當代國產懸疑題材作品的創作規律與創作方法研究

孫清涵

（上海戲劇學院，上海 201112）

《沉默的真相》《摩天大樓》《隱秘的角落》《重生》《白夜追兇》，一部接一部的小成本懸疑劇卻收獲了巨大的市場反響與社會反響，其在人物塑造以及敘事方式上的手法皆有不同于傳統影視劇之處，究其背后的創作規律與創作方法，將對未來的懸疑題材創作具有深遠的現實意義。

一、對懸疑題材的概述

在劇情的前半部分設下懸念，通過設置懸念的方式，吊足關注的胃口，經過故事中角色與觀眾一起經歷的一系列事件來進行一系列的推理，在故事的中后部才揭示謎底，同時，全劇帶有很濃的推理色彩與很強的人物邏輯性、故事發展邏輯性，往往還伴隨著劇情走向與推理層面的層層反轉，不斷顛覆觀眾上一刻的認知。

二、研究方法

（一）文本分析法

通過多次、反復觀看擬研究樣本，比如《沉默的真相》《摩天大樓》《隱秘的角落》《白夜追兇》《無證之罪》等，反復觀察這些影視劇的細節，探索這些影視劇的敘事模式與角色塑造方法，試圖找出當代中國懸疑題材作品的創作規律與創作方法。

（二）比較研究法

通過對比、類比的方式，找出當代中國懸疑題材作品的相似之處、相同之處、不同之處，經過歸納、分析與總結他們的異同之處，從而探究當代中國懸疑題材作品的創作規律與創作方法。

（三）文獻研究法

通過查閱與學習相關的研究資料，整理相關文獻與資料，歸納出與篇論文相關聯的觀點，以及佐證自己的觀點。

三、討論

（一）構筑觀眾的心理情境

懸疑劇之所以能夠擁有大量的市場與觀眾，很大一部分原因是因為懸疑劇可以帶給觀眾審美層面的快感，而審美層面的快感首先來自觀眾的共鳴感與代入感，甚至觀眾會產生一種自己在主宰劇情或支配劇情的錯覺。共鳴感來自對懸疑劇中角色的理解與移情，而代入感則來自對角色所處周遭環境的感同身受，甚至是身臨其境。然而，可以使這些實現的前提就是要構筑觀眾的心理情境，從而才能使得觀眾陷入編劇所搭建的懸疑世界中，產生對角色與劇情的共鳴感與代入感，認為是自己在主宰和支配劇情，從而產生審美快感。

（二）多重式內聚焦

為了構筑觀眾的心理情境，懸疑劇可以采用多重式內聚焦的視角來進行敘事呈現。多重式內聚焦，就是換用不同的人物視角來分別描述同一個事件，而每一個視角卻又都是第一視角。比如，《摩天大樓》中，鐘美寶意外死在自己的房間后，警察鐘敬國與楊蕊森開始一個一個的調查與鐘美寶同住在一幢公寓的鄰居們，繼而發現了每一個人隱藏在外表之下的秘密。而從這時開始，觀眾才開始真正陷入編劇所構建的心理情境中，因為至此之后該劇便采用了多重式內聚焦的視角來闡述層層反轉的劇情，分別通過謝保羅、林大森、丁夢宇、吳明玉、葉美麗、顏俊、顏永原的視角來進入劇情，打破了單一化的情節敘述方式，不再拘泥于單線性敘事，雖然這使得劇情非常錯綜復雜，但卻是在人物邏輯基礎上的錯綜復雜。觀眾分別代入他們的視角，從不同的角度去了解完整的事態發展過程，卻在了解的過程中不斷的顛覆著上一刻的認知。這種極致的心理代入感不僅可以為觀眾帶來心理爽感，同時，還可以橫向展開對同一事件的不同解讀，留給觀眾更多的主觀臆想空間，增添故事的深度，深化對人性的解讀。

（三）故事推進形式

懸疑劇情作品最吸引觀眾的是作品的敘事結構，通過不同的講述方式，將劇情的波折表現得淋漓盡致，為作品增添懸疑色彩。懸疑作品的敘事結構與其他常規類型的作品將具有明顯的區別，懸疑作品往往習慣于將完整的事件故事打碎后，進行重組，使觀眾逐步深入后，再洞悉真相。當代中國懸疑作品的結局，在懸疑的基礎上，加入了更多的哲學思考。使得懸疑本身不是為了“懸”而“懸”，而是通過“懸”的表述方式，將內心的“疑”無限放大，直面內心，使觀眾發人深省。

1.召喚結構

德國接受美學家沃爾岡·伊瑟爾曾經提出過“召喚結構”的概念，是指藝術作品因空白所導致的不確定性。這種結構本身就對觀眾帶有極強的吸引力，而當代中國懸疑題材作品中，更是大量使用到了召喚結構，來構建一個又一個的懸疑場面。而構建懸疑場面的召喚結構，又可以分為場面空白、場面交叉、場面阻斷、場面中兩難選擇等。它們的目的都是在觀眾面前設置阻礙，讓觀眾一時之間無法看到事情的全貌，從而產生審美期待。場面空白是最常見的召喚結構，場面空白是指在重要的事件中，讓觀眾能感受到這個事件的發生或是事件中某一階段的發展，卻故意隱去這個對于這個事件來說最關鍵的信息點，從而讓觀眾無法感知到真相。比如懸疑作品《重生》中，男主秦馳是“714”案件的唯一幸存者，身為警局西關支隊的副支隊長的他，曾帶領數名警員同事一起與軍火販交火，然而不幸的是，除他之外的警員全部壯烈犧牲，無一幸免，而秦馳也因頭部遭受重創而失憶。在此之后，警局里卻有人懷疑其實秦馳才是那次事件中給軍火販通風報信的人，因為通風報信才導致警員們的犧牲，甚至失憶后的秦馳自己也多次懷疑自己是那個通風報信的人。觀眾多次通過秦馳的視角來回憶714事件，但每次都因為關鍵性信息的空白而無法使觀眾看清真相，此刻，觀眾在好奇心的最高點上，這種場面空白可以使觀眾的好奇心進一步得到延宕，拖延觀眾得到滿足的時間，持續吊足觀眾的心理期待與審美期待。

2.荊棘式結構

當懸疑作品排除了復雜波折的劇情，回歸故事本身的時候，大多數都會具有一條較為清晰明了的主干事件。主角的人物目的往往也是為了推動核心主干事件的發展，在推進主干事件發展的同時，不斷遇到其他獨立或關聯的“荊棘刺”非核心事件的穿插進行。

“荊棘”的支線事件，往往與主線事件相互穿插，整體的敘事結構為線性事件敘事。支線事件使得主角不斷成長，逐步認知真相。大多數懸疑劇的結果是單一的明確的，但是解密過程與解密結果都是復雜與曲折的。復雜的解密過程，為觀眾提供了極強的精神滿足感。

《隱秘的角落》中核心事件是孩子們要將推人墜山的張東升舉報歸案，孩子們的大體行為都是圍繞著這一事件展開。在途中意外導致朱晶晶墜樓、利用張東升索取醫藥費等支線事件。因為支線事件不斷迭起，導致主線任務遲遲無法完成，使得劇情走向越發曲折離奇。復雜的荊棘支線，導致最后朱超陽等人不得不與張東升正面對決。

《白夜追兇》中兄弟二人的一切出發點都是為了弄清滅門慘案的真相、洗脫弟弟關宏宇的罪名。二人為了獲得更多的線索，而喬裝委身探案，隨著支線故事發展，兄弟二人的形象逐步立體，事件背后的陰謀也呼之欲出。

3.鏈環結構

鎖鏈式結構的作品，有利于觀眾逐層深入，一步步還原事件整體的原貌，具有極強的探索性。通過不同維度、角度，描繪同一事件，或通過不同事件的相互作用，導致事情形成完整有序的結局。層層翻轉的同時，也將故事全貌不斷擴充完整。

《摩天大樓》通過每個角色的訴說構成獨立篇章，最終通過刑警整理復原，夠了還原出故事的本貌。每個人物訴說的故事，相對而言是獨立的章節，又相互關聯作用。獨立的一環作為一個完整的故事，整體的核心事件類似鏈條結構，相互連接形成。

《沉默的真相》通過九張照片的拼圖，不斷將事情的原委勾勒出來。事情隨著照片的曝光逐步浮出水面。故事最開始的時候院長張超，自稱殺了江陽并恐嚇要炸了地鐵。當故事通過幾天的逐步推進，觀眾逐漸了解到，無論是江陽、還是張超，他們都是用自己的方式，使真相“不再沉默”。

（四）角色塑造

懸疑作品中“光怪陸離”的角色塑造，是此類型作品成功的重要因素之一。懸疑作品與其他類型作品的角色區別在于，其角色塑造的真實性與復雜性。角色真實性的塑造，使得觀眾可以獲得更好地共鳴感與代入感。角色復雜性的塑造，使得懸疑劇情本身更具有合理性，讓離奇的過程更貼近現實。成功的角色塑造，大體可以分為三種：邊緣化人物塑造、灰色地帶人物塑造、內心具有分歧的人物塑造。

1.邊緣化人格

邊緣人格可以塑造反面角色，或者是劇情所需的“假定兇手”角色，最終發現真兇另有其人。邊緣化的角色，因為與社會常態的差異、大眾常識無法解讀，最容易引起觀眾的誤解。

邊緣人物的塑造，使角色的生活狀態脫離社會常態。角色常用極端姿態面對世俗，不被旁人所理解，不確定性的反常規行為模式，使結局走向更具不確定性，從而增添整體懸念色彩。邊緣角色的性格成因，構成故事背景的復雜性。在引發觀眾好奇聯想的同時，激發對弱勢者的悲憫之心，不斷使其淪陷之中。

《摩天大樓》中的保安謝保羅，因一場意外的交通事故，被事故家屬拖垮了人生。原本是“摩天大樓”的準業主，卻最終弄淪陷為“大樓”保安。在同情、善待事故家屬的情感中，謝保羅不斷妥協屈從?！赌μ齑髽恰匪茉炝酥x保羅懦弱、偏激又善良的人物性格，邊緣化的人物性格設定，使其會對有殘缺的人有更多的關注，來證明自己更具優勢。邊緣化的人格塑造，往往使角色更具主動性，促使其做出常人意料的行為舉動，在增添劇情懸疑性的同時，又可最大限度地確保其合理性。

《隱秘的角落》中顏良與普普是從孤兒院逃出來的兩個孩子。孤兒院的設定，使角色具有更多的靈活性，不用被家人束縛，因此才有可能采取更多的自主行動。兩個居無定所的“野孩子”設定，在劇情尚未鋪設開來時，就抓住觀眾心弦獲得好感，促使觀眾想要關注角色的動向，關心他們的命運。

《白夜追兇》中一面是罪犯一面是刑警隊長的孿生兄弟，互換人生。兩個角色共用一個身份，在二者性格矛盾的前提下，需要外化統一的人物性格。使得角色本身就極具張力，兩者身份互換共享人生中的緊張情節、尷尬遭遇，也將人物本身的內心矛盾放大，更具有表現力。

2.灰色地帶（不再是非黑即白）

灰色地帶人物塑造更加適用于懸疑作品中配角的角色形象塑造。通過寫實的群像式表現，可以營造真實的故事氣氛。

名偵探波羅在《東方快車謀殺案》開篇中，他的世界只有黑白，影片最終簡述了黑白之間更接近于成年人世界的灰色。在懸疑劇作中，灰色地帶賦予角色更多的層次感，從而構成了影視作品類似于真實社會的復雜性。身處于灰色地帶的設定，使角色更加的立體與生動。與單純粗暴的英雄主義不同，更聚焦于平凡人生的細節，讓角色更具有溫度感。

《沉默的真相》中真相無法被揭露的本質是大多數的沉默。知曉侯貴平被陷害的那名學生，卻因為害怕被威脅所以沒有講出真相，但最終敵不過內心的掙扎，在電話亭聯系到了江陽。法醫陳銘章的知而不語，院長張超的袖手旁觀，《沉默的真相》中，大多數角色都處身于不能明說的灰色地帶。灰色地帶使得角色的行為與內心活動不相統一，角色具有與動因不同的行動表現，使得角色真實又晦澀。角色間相互的言行不一、口是心非，又進一步地擴大了人性矛盾的灰色地帶范圍。當結果與原因無法統一，真相便無法追尋。有時懸念難以查實的本質，可能就在于角色間的不信任與不坦誠?！冻聊恼嫦唷分?，角色在沉默后的爆發，更多的是一種選擇，一種權衡過后遵從內心的選擇。當角色從灰色地帶中出走時，便會走向白色的光明或是墮入深沉的黑暗。

3.人物內心的分歧與矛盾

內心具有分歧的角色形象，往往是懸疑劇情中的主角或是真正的大反派。因為獨特的人生經歷，使其在與常人表象無異的外在下，內心卻是充滿了糾結與掙扎。因而角色本身極易因為內心的強大動因而做出出格的行為舉動。

常規劇情中的主角形象往往向陽而生，而反面角色則是無所不用其極的大惡之人。但在當代懸疑劇中，主角形象與反面角色之間則具有一定程度的共鳴與相互理解。類似心理共鳴，導致人物之間具有強烈沖突，又相互吸引。沒有絕對的善惡與好壞，要讓觀眾在劇情中捫心自問、發人深省，是當代中國懸疑作品的普遍共識。

《摩天大樓》中的美寶作為“死者”是受害方，同時也是濫用私刑懲罰惡人的“不完美”角色。社會正義的公正性與角色內心善惡標準不一致時，角色所采取的行為方式，則更具有探討意義。角色內心的分歧與矛盾擴大了觀眾內心的價值觀念沖突，讓觀眾自我反省回味時，獲得更強烈的觀后感受延續。

《法醫秦明》中主角秦明的人物分歧在于，外表冷漠、秉公執掌正義，但內心卻柔軟善良。主角的矛盾，在與作品中最大反面角色最終交鋒時暴露無遺。身為法醫所信的法理正義能否抵過其內心作為醫者的慈悲憐憫之心，這是一個問題。角色在糾結的同時，也將問題拋向觀眾。通過作品中角色的不完美，幫助觀眾塑造更完美，或者更完善的自我。

結論

當代中國懸疑題材作品的創作規律與創作方法可以歸納為首先需要構筑觀眾的心理情境、其次可以采用召喚結構、荊棘式結構、鏈環結構等來推進故事劇情，最后，可以在塑造邊緣化人格、塑造灰色地帶、塑造人物內心的分歧與矛盾等方面來塑造懸疑題材中的主要角色。創作優秀的懸疑題材作品需要我們對前輩的優秀成果進行分析、總結與學習，然后再加入自己的創新性思維與創新能力，力求創作出出色的懸疑題材作品！