花鳥畫在新彩茶具藝術中的裝飾美與意義

毛雯靚

（大川青雨陶瓷工作室，景德鎮市，333000）

0 前言

現代陶瓷花鳥新彩裝飾茶具藝術在表現技法上吸收了中國傳統畫的沒骨畫法，也適當強調明暗，給茶具花鳥新彩裝飾的作品增添了濃重的中國特色。深厚的國畫文化滋養了現代陶瓷花鳥新彩茶具裝飾藝術，為其發展奠定了堅實的文化基礎，花鳥新彩裝飾技法借鑒國畫花鳥的繪畫技巧，吸收國畫花鳥的精華，濃郁的筆情墨韻，傳達出文人溫文爾雅的審美情調和文化韻味，與此同時，也進一步彰顯出了現代陶瓷茶具花鳥新彩裝飾技法的豐富性。

1 新彩工藝的優點

一則自從學習了多種陶瓷工藝之后，深深感受到了新彩這一裝飾工藝的自由性。新彩相對于傳統的粉彩、古彩來說，更為大膽，更為豐富。新彩它能裝飾性更加的豐富多樣，它可以裝飾在瓷板花瓶。首飾、茶具等各種陶瓷工藝品之中，它不局限于某種器皿，能將各類陶瓷藝術品以及陶瓷用詞中進行裝飾。

新彩的色彩豐富穩定，陶瓷新彩工藝的新彩顏料，是所有陶瓷顏料中最具穩定性的顏料。就拿傳統的青花以及粉古彩來說，這幾類顏色都非常不具穩定性，比如粉彩跟古彩，它是水料和油料結合，尤其是水料部分。非常不具穩定性，需要創作者豐富的繪畫經驗以及燒燒爐過程才能將其掌握，而新彩它的顏色。穩定性極強，它稍前稍后幾乎不會有太多的變化，再加上新彩顏料色彩非常的豐富，它只要大自然存在的顏色都可以經過調配出來，所以它能將自然界中存在的植物、動物以及人物流動的水、天空的云都能將其很生動的表現出來，這就是新彩顏料的豐富性的優勢所在。

從工藝上看，新材除了在色彩、色彩上的豐富以及造紙上的穩定之外，它的制作工藝也是非常的多樣，它表現裝飾畫、中國畫、油畫、水彩等各種畫類，所以它在裝飾在茶具上可以運用各種繪畫形式，將其表現在陶瓷茶具之中。而且陶瓷新彩工藝，它繪制相對于粉古彩較簡單，因為它是在釉面上，它是在燒制成熟的瓷板上繪制，所以比如修改、擦拭都非常的方便，而且不傷瓷面。它的繪制工藝較為直觀明了，易學易懂，對于陶瓷初學者來說是非常好的選擇。

從繪畫技巧上而言，在繪畫技巧上，新材可以畫精細的工筆，也可以畫隨意的寫意，更能畫潑墨型的山水等中國畫。除此之外，它還可以畫寫實或者抽象的油畫新材，也可以可以點錯垛等多種。用筆方法表現油畫，所以新材表現技法來說多種多樣，它也可以表現流動性的裝飾畫。因為新材顏色燒制的穩定性，加上它顏料調配的方便性，它可以表現多種繪畫工藝，也可以表現在技巧上，在技巧上也可以隨意發揮，發揮作者發揮藝術家的個性特點以及材料的可能性的結合，隨意發揮將。

2 國畫花鳥畫與新彩

國畫花鳥畫早在出土中的帛畫就有出現，最出名的當屬《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》：先秦繪畫以人物肖像為主。標志著中國繪畫的起源。從中可見戰國肖像畫皆習慣表現人物側面的立像；通過服飾表現其身份；比例均勻，儀態肅穆；勾線挺拔，設色采用平涂與渲染兼用的方法；整體格調典雅。兩幅畫面中都有花鳥類動物出現，比如《人物龍鳳帛畫》中飛行的鳳鳥則是屬于鳥類，此時的畫面已有較為成熟的畫面感，鳳鳥采用線條勾繪線條流利秀挺，并且非常均勻，可見畫師技藝之高超?！度宋镉埐嫛分兄坌螤畹木摭堈玖⒁晃恢心昴凶樱心昴凶邮殖謱殑?，面如冠玉，留有胡須。舟形狀巨龍下方有幾條鯉魚游動，體現出巨龍在天上飛行的畫面感。幾條魚生動活潑，也是采用線條勾勒，但相對彩陶中的魚紋更為逼真，描繪也更加具體，可見國畫藝術在不斷發展。真正意義上的花鳥畫是在隋唐出現，隋唐時期花鳥畫已是非常成熟，薛稷和邊鸞是主要代表畫家，薛稷唐代著名畫家，以畫鶴著名；代表作《六鶴圖》，畫鶴影響非常大，后世畫家畫鶴皆是參照他的樣式。邊鸞，中唐時期人，牡丹第一。最擅長折枝花，它的出現在花鳥畫發展中是一大進步。

在之后宋元明清花鳥畫都在不斷發展，先后出現工筆花鳥、寫意花鳥、水墨花鳥等技法，自從新彩出現后國畫花鳥也迅速出現在新彩繪制的陶瓷作品中。新彩花鳥畫根據性能不同、繪畫方法不同可分為中國工筆花鳥和寫意花鳥。新彩花鳥繼承了傳統的瓷畫，廣泛吸收中國畫、油畫、水彩以及版畫、剪紙等畫種的表現手法。花、鳥、魚、昆蟲或人物風景，用新彩來表現，可以做到畫面整潔，色彩保真度高，成為許多藝術家繪畫新彩花鳥的一個表達方式。繪畫手法和筆墨是新彩畫最核心的技能。水墨意韻流動，陶瓷材料的活力，彩瓷器色彩鮮艷亮麗，附著力強，易于表現，是陶瓷藝術裝飾的一種重要形式，有著豐富的美學內涵。隨著人與人之間不斷交流，地區文化與地區文化之間不斷溝通，中國畫作為文化意識形態中的一朵奇葩，也逐漸被文人與專業國畫家們運用到陶瓷裝飾上來。于是陶瓷從他最早的影青到民間元明的青花瓷以及盛行于乾隆時期的粉彩、斗彩之類發展到今天已經具備了豐富的內涵。今天的陶瓷藝術已經吸收了其它姊妹藝術的美學特征，如雕刻、書法、中國畫、民間剪紙之類。而其中新彩因其具備了國畫顏料一樣的性能，陶瓷上開始出現了中國畫抑揚頓挫、瀟灑流暢的線條，同時也開始有嚴謹工整的工筆畫，意境高遠、筆墨味十足的寫意畫，而中國畫花鳥元素創造性地被運用到陶瓷上來成了人類思想情感的載體，也可說是現代人一種大膽的創舉。國畫花鳥與陶瓷新彩花鳥本來就有異曲同工之處，兩者之間有共同的特點和表現花鳥藝術的優點。比如陶瓷新彩藝術中，它以豐富的顏色取勝，國畫花鳥也是有著豐富的國畫顏料，因而兩者能表現自然界多種多樣的色彩。自然界的花和鳥其色彩也是異常豐富，因此中國畫和陶瓷新彩畫能將花鳥的色彩、形態以及神情描繪的淋漓盡致。

3 茶具中的花鳥畫裝飾美

筆者在實踐中感受到，新彩在技法上博采眾長，吸收各種藝術門類的技法特點，比如，國畫的飄逸靈動、沉寂端莊，油畫的明艷華麗，水彩畫的清新靈活，木刻的民族之感，剪紙的意趣盎然，甚至是雕塑的力量與厚重，這些截然不同的特點卻能和諧地匯聚在一種表現技法之中，使得新彩花鳥在茶具裝飾中別具特色，美輪美奐。

所以，當我們在欣賞一件新采花鳥陶瓷茶具作品時，我們往往有一種層次感的享受，因為一件陶瓷新采花鳥茶具作品，它首先有瓷質的美，瓷質有透明的釉水、也有乳白色的無光釉‘更有天青色的影青顏色，這是釉水的美。再結合精彩豐富的顏色，表現其自然界的花鳥。將花鳥元素裝飾在一件以瓷為材質做的茶具中，這就使得這件茶具除了釉水的美之外，又有了畫面和豐富色彩的美。這多方面的結合，使得這件作品美輪美奐。所以說新茶藝術不是孤立的藝術領域，它可以與茶具結合。不管運用新彩藝術描繪的工筆花鳥還是寫意花鳥，新彩花鳥的魅力總能給茶具的創作發揮廣闊的空間。有時筆者都會自覺慶幸，因為新彩是一座取之不盡用之不竭的寶藏，它可以描繪花鳥，可以描繪自然界的色彩，將這些自然界的元素置于茶具之中，總能給人一種驚喜。

除了表現技法上的多姿多彩，新彩圖案也有多種操作，勾線加彩圖案、描金加彩圖案和拓彩花鳥圖案。這幾種圖案簡練，紋石高度概括，一眼看去清爽簡練的花紋卻有著深邃的內容。比如，新彩中的國畫花鳥圖案是先用黑色畫成花鳥輪廓，經過烘爐燒一次，再加色彩將花的顏色和鳥兒的顏色變現出來。勾線加彩花鳥是先用油料筆勾花紋，待線條花紋干妥穩固后，再加彩各種顏色。在白凈的陶瓷上和諧統一地融匯在一起，給人一種亦古亦今的美的享受。

新彩花鳥茶具的創作，不再像明清時期傳統的花瓶裝飾樣式，明清時期的花瓶裝飾美以追求飽滿為美。而新彩花鳥茶具的裝飾則追求畫面的意境，這就使得一件茶具有了花鳥畫面之后，增加了造物之外的“神”，則是精彩畫面花鳥的傳神。茶具本身有造物的形，再加上新采花鳥的神，兩者結合，打破了傳統以滿為美的裝飾形制，而重新有了以形和神結合為主要追求的美感。

4 茶具中的花鳥畫的意義

茶具裝飾中，從工藝上看分為釉上釉下釉中。從裝飾形式看，有青花、粉彩以及新彩，以及琺瑯彩和綜合裝飾等裝飾形式，而且這些裝飾形式各自各有特點。青花顏色是白底藍花的單一色，表現出淡雅、藍天白云的效果；粉彩裝飾特點厚重，顏色粉嫩，表現出華麗、雍容華貴的特點；琺瑯彩裝飾能體現封建時期王宮貴族的富麗堂皇和宮廷富貴效果；新彩則是最全面的，新彩能畫各種畫，國畫、油畫、水彩畫、水粉畫等等。而這些工藝中，最能體現中國畫藝術的則是新彩藝術。

新彩藝術，它顏色豐富，表現力極強，它能將自然界萬物的顏色都能描繪出來，都能在茶具中表現出來?；B是自然萬物中重要的組成部分，花和鳥兒都是顏色豐富?；ㄓ形孱伭?，顏色非常的豐富。鳥兒的羽毛也是也是色彩豐富，有黑色的烏鴉，紅色的福壽鳥，黑白顏色相間的燕子，還有五彩斑斕的鸚鵡等等，這些鳥兒都顏色非常的漂亮。能將這自然萬物中的花花鳥鳥的顏色表現出來，只有新彩工藝能做到。

花鳥在茶具中裝飾有重要的意義，因為茶是一個泡茶和喝茶的過程，茶道中泡茶需要在一個安靜祥和的環境中，這樣最有意境。而花鳥畫裝飾在茶具中，能做到與環境高度融合，在一個安靜的茶空間中品茶。邊泡茶邊欣賞茶具中的花鳥，寧靜的環空間之中，仿佛能聽到茶具中的鳥的花語。茶具中花鳥畫中的鳥兒有在鳴叫的感覺，給人一種身臨其境之感，與茶空間和周邊環境高度融合。

5 總結

現代陶瓷新彩裝飾技法的豐富性，得益于新彩原料燒前燒后的穩定性能，得益于景德鎮沉淀千年的文化底蘊，亦得益于景德鎮“包羅萬象”的博大胸襟，一批批景漂藝術家入駐。千年陶瓷文化的一脈相承加上新彩工藝的創燒使得新彩花鳥畫在陶瓷茶具中占據重要位置，并且不斷發展。