中國少數民族元素在現代女裝中的運用

劉艷春，王海倫

（南昌職業大學，江西 南昌 330500）

中國地大物博，孕育了56個民族，各個民族的服裝由于地理位置的不同以及環境的差異，均有鮮明的特色。我國少數民族服飾無論從面料、色彩上看還是從工藝上看，都十分豐富。由于北方氣候寒冷，居住在這一帶的少數民族所穿服飾多有防寒保暖功能，款式多為袍式，面料通常采用防寒獸皮等作為原材料，色彩多使用純色；而居住在南方的少數民族，多從事農耕，由于氣候炎熱，服裝款式多為衣裙式或衣褲式，式樣繁多。

現代女裝款式元素豐富，且國內外品牌層出不窮，但個性女裝少之又少。采用少數民族元素作為特殊元素，對制作個性女裝具有較好的借鑒作用。因此，可以少數民族服裝元素為主導，結合相關面料、色彩、工藝的特色設計現代女裝。

所謂“民族的就是世界的”，弘揚中國少數民族服飾文化是每個人的義務，運用少數民族元素設計服裝，可以宣揚中國少數民族服飾及文化，讓更多的人感受到少數民族服飾的魅力，讓中國少數民族服飾走向世界、走向輝煌。

1 中國少數民族服裝的設計探索及特點

1.1 設計探索

隨著中國綜合國力的增強，國際地位日益提升，以中國風為標志的服飾時尚風潮更是愈演愈烈，由于地理環境、氣候、風俗習慣等因素，形成了不同風格，具有鮮明的民族特征。因此，在現代女裝中應用少數民族元素，可以使現代女裝更具個性化特征。

1.2 服裝特點

由于地理位置和生活環境的不同，各民族的生活習慣也不盡相同。鄂倫春族、赫哲族生活在氣候寒冷、人煙稀少的小興安嶺黑龍江、松花江流域，服飾多以野生魚皮和狍、鹿等獸皮為原材料，顏色多為本色，式樣單調但保暖性強。蒙古族、藏族等生活在內蒙古高原、青藏高原，冬裝多以生禽皮毛或經過不同程度加工處理的毛織品為原料，夏裝多以毛織品或棉制品為原料。這些民族多以袍式為主，靴鞋、襪帽、頭巾皆備，色彩較為多樣，工藝較為精細，既實用又注重審美功能。維吾爾族、朝鮮族、滿族等生活在東南地區，服裝則以自織自染的棉麻土布為原料，以單薄、短小、靈活的衣裙衣褲為主，并繡上各種精美的紋樣和圖案，式樣繁多，色彩豐富，工藝性突出。

2 中國少數民族元素在現代女裝中的運用

2.1 色彩的運用

色彩是民族服飾的重要元素之一，是一種思維方式的體現，同時也是人類謀求主客體和諧統一的文化行為。

蒙古族、藏族崇尚雍容華貴、富麗堂皇，通常使用黃、紫、紅等華麗色彩，而朝鮮族則以單色素服為美。苗族十分重視服裝的色彩以及裝飾，喜歡在領、襟和裙子等處繡滿五顏六色的花紋圖案，而彝族尚黑崇黃，白族則以白色為美，布依族喜愛青藍色。

以民族風著稱的Kenzo（高田賢三），對中國少數民族服飾元素不斷進行重新演繹。2016年，Kenzo在巴黎時裝周上發布夏裝高級成衣，將民族圖騰與相應的民族色彩交錯融合，碰撞出美麗的火花，展現出一派熱烈的民族風情，使具有中國民族風格的時裝在世界舞臺上大放異彩。

鄂倫春族服飾大多使用單一色彩，運用明暗對比，通常采用狍子本身的顏色。女性服裝的色彩相對豐富，夏季會使用明亮的色彩制作緞類服裝，接近蒙古袍。狍子的顏色與駝色相近，近年來更是頻繁出現在現代女裝中。

2.2 面料的運用

在這些風格不同的服飾中，由于自然、經濟環境的影響，各民族面料的質地不盡相同。北方的少數民族服裝采用了獸皮、毛、魚皮、絲綢等特色材料。維吾爾族、烏孜別克族多采用艾德萊絲綢制作夏裝，赫哲族善用魚皮制衣，具有耐磨、保暖、不透水的特點。藏族、裕固族用羊毛制衣，侗族、苗族用雞蛋清、牛皮汁、豬血漿染而成的亮布制作服裝。彝族的火草布也獨具特色，透氣性強、保暖且較為柔軟。

2020春夏ZENGFENGFEI主題為“哈山”，主要以56個民族為創作靈感。服飾圖案大多為傳統的幾何形圖案，用色以綠、藍為主調，面料以宋錦、霞光綢、重縐絲等民族風面料為主，表現出少數民族的傳統文化與底蘊。

鄂倫春族由于地理環境及生活習慣的影響，服裝多為袍。其服飾寬松大氣，便于行走打獵，面料多使用狍子皮加工制成。狍子皮毛長且密，皮厚且實，御寒能力極強，可制作皮衣、皮袍、皮褲、皮靴等服飾，在盛夏，狍子皮因毛短穿起來輕便，散熱性能好。這種皮衣手工精良且美觀大方。

2.3 工藝的運用

少數民族服飾的制作工藝非常精美，雖然部分地區和民族逐漸接受現代縫紉技術，但大部分仍然保留著傳統的染織繡和揉皮工藝。一件繡花衣、一雙皮靴、一頂花帽就是極其精美的工藝品，反映了少數民族婦女精湛的工藝水平，如布依族和苗族的蠟染、白族的扎染、赫哲族的魚皮制作工藝以及鄂倫春族的狍皮工藝[1]。

在2019年春夏季流行趨勢中，扎染印花廣受歡迎，使用了明亮的顏色和柔和的色調，以各種新穎有趣的方式帶來了全新的時尚感，并且在各大時尚品牌秀場上大放異彩，展現出自由浪漫的瀟灑和街頭時尚精神。權威機構數據顯示，在2019年T臺上，扎染（包括漸變色和水彩效果）年同比增長102%（源于網易）。扎染紋理打造出水墨感條紋狀，形成了漸變暈染等效果，仿佛盛夏綻放的花朵，非常適合春夏的印花單品。

鄂倫春族皮袍做工考究，式樣極為精美。在制作狍皮時，需用水清洗，涂上黃色，接近晾干后用手揉搓，工藝要求嚴謹，縫制針數需完全一致，襟口、領口、袖口處需鑲黑云字邊，既美觀又耐用。這種工藝手法可以很好地運用于現代女裝中，使服裝更具特色。

3 中國少數民族元素在服裝效果圖中的演繹和風格表現

鄂倫春族的服裝以袍式為主，服飾多以鹿、狍、犴皮制作。領口、袖口、襟邊、大袍開叉處均有刺繡，常用云紋、鹿角紋等。鄂倫春族的服飾圖案主要有幾何紋、植物紋和動物紋3種。鄂倫春族的特色手工藝品主要有樺皮雕、木雕、骨雕3種，其中，樺皮雕最為獨特[2]。

圖1運用鄂倫春族元素設計了系列作品。在此作品中，使用鄂倫春族圖騰—鹿角紋為主要圖案，采用樺樹皮裁剪拼接于服裝中，色彩使用狍皮原色（深淺兩種色彩），面料使用與狍皮接近的布料，款式借鑒寬松大氣的鄂倫春族服裝，將具有鄂倫春族獨特風格的服裝推向更大的舞臺。在該系列服裝作品中，以傳統的民族款式為切入點，通過新穎的款式設計贏得青年消費者的肯定，別具一格的款式特點將更符合時尚流行趨勢。

圖1 系列服裝效果

4 傳承中國少數民族元素的意義

時尚是服裝設計的一個重要審美緯度。中國作為一個服裝生產大國，使用蘊含中國特色的時尚服裝來參與競爭已迫在眉睫。中國少數民族元素具有廣闊的再創造空間，是設計師取之不盡的創意源泉。國內外服裝設計師通過對中國少數民族元素的研究，發現其特點和應用價值，開始將其大量運用于現代服裝，將少數民族元素與時尚服裝設計完美融合。全面深入地研究中國少數民族文化，傳承和保護中國少數民族元素，既具有重要的社會與歷史意義，也具有較高的商業價值。中國少數民族元素在服裝設計中的成熟運用，對提高我國服裝產品的國際競爭力具有重要意義。

5 中國少數民族元素在現代女裝中運用的發展前景

5.1 解讀現代女裝及女裝市場

現代女裝的具體風格有18種，包括淑女、歐美、學院、通勤、中性等。現代服飾的發展趨勢為短周期化、多元化、低碳化、風格休閑化和時裝平民化。

總結現代女裝，大致可以分為三多三少。（1）款式元素多：職業裝和休閑裝、運動裝和時裝都含有對方元素。（2）國內外品牌多：國外品牌紛紛入駐，國內許多品牌開始提升品位。（3）向往高端多：產品定位高，意在走向國際化。（4）個性女裝少：市場上的服裝大多以20~40歲年齡層的女性為主要目標消費人群，但款式風格大致相近，并無特色款式，為追求個性的女性消費者設計個性服裝迫在眉睫。（5）設計主導少：許多設計元素、靈感在還未形成理念形象時就在企業內部被“扼殺”，使設計人員無法施展才華。（6）商家品牌少：作為主流通領域的百貨商場，由于歷史原因，自身很少有品牌，錯失商機。

5.2 發展現狀

針對市場上女裝風格單一、跟風現象嚴重的情況，民族元素應用于服裝設計為服裝市場提供了新穎的款式，由于多為少數民族服飾，很難成為主流服裝。采用民族元素制作的服裝保留了少數民族服飾原有特點并與流行元素相結合，使民族服裝更具特色和個性[3]。

越來越多的人開始追求個性化，而民族服裝便是很好的靈感來源，其鮮明的特色更是人們所追求的精神文化，相信會有更多的人了解并喜愛蘊含少數民族元素的服裝。

5.3 發展前景

在中國少數民族服裝中，各族服裝均有其鮮明的特色，鄂倫春族服裝特有的樺樹皮工藝及狍皮文化，讓該民族服裝更具韻味。雖然上述民族服裝為少數人所穿著，但在現代社會，隨著人們的生活品質逐漸提升，少數民族服飾成為人們的“新寵”，相信越來越多的人會選擇帶有民族特色的服裝作為著裝風格追求。

6 結語

在現代社會不斷發展、人們對生活品質要求日益提高的今天，蘊含中國少數民族元素的服裝越發適應人們對服裝的需求。中國少數民族元素是當代服裝設計的靈感來源，為服裝設計的創新提供了豐富的“養料”，設計師可以從中挖掘、尋找具有創意的靈感和設計語言，拓展新的思路。隨著服裝的不斷創新和發展，采用中國少數民族元素制作的服裝具有更廣闊的應用空間，而中國少數民族元素與現代女裝相結合，必定會為現代女裝增添新意。因此，將中國少數民族元素運用于現代女裝中，必定會給現代女裝行業帶來更廣闊的發展空間。