舞蹈作品中情節的分析

歐 莉

舞蹈的創作和表演離不開情節的推動作用，情節為舞蹈提供引導，也是舞蹈敘事的重要組成。通過對舞蹈情節的巧妙構思有利于使舞蹈的表演更生動，同時更準確地表達舞蹈的情感和內涵。在舞蹈藝術表演中，情節可以表明人與物以及人與人之間的關系，是舞蹈表演中的一條線索，能夠引起舞蹈開頭，促進舞蹈發展，激發舞蹈高潮的出現，最后呈現舞蹈落幕，它不僅是舞蹈作品中的重要構成要素，同時也是舞蹈抒情的重要內容。情節與舞蹈作品具有直接的關系，舞蹈如果缺乏情節也就無法展現出內在的情感內涵。

一、舞蹈中的情節分析

舞蹈中的情節指的是舞蹈表演中的細節和片段，通過對各個小細節中“點”的處理，形成一個個小的連接片段，促進舞蹈主題的表達。情節也可以理解為一件事情的變化過程，這些變化過程體現在身體和生活的細小變化中，每一個細微的改變都能夠形成一個小情節。比如吃飯、睡覺、吵架、戀愛、分別等。這些細小的改變看似平淡，但往往是最動情的部分。作品因為多了生活的基調才會引發出更多的事情，情節的凸顯和變化能夠為舞蹈作品呈現出鮮明的變化，形成情感基調。

二、情節在舞蹈中的展現形式

舞蹈藝術產生之初，不僅是一種藝術表現形式，同時也是人與人之間交流的重要方式和途徑。因此舞蹈的動作表達中需要保證直接性，而這也誕生了舞蹈中的情節。舞蹈最開始被應用到日常生活中，使生活中的很多情節通過舞蹈方式可以展現出來。不同時期受社會背景等方面的影響，舞蹈情節也會展現出不同的動態。因此不同舞蹈表演中情節的展現方式也不同。接下來將結合不同類型的舞蹈，對情節的表現形式進行分析。

（一）敘事性舞蹈中情節的表現

在敘事性的舞蹈表演中，在情節構造中需要呈現出完整的故事性，體現出豐滿的人物形象，通過對舞蹈特點的把握，體現出舞蹈作品的題材和結構，保證人物形象刻畫的生動性，同時凸顯出舞蹈的故事發展和沖突。在作品的結構中，以開始、發展、高潮和結尾為整體發展主線，這幾個部分的連接即形成舞蹈的情節。這些舞蹈情節的巧妙安排，有利于突出人物的性格特點。但是不能為了舞蹈效果而胡亂編造情節，也不能將一些無關的情節隨意引入舞蹈中，必須結合舞蹈主題敘事要求，保證情節的合理性。比如《紅河谷—序》，這是一個比較典型的敘事性舞蹈作品，講述了戰爭時期藏族人民與紅軍的軍民魚水情，既凸顯了藏族人民的善良、勇敢和淳樸，同時也表現出人民對早日結束戰爭獲得美好明天的期盼。舞蹈演員在表演的過程中不僅利用動作進行演繹，同時也加入了吶喊聲，并配合舞蹈的燈光和音效，將民眾們復雜的情感表現出來，同時也將舞蹈推向高潮。在人物形象的塑造中，藏族阿爸始終扮演一個熱情、淳樸的形象，小紅軍則表現出當年紅軍的風采，特別是一個敬禮的動作，表達出紅軍不負藏族人民的囑托以及對藏族同胞的感激之情。最后通過藏族阿爸與小紅軍的共同舞蹈展現出軍民魚水情，體現團結的氛圍和對美好明天的希望。在這部舞蹈作品中通過情節的融入，為舞蹈的表現提供支撐，使舞蹈的表演更生動、更富有情感，能夠更好地打動觀眾。

（二）抒情性舞蹈中情節的表現

抒情性舞蹈中情節的主要作用是寫意，因此在舞蹈的創編中更注重形式的變化。比如保證舞蹈動作的整齊性、舞姿的優美性等。抒情舞蹈中，情節故事的表達比較難，雖然其中會穿插一些情節，但是難以保證全面性。抒情性舞蹈在表演中并不注重對情節的表現，而是將焦點放在情節外的情感表達方面。在舞蹈的結構方式中主要是通過動作以及節奏等方面的變化，體現出舞者的思想情感。比如在《歸芳》這部作品的表演中，抒情情緒比較濃烈，描述了蒙古草原和飛沙的場面，通過馬頭琴的旋律勾勒出蒙古族兒女對綠色家園的暢想。這部作品表達的是我國沙漠化嚴重，草地被沙漠掩埋，蒙古族人和牛馬失去棲息地，人民渴望戰勝風沙、迎接綠色草地。舞蹈的第一段主要描述蒙古族人民在沙漠化草地上艱難穿行。第二段描述的則是蒙古族人民與沙漠化積極抗爭，拯救草原不怕艱辛、不怕困難的場景。第三段中展現出來的是蒙古族人民對綠色草原的期待。在舞蹈的表達中通過綠浪的翻滾描繪草原的優美場景，將觀眾帶入草原中，聆聽草原上馬頭琴悠揚的聲音。但是這種綠浪作為人們的一種想象也體現出蒙古族人民的心酸和惆悵，通過細節的刻畫體現出濃濃的鄉愁。

三、情節在舞蹈中的作用

舞蹈創編包括對舞蹈語言的創編，也包括對舞蹈中人物形象的塑造、場景的描繪以及人物情感的表達等。這些都是舞蹈語言塑造中的重要內容，也是通過語言表達主題。

（一）動作在舞蹈中的應用

舞蹈動作是舞蹈的重要內容，動作與節奏的配合，可以美化動作。語匯以及舞段等元素構成舞蹈作品。可以根據舞蹈的情節設計要求編排動作，通過身體實現對舞蹈動作的提煉。在舞蹈動作的安排中需要充分發揮情節的主導作用。動作的合理安排有利于對人物形象的刻畫以及情感的表達，為觀眾提供一場視覺盛宴。比如《酥香》這段舞蹈刻畫了打酥油的場面，在現實的打酥油中人需要利用腰部以及手臂的力量將“甲洛”壓下去，使它與木桶的底部碰觸，然后再松手，通過浮力使其上浮，通過反復的下壓和上浮保證酥油提取的純度。這個動作看似簡單，操作起來卻非常累，而且動作反復、枯燥。但是在舞蹈中這個動作卻非常輕松，甚至是愉悅的。這是因為在舞蹈中融入了藝術的氛圍。當“甲洛”到達桶底，奶液發出嘩啦啦的聲音后開始起舞，隨著音樂的節奏，將勞動融入舞蹈中。因為情節的融入，展現出了人們熱愛勞動，描繪了打酥油的歡快場面，更有利于觀眾了解舞蹈的思想。

（二）節奏在舞蹈中的應用

舞蹈中節奏的選擇是根據舞蹈語言和整體結構確定的，舞蹈中節奏的強弱快慢能夠體現出舞蹈的情感。從情節角度來說，舞蹈的節奏也是事物發展的表現以及生活規律的表達。通過節奏的應用能夠使舞蹈與情感結合。隨著舞蹈中人物和情節的發展，節奏也會出現明顯的變化。比如可以通過節奏展現出人的步伐快慢和性格特點等。在《雷和雨》這部舞劇中，根據故事情節和人物性格特點展現節奏的情況比較典型。周萍穩重，所以應用了大量連續、柔緩的節奏，有利于更好地展現周萍的性格。而周沖性格開朗熱情，所以以輕快的節奏為主。同時在具有沖突的情節中，節奏也起到了一定的作用，如在繁漪與周萍的沖突情節中，周萍的態度使繁漪很痛苦，因此不自覺地來回踱步，而且動作表現得比較激烈。隨著人物心理的變化，節奏也會出現明顯的改變，進一步凸顯出人物的性格特點。

（三）構圖在舞蹈中的應用

舞蹈構圖是舞蹈作品的重要組成內容，在舞蹈編排中構圖一般都是對生活的提煉、加工，是為情節服務的。無論舞者在表演中如何變化構圖，都需要受到情節的約束，否則單一的舞蹈隊形變化并不會吸引人的注意，難以體現出舞蹈的美感。舞者只有通過動作強度、優美的舞姿以及合理的構圖展現才能夠更好地觸動觀眾的心弦，引起觀眾的共鳴。比如在《紅河谷—序》的表演中，在構圖中體現出鮮明的特點，如在體現大山的險惡和巍峨時采用了S形的構圖方式，在急流的表現中采用了滿天星的表現形式，通過構圖的視覺沖擊力，將紅河谷真實展現在觀眾的面前，同時也將舞蹈表演推向高潮，體現出作品的情感。

四、結語

綜上所述，舞蹈作品中情節的展現有利于豐富舞蹈的內涵，更有利于觀眾理解舞蹈作品展現出來的主題和情感，對意境的營造也具有重要的意義。但是舞蹈情節并不能隨意編造，或者為了情節而編造情節，必須結合舞蹈作品的內涵保證情節的合理性，不可缺也不可多，恰到好處地展現出舞蹈作品的內涵與特點，并在舞蹈動作、節奏和構圖方面進行合理應用，充分發揮情節在舞蹈表演中的作用。