“善其身”，更要“善其群”

余是乎

清除和重建從來一體兩面，相輔相成。一場場風暴也在倒逼文娛行業內反思，推動革新，重構健康新生態。

“在現實題材的形象塑造方面，（青年演員）如果能更細膩一些就更好了……文藝工作者只有沉下心來為百姓奉獻出高質量的作品，才能有更大的影響力。”3月2日，準備參加兩會的演員張凱麗，在接受媒體采訪時以此言論開啟了文藝界“兩會建言”的大幕。

每年兩會期間，與文藝界相關的建言獻策都不乏亮點。今年，在“清朗行動”之后，身處演藝圈的代表委員們，更加有話說。政協委員馮遠征回顧了春節期間探望人藝老藝術家藍天野的場景，鼓勵青年文藝工作者，“只有青年文藝工作者強起來，我們的文藝事業才能永葆活力”;政協委員鞏漢林怒斥明星收入過億還偷稅漏稅的話題上了熱搜，“有些演員是被他們背后的利益集團忽悠、利用、綁架了”;政協委員奚美娟認為行業內也有很多正能量——顏丙燕一年不接戲只為等待好劇本，郭京飛在話劇舞臺上磨練十年。她說，“我對演藝行業的年輕人有信心”。

或樹立真正的偶像，或思考深層的原因，或推舉優秀的做法，更有代表委員們關注鄉村文化振興，關注底層演員……這些發言，既展現出“清朗行動”后行業風氣的轉變，也表明了主流文藝工作者的信心。

2021年被粉絲戲稱為內娛“塌房元年”。“唯流量論”“唯顏值論”的演藝圈，走到了一個整肅與轉型的節點。疾風驟雨的“清朗行動”，直指文娛領域種種沉疴痼疾，對流量風暴、陰陽合同與高價片酬、飯圈畸形文化“重拳出擊”，掀起了一場場大地震。“清朗”是回歸理性、剜除沉疴的必要一步。但清除和重建從來一體兩面，相輔相成。一場場風暴也在倒逼文娛行業內反思，推動革新，重構健康新生態。而兩會文藝界代表的建言，讓人們看到了來自文娛領域內部的努力。

“清朗”以來，文藝界風氣的改變有目共睹。舞臺上、屏幕上，實力派多了，流量少了;社交媒體、網絡空間里，排位、粉圈之爭偃旗息鼓;作品中，浮夸堆砌少了，主流與國風多了。“去流量化”“去飯圈化”成為2021年下半年文藝界的顯著特征，折射出這個行業激濁揚清的生態之變。

這場改變的效果，也真真切切地被大家“看見”。2021年，《山海情》《覺醒年代》等主流影視劇，在青年觀眾中引發強烈反響，成為收視、口碑雙豐收的“現象級”佳作。2022年，《人世間》一開年便成為“爆款”。這些精品，無一不是對細膩情感的準確捕捉和對社會生活的鮮活再現。審美上廓清了，不良風氣壓住了，優秀的文藝作品才能層出不窮。

明星藝人要“善其身”，文娛圈更應“善其群”。文娛產業發展越來越快，份額越來越大，這種體量決定它應當也必須走向良性發展，否則就會在經濟層面影響社會公平，在文化層面影響民眾的價值觀。

一個創作靠心血、表演靠實力、名聲靠德藝、效益靠品質的娛樂圈，值得我們期待。