還原歷史，博物館青銅器的展示

趙婷

青銅器是世界級的文化遺產，被各大博物館收藏、陳列，目的就是讓人們了解青銅器的產生和發展脈絡、文化背景、青銅器時代的審美、我國古代鑄造技術等，并將這一歷史文化傳承下去。然而受一些因素的影響，在陳列過程中，會遇到一些問題，影響著青銅器的展示效果，也影響著觀賞者的觀賞效果。做好博物館青銅器的陳列工作，對人們深入了解青銅器有重要的意義。

青銅器是我國歷史上的文化瑰寶，在世界青銅器中享有極高的聲譽和藝術價值，中國古代青銅器的鑄造工藝、藝術造型和品種，在世界上首屈一指，因此，在博物館陳列展示時需要嚴格的展陳要求。然而受一些因素的影響，一些博物館展示青銅器的效果不是很樂觀，既影響著青銅器的保存，也影響著人們對于青銅器時代文化的了解。因此，本文對于博物館青銅器陳列問題的研究具有非?，F實的指導意義。

博物館陳列青銅器的意義

博物館陳列青銅器的意義在于向人們展示我國古代的鑄造技術，傳達青銅器時代的社會審美風尚，引導人們對青銅器歷史文化的了解。

青銅器最早出現于夏朝，商周時期發展最為迅速，于戰國時期結束。主要是通過塊范法和失蠟法來進行鑄造。其中塊范法是經過制模、制范、澆筑、成型、修整、分鑄來完成青銅器的鑄造。而失蠟法是經過制模、澆淋、鑄型、烘烤、冷卻來完成青銅器的鑄造。每一種方法，都是一種復雜工藝，具有特殊性，彰顯的是我國古代人民的智慧。

青銅器的造型非常豐富，紋飾也比較神秘，每個時期的青銅器也各具特色，代表的是那個時期古人的審美風尚。夏朝時青銅器還是一種簡單的容器，到了商朝的中期，青銅器的品種就已經很豐富了，還出現了精細的花紋和銘文。在商朝的晚期到西周的早期，青銅器的器型變得更加的多元化，花紋也更加的繁縟富麗，銘文也不斷地在加長，銘文的書體風格也變得多樣。西周中期，青銅器的胎體開始變薄，紋飾也越來越簡約。

青銅器時代歷經了夏、商、西周，以及春秋戰國時代，在商晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時代，戰國中期，青銅工藝開始慢慢地消退在歷史的舞臺。

1975年甘肅東鄉林家馬家窯文化遺址（約公元前3000年）出土一件青銅刀，這是目前在中國發現的最早的青銅器，是中國進入青銅時代的證明。早期的青銅器是一些虛幻的、夸張的動物形象，這是受專治統治、宗教意識等影響，人們的思想觀念開始轉變，通過青銅器的鑄造呈現出來。夏代是青銅器的初始期，目前發掘出來夏代的青銅器不僅品類單一，數量也非常有限。

商晚期是青銅時代的興盛期，出土的數量比較多，品類也比較豐富。如河南安陽小屯為中心的殷墟出土的青銅器就有468件，其中有禮器196件，包括飪食器、酒器和水器等，占總數的44.8%，品類有鼎、甗、簋、彝、尊、觥、壺、瓿、卣、罍、缶、斝、盉、觶、觚、爵、斗、盂、盤、罐等。

西周是青銅器的成熟期，其延續了商晚期青銅器的品類，但是有明顯的衰減，與此同時也出現了一些新的器物，如匜、盨、簠、鐘等。在晉侯墓地挖掘出5件鼎、4件簋、2件方壺，甗、盤、匜（盉）各1件和兩套編鐘等青銅器，在晉侯夫人墓挖掘3件鼎、2件簋、2件圓壺和盤、匜（盉）各1件青銅器。

這些發掘出土的青銅器在博物館展示中，通過對器物的描述和專業的講解，會讓人們了解青銅器的產生與發展文化背景，也有利于其文化的傳承。

博物館青銅器展示的方式

很多博物館在青銅器展示時，都會為其預留出足夠的區域來進行介紹，如視頻、圖片以及資料等。然后對其空間進行設計，包括技術環境、文化環境，以及環境的舒適性的設計。其中技術環境，就是設計青銅器的養護計劃、陳列規劃;文化環境設計，就是要呈現青銅器所蘊含的文化，所呈現出的藝術價值;而環境的舒適性，是通過設計給人們營造出更好的觀賞環境。

這是很多博物館都會采取的一種方式，通過還原歷史的方式，加深人們對于青銅器及其所處時期文化的了解。每件青銅器需要結合歷史文化背景、歷史典故，或者展示人員的講解等，將歷史環境再現。或者利用網絡電子技術，將歷史環境進行再現，營造其歷史文化感。如以模型為載體，營造青銅器的歷史環境，將人們帶入到歷史環境中，直觀地對青銅器進行接觸與觀察，讓人們對青銅器有更深的認知。

青銅器展示陳列常見的問題

博物館在陳列展示青銅器時會遇到一些問題，影響青銅器的觀感，也影響著青銅器文化的傳承。

眩光現象。很多博物館有局部環境照明度不足的現象，跟展品區形成一個明暗的反差，人們在觀看時會有一種眩光的現象，也會造成視覺疲勞，影響人們對于青銅器了解的興趣。并且眩光問題也會降低青銅器的可見度，改變青銅器的真實狀態，降低大眾對于青銅器展品的感受。

均勻性的問題。在博物館，照明均勻度會影響光線的分布，其越均勻代表著光線分布的越均勻，當照明的均度達到1時，此時照度是最好的一種狀態，可以真實地將展品的形態展示出來。然而，很多博物館都會大量地使用照射燈，這種燈的照明均勻性不高，有的時候還會產生陰影，影響著人們對于青銅器細節的觀賞，也影響著觀看體驗，更嚴重的會無法充分展現青銅器真實的形態。

在展品內容解讀方面，很多博物館通過銘牌來介紹展品，包括名稱、尺寸等，但是對用途描述的很少，詳見圖1。只有少數博物館詳細地將青銅器展品描述出來，也很少有博物館利用現代化的電子數據和模擬方式來讓觀眾解讀展品內容。

博物館青銅器陳列的建議

在青銅器陳列展示時需要注意照明設計時出現的眩光問題和均勻性問題。其中，針對直接眩光的問題，可采用擴大發光面積，在光源和人中間放一些阻礙光束的東西，或者在燈具上加格槽的方式來解決直接眩光的問題。針對反射眩光，可以從反光面和光路設計兩個方面來進行完善和避免。其中反光面，可以選擇肖特玻璃材質來作為展品柜，通過調整展柜和燈具距離的方式來避免反射眩光的問題。照度均勻性問題，可以采用基礎照明的方式，提高照度的均勻性。并且盡可能地使用小功率的燈具，再將這些小功率燈具疊加在一起，以此來解決照度均勻性的問題。另外，選擇無紫外輻射或者極少紫外輻射的燈，并且裝配防紫外線透鏡，過濾光源中的紫外輻射，以此來避免由于光輻射讓藏品老化。

在青銅器陳列展示時，需要結合青銅器的品名、種類來確定銘牌的數量，避免銘牌數量過多，給人繁多、雜沓的感覺，減弱青銅器陳列的效果。在不影響整個展館協調的基礎上，來靈活決定銘牌的尺寸，最好要統一規格，避免濫用尺碼規格的行為，給觀眾以雜亂的印象，影響展品內容的解讀。銘牌的文字需要精益求精、簡明扼要，即要滿足觀眾的求知欲望，也要增加青銅器的趣味性和知識性。此外，展品內容需要添加青銅器的使用方法，如是酒器、飪食器、水器，還是樂器等，如何使用，使用場景等，讓觀眾可以親臨其境地了解青銅器的名稱和用途。

青銅器在陳列展示的同時需要注意對其保護，這就對展柜和安裝有著特殊的要求。因此在展柜設計時需要選擇耐腐蝕性、安全性的材料，還要注意展柜的密封性，避免青銅器受有害氣體的侵蝕發生腐蝕現象。展柜有通柜、四面柜、獨立柜、龕柜等，種類比較豐富，可以根據青銅器的大小來進行選擇，不同的展柜有不同的布光和調試方法。如一些體積小的青銅器，會選擇通柜，在布光方面選擇點光源加面光源的方式，可以突出展品的重點照明部分。圖2為鄂爾多斯市博物院部分青銅器的陳列展示，其采用的是通柜，并且柜內又設置了展板，使用點光源進行照射，調整好光斑大小、位置、照度，不僅沒有陰影，而且突出了展品，也非常有層次感。另外，要控制博物館內部環境的溫度和濕度。要讓展柜的溫度控制在18～20℃之間，濕度控制在40%左右，以此來保護好青銅器。

青銅器在陳列展示時需要注意控制空間環境，可以從技術環境、文化環境以及環境的舒適性進行改善。目前很多博物館都是對外開放的，這樣就必須使用一體化的環境控制技術，避免青銅器加速老化的現象。一體化環境控制技術，可以通過自動化監控的方式，監控博物館展柜的溫度和濕度，以及空氣質量元素，從而針對一些不良現象發出自動報警預警，方便工作人員及時采取措施來進行空間環境控制。如何在有限的空間內充分的展示青銅器的文化因素、歷史因素以及藝術因素?？梢杂媒鹞臅▽⑶嚆~器的藝術性展現出來。在青銅器展示陳列時，還需要設計一些展示休憩區，給觀眾以環境舒適性，吸引其可以長時間停留在青銅器觀賞中，更深地了解青銅器的文化、歷史背景等，促進青銅器文化的傳播與傳承。

青銅器是我國非常重要的文化遺產，具有豐富的歷史文化信息，將其收藏、陳列展示在博物館中，不僅可以讓觀賞者了解古人的智慧，還會讓觀賞者了解青銅器的產生、歷史背景、文化以及藝術，從而促進青銅器文化的傳承。在青銅器陳列展示時還需要注意原材料的選擇，要選擇抗腐蝕的原材料，要注意把博物館的溫度和濕度控制在允許的范圍內，還需要完善青銅器解讀卡的內容和方式、應用相應的多媒體技術等，高度還原青銅器的歷史文化，提高觀賞者的參與度，提高其觀賞體驗，讓其對青銅器的文化有更深入的了解。

作者單位：內蒙古鄂爾多斯市博物院