傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展新形態(tài)

文 范鐵明

傳統(tǒng)工藝美術(shù)是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，具有多元的文化內(nèi)涵和文化特征。千百年來(lái)，傳統(tǒng)工藝美術(shù)形成了豐富的表現(xiàn)形式和完備的創(chuàng)作體系，創(chuàng)造了燦爛的藝術(shù)文化成果，不乏藝術(shù)文化之瑰寶，成為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的重要佐證。

中華人民共和國(guó)成立后，開(kāi)啟了偉大的社會(huì)主義工業(yè)化進(jìn)程，工藝美術(shù)為換取外匯做出了重大貢獻(xiàn)，對(duì)支援社會(huì)主義建設(shè)起到了重要作用。改革開(kāi)放以后，隨著世界文化交流的日益頻繁和商品經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，文化的商業(yè)氣息越來(lái)越濃厚，傳統(tǒng)工藝美術(shù)賴以生存的社會(huì)環(huán)境發(fā)生了巨大變遷，新興文化的迅速崛起對(duì)傳統(tǒng)文化造成了巨大沖擊，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展遇到了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。現(xiàn)代工業(yè)、商業(yè)文明對(duì)農(nóng)業(yè)文明的影響，一定程度上束縛了傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展，不可避免地將使傳統(tǒng)工藝美術(shù)處于一種尷尬的境遇中。老一代藝人相繼離世，新一代藝人寥寥無(wú)幾，傳統(tǒng)工藝美術(shù)面臨后繼無(wú)人的窘境，傳承走進(jìn)了低谷，傳統(tǒng)工藝美術(shù)往昔的影響力有所消退，甚至有人產(chǎn)生了疑問(wèn)：傳統(tǒng)工藝美術(shù)是否會(huì)在不久的將來(lái)從我們的視線中消失？在反思傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展何去何從的歷史節(jié)點(diǎn)上，傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展已逐漸形成共識(shí)，傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展也勢(shì)必出現(xiàn)新的形態(tài)：新形態(tài)傳播——傳統(tǒng)工藝美術(shù)在傳播過(guò)程中地域限制尤為明顯，但是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，特別是自媒體的快速發(fā)展，自媒體平臺(tái)傳播成為傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳播的新形態(tài)；新形態(tài)傳承——傳統(tǒng)工藝美術(shù)“師帶徒、師擇徒”的傳承路線正逐漸被“徒尋師、師教徒”的傳承新形態(tài)所替代；新形態(tài)發(fā)展——傳統(tǒng)工藝美術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展或在意識(shí)觀念上有新的引領(lǐng)，在材料選擇上有新的方向，或在技術(shù)處理上有新的突破，或在藝術(shù)創(chuàng)作上有新的境界。

在傳統(tǒng)工藝美術(shù)尋求創(chuàng)新發(fā)展的進(jìn)程中應(yīng)該堅(jiān)定文化自信、堅(jiān)守文化本真，在護(hù)養(yǎng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)根脈的同時(shí)，滿足信息時(shí)代新技術(shù)背景下的求變?cè)V求，以及新時(shí)期人與自然和諧共生的綠色發(fā)展理念，促進(jìn)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的健康、可持續(xù)發(fā)展。

范鐵明，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)，博士，教授，碩士研究生導(dǎo)師，設(shè)計(jì)學(xué)一級(jí)學(xué)科帶頭人，國(guó)家一流專業(yè)建設(shè)點(diǎn)負(fù)責(zé)人，中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)理事，中國(guó)紡織服裝學(xué)會(huì)理事，中國(guó)流行色協(xié)會(huì)理事，黑龍江省首屆優(yōu)秀中青年設(shè)計(jì)家。