關于景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩技法探討

王仁慧

（勁草堂仿古陶瓷工作室，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

與傳統(tǒng)粉彩比較，景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩技法有了較明顯的創(chuàng)新，通過粉彩藝術家的堅持與創(chuàng)新，賦予新元素，把粉彩技法與陶瓷文化充分融合，在兩者相互影響的過程中傳承傳統(tǒng)文化。并隨著時代發(fā)展大力弘揚，擴大我國景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)品的知名度及影響力，贏得更多群體的喜愛，通過不同的方式及手法傳承著傳統(tǒng)技藝，提升陶瓷產(chǎn)品綜合效益。

1 粉彩瓷特點

1.1 健康

粉彩瓷的特點是顏料中添加的雪白、玻璃白經(jīng)過780℃的高溫處理，色澤明亮，經(jīng)久不變，并在陶瓷表面形成玻璃體。再添加無鉛粉，無毒害、不褪色、不脫落、不氧化等，整體效果更理想，賦予更多的功能，是吸引更多人研究與收藏的主要原因之一。

1.2 高雅

景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩被譽有“東方藝術明珠”之稱，主要是以東方文化藝術風格為主，民族色彩較強，彩繪內容與日常生活存在密切關系，經(jīng)多種顏色的處理，賦予其較強的高雅、艷麗、樸素、豐富等特點[1]。

1.3 雅俗共賞

在粉彩瓷的創(chuàng)造及發(fā)展中，均以傳統(tǒng)文化為根本，以獨特的工藝技法呈現(xiàn)出華麗、莊重、嚴謹?shù)乃囆g作品，彩瓷風格也比較多，如：夸張、簡潔、多變、生動等，能使持久的生命力以別樣的方式成分呈現(xiàn)，突出其雅俗共賞的特點。

2 景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩技法

2.1 洗染技法

根據(jù)畫面表現(xiàn)需求通過不同粉彩顏料渲染，保證所呈現(xiàn)出的畫面有較強的層次感，在視覺上會有沖擊力，也是粉彩洗染技法主體特點之一。運用的過程中往往會選擇一些人物衣裙、花鳥的花頭等，感覺整個畫面的構成及顏色明暗度，逐層渲染后，賦予花朵、鳥、人物衣袖的立體感。

按照類別劃分，洗染技法包括油洗染、水洗染兩種。油洗染法以“玻璃白”打底，用筆蘸煤油在打底的基礎上涂抹一遍，在其表面形成一層飽和油，再用洗染筆打色料，主要是對畫面紋飾較深色的部分處理[2]。為避免出現(xiàn)色彩混合的情況，用另外一支洗染筆蘸油，控制蘸油的多少，一般情況下要求濕潤即可，把深色顏料暈染，變淡后呈現(xiàn)出明暗鮮明的效果，尤其是對人物服飾、花瓣等明暗度處理。

例如：牡丹花朵畫線紋飾，選擇胭脂紅著色，保留花心部分，顏色最深，由花心逐漸到花瓣外，洗深色的過程中層次性效果呈現(xiàn)，使牡丹花朵更形象。

水洗染法在中國畫中較常用，與油洗染法不同之處是所使用的“材料”大不相同。先是在“玻璃白”的打底上涂一遍水，用另一支筆蘸色料，按畫面需要點染，有較明顯的濃淡變化。通常情況下，在花朵染色方面會選擇水洗染法；人物服飾點染選擇油洗染法。

2.2 接色法

在陶瓷彩繪中接色法的應用主要是對花鳥、人物、山水等畫面中的花葉、山石填色處理，與其他粉彩技法不同的是顏料填充在同一個位置，畫面紋飾呈現(xiàn)出由深到淺的效果，既自然又能突出畫面主體內容、輔助內容等。需要注意的是，在接色的過程中還需控制填色顏料的厚度，先填上一種顏料，再用另一支或多支筆填顏料，接色位置要遵循上下來回填色原則，控制顏色接勻、平整。最后是用特制的瓷用掃筆平掃，保證各顏色間有各個漸變的過程，過渡中保證色彩間銜接均勻，整體效果更自然。

2.3 吹色法

使用特制的吹管進行吹色處理，常用在花鳥畫中的壽桃中，主要是對壽桃的紋飾精細處理，只是細微的深淺變幻就能呈現(xiàn)出更真實的繪制效果[3]。例如筆者設計的粉彩過枝福壽碗作品（如圖1 所示），先用“玻璃白”打底，再在桃子上端吹洋紅，并對桃樹葉子處理，使用的是苦綠和大綠接色工藝，形象逼真，色彩艷麗，被國內外拍賣公司和藏家所喜愛。

圖1 粉彩過枝福壽碗

2.4 打底法

在山水畫中處理樹枝、山石、枝葉等內容常用打底法，可選擇的打底色包括“玻璃白”、耐火紅、廣翠等，主要是考慮畫面內容及各區(qū)域的色彩明暗度進行合理選擇，涂抹均勻，畫面中的內容清晰呈現(xiàn)。例如筆者設計的粉彩小杯作品（如圖2 所示），整個畫面中的內容較多，包括人物、山石、樹枝等，在打底設計中依然是以“玻璃白”為主，對畫面內容主次區(qū)分，運用的色彩也比較豐富，經(jīng)細致處理后整體效果完美。

圖2 粉彩小杯

2.5 平填法

陶瓷粉彩中的平填法是把提前調制好的顏料在陶瓷上直接上色，包括透明顏料、不透明顏料，均勻上色后起到較強的裝飾效果。在此技法應用的過程中對工匠專業(yè)技能提出較高要求，上色過程中控制顏色與水的調和度，濃稠度適宜，才能保證顏色涂抹后薄厚均勻。此粉彩技法操作較簡單，只需在繪制過程中對幾點特別內容注意，就能順利地完成瓷彩作品，也是景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩主要技法之一。

2.6 扒花法

與其他粉彩技法相比較，扒花法需使用到獨特的針筆、竹筆，往往會由工匠自己制作，在“玻璃白”打底的陶瓷上上色處理，尤其是對花瓣筋紋樣處理，發(fā)揮著“錦上添花”的作用[4]。例如：乾隆粉彩花蝶活環(huán)狀桶瓶，經(jīng)扒花技法處理使花的紋飾變化更自然，在細致觀察的過程中能清晰地看到具體紋路，精細設計成效突出，所呈現(xiàn)出的形式多樣，色彩豐富，題材及內容可選擇，工藝效果更強。

2.7 罩色法

罩色法是在已經(jīng)繪制好的畫面上進行覆蓋處理，并選擇與其不同的顏色。一般情況下，底色選擇平填方法，經(jīng)罩色法處理呈現(xiàn)出透明的視覺效果。例如：粉彩山水瓷畫裝飾中山石用廣翠打底（如圖3 所示），過渡自然，山石若隱若現(xiàn)，似乎消失在云霧中，但又給人帶來較強的神秘感。再加上其他色彩的搭配，突出主題，畫面結構布設合理，賦予陶瓷作品較強的渾厚感。

圖3 粉彩山水瓷瓶

3 景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩技法的傳承

粉彩瓷器中的釉上彩屬于一種新品種，受琺瑯彩制作工藝影響，隨著時代及陶瓷業(yè)的發(fā)展大力創(chuàng)新，有助于傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚，并在粉彩內容、手法等方面越來越豐富，在色彩與畫面相互映襯下，引起更多人的關注與探究，依據(jù)不同群體的多項需求設計、繪制，能呈現(xiàn)出溫婉柔致的美感。

康熙晚期，粉彩誕生，成為別具一格的釉上彩瓷新品種，從線條、繪畫內容、手法等方面都能注重藝術特色的呈現(xiàn)，隨著時代發(fā)展傳承，來到雍正朝時期，風格秀逸，也是粉彩最輝煌的階段，在題材選擇時是以花鳥紋的造詣為主，經(jīng)工匠們熟練的操作，填色分工明確，色彩明暗度及畫面主體結構的細致處理，為繪畫性與裝飾性融合起到促進作用，與中國畫的設計內涵相似，具有獨特美感，受時代發(fā)展影響，在裝飾工藝方面強調工藝美感，在繪料彩與黑彩、金彩融合的過程中，改變了單一化的粉彩技術手法，工匠們對粉彩中不同元素的影響性分析，保證內容積極、繪畫手法獨特，影響著此階段群眾的意識與能力。

嘉慶朝燒制的瓷器發(fā)生了巨大的變化，隨著乾隆晚期的衰敗，保留著傳統(tǒng)的粉刺工藝及技法，繪畫圖案紋樣選擇方面以人物、蟲魚、山水等為主，裝飾效果側重于各類色彩的綜合運用，明暗度、深淺與薄厚等都能有明顯的創(chuàng)新。再來到宣統(tǒng)朝，陶瓷粉彩作品有較強的時代性特點，色彩較淺，紋飾內容增加蓮荷、龍鳳紋等[5]。辛亥革命起義，推翻清王朝，建立新中國后依然大力發(fā)展陶瓷業(yè)，發(fā)源地是盡景德鎮(zhèn)，保留傳統(tǒng)技法的同時，還能在粉彩瓷繪藝術價值方面有較大的影響，在工藝、顏料方面突出優(yōu)勢，促進我國景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)及粉彩技法良好傳承。

4 景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩技法的創(chuàng)新

4.1 工藝、材質

從陶瓷彩繪作品創(chuàng)作初期開始，粉彩工匠發(fā)揮著巨大作用，在各時期中都能本著初心，承擔起傳承傳統(tǒng)文化的職責，隨著時代發(fā)展大膽創(chuàng)新，使我國陶瓷彩繪工藝、材質有了巨大的突破，不失時代精神的同時還能創(chuàng)造新的發(fā)展機遇，也是弘揚傳統(tǒng)文化的主要方式之一，綜合成效較理想。

新工藝手法層出不窮，形式呈多樣化特點，如：粉彩雪景、水點桃花、粉彩綜合裝飾等，創(chuàng)作注重視覺沖擊力，以此吸引更多人關注，豐富畫面色彩，主次關系明確，最大程度地突出粉彩自身獨有的特性，并與其他繪畫藝術特點結合，凸顯優(yōu)勢，彌補不足，自然天成。

4.2 裝飾題材

基于新時代發(fā)展背景下，我國景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)品銷售范圍較廣，功能及用途不同，引起更多人的喜愛，深度探究粉彩技法及陶瓷文化，影響著現(xiàn)代人的素養(yǎng)及能力。通過粉彩技法的創(chuàng)新，打破彩繪題材選擇局限性，反而是選擇一些歷史性的人物、事件、古典小說等特別設計[6]。在此基礎上，工匠們以多種方式交流，在思想上產(chǎn)生碰撞，產(chǎn)生靈感，思想不受束縛，廣集靈感及素材后開拓思路，裝飾題材創(chuàng)新效果提升。如：飛禽走獸、美景山川、古今人物等，通過裝飾題材的不同設計，能在本質上有不同區(qū)別，在形式美感方面創(chuàng)新效果良好。

此外，現(xiàn)代粉彩瓷藝術的文化內涵、審美品位等明顯提升，關于歷史典故描繪不再局限于特定的年限或人物，而是以獨特的表現(xiàn)手法及技能引發(fā)更多人的思考，深度挖掘中發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化，也能使欣賞者與工匠在思想及靈感上產(chǎn)生強烈的共鳴。

4.3 藝術形式

當前，大部分粉彩瓷繪家為尋求新意境，側重于表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，研究主體是傳統(tǒng)的粉塵激發(fā)，在用筆、顏料、技能等方面創(chuàng)新，并有了明顯的突破，促進西方油畫物體結構的變化，在物體空間、層次表現(xiàn)等方面提升藝術效果[7]。同時，在表現(xiàn)力、造型能力方面也會根據(jù)彩繪內容特別處理，其中就包括山水彩繪，把握山水形態(tài)及靈動性特點，賦予較強的鮮活意義，在概括方向上拓展，經(jīng)色彩搭配、明暗度處理等，營造出具體生命力的山水畫面，以含蓄的表達方式突出現(xiàn)代社會的生活情趣，解決傳統(tǒng)彩繪單一化的表現(xiàn)形式問題。再加上高溫色釉的裝飾處理，表現(xiàn)形式越來越獨特、新穎，全面性地宣傳我國景德鎮(zhèn)陶瓷工藝、文化、產(chǎn)品等，與旅游業(yè)有機融合，通過多種形式傳承傳統(tǒng)文化，引起眾多領域關注，加大宣傳力度，僅僅是在藝術形式方面的創(chuàng)新就能影響著我國陶瓷業(yè)的發(fā)展前景，創(chuàng)造巨大的綜合效益。

5 結語

結合上述內容分析，了解我國景德鎮(zhèn)陶瓷粉彩特點，既健康又高雅，又能雅俗共賞，創(chuàng)新中傳承著傳統(tǒng)文化，影響現(xiàn)代人的品質與思想。在彩繪的過程中還需依據(jù)實際情況選擇適合的粉彩技法，主要包括洗染技法、接色法、吹色法、打底法、平填法、扒花法、罩色法等，對工匠技藝提出較高要求，在現(xiàn)代化瓷繪家的創(chuàng)新中豐富裝飾題材，具備多樣化的藝術形式，彩瓷的工藝、材質均受到顯著影響，深受現(xiàn)代人的喜愛，創(chuàng)新中擴大景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)品的銷售區(qū)域，創(chuàng)造更大的經(jīng)濟效益。