極簡主義在坭興陶茶具設計中的應用

黃叔界

（北部灣大學，廣西壯族自治區欽州市，535000）

0 前言

在現代設計中，極簡主義逐漸被大眾所喜愛，尤其是在陶瓷茶具設計中，將極簡主義融入其中，可以改變傳統的陶瓷茶具設計風格，使陶瓷茶具更加符合現代人的審美，受到更多人的喜愛。隨著社會文化的發展，陶瓷茶具已經不僅僅是局限于茶文化之中，也不再單單是一個喝茶用具；陶瓷茶具已經成為一個人文化內涵和品位的體現，同時也能夠表現出人們對高品質生活的追求。由此我們可以發現，在陶瓷造型設計過程中，不僅要能夠體現陶瓷茶具的物質功能，還要賦予其精神功能。目前陶瓷茶具行業陶瓷產品造型較為單一，尤其是坭興陶的造型還是以傳統造型為主，缺乏創新，不符合現在多數人對美的追求。為了改變這種狀況，陶瓷茶具行業可以將現代人喜愛的極簡主義融入茶具設計之中，通過對茶具的造型、結構等工藝進行優化，來讓陶瓷茶具更適合現代人的審美，同時也可以利用大眾對陶瓷茶具的喜愛來弘揚中國傳統文化，提升消費者的文化內涵。

1 中國陶瓷茶具發展概述

1.1 陶瓷茶具的起源

中華文化源遠流長，陶瓷文化是我們中華文化中的一個重要組成部分，而陶瓷文化的發展也帶動了我國茶文化的發展和傳播。在茶文化的發展過程中，我們的國人也從來沒有間斷過對茶具的研究和創新。通過對現存的歷史資料研究和分析可以得知，陶瓷茶具在唐朝就已經開始使用了。并且唐朝時期的陶瓷茶具種類多樣，主要以青瓷、白瓷等為主。茶文化在唐朝被廣泛傳播，不僅是當時的貴族階級，普通百姓也開始飲茶。正是因為這種大范圍的推廣，使茶具變成了生活必需品，也促進了茶具的發展[1]。

1.2 陶瓷茶具的種類

陶瓷茶具的種類可以按照材質分為陶制茶具和瓷制茶具。在陶制茶具中最為出名的是紫砂茶具。紫砂茶具首先在北宋開始出現，在明清時期發展壯大。相較于其他的茶具，紫砂茶具的特點就是用特殊的陶土進行燒制，最終成型。直到現在，紫砂茶具依然被大眾所喜愛，此外還有廣西欽州的坭興陶茶具，也廣為世人所知。 對于瓷制茶具而言，比較出名的是青瓷，白瓷，黑瓷和彩瓷等茶具。青瓷最早是在東漢年間出現，并且以當時的陶瓷制造工藝，已經可以使青瓷透明發光，色澤純正，備受當時貴族階級喜愛。尤其是當時的龍泉哥窯產出的青瓷茶具，可謂是宋代青瓷茶具工藝頂峰。時至今日，龍泉青瓷茶具依然備受消費者喜愛，青瓷的淡雅讓人在這個喧鬧的世界中獲得短暫的靜謐與舒適。白瓷給人更多的感覺是天然和素雅的美，同時白瓷茶具能夠更好地襯托茶湯的顏色。黑瓷茶具主要在宋朝和元朝時期發展較為廣泛，其原因是宋朝和元朝點茶法的流行，使得黑瓷茶具發展壯大。彩瓷也被稱為“彩繪瓷”，彩瓷的特點就是花色繁雜，圖案亮麗，表現手法多樣，藝術風格多變。

1.3 陶瓷茶具的特點

對比于其他茶具，陶瓷茶具的優勢十分明顯。首先陶瓷茶具有傳熱慢，保溫性能好的功能，更便于人們品茶，感受飲茶帶來的樂趣。其次陶瓷茶具是用專門的陶瓷土燒制而成，我們不用擔心茶具和茶水之間發生化學反應，產生對人體有害的物質。使用陶瓷茶具可以更好地保留茶湯本身的色澤和味道，在品嘗時可以沉浸地去感受茶湯的甘甜軟滑，讓人從飲茶中獲得樂趣和享受。同時使用陶瓷茶具沏茶可以去掉部分茶葉的苦澀味，保留茶葉的醇香，獲得優質的口感。使用陶瓷茶具不僅可以獲得口感上的享受，而且因為陶瓷茶具中含有多種礦物質元素，對人體健康也有保健效果。

2 極簡主義解讀

極簡主義是在20 世紀初始于西方開始流行，它主張在設計中將一些華麗繁雜的內容淘汰，并且對一些瑣碎的、無用的裝飾進行刪減，更加注重產品的簡單和使用。極簡主義的內涵就是能夠使用最簡單的結構，最簡練的造型來進行產品設計，并能夠利用這種簡潔的藝術來吸引人們的注意和追求。同時極簡主義的核心在于“神”而非“形”。由此可見，極簡主義并非簡單的去掉產品設計中的繁雜之處，而是要真正理解產品的內涵和文化，這樣才能夠更好地表現出這種“神”。因此極簡主義更像是返璞歸真，在歷經繁華之后，從根本上體現人們對生活的態度和追求。極簡主義設計追求的是事物的本質，因此設計師要深入了解所涉及的產品內涵，這樣才能夠在保證產品功能的基礎上體現產品功能與設計的合理性。綜合來說簡約設計就是要能夠保證產品整體造型的簡單明了，但同時對產品細節要精益求精；在將產品的多余裝飾刪除的同時能夠將情感賦予作品；要讓產品能夠表現出更多的人文精神與文化。

3 極簡主義在坭興陶茶具設計中的應用

3.1 簡約的陶瓷茶具設計原則

3.1.1 陶瓷茶具設計的實用性

陶瓷茶具之所以能在我國傳承千年，一方面來源于我們國人對茶文化的喜愛，另一方面是因為陶瓷茶具的功能優勢備受廣大消費者喜愛，因此在進行陶瓷茶具設計中，一定要注重其基本功能。若設計者過分注重陶瓷茶具的美觀，而忽略實用功能，那么陶瓷茶具也就失去了價值。因此在設計陶瓷茶具時要從使用功能的方向出發確定所涉及的茶具是用于城市還是農村，是銷往國內還是銷往海外，同時還要針對不同的用途設計不同的陶瓷茶具。例如設計大眾生活中所用的茶杯時，我們就要考慮到茶具的容量大小，還要考慮茶具使用是否方便，造型是否美觀。對于一些餐館所用的茶具，那我們就要考慮茶具能否摞疊擺放，同時茶壺的容量也要足夠大，便于客人使用。而對于茶具收藏來說，茶具所用的材料和設計的造型一定要符合收藏者的喜好。

3.1.2 陶瓷茶具設計的美觀性

陶瓷茶具的設計首先要注重產品的實用性，其次就要注重茶具的美觀性。造型設計新穎優美、端莊大氣的陶瓷茶具，會更受到消費者的喜愛。消費者在選擇心儀的茶具時，一般會注重茶具的形狀造型以及茶具的色彩裝飾，還會去了解茶具的材料與制作工藝，而一套優質的茶具可以給人視覺心靈雙重享受。現階段較為流行的茶具風格是以自然為主題，茶具造型和色彩的設計與運用更注重藍天白云樹木等自然因素。而這類偏向自然的茶具也更受到廣大女性消費者的喜愛。與此同時，設計者一定要了解茶具的美不僅僅體現在茶具的外表上，而是體現在茶具的使用過程中，消費者可以在使用時感受到陶瓷茶具由內向外散發的美。

3.1.3 陶瓷茶具設計的經濟性

陶瓷茶具本就是商品，在設計時也要注重其經濟性。一方面要考慮到陶瓷茶具的設計成本，茶具企業在生產陶瓷茶具過程中要合理取材，盡可能利用企業周邊的原料，這樣可以有效地減少運輸成本；同時在選擇茶具造型時，也盡量選擇結構簡單明了的茶具，這樣更便于企業大規模生產能夠有效促進企業經濟發展；同時也可以更好的縮短生產周期，能夠促進企業新產品的研發，提高企業競爭力。另一方面還要注重陶瓷茶具可以給企業帶來的經濟效益。隨著經濟的發展，現代人對生活的追求更高更注重生活品質，因此相關企業在生產陶瓷時，不僅要考慮到成本，還應該考慮到消費者的需求。而快節奏的生活使得陶瓷茶具更新日益變快，企業要注重新茶具研發[2]。

3.1.4 陶瓷茶具設計的適銷性

陶瓷茶具的適銷性就是指陶瓷茶具在市場上有很強的競爭力，能夠獲得消費者的喜愛，并且可以大量銷售，因此設計人員在進行陶瓷茶具設計過程中，就要從多方面考慮。首先就要保證所設計的產品符合國家規范，其次要考慮到茶具的實用性、造型、材質等內容。最后茶具一定要能夠抓住消費者的眼光和心理，這就要求陶瓷茶具企業要對消費者的愛好進行調研，以保證所生產的陶瓷茶具具有市場。

3.2 極簡主義在坭興陶茶具產品設計中的體現

3.2.1 與形式同步的功能美

消費者在購買坭興陶茶具時，可能有部分人是出于收藏的愛好，但更多的人是要將其作為日常茶具使用，因此市面上的陶瓷茶具必須具有實用性，同時還具有藝術性。我國古代的陶瓷茶具大多是供應貴族使用，因此茶具的設計裝飾較為煩瑣，而現代茶具設計最主要的就是注重功能。設計師將極簡主義應用到陶瓷茶具設計中，可以讓茶具在保證功能性的基礎上，賦予茶具更加合理與溫和的內涵，更貼合的體現陶瓷茶具的意義。例如英國的陶瓷設計師所設計的茶壺和茶杯，購買者不使用的時候，可以直接將茶壺置于茶杯之上，二者可以組合成一個正圓，這樣的組合不僅能夠節約空間，而且造型美觀大方，真正地能夠體現簡約美，坭興陶茶具的設計也應遵循這一功能性的原則。

3.2.2 忠實于整體的細節美

很多坭興陶在設計的過程中會加入繁多的裝飾，如果裝飾和茶具不能夠協調統一就會破壞茶具整體的美感。而極簡主義的應用并不是意味著將茶具上的裝飾全部剔除，而是要注重茶具與裝飾的整體性和統一性，將一些沒有意義的細節剔除掉，保留精美的部分。這不僅能夠很好地體現茶具的簡潔美觀，而這些小的細節更能夠體現使用者的品位。設計師在利用極簡主義進行茶具設計時，一定要明白極簡主義并不意味著撿漏，而是要對茶具的細節進行精準的把控，要對茶具的造型和設計進行反復推敲保證茶具的每一個部分都經過精雕細琢，把過多的繁文縟節刪除掉，而是要專注于真正的產品造型和功能的細節。

3.2.3 和諧統一的裝飾美

在坭興陶茶具設計中，設計師既要關注到茶具的基本功能，還要滿足大眾對坭興陶茶具的美的追求。一個優秀的坭興陶茶具作品應該在色彩和造型上符合當地人的審美，契合當地人的文化。例如現代人對坭興陶茶具的審美更偏向自然，那么在設計茶具造型是就可以加入植物花卉等自然元素。若是茶具的用途更偏向于家庭，那么設計師就可以用色較為大膽和豐富。若是針對于職場年輕群體在設計師就應該更加偏向簡單柔和淡雅。

3.3 極簡主義在坭興陶茶具中的應用

3.3.1 將極簡主義應用到坭興陶茶具的造型設計上

無論是茶具的選擇，還是日常生活中其他日用品的選擇，大眾對產品第一印象一般都來自于產品造型。因此簡約有創新的造型，能夠最大程度上吸引人們的注意。由此可見，在對茶具進行造型設計上，不僅要注重其功能性，更要體現其審美，這就要求設計師要能夠將茶具的實用性和藝術性相結合。設計師首先要考慮茶具的實用性，其次就要注重茶具造型的美觀和新穎。將極簡主義應用到茶具造型設計中，并不是意味著茶具的造型變得更簡單，也并不是說茶具的設計更簡略；而是要深刻認識到極簡主義的原則，讓茶具整體造型更加的流暢，我們所應用的線條也要有更多的節奏感和空間感。與此同時茶具的整體造型不僅能夠讓茶具看起來更美觀，也要更注意茶具的使用功能。

3.3.2 將極簡主義應用到坭興陶茶具的結構中

將極簡主義應用到坭興陶茶具的結構建造中，可以讓茶具造型更加有設計性更加新穎，以此來吸引消費者的眼光。傳統的茶具造型相對簡單單一形式較為固定，現代陶瓷茶具的設計可以在保證陶瓷茶具使用功能的基礎上，進行一些改造和創新，運用基礎的幾何圖形來進行新的改變和設計。例如我們以基礎圖形圓形為基本對茶具造型進行設計，可以讓茶具線條更加簡單，給人一種簡潔明了的感覺。

3.3.3 將極簡主義應用到坭興陶茶具的裝飾中

茶具的裝飾和所繪的色彩能夠表明茶具整體的風格和文化內涵，不同類型的色彩和繪畫能夠給消費者帶來不同的感受。例如我們都知道紅色帶給人最直接的感受就是喜慶、熱情和溫暖，并且視覺沖擊強烈；紫色給人的感覺就是偏重于優雅和浪漫，并帶有一些神秘色彩；而青色更加的安靜淡雅，給人的感覺是寧靜淡泊。在茶具設計中合理地應用色彩和繪畫可以讓茶具帶有情感氣息和文化內涵。極簡主義應用在坭興陶茶具的裝飾之中，并非是讓茶具顏色單一，是能夠做到在色彩變化過程中感受到色彩的統一和協調，即使有多種顏色也能夠讓人感覺到茶具之中的干凈，簡單；即使茶具上有很多的繪畫，也并不會讓人感覺到雜亂，而是感覺畫面和茶具和諧統一。

3.3.4 精益求精的材料美

一套好的陶瓷茶具不僅有美觀的造型和明快的色彩，同時對于材料也有所要求。首先我們就要考慮到材料的透明度、潔白度和硬度，如果材料本身足夠美和豐富，那么我們在設計上就可以減少相應的裝飾，體現陶瓷茶具最本質的美。與此同時所用材料的優劣也決定著陶瓷茶具的內涵，若材料本身就存在缺陷，即使設計得再完美，也很難掩蓋材料上的不足，使陶瓷茶具存在缺陷。因此在陶瓷茶具的設計中，我們不僅要追求造型美，更要注重茶具所使用的材料。

4 結語

綜上所述，將極簡主義應用到坭興陶茶具的設計中，能夠在保證茶具實用功能的基礎上，讓陶瓷茶具有文化和外觀性的突破，促進茶具的發展同時也滿足人們對茶具使用需求和審美需求。