聊城市豫劇團(tuán)歷史沿革研究

王婧萱 盛露露

山東省聊城市毗鄰河南地區(qū)，與該地區(qū)的發(fā)言發(fā)音類似，豫劇又與曾流行在山東的山東梆子同由秦腔（山陜梆子）演變而來，在聲腔、板式以及伴奏樂器上本就有許多相似之處，故而豫劇在山東也十分受歡迎。聊城市豫劇團(tuán)的歷史可以追溯至20世紀(jì)40年代，它以悠久的院史、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐_風(fēng)以及精湛的演技深受晉、冀、魯、豫地區(qū)廣大觀眾的喜愛。豫劇是從河南梆子演變而來，與山東梆子同源，這是豫劇可以在山東持續(xù)發(fā)展的原因。20世紀(jì)20年代，河南梆子改名豫劇并發(fā)展為我國的第二大劇種，而此時的山東梆子始終分布在山東的魯西南地區(qū)，由于大多數(shù)山東梆子劇團(tuán)對外演出并不受大眾認(rèn)可，發(fā)展并不景氣。政府撥款不足以維持，于是大多數(shù)山東梆子劇團(tuán)逐漸轉(zhuǎn)型為豫劇團(tuán)，聊城市豫劇團(tuán)就是其中之一。

一、山東梆子時期（1945—1950）

清朝初年，四大古老劇種之一的“西梆”流入聊城，受當(dāng)?shù)匚幕⒎窖浴⒘?xí)俗、戲曲形式的影響，演變成今天的山東梆子。聊城的山東梆子吸取了“西梆”的全部精髓，對周邊的劇種如萊蕪梆子、兩夾弦、四平調(diào)等兼收并蓄，形成了具有濃郁地域特色的梆子腔特征，在山東戲曲中獨樹一幟，具有濃郁的地方特色。

早期的聊城市豫劇團(tuán)是以山東梆子的戲班起家。20世紀(jì)40年代，原籍山東省壽張縣的楊氏老夫人隨山東梆子藝人趙老先生四處賣唱時，曾收養(yǎng)了4個女兒（后起名為張桂花、張桂蘭、張桂芝和張桂卿）。1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，濟(jì)南市藝人們唱戲歸山東省文化事業(yè)管理局戲曲研究室管理。同年楊氏離開了鄆城趙老先生，與梁山的張老先生組成家庭。因楊氏有舞臺服裝，便與當(dāng)?shù)氐男F(tuán)合作唱戲補(bǔ)貼家用，并以這種狀態(tài)持續(xù)到1948年。1948年10月，楊氏老夫人帶著四姐妹來到濟(jì)南，與當(dāng)?shù)貝鄢獞虻娜私M成20余人的班子，起名“藝和局”，她們以濟(jì)南西市場振城舞臺和南崗子小劇場為演出地點，邊謀生邊唱山東梆子。1949年10月底，中央文化部戲曲改進(jìn)局確定戲改任務(wù)，如制定政策，調(diào)查研究劇目演出狀況，擬定全國上演劇目的審定標(biāo)準(zhǔn)；組織力量整理、改編與創(chuàng)作戲曲劇目；改革不合理的制度等。此后，全國各地逐步成立了戲曲改革機(jī)構(gòu)和試驗機(jī)構(gòu)。

1950年中國共產(chǎn)黨七屆三中全會以后，黨中央和中央人民政府為了恢復(fù)國民經(jīng)濟(jì)，采取了一系列的政治、經(jīng)濟(jì)措施。1951年底，中華人民共和國在黨政機(jī)關(guān)工作人員中開展了“三反”“五反”運動。運動開始后，在濟(jì)南觀看張桂花四姐妹山東梆子戲的人越來越少，她們的生活愈發(fā)困難。于是，山東省文化主管單位的領(lǐng)導(dǎo)安排戲曲研究部門工作人員給藝和局的演員們送來米面維持生計。后來，戲曲研究部門考慮到張桂花四姐妹原籍平原省聊城專區(qū)壽張縣，出于對演員們生活困難的考慮，戲曲研究部門于1952年將四姐妹安置在張秋縣，并起名為“壽張縣勝利劇團(tuán)”，任命張俊德為團(tuán)長，張桂花任業(yè)務(wù)團(tuán)長。自此劇團(tuán)正式成立。

劇團(tuán)成立后，王頌奇、張俊德等人開始策劃唱大戲，但由于劇團(tuán)人才短缺，開始將壽張當(dāng)?shù)貢獞虻乃嚾硕嘉{進(jìn)來招募為演員，此時劇團(tuán)規(guī)模達(dá)到50余人。這時“壽張縣勝利劇團(tuán)”和1949年到壽張、1950年由章兆麟與丁淑霞領(lǐng)銜組建的“人民劇團(tuán)”成為壽張縣的兩大山東梆子劇團(tuán)。“壽張縣勝利劇團(tuán)”以張桂花為業(yè)務(wù)骨干的劇團(tuán)到各個公社巡演，后到魯西、魯西南、魯西北各個縣城巡演，到菏澤、德州、濟(jì)寧、泰安演出。當(dāng)時的代表作品主要有《五鳳嶺》《陳平打朝》《鍘美案》《穆桂英掛帥》等。

二、豫劇轉(zhuǎn)型時期（1950—1998）

1952年11月，由于平原省撤銷，壽張縣被劃歸山東省聊城地區(qū)，劇團(tuán)也逐漸規(guī)范，演員們開始外出進(jìn)修。但由于豫劇從知名度、群眾接受程度上都遠(yuǎn)超山東梆子，劇團(tuán)開始逐漸轉(zhuǎn)型豫劇以謀求發(fā)展。

1954年，劇團(tuán)到河南省開封市邀請唱豫劇的名角馬寶珍、燕麗君演出，與當(dāng)時勝利劇團(tuán)張桂花主演的山東梆子花旦配合得天衣無縫。1958年12月15日，壽張縣將陽谷縣并入；壽張縣勝利劇團(tuán)更名為壽張縣豫劇一團(tuán)，原來壽張縣人民劇團(tuán)更名為壽張縣豫劇二團(tuán)，陽谷縣豫劇團(tuán)并入壽張縣后更名為壽張縣豫劇三團(tuán)。1958年“大躍進(jìn)”期間，東北三省邀請劇團(tuán)到東北演出。壽張縣第一書記指示，“在山東各地巡演完成后，再到東北演出”。為此，壽張縣豫劇一團(tuán)在膠東省演出了幾個月后，直到1959年9月底，壽張縣豫劇一團(tuán)赴東北的遼寧省錦州、沈陽、遼陽、鞍山、營口、撫順、本溪，吉林省四平地區(qū)、長春以及黑龍江的哈爾濱等地方慰問演出，受到了當(dāng)?shù)匕傩盏臒崃覛g迎。

改革開放以前，在中國還沒有專業(yè)的戲曲學(xué)校，農(nóng)村的孩子如果學(xué)習(xí)不太好，又不愿意以打工為生，就會選擇唱戲這條路。如果天賦較高，“師傅”就會建議去市里的職業(yè)劇團(tuán)工作。所以在農(nóng)村會有一些戲班作為戲曲人才的培養(yǎng)機(jī)構(gòu)，較出名的戲班就會成長為職業(yè)劇團(tuán)，而不好的就逐漸消失。但是大眾普遍認(rèn)為的派別之分，只是以觀眾的審美自行分類的，在本質(zhì)上幾乎沒有差距，不存在唱腔不和諧之類的問題。正如聊城市豫劇團(tuán)現(xiàn)任書記張玉臣所說：“豫劇和山東梆子，基屬于同源，所以沒有什么太大的差距。就好像某一個派別唱的豫東調(diào)，某一個派別唱的豫西調(diào)，你說他們本身有什么樣的差距嗎？其實可能也沒有。”

1960年11月，回到壽張縣的壽張縣豫劇一團(tuán)，因“整五風(fēng)”運動興起，壽張縣文化館將“壽張縣豫劇一團(tuán)”與“壽張縣豫劇三團(tuán)”合并為一個劇團(tuán)“壽張縣豫劇團(tuán)”。合二為一后的劇團(tuán)演職人員僅剩58人，主要演職人員有馬寶珍、燕麗君、張桂花、章兆麟、丁淑霞等。后受文化運動影響，張桂花等人先后離開劇團(tuán)。

現(xiàn)國家一級演員章蘭因11歲演《朝陽溝》中的銀環(huán)而聲名鵲起，1961年10月加入“壽張縣豫劇團(tuán)”并隨團(tuán)演出，1964年劇團(tuán)更名為“聊城地區(qū)豫劇團(tuán)”。1966年，章蘭正式拜豫劇名家馬寶珍為師，主唱正旦、閨門旦，兼工帥旦，唱、念、做、打俱佳。因個人水平優(yōu)秀，1982年章蘭擔(dān)任聊城縣豫劇團(tuán)主演。自此章蘭在豫劇表演上如魚得水，藝術(shù)造詣突飛猛進(jìn)。1988年，劇團(tuán)改革后章蘭擔(dān)任團(tuán)長。1991年聊城縣豫劇團(tuán)被山東省文化廳授予“先進(jìn)劇團(tuán)”榮譽(yù)稱號。1992年劇團(tuán)晉京演出了現(xiàn)代戲《路邊店》和傳統(tǒng)戲《陳二兩》轟動京城，受到中央領(lǐng)導(dǎo)和藝術(shù)界專家的親切接見。1998年，聊城撤地改市，聊城縣劇團(tuán)更名為“聊城市豫劇院”。

1998年以前，聊城市豫劇團(tuán)每年獲政府財政撥款33700元。由于聊城市豫劇團(tuán)自建團(tuán)起在人員管理、演員素質(zhì)以及服飾上十分重視，這些撥款遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠維持一個劇團(tuán)的基本運營。但因聊城在地理位置上占據(jù)優(yōu)勢，劇團(tuán)巡演范圍從長江以北、駐馬店到石家莊以南，再往北到山西長治這些地區(qū)，完全可以靠商演維持生活。盡管巡演的日子讓演員十分辛苦，但正是因為那十幾年的時間，劇團(tuán)才完全打開了市場，并在社會上獲得了聲望，成就了今天的豫劇團(tuán)。

三、劇團(tuán)發(fā)展現(xiàn)狀（1998至今）

聊城市豫劇團(tuán)作為國家的事業(yè)單位，肩負(fù)著傳承和發(fā)展戲曲文化的歷史重任。在山東省文化廳文化體制改革的大背景下，成為國有事業(yè)差供單位，實行劇團(tuán)退休人員財政供養(yǎng)，每月有工資保障，給劇團(tuán)在職人員實施財政補(bǔ)貼。國家保護(hù)山東梆子、豫劇，扶持劇團(tuán)，每年有送下鄉(xiāng)的演出任務(wù)并根據(jù)每場演出進(jìn)行撥款，這不僅穩(wěn)定了劇團(tuán)的經(jīng)濟(jì)收入，也為山東梆子以及豫劇的宣傳及發(fā)展提供了可持續(xù)性保障。劇團(tuán)也不斷排演新劇目，豐富演出內(nèi)容。劇院現(xiàn)有演職員75人，其中高級職稱演職員22人，中級職稱演職員27人。在章蘭女士的率領(lǐng)下，劇院認(rèn)真貫徹落實“雙百”方針和“二為”方向，每年公益演出300余場。

2012年11月11日，山東省戲曲藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會在山東省濟(jì)南市正式成立。促進(jìn)會重點開展整理、挖掘、復(fù)排傳統(tǒng)劇目，支持創(chuàng)排新劇目，推動山東地方戲宣傳普及，扶持優(yōu)秀戲曲演員參加全國性比賽等工作。同年聊城市豫劇院創(chuàng)排的優(yōu)秀劇目《大明賢后》作為山東省唯一入選劇目，進(jìn)入2010—2011國家舞臺藝術(shù)精品工程資助劇目，并在北京接受授牌。2013年，新編歷史劇山東梆子《蕭城太后》參加第三屆中國少數(shù)民族戲劇會演，獲六項表演大獎；2018年新編近代歷史劇山東梆子《海源閣》入選山東省地方戲振興和京劇保護(hù)扶持工程、山東省舞臺藝術(shù)精品工程。目前，聊城山東梆子被列入聊城市第四批市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，聊城市豫劇團(tuán)對這一發(fā)揚傳統(tǒng)戲曲文化的重任當(dāng)仁不讓。國家和政府給予的大力支持，使劇團(tuán)投入更多的財力到復(fù)排傳統(tǒng)劇目、創(chuàng)作現(xiàn)代劇目的工作中。每年的演出場次不低于200場，經(jīng)濟(jì)效益在持續(xù)增長，這些充分體現(xiàn)了聊城市豫劇團(tuán)在魯西地區(qū)廣闊的發(fā)展市場與光明的前景。