫面發生變化的地方就是需要剪輯的節點，如果沒有對鏡頭轉換的地方進行剪輯，將會影響觀眾的觀感，而恰當的剪輯能夠讓整個節目更加流程和自然，畫面之間的轉換也不會過于突兀，將電視節目的畫面自然而然地過渡到下一個場景，所以，確定剪輯點對于整個電視節目的后期制作來說非常關鍵，是后期制作的基礎，也是畫面剪輯的首要工作。除了鏡頭的轉換，還有很多剪輯點，從畫面場景上看，可以將畫面劃分為遠景和近景，當場景發生變化時，有可能從遠景轉換到近景，或者從近景轉換到遠景，這個地方同樣是非常重要的剪輯點，恰當的剪輯能讓場景的轉換更加自然。

剪輯人員還可以從電視節目本身的內容上進行分析，根據電視節目的內容確定剪輯點。例如，當電視節目中人物的動作發生變化時，通常會從多個方位進行拍攝，有些鏡頭是正面拍攝的，有些鏡頭是側面拍攝的；有些鏡頭是靜態的，有些鏡頭是動態的。一旦人物改變了原本的動作，鏡頭和畫面也會隨之改變，為了讓各個畫面自然銜接，需要在人物動作變化時進行剪輯，即使鏡頭沒有發生變化，剪輯人員也可以根據自己對人物動作的觀察和分析確定剪輯點，使電視節目的畫面更加豐富，同時還能保證各個畫面之間的動作相互貫通。另外，剪輯人員還可以根據人物情緒的變化進行剪輯，人物的情緒會影響電視節目的氛圍和情感基調，畫面剪輯能夠恰到好處地展現出人物的情緒，當人物的情緒足夠飽滿時，能夠更好地打動觀眾，使觀眾產生豐富的感受，在觀看節目的時候更加專注，所以，要對動作變化和情緒變化的地方進行剪輯，根據內容確定剪輯點。

(二)固定畫面剪切

固定畫面是指固定相機的位置拍攝出來的畫面，這種剪輯方法需要極其注意剪接畫面的銜接問題需要一定的技巧，若果畫面銜接不流暢則會影響整體節目效果，影響其播出質量。固定畫面的剪接是由畫面內的運動主題來決定的，如果剪切畫面的主體也是處于靜止不動狀態，則需要依靠其他不同畫面主體關系來切入剪接點，在這個剪切過程中操作人員需要注意畫面長度和節奏必須處于同一狀態。當其銜接點較少時，可以利用角度、燈光和情境等找到與畫面關聯的主體進行切入，從而達到畫面固定剪切效果。當前一個畫面的主體處于運動狀態，后一個畫面主體處于靜止狀態時，通常情況下會采用前一個畫面中最后一個鏡頭的落幅來銜接下一個畫面，通過這種銜接可以使其自然的過渡到下一個場景當中。當前一個畫面的主體處于靜止狀態，后一個畫面主體處于運動狀態時，通過前一個畫面運動主體來銜接下一個正在運動的主體，這樣既能保持連貫性又可以給觀眾帶來層次感。

(三)運動畫面剪切

運動畫面剪切方式有兩種，第一，兩組圖像描述同一個動作時可以從任何一個切入點進行剪切，但此時會出現不一致或重復的動作，編輯后的圖像缺乏節奏感，因為電視節目都屬于視頻剪切，所以如果不是必須要用這種方式的剪切時一般不會使用。當視頻剪輯時一般會按照7:3或3:7的比例將動作連接起來，以達到平滑運動的效果，這樣不僅使前后動作看起來連貫，而且有節奏感和活力，在某些特定的場景或節目效果中7:3或3:7的比例可以根據現場情況和設計要求進行適當調整。第二，將兩個動作或將不同對象中多個動作串聯成一個動作的運動畫面剪切方式。例如：某體育電視節目中為了體現出投手和壘手回頭看球飛出中同時完成“回頭看”的動作，就必須要用到運動畫面剪切方法，其連接過程可以分為打一個本壘打、投手轉身、較軟的轉身、球飛得很遠這樣的一個串聯過程就可以將運動畫面同時呈現出來，但是需要剪輯師將兩個背部動作合為一體并且消除時間差，這樣可以增強速度感和畫面連貫性[1]。

(四)轉場的運用

轉場運用中無技巧轉場有多種形式。第一，特寫轉場是當鏡頭推進到某個場景和人物中時周圍的環境都被淡化或隱去，之后再運用下一個鏡頭切換到其他場景或人物當中。第二，空鏡頭轉場是畫面中不需要人物襯托的鏡頭，但是需要畫面中所有環境和物品如花朵、樹林、天空、大雨等鏡頭來做轉場背景，具有極強的渲染情緒效果。第三，同類內容轉場是很多電視節目經常運用到的，在一些回憶過程中、轉換時間等具有很好的代入感。例如張愛玲的《金鎖記》中，利用同一款掛鐘特寫，通過鏡頭剪切呈現出度過十八年的效果，畫面轉換還是那一款掛鐘，這就屬于典型的同類內容轉場。第四，相似體轉場利用兩種相似的環境或物體來呈現出來的轉換效果[2]。例如，紀錄片《懷》中對茂陵博物館到平陽公主墓的場景轉換就是利用了這種相似體轉場剪切技術，通過放大和縮小鏡頭畫面的剪切，前面呈現的是田間的泥土小道，后面呈現的就是平陽公主墓，加深了節奏感和視覺感受。第五，入畫出畫轉場在影視作品當中呈現較多，但是隨著目前電視節目越來越多元化，也有少數電視節目利用了這一轉場技術。例如：正在激烈對打的人物，觀眾看的正投入時，突然轉換到另一個畫面進入其他情節，具有極強的對比效果。第六，封擋切換是人物主體用身體或物體擋住畫面時進行下一鏡頭的切換，目前這種轉場技術不僅應用在電視節目上，在很多短視頻平臺上得到了廣泛應用。

轉場運用中技巧轉場也有多種形式。第一，疊化，上下鏡頭交疊，前一個鏡頭逐漸淺淡的同時，后一個鏡頭畫面逐漸清晰。第二，定格，將前一個鏡頭做定格，從而起到突出強調的作用，然后再剪切到下一個鏡頭。第三，淡出淡入，將畫面的清晰度、色飽和度逐漸淡下去，直至成為白場或黑場，再將下一個畫面的清晰度、色飽和度逐漸淡上來[3]。

(五)合理運用蒙太奇剪輯手法

目前快速發展的信息技術和傳媒行業對電視節目的發展具有極其強大的推動作用，蒙太奇剪輯手法以往都只是在電影、戲劇中巧妙地利用鏡頭的組合和裝配來突出其表達的效果，現如今電視節目突破了先前單一的剪輯手法，借鑒了蒙太奇剪輯的手法和特點，充分展現電視節目的藝術性和多樣性。電視節目整體內容上利用蒙太奇剪輯中多元化的敘事方法，將其打造成為正敘、倒敘、插敘的形式來營造懸念、渲染氣氛。例如，《明星大偵探》節目當中，利用蒙太奇剪輯方法先播放節目中和節目后面的內容，引起觀眾的興趣，之后觀眾會帶著疑問和目的進行觀看，不僅勾起了觀眾的好奇心，還添加了很多懸疑和推理故事情節[4]。

在傳統的電視節目中，畫面剪輯的表現手法較為單一，在運動鏡頭運用、景別切換等方面并沒有大的突破，所以電視節目在其發展過程中的一段時間內處于下滑狀態。之后隨著觀眾審美趣味的提升，過多的追求感官的刺激，使其電視節目為適應觀眾需求而尋求突破，運用蒙太奇剪輯手法增加了近景系列景別的運用，這樣不僅全方位地展現了故事，更能捕捉到表演者的每一個動作和表情。例如：《奔跑吧兄弟》節目制作可以說是電視綜藝節目一個跨越式的發展，在其剪輯當中經常利用近景系列景別和全景系列景別搭配使用，能夠全面展現節目拍攝地點的具體情況，增強空間立體感強和帶入感。同時在節目當中還經常加入精彩的特效處理，使用既簡單又有趣的小動漫和字幕，引起觀眾的興趣，運用字幕或者動畫效果處理的手段，以此來加深觀眾對畫面信息的理解，將蒙太奇剪輯手法巧妙的融合使其更具有觀賞性[5]。

(六)掌握整體結構

對于畫面剪輯來說其剪輯的內容一定是非常流暢的，鏡頭之間流動和轉換一定要像流水一樣自然，既讓觀眾察覺不到剪輯痕跡又可以給觀眾帶來視覺享受，使其錯落有致且充滿美感，需要剪輯師對畫面具有極高的感受力和控制力，同時電視節目中人物性格塑造、事件發展、典型環境、主題思想都是通過許多有機聯系的畫面堆積而成，所以剪輯師需要掌握整體結構，才能將電視節目內容、目的、效果和傳達的意義準確呈現出來。

掌握整體結構需要注意剪輯鏡頭近景、中景、遠景的巧妙搭配和畫面本身的張力，例如，同樣時間長度的鏡頭下，靜止的畫面和武打的畫面相比較，武打的畫面更有張力。當電視節目所配的音樂是快節奏的，武打畫面就可以切換得慢一些，以此保持和畫面音樂節奏統一。另外在剪輯過程中還需要注意剪輯不要出現連續畫面或者是出現跳躍和不連續的跳幀現象。例如，電視節目播出時某位演員動作沒變的情況下從一個地點直接跳轉到另一個地點，并且沒有進行明確說明時會給觀眾帶來一種不連貫的感覺。在掌握整體結構時需要注意剪輯鏡頭組合需要按照動接動、靜接靜的原則進行，使其運動鏡頭要接運動鏡頭，固定鏡頭要接固定鏡頭才能降低其剪輯痕跡，并且將整體電視節目效果自然流暢地表達出來。

四、結語

綜上所述，在電視節目后期制作的畫面剪輯過程中，剪輯師不僅要掌握各項剪輯技術，還需要熟悉每一個鏡頭內容和其呈現和表達的效果，精準展現出電視節目所要表達的意義。為了滿足觀眾需求要運用不同剪輯手段，使節目內容通過剪輯變得生動有趣，具有極強的帶入感。