俞永軍
愛因斯坦曾說過:“想象力比知識更重要,因為知識是有限的,而想象力概括著世界的一切,推動著世界進步。”那么,何謂想象?想象就是以現(xiàn)實世界為基礎(chǔ),對已有的生活表象進行分解、重組和變形,創(chuàng)造出現(xiàn)實中沒有的新形象、新世界的思維方式。想象作文就是題目明確要求運用想象手法行文,或考生根據(jù)題目自己借用想象的手法,合理展開奇思妙想,將文章內(nèi)容和主題引向縱深的作文形式。
想象的最大特點是由此及彼,既可以跨越時間的界限,又可以突破空間的阻隔,還可以使文章的思路更加開闊,讓景物描寫更加形象、更加感人,更能出神入化地反映出景物的內(nèi)在特征。我將其概括為“兩個有”,即有意思和有意義。它們猶如想象作文騰飛的雙翼,因為它們,我們寫出來的作文才能“摶扶搖而上者九萬里”。近年來,各地中考的想象作文比重逐步加大。下面我就結(jié)合近年的作文案例談一談想象作文需要注意的一些地方。
一、想象作文要“有意思”
我們的想象如何富有新意,既大膽又合理?一般會借助以下幾種手法:
(一)比擬生動
這是兩種常用的修辭手法,即用跟甲事物有相似點的乙事物來描述、說明甲事物,或者用人的動作和感情來描寫一個事物,將其人格化,化深奧為淺顯,化無形為有形,化抽象為具體。比如同樣表達母愛主題的《金色花》和《荷葉·母親》,一篇將孩子搖身變成一朵金色花,觀察母親的一言一行,在與母親的嬉戲玩耍中展現(xiàn)了純真的母子深情;一篇將母親之于我比作荷葉之于紅蓮,生動形象地表現(xiàn)了詩人對母親的感激和贊美之情。
(二)夸張形變
以兩個文段為例:
一天早晨,格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來,發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲。他仰臥著,那堅硬得像鐵甲一般的背貼著床,他稍稍一抬頭,便看見自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片,被子在肚子尖上幾乎待不住了,眼看就要完全滑落下來。比起偌大的身軀來,他那許多只腿真是細得可憐,都在他眼前無可奈何地舞動著。“我出了什么事啦?”他想。這可不是夢。他的房間,一間略嫌小了些、地地道道的人住的房間靜臥在四堵熟悉的墻壁之間。——卡夫卡《變形記》
前幾天,狼子村的佃戶來告荒,對我大哥說,他們村里的一個大惡人,給大家打死了;幾個人便挖出他的心肝來,用油煎炒了吃,可以壯壯膽子。我插了一句嘴,佃戶和大哥便都看我?guī)籽邸=裉觳艜缘盟麄兊难酃猓饷娴哪腔锶艘荒R粯印O肫饋恚覐捻斏现崩涞侥_跟。他們會吃人,就未必不會吃我。你看那女人“咬你幾口”的話,和一伙青面獠牙人的笑,和前天佃戶的話,明明是暗號。我看出他話中全是毒,笑中全是刀。他們的牙齒,全是白厲厲的排著,這就是吃人的家伙。——魯迅《狂人日記》
《變形記》是奧地利作家弗蘭茲·卡夫卡的短篇小說,主人公格里高爾·薩姆沙在一家公司任旅行推銷員,長年奔波在外,辛苦支撐著整個家庭。當薩姆沙還能以微薄的薪金供養(yǎng)家人時,他在家中受到眾人尊敬。當有一天他變成了甲蟲,對這個家再也沒有物質(zhì)貢獻時,家人逐漸顯現(xiàn)出冷漠、嫌棄的面孔。漸漸地,薩姆沙遠離社會,最后孤獨痛苦地在饑餓中默默死去。魯迅先生筆下的狂人認為周圍的人都在吃人,自己也要被迫吃人或被人吃。狂人被關(guān)起來,拒絕家人送來的飯菜,拒絕被醫(yī)治,一直勸說周圍人不要再吃人。直到最后狂人發(fā)現(xiàn),也許自己就曾在無意中吃過自己妹妹的肉。絕望中的狂人發(fā)出呼喊“沒有吃過人的孩子,或者還有?救救孩子……”古今中外,用夸張變形的想象達成寫作目標、給讀者留下深刻印象的經(jīng)典作品不勝枚舉,同學(xué)們不妨看一看,借鑒借鑒。
(三)描寫細膩
描寫,不僅是客觀事物的再現(xiàn),還是作者內(nèi)在情感的外露。景是外在的,情是內(nèi)在的,正所謂“情隨物遷,辭以情發(fā)”。景是情產(chǎn)生的基礎(chǔ),情是景的產(chǎn)物。誠如王國維所說:“一切景語皆情語。”因此,描寫的過程中要借助適宜景物,抒發(fā)內(nèi)心情感。而且這種感情必須源自內(nèi)心,而非無病呻吟,無中生有。
此前,讓孩子寫過《溫馨的瞬間》,不少還是“六子登科”:上車讓位子,馬路扶瞎子,雨中送傘子,課上疼肚子,路上撿票子,小區(qū)掃葉子。看得人汗毛豎豎,渾身起雞皮疙瘩。不是說這樣的題材不能寫,也不是說當下沒有類似的事情發(fā)生,而是少得可憐,或者說變換了形式,變換了途徑。近期,讀完白先勇的經(jīng)典作品集,其中的精彩片段耐人尋味。
當我走到園子里的時候,卻赫然看見那百多株杜鵑花,一球堆著一球,一片卷起一片,全部爆放開了。好像一腔按捺不住的鮮血,猛地噴了出來,灑得一園子斑斑點點都是血紅血紅的,我從來沒看見杜鵑花開得那樣放肆、那樣憤怒過。麗兒正和一群女孩子在園子里捉迷藏,她們在那片血一般紅的杜鵑花叢中穿來穿去。女孩子們尖銳清脆的嬉笑聲,在春日的晴空里,一陣緊似一陣地蕩漾著。——《那片血一般紅的杜鵑花》
無需解釋,只要多讀幾遍,我們自然就能領(lǐng)會其中妙處,盛開的杜鵑花習(xí)以為常,可是誰又能聯(lián)想到這是人胸腔中“按捺不住的鮮血”?它“猛地噴了出來,灑得一園子斑斑點點都是血紅血紅的”,構(gòu)思精巧,想象奇特,讓人拍案叫絕,驚嘆不已。
二、想象作文要“有意義”
想象總是會讓人興奮和喜悅,也往往會讓我們只關(guān)注內(nèi)容的荒誕、情節(jié)的離奇。管他呢,只要夠奪人眼球就萬事大吉。其實事實并非如此,如果寫作只是為了嘩眾取寵、博人一笑,未免失去了意義。馬正平教授曾說:“立意就是確定某次寫作活動企圖表達的文章信息、文章所指的寫作行為、寫作思維活動。”一篇文章存在的價值大小在于文章的立意,立意是文章的靈魂所在,也是想象作文獲取高分的不二法寶。想象作文看重作者的文學(xué)想象力,不是要追求想象力有多么離奇,而在于通過想象來表達自己的內(nèi)心所想,表達作者內(nèi)心世界的真實。通過想象作文向閱卷老師展示自己思考問題的角度,展示自己對問題的深刻、透徹的理解和把握。
比如前文提到的《變形記》中,人變成大甲蟲,看似不可思議,卻也正是當時人們生存狀態(tài)的真實寫照。在金錢社會中,競爭異常激烈,生存的壓力迫使許多人精神被嚴重扭曲摧毀。作品中變形夸張的手法極其鮮明、深刻地揭示了那個畸形的世界。魯迅的《狂人日記》正是因為巧妙選取了狂人的視角,極盡夸張之能事,作者才能尖銳地揭示出封建家族制度和封建禮教的“吃人”本質(zhì),使文章產(chǎn)生了振聾發(fā)聵、發(fā)人深省的效果。
我們再來看一篇廣東省珠海市的高分作文:
我和諸葛亮一起散步
夜闌人靜,萬物皆睡。天上的流星依舊,我坐在竹椅上,望著天空那彎暗月,是離愁,別有一番滋味在心頭。一陣微風(fēng)起,只見一人拿把羽扇,端正地站在前方,仔細察看,原來是中華智星——諸葛孔明也。
只見他徐徐地吟道:“夜深人靜,明月當空,如此美景,何不出來一同漫步?”句句出口,如美妙動聽的音樂傳入耳中。君子成人之美。于是,我和諸葛亮便漫步在庭中。望著他的背影,疑曰:“臥龍先生,您上知天文,下知地理,博學(xué)多才,一心只為報答先帝三顧之恩,可曾后悔?”他回過身來,沉默許久,道:“如你所言,人稱‘智絕’的我本應(yīng)在隴中安度余生,茍全性命于亂世,不求聞達于諸候。后先主真心請我,我感到莫大的歡欣。遂許先主以馳驅(qū),畢平生之力,輔助先主,此情此義,乃我報先主的知遇之恩也。”
聽完后,我默默贊許,為諸葛亮淡泊明志、寧靜致遠的胸襟所折服,又為他的忠心不二而欽佩。而后,我又向孔明討教:“先生您自出道以來,火燒新野,使曹軍落荒而逃。再而出使東吳,舌戰(zhàn)群儒,氣勢非凡,借風(fēng)借箭,智算華容,當真高于管仲、樂毅一等。”
他只是微微會心而笑,道:“你過獎了!這些都是我報先帝之職分也,不足掛齒。想我打拼一生,鞠躬盡瘁,死而后已。安居平五路,聯(lián)吳抗曹,為收服人心,對孟獲六縱七擒,六出祁山,可惜屢屢成功之時,皆因吾之疏忽,與之失之交臂,當真可悲。”說完后,他的臉色晦暗下去,幾許憂傷,幾許煩惱,幾許嘆息,似乎在責備自己。
我不忍觀之,曰:“先生不必太過自責,皆因當時形勢不合,后主劉禪又不思進取,聽信讒言,親佞遠賢。先生縱有回天之術(shù),也難堪挫折。吾聞過李清照憂愁時的‘尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚’,先生的愁悔比之若何?望先生不可太過自怨。”
這時,他的臉色開始變得平靜,逐漸轉(zhuǎn)好,我的心才放松下來,意少舒。他走近我,深情地凝望著我,輕柔地撫摸著我,我望見他眼里的那股熱血在沸騰,淚水模糊了眼睛,對我說:“當真是后生可畏啊!與你交談,我的心寬悅了許多,情緒冷靜了少許。謹記吾的話語:‘勿以善小而不為,勿以惡小而為之。’相信你可以青出于藍勝于藍,再會!”說完他便離開了。
我站在原地,默默回想,古今多少事,都付笑談中。
文章挑選的對象超越時空,作者大膽與歷史名人對話,打破了“勝者為王,敗者為寇”的扭曲價值觀,向讀者傳達著“自古風(fēng)云多變幻,不以成敗論英雄”的道理,思路廣闊、立意高遠。
還有的考生通過續(xù)寫《賣火柴的小女孩》說明了人之初、性本善的道理,只不過后來人們的善心被世俗的塵埃所蒙蔽,需要我們提供機會予以矯正。
總而言之,只有具備新穎的構(gòu)思和拔高的立意,才會讓文章在考場作文中脫穎而出,別具一格。當然要想具備豐富大膽的想象力,大腦里必須要有豐富的記憶表象儲備,只有供想象加工的素材越豐富,學(xué)生在考場上才能厚積薄發(fā),創(chuàng)作出超凡脫俗、標新立異的好作文。
(210031 ?江蘇省南京一中明發(fā)濱江分校)