新民歌《孟姜女》的歌曲分析和演唱處理

□池靜怡

《孟姜女》是由作曲家王志信先生和詞作家劉麟先生根據江蘇民歌《孟姜女》改編而成，歌曲以 春、夏、秋、冬四季為大框架展開，情感層層遞進，令人回味無窮。本曲曲調源于江蘇民歌《孟姜女十二月花名》，并在此基礎上加入新的創作技法，增加了樂曲的故事性，使“孟姜女”的人物形象更加飽滿、立體，拓寬了民族聲樂的表現形式。本曲的新穎之處在于打破了常規性創作手法，將古典民歌與現代創作技法相結合，在繼承傳統民歌的基礎上繼續創新發展，是“新民歌”的重要代表作品之一。本文以歌曲新民歌《孟姜女》為研究對象，從 《孟姜女》的創作背景、音樂特征、演唱技巧等方面對歌曲進行分析。

一、歌曲《孟姜女》創作背景

（一）詞曲作者簡介

新民歌《孟姜女》的曲作者是王志信先生。王志信先生曾創作了大量聲樂作品，如廣為流傳的《昭君出塞》《遍插茱萸少一人》《蘭花花》《木蘭從軍》等作品。詞作者為劉麟先生，曾創作了著名歌劇《木蘭詩篇》。

（二）歌曲創作背景

《孟姜女》的故事是由“杞梁妻哭夫”的史料改編。傳說秦朝有位名叫孟姜女的女子，她碰到了逃難的范喜良，并助他躲過了官兵的抓捕。原因是始皇帝造長城，挨家挨戶捉捕勞役。他們日久生情，在新婚當日，一群官兵突然破門而入，強制將范喜良帶走。孟姜女日日夜夜思念著她的丈夫，從正月等到九月。終于，她收拾行裝，帶著沉甸甸的思念千里尋夫。她懷著對丈夫深深的愛跋山涉水，經歷風吹雨打，終于到達長城，卻始終不見丈夫的身影。她四處詢問，滿腔希望最終卻換來一句噩耗：“范喜良死了。”這短短的一句話仿佛晴天霹靂，孟姜女無法接受這個事實，她失聲痛哭?？蘼曧憦卮蟮?，天和地都被他們的愛情感動了。剛剛砌好的城墻也被哭倒了，城墻中露出了她丈夫的尸首，孟姜女終于見到了她日思夜想的范喜良，而他卻再也看不到她了。這個感人至深的愛情傳說大約在唐宋時期被人們改編成民間小調，其中最廣為流傳的當屬江蘇民歌《孟姜女》（又名《孟姜女十二月調》）。王志信與劉麟先生在此基礎上進行新的改編創作，共同譜寫了新民歌《孟姜女》。

二、歌曲《孟姜女》音樂特征分析

（一）歌詞中四季的變化

第一部分描寫的是春天，正月里別人家夫妻都忙著團聚，只有孟姜女夫妻分隔兩地，用別人家的“喜”反襯出孟姜女的“悲”。

第二部分描寫夏天，七夕節本應是情人們相會的日子，而范喜良依然遲遲未歸，孟姜女日夜思念著她的丈夫，期盼他能早日回家。

第三部分描寫秋天，又是一個團圓的日子，孟姜女的思念更濃了，她將濃濃的愛全部縫進為丈夫做的襖子，準備千里尋夫。

第四部分描寫冬天，孟姜女扛著風雪艱難前行，等來的卻是一地的白骨。對未來生活的美好幻想化為泡影，孟姜女悲憤交加，她恨這個殘忍的暴君，她恨這個冷血的朝政，她用聲嘶力竭的吶喊聲向上天控訴，達到了全曲的高潮。

（二）曲式結構中四季的變化

新民歌《孟姜女》沿襲了舊曲中的四季體，將起承轉合發展成四大塊，通過“春夏秋冬”四季的轉變，表達孟姜女不同的情緒，是一種較自由的變奏性多段體并列的布局。

前奏始于D 徵調上，一出場就是“f”的力度，烘托出主人公內心悲憤交織的情緒，一下一下敲擊聽眾的心靈。但從第三小節開始旋律就慢慢平穩下來，為后面的訴說做鋪墊。

第一段的旋律起伏不大，保留了原來江蘇民歌《孟姜女》徵調式的特點，整個樂段情緒是委婉、哀怨的，柔和深情且含而不露。而后接第1 連接部，有學者表示“旋律密集音型的頓音記號給人一種似乎撥擊心弦的效果”，悲傷的種子悄悄地發了芽。

第二段的旋律使用了一些切分音使旋律更加流動，但整體結構、落音都保留第一段的韻致，在句尾加了兩小節帶哭腔的長拖腔，使結構得到進一步擴展，使感情得到了升華，使人聽起來更覺凄涼。

第三段間奏轉到了 D 羽調，旋律逐漸由級進轉變為四五度的跳進，起伏跌宕。

第四段音樂在 G 羽調上，到最后結束在F 宮調。尾聲情感迸發，達到全曲的高潮。

（三）旋律及節奏分析

在歌曲的第一部分中，作曲家使用了大量的十六分音符，營造出緊張的氛圍。女高音聲部的旋律走向多使用下行音階，與歌詞中的“喜盈盈”“團圓聚”產生反差效果。

前三段是平靜地訴說，大都使用分解和弦，抒情柔和如訴如泣。第四段發生了較大的變化，隨著情緒的進一步推進，第三、四段的間奏部分鋼琴伴奏加入大量震音及三連音的反復進行，模擬“風雪聲”，刻畫出孟姜女千里尋夫的不易，側面刻畫出她堅毅的性格與悲涼的氛圍。

第四段一開始作曲家以柱式和弦及急促的節奏音型制造出“緊拉慢唱”的效果，增加了緊張而悲痛的情感，結尾部分使用大量和弦式六連音，力度為ff，渲染出悲壯的情感，給人以震撼的感覺，叩擊聽眾的心靈。

三、歌曲《孟姜女》演唱技巧分析

（一）吐字歸韻

《孟姜女》是一首新民歌，與美聲唱法相比，民族唱法的咬字比較靠近口腔的前部。在演唱之前，演唱者應該先查資料，理解歌詞的含義，體會歌中人物的心境和歌詞所描繪的情境；而后朗讀歌詞，練好字正腔圓的普通話，將歌詞清晰地表達出來；進而再根據自己對人物情感的理解，在高位置上將歌詞有感情地朗讀出來；最后保持朗讀時的口腔狀態和飽滿的情緒，帶上旋律演唱。在演唱時，用門牙處咬字，聲音搭上氣息，運用腰腹力量，使聲音在上顎處發響。在遇到需要拖長拍的句尾，應該強調字腹，用韻母來唱。依筆者淺見，歌唱中要十分注意咬字歸韻，字頭、字腹、字尾缺一不可。字頭需要快速送出，字腹需飽滿，字尾歸韻要干凈清晰。一首歌曲最重要的就是第一個音，如果不把第一個音唱準、咬好，就會影響到整個樂句的表達。《孟姜女》的第一句是“正月（個）里來是新春”，是悲傷的，是緩緩敘述的，慢慢做個鋪墊，輕輕地嘆著唱。還有一些句末的延長音，如“絮進寒衣伴君行”的“行”上有無限延長記號，這時候我們處理這個字時應把字頭字腹字尾拆開，快結束的時候快速帶過字尾，“xiiiiiiiiing”強調字腹，并做減弱處理。由此可見，學習者需要加強對母音的控制力，保持口型穩定以免在字音結束后閉口出音，這樣才能保證字音的清晰。

（二）舞臺表演動作的設計

演繹一首作品，不僅要把歌唱好，在舞臺表演動作方面也要下功夫。首先要定位孟姜女的人物性格、人物情緒，確定好情感基調。在了解孟姜女情緒的走向之后，再把自己融進角色里，感受她的憤怒和悲傷。例如，第三部分“落葉飄，秋風涼，床前明月光，我給親人做衣裳”，此時丈夫離家已數月有余，轉眼就到了秋天，紛飛的落葉隨著思念一同飄落而下，孟姜女心系身在遠方的丈夫，生怕蕭瑟的秋風把他凍壞，日夜為他縫制新衣。依筆者淺見，表演者此時應設身處地，將自己置身于這個場景中，表演時可以伸出手去感受偏偏凋零的落葉和陣陣秋風。到“線是相思，針是情，針針線線密密縫”這一句時，可以加上縫補的動作，仿佛在一針一線縫制衣裳，做無實物表演。但需要注意的是，此刻的孟姜女臉上掛滿淚水泣不成聲，即使有再好的手藝，動作也是緩慢的。所以此時表演的動作弧度不能太大，不能是行云流水的動作，應該是緩慢、微微發顫的動作。第三段最后一部分“絮進寒衣伴君行”，演唱時眼神一定要悲憤又堅定，這樣才能表達出孟姜女的心境。到第四段“聲聲血淚聲聲喚，天也昏來地也暗”時，鋼琴伴奏成分減少，表演可以夸張自由一點，踉踉蹌蹌慢慢地向后退，表現出不敢相信范喜良去世這個事實。

在舞臺表演中，眼神也是非常重要的一部分。若不加以訓練，容易出現目光渙散或眼神飄忽不定等問題。眼神能準確地體現人物的心境，在第四部分孟姜女千里尋夫卻看到滿地的白骨時，表演者的眼神也應從落寞轉為恨與無奈之情。

（三）演唱情感處理

孟姜女是一首悲歌，但是如果整首歌都沉浸在濃烈的悲傷之中，會給聽眾帶來無法喘息之感。所以依筆者淺見，這四部分應該使用循序漸進的情緒進行演繹。

第一部分的情緒應該是淡淡的憂傷，平靜地向聽眾們述說孟姜女的故事，第二句“家家戶戶喜盈盈”要比第一句更弱，在“家家戶戶”后換氣，“喜盈盈”用嘆氣的感覺演唱，在句末第二個“盈”字加上一點兒哭腔，將別人家夫妻團聚與孟姜女夫妻分別形成鮮明的對比，用別人家的熱鬧襯托出孟姜女的悲涼，表現出她對現狀的氣憤與無奈。

第二部分的悲傷情緒要比第一部分更加濃烈，歌唱時情緒要更加流動。孟姜女在這個牛郎織女相會的日子，想到與自己分隔兩地的愛人而唱出的這句“孟姜女望長空淚眼霧蒙蒙”應該弱化處理，在下一句“何時能重逢”時再把情緒釋放出來，形成一處小對比。需要注意的是，“重逢”后的波音一定不能忽略，這樣才能體現出孟姜女希望與丈夫相見但希望渺茫的殘酷現實。

這樣的日子從春走到秋，第三部分的旋律相較前兩個部分，色彩更為明亮。“菊花煮酒”與“落葉飄、秋風涼”這兩個部分應該弱唱，表達哀思的“菊花”與蕭瑟的“秋風”相互呼，應更加凸顯孟姜女的凄苦。唱“窗前月如霜”時應做到聲斷氣不斷，體現出孟姜女的心不在焉和失落。在“我給親人做衣裳”時情緒慢慢推進，而后再深情而激動地唱出“線是相思，針是情啊”，與前幾句的表達形成鮮明的對比。演唱“針針線線密密縫”時演唱者需要稍帶哭腔。但此時的孟姜女心中仍然充滿希望，她將一絲一縷的思念都納入為丈夫制作的新衣中。所以筆者認為，在演唱“再把心頭一絲熱，絮進寒衣伴君行”時，心中要懷揣著希望。這渺茫的希望被孟姜女小心翼翼地保護者，隨時隨地都可能破滅，而不只是體現濃濃的憂傷之情。而后再一次重復這一句歌詞，表達出更強烈的思念。

第四部分描寫冬天。冬天往往給人一種冷冽、冷酷無情之感，也預示了孟姜女的命運。震音和三連音的間奏部分，模擬了“風雪聲”，烘托出惡劣的環境及孟姜女的決心。一開始的部分，孟姜女千里尋夫，一個弱女子并沒有被這一路上遇到的艱難險阻嚇到，所以這時需要在多處使用由弱漸強的處理方法，才能表現受到的波折以及不服輸的精神?！安恢煞蛟谀睦铩边@句應著重強調字頭的力度，使用“噴口”的方法演唱。“聲聲血淚聲聲喚，天也昏來地也暗”這句中的“聲聲喚”和“地也暗”應該做漸慢處理，一字一句頓著說，更能體現出主人公的悲傷與絕望，更能增強作品的戲劇性?！翱薜归L城八百里”時漸快，到“白骨漫青山”時回原速，“山”字后緊緊跟著一個休止符，音樂戛然而止給人強烈的震撼。筆者認為這是全曲最具戲劇張力的部分。

結尾部分ff 的力度富有激情，配上鋼琴伴奏的柱狀和弦六連音，達到全曲的高潮，這是發自內心的吶喊。“只見白骨漫青山”這句可以帶一點哭腔，用帶氣聲、發抖的聲音弱唱。三次出現的“哭倒長城八百里”，點明孟姜女哭長城的主題。每一句的情感都不同，是逐步推進、由淺入深的，這樣才不會讓觀眾在聽覺上感到疲倦。在演唱最后一句的“漫青山”時，一定要情緒充沛，充滿爆發力，一字一句地叩擊聽眾的心靈，讓他們感受到孟姜女的悲和恨。

新民歌《孟姜女》是作曲家王志信所創作的極具戲劇張力的作品，舊曲新編讓新時代的青年了解了孟姜女的故事。從藝術實踐的角度看，該作品中涉及的演唱方法、文學背景，不失為現當代的聲樂學習者研究的重要方向。中國聲樂作品的發展任重而道遠，值得我們每一位聲樂學習者學習和探究。