基于提升博物館館藏文物文化傳播能力的實踐分析

劉鈺婷

我們研究不同博物館中的文物，不僅是為了知曉我們究竟從何而來，更是為了清楚未來我們應向何處去。隨著近年來我國“文化回歸”現象的不斷升溫，國民也逐漸意識到了博物館館藏文物的文化傳播能力對于“文化缺失”的重要性[ 1 ]。

對于博物館而言，館藏文物的文化傳播能力以及文化傳播效果，與文化傳播者的文化價值觀有著直接關系。若想要文化傳播具有更大的凝聚力與影響力，不僅需要具備十分深厚的文化氣息與文化內涵，同時還要重視文化傳播能力的重要作用。博物館館藏文物的文化傳播能力不僅是中華民族在歷史長河中所逐漸發展出的文化內涵信息導向，更是一種受眾審美與文化溝通的媒介。

博物館館藏文物在文化傳播中的功能

從社會文化屬性來看，博物館本身就是一個具有社會性與文化性的溝通教育場所，因此其館藏文物在文化傳播方面也具有知識性與精神性的社會功能。而博物館館藏文物在文化傳播中的最重要的核心構成部分則是借助自身的文化底蘊，通過向外部傳播的方式讓更多人認識到自身的文化內涵。

由此可見，在文化傳播的過程中，博物館館藏文物實際上更像是一種見證人類歷史活動的“基本代碼”[ 2 ]。現代人通過研究探索了解每一件館藏文物背后所蘊藏的時代變遷與社會發展，這便構成了文化傳播過程中最重要的功能媒介。在這一功能媒介上，人類的思維與社會模式都可以在突破時空與空間限制的前提條件下實現文化傳播的快速發展。而從這一角度來看，博物館館藏文物在文化傳播中的功能更像是人類社會的縮影，通過不同的社會文化信息讓現代人能夠在物質基礎上了解到更多的文化價值與文化意義。

博物館館藏文物在文化傳播的過程中，可以從不同角度反映出人類社會活動、社會關系、意識形態在不同歷史時期的變化與基本特征。在這樣的過程中，受眾者也能夠更直觀地感受到歷史與文化的深厚底蘊。

博物館館藏文物在展示過程中，游覽者能夠更加真實地了解到人類社會發展的各個階段，從而了解到更多的文化知識以及社會發展形式。這個過程便實現了文化傳播滿足社會需求的重要功能。

博物館館藏文物在文化傳播中的作用

傳遞文化信息，構建歷史文化內涵

博物館館藏文物能夠讓受眾在第一時間內感受到文物所蘊含的文化信息，博物館館藏文物中蘊含著豐富的民俗文化與歷史背景，而通過歷史文物這一物質基礎，則能更直觀地將這些精神文明呈現在受眾眼前。受眾在與文物進行面對面“交流”的過程中，實際上就實現了精神文明的跨時空“對話”[ 3 ]。因此，在文化傳播過程中，博物館館藏文物的歷史文明內涵也更容易被受眾接納，并在這樣的文化氛圍下實現文物信息傳遞的有效性。

由此可見，博物館館藏文物的文化傳播過程并不是一種單一的文化信息傳遞，而是歷史文化內涵的多元化傳承。從這一角度來看，博物館館藏文物也可以理解為一種經典的文化標志，從第一印象的文化信息逐漸引領受眾了解其背后的歷史文化與時代文化，以此實現博物館館藏文物的歷史文化價值。

影響受眾文化體驗

博物館館藏文物在文化傳播的過程中，往往能夠影響受眾者的文化思想與文化輿論導向[ 4 ]。例如：當受眾參觀到青銅器時會直接聯想到中國周禮與飲食文化等相關信息，這會直接影響到了受眾者對于該文化內容的印象和感受。而受眾在觀看過程中，若參觀的是曾侯乙編鐘，則會直接聯想到禮樂文化在不同時代背景下的不同體驗。不同的博物館館藏文物種類能夠直接影響到受眾對于文化的體驗，這也就說明在博物館館藏文物文化傳播的過程中，不僅能夠主導受眾的文化思想，同時還能夠在潛移默化中使受眾形成更全面的認知。

提升受眾文化審美層次與文化情感

不同的博物館館藏文物其自身的文化氣質與文化情感截然不同，而這樣的文化氣質也會直接影響到受眾自身的文化審美與文化情感。不同的文物所傳遞出的文化底蘊，能夠在最直觀的層面上激發出受眾的情感。在諸多博物館館藏文物中，歷史文化情感永遠都是一個高層次、高質量的主題，其中不僅表現出中華民族的文化氣質，同時更將這種情感內涵與博物館館藏文物相互結合，從而實現良好的歷史文化效果，而這樣的文化傳播效果也會直接影響到受眾自身文化審美能力的發展。

博物館館藏文物文化傳播困境

博物館館藏文物陳列展覽對于博物館而言，是最基礎性的博物館日常工作之一，但在長期陳列展覽的過程中，很多問題都會在不同程度上對博物館館藏文物文化傳播產生影響。而傳統博物館陳列展覽的部分局限性，也不利于博物館陳列展覽的“網絡虛擬擴展”發展[ 5 ]。

實體展覽方式

實體展覽方式，是傳統博物館陳列展覽中最明顯的局限性之一。傳統的博物館館藏文物陳列展覽始終無法脫離“實體”這一載體，所以其陳列展覽形式也始終都是在實體展廳展出，輔以工作人員的專業講解。

隨著信息技術的進步，我國的發展節奏逐步加快。在這樣的時代背景下，日常生活與工作節奏逐漸加快，也使得人們的休閑時間、娛樂機會日益減少[ 6 ]。這樣的現實背景下，很多人沒有足夠的時間到博物館欣賞館藏文物陳列展品。由此可見，傳統的展覽方式已經無法滿足人們的需求。

展覽內容固定

悠悠歷史，泱泱大國，五千年的中華文明鑄就了不計其數的文化瑰寶。雖然我國的各大博物館中都擁有許多珍稀館藏，但在展館布置中普遍具有較為固定的陳列展覽主題，這在一定程度上也形成了傳統博物館陳列展覽內容較為固定的現象。很多具有歷史高度代表性的珍貴文物無法實現長期展覽或定期展覽，這也在一定程度上影響到了人們對于博物館館藏文物的觀看熱情。因此，若想要讓更多人感受到這份獨特的文化魅力，便需要找到具有“即時性”的方法讓人們重新找回以往的參觀熱情。

缺乏互動體驗

在傳統的博物館館藏文物陳列展覽過程中，觀眾在觀賞文物時始終都保持較低的互動體驗。由于大部分觀眾沒有參觀經驗，因此傳統博物館也只能夠以“安全距離”讓觀眾進行參觀，傳統的參觀形式無法通過“網絡虛擬擴展”技術得以實現，缺乏近距離的互動體驗感受。但當參觀者長時間無法與博物館陳列展覽文物形成互動體驗時，便會與文物產生疏遠感，會失去進一步了解的興趣，逐漸產生感觀上的“文物缺失”印象[ 7 ]。而“網絡虛擬擴展”技術的出現則能夠讓參觀者在某種意義上與博物館陳列展覽文物進行自由互動，這在一定程度上能夠緩解當前社會發展環境帶來的“文化遺憾”，讓博物館迎來全新的發展道路。

博物館館藏文物文化傳播實踐分析

解決實體限制問題

通過“VR”或“3D”技術實現博物館館藏文物傳播網絡虛擬擴展，能夠有效解決傳統博物館陳列展覽的實體局限性問題。在科學技術的支持下，人們能夠隨時欣賞到更多博物館展品，而不再僅限于固定展出的文物，這樣的“網絡虛擬擴展”方式也能讓人將“線上參觀”作為一種高節奏、高壓力下的精神調劑品，從而讓國民不再因為實體限制問題而失去自身的精神文化追求[ 8 ]。

隨著“網絡虛擬擴展”的成熟發展，博物館館藏文物文化傳播的展覽從線下實體展覽逐漸向線上線下相結合的方向發展。在固定場所進行展覽時，主要是借助圖片和文物實體進行展示，而線上則是借助虛擬平臺進行展覽。

網站、微信等平臺將博物館陳列的文物通過虛擬平臺展示出來，這樣公眾在參觀瀏覽中，就不會受制于時間和地點的限制，公眾能夠隨時隨地參觀博物館館藏文物。借助“網絡虛擬擴展”的傳播力和影響力，打破博物館文物傳播和發揚在地域上的限制，使得更多的人都能夠感受到文物的價值與魅力。

在博物館館藏文物信息化的過程中，不僅要將文物制成簡單的平面圖片上傳到平臺，工作人員還要將文物真實性展現出來，從多個角度對文物信息進行采集、整理，最終借助技術手段，使其完美、立體地呈現在公眾眼前。

公眾在欣賞圖片和視頻的過程中，拉近與文物的距離，觀賞性大增，帶給公眾的視覺沖擊難以言表，不同的社會群體在進行參觀時，都會被文物所承載的故事所深深震撼，對民族精神的認同得到了進一步提升，社會對文物的關注度也逐漸提高，人們對文物的保護意識也會逐步增強。

豐富展現形式

在互聯網視域下，博物館館藏文物借助“網絡虛擬擴展”技術，豐富文物保護內容，社會影響逐漸提升，而這些工作的完成僅僅實現了博物館館藏文物文化傳承的一部分[ 9 ]。而博物館館藏文物要想進一步提升影響力，則應發揮新媒體的優勢，積極和文化旅游進行深度融合，推動博物館館藏文物經濟價值的展現，借助“網絡虛擬擴展”使博物館陳列展覽文物中蘊含的精神得以弘揚。

在博物館館藏文物開發、保護的過程中，工作人員要認識到博物館館藏文物是一種優質的文化資源，在開發利用的過程中，要將新媒體的理念融入進來，激活博物館館藏文物的經濟價值，從而實現新媒體經濟和博物館館藏文物的有效融合。

加強觀眾參與體驗感

博物館館藏文物文創產品的文化傳播不僅可以在博物館進行，還可以借助新媒體技術，在虛擬平臺上進行推廣銷售。對于博物館館藏文物來說，文物的模型無論從紀念角度還是從文化屬性上，都具有極高的收藏價值。工作人員可以借助3D技術，實現實物復刻還原與呈現。博物館館藏文物經歷了漫長的歲月洗禮，從質地和色澤上都逐漸腐化，為了更好地保護文物，大部分博物館不容許線下參觀者近距離接觸館藏文物，使參觀者的體驗感大大降低。而借助文化創意產品的制作，公眾可以在參觀的過程中，對這些3D技術文物進行近距離觀賞與感受，在和“文物”零距離接觸的過程中，既能夠獲得良好的體驗感受，同時對博物館館藏文物的認識也能夠更加深刻。

綜上所述，我國自改革開放以來，在整體發展路線上更偏向于快速發展經濟，這就造成了現代社會一定程度的“文化思想缺失”現象。但隨著近年來，國民文化精神需求逐漸上升，國家在經濟發展與生產發展的進程中，逐漸意識到了文化回歸的重要性，這便為博物館館藏文物文化傳播提供了良好的實踐環境。

因此，作為博物館的工作人員則應充分利用當前的先進技術，找到博物館館藏文物文化傳播合適的發展方向，從而為現代社會的文化發展添柴助力。

參考文獻

[1]項李，谷悅.新媒體視閾下南京竺派越劇博物館品牌形象設計策略與實踐研究[J].四川戲劇，2021（12）：111-114.

[2]焦博.全景技術在博物館展覽展示中的應用探究——以鞏義市博物館為例[J].產業創新研究，2021（20）：43-45.

[3]劉宏超，包佳良，侯曉萱.博物館文創品牌與傳播生態的建設與發展——基于北京文博交流館的探討[J].北京文化創意，2021（05）：86-96.

[4]張志鑫，羅艷.“博物館+文創”發展及趨勢研究——基于博物館公眾號文創的內容分析[J].采寫編，2021（09）：173-176.

[5]劉潔菲.虛實交融的文化傳播路徑探析——以中國國家博物館“國寶耀中華”項目為例[J].文物鑒定與鑒賞，2021（17）：70-73.

[6]鄧素媛.探尋檔案文化對外傳播路徑，弘揚民族優秀傳統文化——《瑤族檔案文化對外傳播路徑研究》書評[J/ OL].山西檔案，1-11[2022-01-21].http：//kns.cnki.net/kcms/ detail/14.1162.g2.20210825.1418.002.html.

[7]孫麗娟.展覽合作“讓文物活起來”——博物館館際合作辦展模式探析[J].文物鑒定與鑒賞，2021（07）：155-157.

[8]馬海燕.互聯網時代博物館文物管理中文物保護的創新性路徑[J].文物鑒定與鑒賞，2021（06）：127-129.

[9]楊智杰.基于文物“活起來”文創產品設計的問題對策與思考[J].傳播力研究，2019，3（25）：16-17.

2250501705243