淺析表演藝術在主持中的作用

□梁 冰

一、主持藝術與表演藝術的異同

主持人在播音主持過程中的表現與演員的表演創作有著很多相通之處。主持人首先需要確定節目整體風格，并在此基礎上凸顯個性，通過個性化表演來展現節目的風格。而演員的首要任務是完成導演對影視作品風格的定義，展現劇中角色風格。一個優秀的演員能夠達到劇本人物與自身表演的渾然一體，給觀眾留下深刻的印象。

主持藝術要求主持人不僅要在觀眾面前展現個性化主持風格，而且要體現出與特定節目相符的熒幕形象。主持人能夠促進電視節目與觀眾之間的交流，在一定程度上，電視節目正是通過主持人這一形象來實現傳播效果的最大化。而從事表演藝術的演員則是在攝像機前以自身的表演作為創作的基礎來生動地體現影片中的人物形象。影視作品正是通過演員具有生命力的形象來揭示劇本的深刻思想。

二、表演藝術與主持之間的聯系

關于表演創作和主持之間的聯系，美國著名新聞人沃爾特·克朗凱特曾說過:“主持人的主要業務是表演，但與純粹的表演是不同的。”

1.主持與表演融合的現狀

隨著近年來電視節目創新改革的不斷深入，正襟危坐、一板一眼播報的主持人越來越少。取而代之的是各種風格迥異的節目主持人，甚至有些主持人并不是科班出身，但也能很好地將自身的風格特點融入節目中，這里面就離不開表演的助力。

案例一：《王剛講故事》

遼寧衛視有一檔金牌節目《王剛講故事》，主持人是著名演員王剛。從廣播劇《夜幕下的哈爾濱》的主講人，到央視春晚主持人，再到電視劇《宰相劉羅鍋》里大奸臣“和珅”……王剛的身份在演員和主持人之間不斷切換。但多數觀眾更認同王剛的演員身份。而在《王剛講故事》這個節目中，主持人王剛在敘述跌宕離奇故事的同時，又加入了一些現場還原、情景再現以及精妙的推理分析和刻畫演繹，讓很多觀眾在欣賞節目的同時，又看到了主持人精彩的表演，主持和表演兩種藝術相得益彰，促進了節目收視率的提升。

案例二：《解密》

北京衛視的一檔節目《解密》也有這方面的嘗試。這檔節目的主要賣點就是通過講述一些塵封檔案的故事，讓觀眾了解一些歷史事件的真相。最初的主持人也是一名影視演員，既擔綱節目的講述人，也會身著表演服飾，以男主角身份或第三人稱視角，對事件進行詮釋和解讀。主持人帶有磁性的中低音和獨特的主持風格，讓這個節目迅速收獲了一批粉絲。

由此可見，節目主持人需要不斷滿足市場需求，既要具備一定的主持技巧，又要具備一定的表演技巧。

2.主持人運用表演藝術的必要性

主持人適當地在節目中運用表演藝術，會提升節目的親和力與可觀性。在這方面，最早做出嘗試的還是央視春晚。以1984年央視春晚為例，7名主持人除了趙忠祥、盧靜屬于專業的節目主持人之外，其余五位均是演員出身。尤其是馬季、姜昆，可謂是當時家喻戶曉的著名相聲演員。由于有相聲功底作支撐，這屆春晚上，他們二人風趣幽默的主持風格給觀眾留下了深刻的印象。但提到這兩位1984年春晚主持人，最讓觀眾津津樂道的，還是他們在相聲《宇宙牌香煙》和花鼓戲《劉海砍樵》中的表演。而正是這種既是主持人又是演職人員的身份，讓這兩個不是專業主持人的“春晚主持人”給無數人留下了關于春晚的美好回憶。有了1984年春晚的大膽嘗試，之后的春晚舞臺上，主持人參與表演的機會越來越多。例如在1995年的春晚開場歌曲中，主持人就共同演唱了黃梅戲《天仙配》選段，現場氣氛熱烈。后來，也有春晚的主持人和演員一起出演了小品《藝術人生》，還有主持人化身“托”配合魔術師現場演繹近景魔術。主持人分飾主持和演員兩個角色，幾乎成為春晚主持人的一種常態。這種模式一方面給觀眾帶來了耳目一新的視覺體驗，另一方面通過主持人對表演藝術的運用，給觀眾心中留下一專多能“多面手”的印象，對主持人的能力形成認可。由此可見，主持人在節目中運用表演藝術，有助于提升節目的親和力與可觀性。

3.主持過程中運用表演藝術存在的問題

主持人在主持節目過程中，用表演藝術來增強主持效果，本身是無可厚非的。但應該把握好尺度，尺度把握得恰到好處是錦上添花，勁兒使大了就容易出現喧賓奪主、東施效顰的問題。以曾經火爆熒屏的某選秀節目為例，該節目的某主持人在節目主持過程中，就比較愿意即興和草根選手一起唱歌跳舞。但隨著主持人參與表演的次數越來越多，新鮮感變成了視覺疲勞，給人一種喧賓奪主的感覺，反而讓觀眾產生反感情緒。

很多綜藝節目都存在此類問題，主持人時不時為了節目效果，不惜“扮丑”，名義上是具有娛樂精神，實際上是嘩眾取寵，嚴重偏離了主持人應有的角色。由此可見，主持人在主持過程中運用表演藝術，一定要注意分寸，掌握好火候，要張弛有度，不能過度表演。

三、主持和表演的創新融合

具體問題具體分析，表演藝術在主持領域的應用也要求新求變。

1.新聞類節目播報

一檔新聞節目的賣點主要體現在內容上，但如果主持人在播音技巧、主持方式等方面去創新，可能會產生新的賣點。

案例一：《新聞正前方》

遼寧廣播電視臺都市頻道《新聞正前方》的主持人就將新聞播報與評書、脫口秀等表演形式有機融合到一起，形成了獨樹一幟的節目風格，備受當地觀眾喜愛。主持人講述的是真實的新聞事件，但主持人的播報摻雜著沈陽方言，形象像鄰家大哥一樣憨厚淳樸，十分接地氣。侃侃而談之余，經常會有一些“四六八句”的金句呈現，語言表演藝術被主持人用得恰到好處。讓人驚奇的是，節目片尾曲也是由主持人演唱的。讓這檔原本略顯枯燥的新聞節目，迅速成為當地百姓喜聞樂見的金牌節目。

案例二：《都市紅綠燈》

遼寧都市頻道的《都市紅綠燈》節目也做到了主持和表演兩種藝術形式的融合。《都市紅綠燈》的內容主要是處理交通事故。之所以在當地收獲大量觀眾的關注，最重要的原因就是其外景主持人的精彩表現。節目選擇了相聲演員出身的主持人客串。在現場采訪中，主持人充分展現了曲藝演員口吐蓮花的本領，既快人快語地規勸事故雙方以和為貴，又用接地氣、暖人心的話語勸誡廣大司機和行人。每次事故得到妥善處理之后，主持人還會像說評書一樣，以一段合轍押韻的定場詩作為結束語。這樣一來，主持人的形象在表演藝術的襯托下顯得既鮮活生動又平易近人。

2.文藝類節目主持

案例一：《朗讀者》

近年來，真人秀、選秀、文化類文藝節目非常受歡迎。一些文藝節目在主持和表演的融合發展方面做出了有益嘗試。比如：主持人在《朗讀者》中飽含深情的精彩朗誦，讓無數人動容，也讓無數人潸然淚下。有人說，朗誦對央視的主持人來說，是播音專業基本功的展示，沒有多少創新之處。實則不然，同樣是一封家書，為什么從普通人的口中讀出就難以讓人產生情感共鳴，而在主持人的演繹下就溫暖人心。這里固然有對播音主持技巧的運用和把握，但如果朗誦者沒有融入家書中的角色，沒有運用充沛情感去喚起與觀眾的思想共鳴，其朗誦效果就會大打折扣，催人淚下更無從談起。由此可見，一檔文藝節目的成功，離不開主持人對表演和主持兩種藝術手段的合理運用。

案例二：《典籍里的中國》

各種類型的文藝類節目都是為了弘揚真善美，體現正能量。在這里就不得不提央視的一檔金牌節目《典籍里的中國》。《典籍里的中國》作為重點文化類創新節目，聚焦中華優秀文化典籍，從中甄選最值得講述的優秀傳統文化作品，以“文化節目+戲劇+影視化”的方式，講述典籍的成書、核心思想以及流傳中的閃亮故事，讓書寫在典籍里的文字“活”起來，展現典籍里蘊含的中國智慧、中國精神和中國價值。《史記》《論語》一一被搬上了舞臺，原本難懂的古文，在該節目的演繹之下變得鮮活起來。

看過這個節目的人會驚奇地發現，主持人除了進行常規的節目主持工作，還別出心裁地以穿越者的身份出現在很多典籍故事中，以今人的身份，與古人對話，向古人講述千百年前的一些事物對今時今日的影響。觀眾在主持人的演繹下，深刻認知到大智先賢對民族發展、國家進步所作的貢獻。例如，對典籍《史記》的演繹中，主持人對舞臺上的“司馬遷”禮敬有加，眼中噙著淚水。節目設立“歷史空間”“現實空間”兩大舞臺創新節目形態，在歷史空間中采用影視化拍攝手法，對典籍的故事進行可視化呈現。節目邀請知名導演擔當影視指導，邀請口碑佳實力派的影視嘉賓進行故事演繹，結合環幕投屏、AR、實時跟蹤等舞臺技術，展現千年歷史中經典書籍的誕生源起和流轉傳承，因此收獲了很好的社會效果。

四、表演在主持人臨時救場中的應用

臨場表演，帶有很強的隨機性和突發性。作為一名主持人，無論是主持新聞類節目還是文藝類節目，面對措手不及的突發狀況，要在保持沉著冷靜的同時，在最短的時間內隨機應變，分清輕重緩急，積極果斷采取行動，用自己的臨場表演，盡最大努力救場。

主持人臨時救場，在新聞類節目和文藝類節目中屢見不鮮。救場能力往往是衡量一名主持人的主持藝術是否成熟的重要標志。主持人臨時救場最常用的辦法就是通過自身的表演盡可能地吸引觀眾注意力，拖延時間，為幕后工作人員救場爭取時間。筆者認識的一位電臺音樂節目主持人除了每天在節目中選播一些跟當期節目主題相關的音樂，還會加上一些自己的點評。一般來講，編輯會提前給主持人準備好文稿。主持人大體上會按照文稿的基本內容播報主持，但有時也會進行一些自我發揮。漸漸地，主持人對稿件和節目有了更準確的判斷和更深刻的認識。但智者千慮必有一失，在去年的一次節目直播中，恰好遭遇了一次不大不小的播出事故。起因就是編輯把最后三首歌曲的介紹及節目結束時的點評稿件拿錯了，這個問題還是節目馬上播到倒數第三首歌曲的時候才被導播發現。將近十分鐘的文稿盲區，對于任何一個主持人來說，都是一個巨大的挑戰。當時直播間外，導播和編輯已經亂作一團，臨時換稿時間根本就來不及。救場如救火，那位主持人便果斷采取了一些補救措施。對前兩首香港老牌歌星的歌曲，她采取的是延長每首歌曲點評時間的辦法，用自己對該歌星演唱風格還有歌曲主題的一些理解，加上樸素直白的感悟。第三首是歌曲《小幸運》，主持人索性自己清唱了歌曲的前半段，后半段音樂播放中，她就開始了對自己少女時代青澀愛情的調侃，唏噓感慨之余，又展現了一些歷經挫折釋然之后的云淡風輕。結果，本是一場可能事關同事飯碗的直播事故，被主持人一番真情實感的表演成功化解。后來筆者問過她，為什么要拿自己的情感往事為素材。她表示，作為主持人，面對這樣的直播事故，不管心里有多少慌亂，考慮最多的還是怎么救場。當時最重要的，就是怎么把這場播出事故成功化解，將近十分鐘左右的文稿空白，如果沒有情感注入，生硬地去表演和應付，是很難完成的。而最好的表演就是融入自己的真情實感。通過這件事，也讓筆者真切看到和感受到了主持人在臨時救場中應該具備的職業素養和敬業精神。

五、結語

綜上所述，表演藝術的合理應用，對于主持人業務能力提升、現場主持效果的增強都有著積極作用。主持人適當在節目中運用表演藝術，會增強節目的親和力與可觀性。但也應該注意尺度和分寸，避免用力過猛、喧賓奪主、東施效顰的情況出現。同時針對不同節目類型和場合，表演藝術與主持融合的側重點也應有所不同，既要求新求變，也要因地制宜。主持人還要不斷提高臨場表演能力，既要靈活巧妙地通過表演盡可能地挽救節目，將突發狀況的負面影響降到最低，也要注意把握表演的尺度。■