《十面埋伏》音樂作品鑒賞研究

□周海波

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，傳承久遠(yuǎn)，也是十大名曲之一。在我國古代樂曲中，《十面埋伏》所展現(xiàn)的雄渾壯闊的曲風(fēng)，是其他曲子所不具備的。可以說，《十面埋伏》是一首既經(jīng)典又獨(dú)特的樂曲。《十面埋伏》描述的是項(xiàng)羽劉邦垓下之戰(zhàn)的場(chǎng)景，該樂曲將凝重而又緊張的戰(zhàn)場(chǎng)氣氛恰到好處地表現(xiàn)了出來。這首樂曲最早的創(chuàng)作年代可以追溯至唐朝，華秋萍編寫的《琵琶行》最早將《十面埋伏》以書面記載的形式收錄，1895 年，李芳園將其改名為《淮陰平楚》，所以《十面埋伏》又名《淮陰平楚》，不過《十面埋伏》是最為人熟知的稱呼。

一、《十面埋伏》的背景

公元前202 年，古老的中國大地上爆發(fā)了一場(chǎng)影響后世幾千年的戰(zhàn)爭(zhēng)，這一次戰(zhàn)爭(zhēng)也為漢族的誕生奠定了基礎(chǔ)，那就是項(xiàng)羽與劉邦的垓下之戰(zhàn)。在這次戰(zhàn)斗中，項(xiàng)羽被劉邦圍困，四面楚歌，面對(duì)戰(zhàn)士的接連戰(zhàn)死，即使勇猛如霸王也有了英雄末路之感，當(dāng)時(shí)雙方的十萬軍隊(duì)，在垓下殺得昏天暗地、尸橫遍野，最后項(xiàng)羽兵敗，于烏江橫劍自刎，這才有了后來的漢朝，也有了后世的漢族。《十面埋伏》這首曲子描述的就是當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)情境，所以在該樂曲中，我們可以窺見項(xiàng)羽垓下被困時(shí)四面楚歌的緊張之感，也可以聽到兩軍交戰(zhàn)時(shí)的慘烈悲壯，還能夠聽到項(xiàng)羽英雄末路時(shí)的悲涼。每個(gè)人都會(huì)被《十面埋伏》那緊張、激烈、悲壯的情感包裹，那猛烈的情感可以打動(dòng)每一個(gè)中國人，其中既有我們對(duì)英雄人物的向往，也有對(duì)歷史風(fēng)云變幻的慨嘆。在我們的記憶深處，霸王項(xiàng)羽是頂天立地的英雄人物，從古到今，一直不乏詠嘆項(xiàng)羽英雄末路的文學(xué)作品，這些作品也為我們渲染了項(xiàng)羽勇猛無敵的英雄形象，這種形象已經(jīng)在每一個(gè)人的內(nèi)心深處扎根。正是在這樣的情感驅(qū)動(dòng)下，我們更能體會(huì)到項(xiàng)羽四面楚歌時(shí)的那種悲涼，所以《十面埋伏》這首樂曲能夠深深印刻在我們的靈魂深處。

二、戰(zhàn)前準(zhǔn)備

如同兩軍交戰(zhàn)需要戰(zhàn)前準(zhǔn)備一樣，《十面埋伏》樂曲中也有一個(gè)“戰(zhàn)前準(zhǔn)備”部分，并且該樂曲也將這種戰(zhàn)前準(zhǔn)備的緊張氣氛凸顯出來。戰(zhàn)前準(zhǔn)備階段既是楚漢決戰(zhàn)的第一個(gè)階段，也是樂曲《十面埋伏》的第一個(gè)階段。在這個(gè)階段中，《十面埋伏》分為五個(gè)小段，分別為列營(yíng)、吹打、點(diǎn)將、排陣以及走隊(duì)，節(jié)奏十分緊密，就如同戰(zhàn)場(chǎng)上那緊張逼人的氣氛一般，讓人感到十分凝重，戰(zhàn)爭(zhēng)仿佛一觸即發(fā)。列營(yíng)是整首樂曲的開篇，具有總領(lǐng)全曲的作用。如同戰(zhàn)爭(zhēng)需要先擂響戰(zhàn)鼓一樣，樂曲一開始，琵琶的聲音就震耳欲聾，用高音區(qū)的和弦模仿戰(zhàn)鼓的轟鳴。戰(zhàn)士的情緒受戰(zhàn)鼓調(diào)動(dòng)，而聽眾的情緒被震耳欲聾的琵琶聲調(diào)動(dòng)，我們眼中仿佛出現(xiàn)了戰(zhàn)士們喊殺震天、列陣迎敵的畫面。戰(zhàn)爭(zhēng)異常嚴(yán)肅而又充滿緊張氣氛，列營(yíng)這一段將這種緊張的氣氛渲染出來，奠定了整首樂曲的緊張基調(diào)。吹打則是《十面埋伏》中的抒情段落，通過輪指的手法模擬了古代軍隊(duì)中篳篥的聲音，表現(xiàn)的是劉邦的漢軍由遠(yuǎn)及近的情境。漢軍是為了消滅敵人而至，需要排兵布陣，所以在吹打的后半段，是點(diǎn)將的內(nèi)容。點(diǎn)將部分通過16分音符表現(xiàn)出該段內(nèi)容的緊湊，將漢軍排兵布陣時(shí)的忙碌急促恰如其分地表達(dá)出來。排陣和走隊(duì)的曲調(diào)相對(duì)簡(jiǎn)單，但能夠?qū)h軍戰(zhàn)斗前高昂的必勝的信念表現(xiàn)出來。情緒發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)非常濃烈，下一刻就是楚漢兩軍短兵相接的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，樂曲也即將過渡到戰(zhàn)斗部分的內(nèi)容。在實(shí)際演奏過程中，點(diǎn)將、排陣、走隊(duì)的部分是樂曲中的抒情部分，在具體表現(xiàn)時(shí)，演奏者會(huì)對(duì)這三部分的節(jié)奏進(jìn)行變化及取舍，從而讓《十面埋伏》這首樂曲表現(xiàn)得更有生命力。

三、戰(zhàn)斗過程

《十面埋伏》中的戰(zhàn)斗過程分為三部分，分別是埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)，戰(zhàn)斗過程也是整個(gè)《十面埋伏》的核心。在這個(gè)階段，楚漢雙方殊死搏斗，戰(zhàn)斗十分慘烈，局勢(shì)也十分緊張。通過樂曲，我們能夠感受到這次戰(zhàn)斗的緊張激烈，也能感受到霸王成王敗寇的無奈，同時(shí)也可以看到霸王兵敗時(shí)英雄末路的凄涼。面對(duì)那四面響起的楚歌聲，所有楚軍都走到了末路，迎接他們的只有失敗與死亡，所有的浴血廝殺最后只不過是徒做掙扎。埋伏部分通過一張一弛的節(jié)奏將戰(zhàn)斗開始前的那種緊張氣氛渲染出來，我們能夠從樂曲中感受到局勢(shì)的緊張，好似戰(zhàn)斗一觸即發(fā)，但楚軍卻全然不知威脅已經(jīng)逼近。這種心理及氣氛上的緊張，讓《十面埋伏》的藝術(shù)特性瞬間上升一個(gè)層次。在雞鳴山小戰(zhàn)中，楚漢兩軍對(duì)壘，此時(shí)尚未表現(xiàn)出傾向性較強(qiáng)的戰(zhàn)場(chǎng)勝負(fù)局面，兩軍似乎旗鼓相當(dāng)。所以在這部分樂曲中，《十面埋伏》的演奏運(yùn)用了琵琶演奏技巧中的剎弦，使琵琶發(fā)出嚓嚓的金屬聲響，模擬兩軍兵器碰撞時(shí)的聲響，使人身臨其境，好似看到了楚漢兩軍短兵相接時(shí)的景象，讓人不禁熱血澎湃。“看著”勢(shì)均力敵的楚漢二軍，聽眾所有的熱情都會(huì)被點(diǎn)燃。接下來的九里山大戰(zhàn)，是整場(chǎng)戰(zhàn)斗的高潮，同時(shí)也是整首樂曲的高潮。為了渲染整場(chǎng)戰(zhàn)斗的氣勢(shì)，讓聽眾感受到戰(zhàn)斗的恢宏場(chǎng)面，在九里山大戰(zhàn)的開始，樂曲的節(jié)奏就十分緊密。隨著戰(zhàn)斗的發(fā)展，戰(zhàn)場(chǎng)節(jié)奏變化越來越快，大戰(zhàn)也越來越緊張，所以需要使用琵琶進(jìn)行“夾掃”的方式演奏。這種快速的“夾掃”將劉邦的漢軍那種勇猛無敵的形象凸顯出來。楚軍面對(duì)這樣的敵人，即使奮力廝殺，也很難突圍，楚軍將士已經(jīng)感受到失敗及死亡的降臨，這對(duì)楚軍的軍心產(chǎn)生了惡劣的影響。他們從家鄉(xiāng)隨著項(xiàng)羽一路征戰(zhàn)，所向披靡，為楚軍留下了赫赫威名，當(dāng)時(shí)的楚軍就是無敵的代名詞。然而，此時(shí)無敵天下的楚軍將要嘗試首次失敗，也是最后一次失敗，這次失敗之后，楚軍或許將失去爭(zhēng)奪天下的最后機(jī)會(huì)。每個(gè)楚軍將士的內(nèi)心都是十分悲涼的，他們開始思念自己的家鄉(xiāng)，或許永遠(yuǎn)也無法回到那個(gè)生長(zhǎng)的地方了。凄涼的“簫聲”代表的是凄涼的楚歌，楚軍將士聞聽四面楚歌聲，頓時(shí)喪失了斗志，軍心渙散，但是他們依舊需要用手中的刀槍，與敵人戰(zhàn)斗到最后一絲鮮血流盡。戰(zhàn)士們瘋狂地嘶吼著，這好像是他們最后的一絲勇氣，也是他們戰(zhàn)斗時(shí)守護(hù)的最后一絲意義。為了表示楚軍將士聲嘶力竭的吶喊，在《十面埋伏》樂曲的演奏過程中，演奏者使用“并雙弦”及“推、拉”的演奏技法，讓聽眾好似能從中感受到戰(zhàn)士們最后的悲鳴，每個(gè)人都可以從中感受到戰(zhàn)斗發(fā)生時(shí)的熱血沸騰，又可以感受到戰(zhàn)斗結(jié)束時(shí)的那種絕望與悲涼，戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)是那么殘酷。整首樂曲中最緊張最嚴(yán)肅的高潮部分就這樣被表現(xiàn)出來，戰(zhàn)士們的情感通過吶喊得到了發(fā)泄，聽眾的情感也被完全調(diào)動(dòng)，每個(gè)人都會(huì)隨著戰(zhàn)場(chǎng)節(jié)奏而心緒起伏，《十面埋伏》的演奏也因此能夠引起聽眾強(qiáng)烈的情感共鳴。

四、戰(zhàn)斗結(jié)束

在最后的九里山大戰(zhàn)中，我們可以從《十面埋伏》的樂曲中感受到那種慘烈，同時(shí)，戰(zhàn)斗中也有一種激昂，那是將士們將生死置之度外產(chǎn)生的超越生死的氣勢(shì)。在上一階段，雖然沒有出現(xiàn)戰(zhàn)斗的結(jié)局，但從四面楚歌的表現(xiàn)來看，我們已經(jīng)可以對(duì)結(jié)局有所預(yù)料，楚軍大勢(shì)已去，最終的勝利者將是漢軍。戰(zhàn)斗結(jié)束的階段分為兩部分，分別為潰圍南山以及烏江自刎。戰(zhàn)斗結(jié)束階段表現(xiàn)的是項(xiàng)羽兵敗的凄楚，因此，要表現(xiàn)出他那種窮途末路的感受。人們心中頂天立地的英雄項(xiàng)羽，最終兵敗自刎，這樣的情感也能夠讓人們有極深的感觸，同時(shí)，也能讓人們體會(huì)到漢軍凱旋時(shí)的歡喜，兩種情感可以形成深刻而又十分強(qiáng)烈的對(duì)比，給予人們強(qiáng)烈的情感沖擊。在當(dāng)前我們所能聽到的大部分《十面埋伏》樂曲中，只有潰圍南山以及烏江自刎部分，此段音樂十分凄涼，但是在原譜中，還有“全軍奏凱”“諸將爭(zhēng)功”“得勝回營(yíng)”三個(gè)小段，這三個(gè)小段表現(xiàn)的是劉邦的漢軍凱旋時(shí)的喜悅，可以與霸王烏江自刎時(shí)的悲涼進(jìn)行對(duì)比，突出凄涼的氣氛。現(xiàn)在對(duì)《十面埋伏》的演奏，有很多音樂家認(rèn)為，后面三小段對(duì)漢軍得勝姿態(tài)的描繪過于冗雜，會(huì)影響整首樂曲的節(jié)奏，所以大多數(shù)音樂家在演奏時(shí)會(huì)將后三段省略，這樣可以更好地對(duì)樂曲進(jìn)行表現(xiàn)，這也就是我們常聽的《十面埋伏》中較少有最后三個(gè)小段的原因。

五、《十面埋伏》的音樂成就

《十面埋伏》所表現(xiàn)的場(chǎng)面十分宏大，給聽眾的感受也非常直觀真切。古代的琵琶樂曲分為文曲及武曲，如同《十面埋伏》這樣氣勢(shì)恢宏、場(chǎng)面闊大的樂曲，就屬于武曲，文曲偏重抒情，武曲偏向?qū)憣?shí)。《十面埋伏》樂曲是偏向?qū)憣?shí)的作品，描述的是項(xiàng)羽劉邦垓下之戰(zhàn)的整個(gè)過程，并且能夠通過音樂讓人感受垓下之戰(zhàn)的慘烈。作為武曲的代表，《十面埋伏》已經(jīng)達(dá)到了我國琵琶曲的巔峰。劉邦項(xiàng)羽的故事衍生出了兩首名曲，一首是《十面埋伏》，另一首是《霸王卸甲》。雖然兩首曲子的故事主干相同，但是《十面埋伏》主要體現(xiàn)的是劉邦漢軍的視角，所以在曲調(diào)上相對(duì)而言會(huì)較昂揚(yáng)，氣勢(shì)磅礴，其昂揚(yáng)的曲調(diào)更能夠調(diào)動(dòng)聽眾的情緒，而聽眾從昂揚(yáng)的曲調(diào)中，也更能想象楚軍被圍困時(shí)的絕望凄惶。所以，從藝術(shù)成就而言，《十面埋伏》的藝術(shù)成就更高，也更受人們的喜愛。

六、《十面埋伏》的藝術(shù)特色

從整體來看，《十面埋伏》這首樂曲在結(jié)構(gòu)上具有起承轉(zhuǎn)合的布局特點(diǎn)，樂曲的戰(zhàn)前準(zhǔn)備階段分為5 個(gè)部分，這5 個(gè)部分的內(nèi)容就是全曲的開始，也就是“起”的部分，戰(zhàn)前準(zhǔn)備既是戰(zhàn)斗開始的征兆，同時(shí)也是《十面埋伏》樂曲的開始，還承接著下一階段的內(nèi)容，所以戰(zhàn)斗準(zhǔn)備階段還具有“承”的作用。《十面埋伏》描述了整場(chǎng)垓下之戰(zhàn)，也同其他類型的藝術(shù)作品一樣，有完整的故事線，有開始，也有結(jié)束。第二個(gè)階段是戰(zhàn)斗階段，在這個(gè)階段中，戰(zhàn)前準(zhǔn)備階段時(shí)雙方的自信已經(jīng)慢慢發(fā)生了轉(zhuǎn)變，勝利的天平發(fā)生了傾斜，楚軍漸漸露出失敗之勢(shì)，接下來雙方戰(zhàn)斗的勝負(fù)高下立判，霸王即將兵敗，那么楚軍兵敗之后，整個(gè)故事也必轉(zhuǎn)向結(jié)尾，所以樂曲也要轉(zhuǎn)到下一個(gè)階段，即第二階段的內(nèi)容也具有“轉(zhuǎn)”的作用。最后，在戰(zhàn)斗結(jié)束階段，雖然《十面埋伏》整首樂曲主要展現(xiàn)劉邦漢軍的視角，但是對(duì)項(xiàng)羽的最后結(jié)局也需要進(jìn)行一定程度的展現(xiàn)，那種凄涼悲壯的英雄末路，可以打動(dòng)后世的一個(gè)又一個(gè)聽眾。《十面埋伏》的最后一個(gè)階段，是“合”的部分，因?yàn)檫@個(gè)階段既包含了對(duì)項(xiàng)羽英雄末路的描繪，同時(shí)又包含了對(duì)劉邦凱旋之后的描繪，二者共同構(gòu)成了最后一個(gè)階段的內(nèi)容，同時(shí)也互相形成了對(duì)比，增加了《十面埋伏》的情感張力。漢軍的喜悅突出了項(xiàng)羽自刎時(shí)的悲涼，而項(xiàng)羽英雄末路時(shí)的悲涼也反襯著漢軍勝利，劉邦問鼎中原時(shí)那莫大的喜悅。

七、琵琶的音樂特點(diǎn)

我國古代發(fā)明了許多種類的樂器，在這些樂器中，彈撥樂器是十分經(jīng)典的一類。中國的彈撥樂器種類十分豐富，有琵琶、古琴、古箏等。通過彈撥，它們可發(fā)聲，可以表現(xiàn)出豐富的音樂情感。這些彈撥樂器又可以分三類，分別為平置、抱握以及擊弦彈撥類。彈撥樂器的主要音樂特點(diǎn)就是音色清脆明亮，可以將活潑跳蕩的旋律及鮮明的節(jié)奏表現(xiàn)出來，表現(xiàn)力極為豐富。在民族管弦樂器中，琵琶占據(jù)重要地位。琵琶這種樂器不僅可以展現(xiàn)出活潑跳蕩的旋律，還可以彈奏和弦，表現(xiàn)更復(fù)雜的音樂節(jié)奏，特別對(duì)于武曲這樣重寫實(shí)的樂曲來說，故事的緊張感、節(jié)奏等都需要通過和弦表達(dá)。在東漢時(shí)期，琵琶被稱為“批”或者“把”，這是形容琵琶的演奏動(dòng)作，如同現(xiàn)在的“彈”“挑”，到后來從“批”“把”中衍生出了“琵琶”的名字，一直沿用到現(xiàn)在。琵琶的彈奏手法十分豐富，如彈、挑、掃、輪、勾、抹、揉、推、打等，不同的彈奏手法組合在一起，可以表現(xiàn)出不同的音樂情感。音樂的穿透性、感染力等也會(huì)因?yàn)椴煌呐脧椬嗍址ǘ胁煌谋憩F(xiàn)。

《十面埋伏》屬于我國乃至全世界頂尖的樂曲，它是一首琵琶曲，通過我國古代特殊的樂器——琵琶進(jìn)行演奏。《十面埋伏》是一部具有完整故事性的音樂作品，表現(xiàn)了楚漢相爭(zhēng)的最后一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。在結(jié)構(gòu)上，它具有起承轉(zhuǎn)合的特點(diǎn)，通過三個(gè)階段的音樂描繪，突出了漢軍及楚軍各自的心理變化，也成功將這種情感傳遞給聽眾。《十面埋伏》的成功之處并不僅是曲譜的巧妙，也與其演奏樂器有關(guān)。作為著名的琵琶武曲，《十面埋伏》無論從藝術(shù)特點(diǎn)上還是演奏效果上，都可以稱得上是首屈一指。