三重結構，三種情態
——試析李清照《醉花陰》

趙新亞 鄭娜

李清照和趙明誠婚后情深意篤且志同道合，夫妻關系融洽。之后某年的重陽節，趙外出游歷，李清照空守于家，心有所感，寫下了名作《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這首詞滿溢著作者相思的憂愁，但情感卻是含蓄蘊藉的，即便抒情的最高潮也是如此。那么，我們為什么可以如此清晰地感受到詞人刻骨的愁思呢？起最主要作用的是詞的結構，包括詞的場景結構、時間結構和空間結構。

一、場景結構和情感的契合

《醉花陰》上片和下片各有兩個場景，表面上看詞人在場景的設置上漫不經心，推究起來四個場景的設置卻大有乾坤。

場景是詩詞最常用的單位，除了場景自身所包含的內容外，其中還隱藏著一個重要信息——視距。所謂視距就是觀察點與場景包含的人、物之間的距離。根據視距的遠近，場景可以分為全景、遠景、中景、近景和特寫。一般來說，景由遠到近表現愈益高漲的情緒；反之，則表現愈益低沉、安靜的情緒。下面，我們從視距角度來觀察詞的四個場景。

上片起句“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”點出詞眼“愁”，場景中設置了幾個意象“薄霧”“濃云”“瑞腦”“金獸”等。“薄霧”“濃云”的視距遙遠，這些是遠景；“瑞腦”“金獸”的視距很近，這些是近景。這個場景是由遠景到近景，但主要是遠景，它刻畫了陰沉的環境和壓抑的氛圍。詞人是孤獨的，重陽佳節沒有丈夫的陪伴，漫長的白天無事可做，只能靜靜地盯著“金獸”里的“瑞腦”如冰一樣慢慢消融。

“佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”是第二個場景。視距拉近，場景中人物出現了，也設置了兩個意象——“玉枕”和“紗廚”。視距很近，都是近景。在這個場景中，因為離得很近，我們甚至能看到她臉上的寒意，夜半難眠，憂愁多了一層。

過片“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”是第三個場景。視距逐漸拉遠，場景中的人物在飲酒，同樣設置了兩個意象——“東籬”“暗香”。視距比上一個場景要遠，是個全景。重陽節要喝菊花酒，詞人獨自飲酒，一杯又一杯，周圍菊花盛開，西風把花香吹滿了詞人的衣袖。詞人的愁緒似乎被酒澆去了一些，被風吹走了一些。

結尾“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”是第四個場景。場景中先出現了“簾”和“西風”兩個意象，接著出現了人物。這里有一個問題，人物正在做什么？

首先我們要弄清“簾卷西風”的“簾”是窗簾、門簾還是屋內的帷幔。可以想象，即便風力很大，透過窗戶把窗簾吹開，依然難以看到人物，因為構成窗戶的花紋圖形也會阻擋“人比黃花瘦”這一場景。屋內的帷幔更不可能，如果由門而過，西風首先要把門簾吹開。所以“簾”應該是門簾。

西風吹開門簾時詞人是睡在床上嗎？不會的。根據“玉枕紗廚，半夜涼初透”一句，透過門，看到的是床周圍的紗帳，還有薄衾，怎么看出人的消瘦呢？實際上古代建筑的布置非常注重私密性。院子里有影壁，用來阻擋路人的視線。房間里有花地罩、落地罩、拉門、屏風、畫紙窗、帷幔等等，不會讓人一覽無余。臥室里還有各種屏風，如床屏、枕屏、座屏等等。所以即便西風吹開門簾也看不到詞人睡在床上。

那么“簾卷西風”時，詞人在做什么呢？她正坐在靠近門的照臺也就是梳妝臺旁。《兩宋時期的中國民居與居住形態》中說“照臺（梳妝臺）和枕則是臥室最常見的用品”。詞人臥室的照臺上可能放著鏡子及各色化妝用品、香爐，甚至還有插在花瓶里的菊花。

現在我們重新審視第四個場景，這是一個特寫，視距極近：西風卷開門簾，一個坐在照臺邊的清瘦、滿面愁容的女子占據整個畫面。憂愁不斷積累，到最后詞人忍不住吶喊“莫道不銷魂”，但突然收住，以一個特寫場景作結。這是一妙筆。首先，因為視距極近，讀者不能不被吸引，特別關注這個場景，有很強的代入感，能深刻體會詞人的愁苦。其次，情感積聚在這個特寫場景中，并借助“比黃花瘦”的人物表現出來，加深了愁苦的程度。再次，這個特寫場景戛然而止，給讀者留下深刻的印象，并使讀者反復體會詞之相思的憂愁這一主題。

從場景結構上看，第一個場景是遠景，第二個場景視距拉近，變成一個近景，第三個場景視距拉遠，變成一個全景。最后一個場景，視距極近，是一個特寫。視距的變化帶來了情感的變化。前兩個場景的由遠到近，表現了相思之愁的加劇。中間兩個場景的由近而遠，表現了相思之愁的低沉。最后兩個場景的由遠到極近，表現了相思之愁的爆發。可見，《醉花陰》的場景結構和情感是契合的。

二、時間結構和情感的互文

我們給《醉花陰》四個場景加上時間這個維度。四個場景敘述了詞人重陽節這一天的經歷，但，我們可以給出關于它們更精確的時間嗎？敘事都有立足點，詞人是站在哪個時間點上來敘述這一天的經歷的？

第一個場景發生在早晨。

重陽節已是晝短夜長，太陽落山后，地表溫度很快降低，在后半夜至第二天早晨，近地面的水汽會達到飽和，凝結形成霧。一天之中清晨氣溫最低，也是霧最容易出現的時候。詞人當時所處的山東，相對南方較干燥，霧在早晨會持續一兩個小時。所以第一個場景應該在早上九點之前。

這里還有一個常識錯誤。薄霧，是說霧較稀薄。濃云，是說鉛云密布。一般情況下，同一地區同一時間，目光所及之處霧和云不會同時存在。因為霧主要是氣溫降低造成的，而云對地面有保溫作用，不利于霧的形成。另外，有霧的時候人難以看到高空的云，即使是“薄霧”。我們可以這樣理解這首詞，雖然近處看霧薄，因為累積，看向天空時霧就像是濃重的鉛云了。

所以詞人的憂愁從早晨起床就開始了，她炙香之后，就坐在臥室靠門的照臺邊，門簾高卷，她透過門看到遠處的薄霧，接著她又望向了天空，層層薄霧堆積成厚厚鉛云，不由得愁從心生，白晝雖短卻顯得那么漫長。

第二個場景發生在半夜。

半夜，一夜之半，相當于現在晚上十一點至第二天凌晨一點這一段時間。重陽節這天詞人早早上床睡覺，已是深夜，但詞人輾轉反側，孤枕難眠。雖然喝醉了酒，當第一縷寒氣穿透蓋在身上的薄衾時，詞人明確意識到時間是半夜了，她感到骨子里的寒冷。

第三個場景發生在黃昏。

黃昏，下午五點左右。詞人來到東籬邊的空地，賞菊喝酒。一個人喝酒并不能把憂愁澆滅，但夕陽下的籬笆和盛開的菊花可以使她暫時忘卻煩惱。

第四個場景發生在第二天的凌晨。

輾轉反側到了半夜，漆黑的夜晚愈發使人孤獨和愁苦，詞人索性起身坐到了照臺邊，金獸煙冷，菱花人瘦。西風掀開門簾，面對門外的黑夜，詞人才發覺醉酒的自己忘記了關臥室的門。這時已經過了半夜，到了第二天的凌晨。極度憂愁的內心，或許，讓詞人一直坐到天亮。

很明顯，第四個場景的時間是整首詞的敘事立足點，站在這一時間上，回憶一天的經過。先是早上的第一個場景，接著跳到了半夜的第二個場景，再接著跳躍到了黃昏的第三個場景，最后回到了凌晨的第四個場景，這些場景之間時間在跳躍，畫面在穿插，意識在流動。這些場景的組合放慢了敘事節奏，造成了奇特的效果。而這一切讓讀者身臨其境，更能體會到詞人的憂愁之情。

這個跳躍的時間結構與心懷憂愁的詞人起伏不定的心態相揮發、相照應。詞人在深夜因為思念丈夫而不能成眠，重陽節這天中的各個片段一起涌來，而這些片段之間沒有什么時間上的先后順序或者邏輯上的因果關系，體現在詞中就是時間結構的跳躍，而時間結構的跳躍正是詞人憂愁的表現和外化。可見，《醉花陰》的時間結構和情感是互文的。

三、空間結構和情感的統一

現在，我們觀察《醉花陰》四個場景的空間維度，即事件的發生地。

第一個場景的地點是臥室靠門的照臺。詞人起床后就坐在照臺邊，時而看著門外的天空，時而盯著香爐發呆。

第二個場景的地點是臥室的床上。佳節無趣，早早上床，卻夜不能寐。

第三個場景的地點是“東籬”。但“東籬”是哪里呢？

地點是在自家的園林里。“東籬”很明顯源自陶淵明《飲酒》詩“采菊東籬下，悠然見南山”。陶淵明辭官歸隱后在房子周圍開墾了果園和菜圃，還在東邊籬墻邊種了菊花以采食服用。李清照使用這個典故有追慕陶淵明之意，而陶淵明開創的具有清雅高潔之風的菊花也隱然詞間。

這個“東籬”，不僅是詩意的，也是現實的。北宋的園林十分興盛，園林藝術也達到了相當高的程度。富貴人家的住宅庭園經常模仿村舍景象。宋羅大經《鶴林玉露》說：“韓平原作南園于吳山之上，其中有所謂村莊者，竹林茅舍，宛然田家氣象。”黃度造園林“鑿池筑塘，榜曰遂初，環以名花修竹，深衣幅巾，挾策吟嘯，陶然自適”。方信孺興建園林“中堂作復閣，匾以‘詩境’，鑿田為壽湖，中累海石為山，植荷柳松菊，間著茅草木棧”。

據李清照《金石錄后序》可知，趙李兩家家世顯赫：“余建中辛巳，始歸趙氏。時先君作禮部員外郎，丞相時作吏部侍郎。侯年二十一，在太學作學生。”兩人都愛好金石收藏，“青州故第，尚鎖書冊什物，用屋十余間”。

考慮到當時士大夫造園林風氣和趙家的家世、資財，結合李清照詞作中出現的數十種花草以及第三個場景中的“東籬”“菊花”兩個意象，我們可以斷定，第三個場景的地點是李清照家的園林。

第四個場景的地點是照臺。詞人憂愁郁結，索性起床來到照臺邊。

我們可以看到，詞人一天的軌跡是坐在臥室靠門的照臺邊發呆，在臥室的床上輾轉，接著在園林里飲酒，最后又回到照臺邊。開頭和結尾都在照臺，做著同樣的事情，這在空間上構成了首尾相連的圓形結構。在情感表現上，以孤獨的相思開頭，以無盡相思之愁結尾，而空間結構上開頭和結尾地點的重合，也暗示著結尾的憂愁連接著開頭的憂愁。空間圓形結構最終構成了詞人憂愁之情的循環，這種憂愁無始無終，難以掙脫。可見，《醉花陰》的空間結構和情感是統一的。

《醉花陰》結構精巧，情感濃郁、蘊藉，最讓人拍案叫絕的是外在結構和內在情感的完美契合。我們不得不感嘆李清照的這首詞真是巧奪天工。