清代皮球花紋樣的源流及藝術(shù)形式

鄧曼玉，劉惠

（1.江西服裝學(xué)院 服裝工程學(xué)院，江西 南昌 330201；2.江西服裝學(xué)院 服裝設(shè)計(jì)學(xué)院，江西 南昌 330201）

皮球花又叫繡球花，是一種小團(tuán)花，其形體較小，直徑一般在一寸（3.33333333333 cm）左右，呈不規(guī)則的旋回式或放射狀圓形，一般在圓圈內(nèi)作梅花、秋海棠、葫蘆、瓜果、荷花、蘭花、竹子、天竹八種旋回式或放射狀紋樣，大小不等的花頭散落有致地分布，或獨(dú)立或三兩成組，隨意靈活、繁而不亂，一般紋樣以外的空間大于紋樣所占的面積，多見(jiàn)于瓷器、漆器、絲綢、和民間的藍(lán)印花布上[1]。

1 皮球花紋樣的發(fā)展與演變

關(guān)于皮球花紋樣的源流，主流的說(shuō)法主要有兩類。一種說(shuō)法是據(jù)沈從文先生在《花花朵朵瓶瓶罐罐》中表述，皮球花紋樣起源在安陽(yáng)侯家莊出土的彩繪龍紋木雕器物痕跡上，有一些用蚌蛤雕成的團(tuán)紋鑲嵌其上[2]。到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，除一般小件透雕圓形玉佩青銅劍柄端，又有用雕玉或綠松石、金銀錯(cuò)等各種加工方法，制作成這種圓式三分旋回云紋圖案裝飾，過(guò)去通稱“巴紋”[3]。根據(jù)沈文從先生的這一考證，筆者查閱了大量的文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)在商代后期的夔紋銅簋上，也發(fā)現(xiàn)了這種圓形紋樣。從商代到金代，是皮球花從最初的“巴紋”逐漸演變發(fā)展的過(guò)程，若要談到皮球花真正的鼎盛時(shí)期，則是在明清時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器工藝達(dá)到了頂峰，這種小巧玲瓏的圖案又非常適用于彩瓷裝飾，因此獲得了非常廣泛的應(yīng)用。在銅胎畫(huà)琺瑯洋瓷、琺瑯彩瓷、斗彩瓷以及粉彩瓷器上，皮球花紋樣得以表現(xiàn)并在當(dāng)時(shí)達(dá)到了藝術(shù)上的成熟期[4]。另外皮球花在織物和服裝上的應(yīng)用主要集中在清代，清代流行團(tuán)花，袍服上常飾大團(tuán)花，通常有四團(tuán)、八團(tuán)、十二團(tuán)等。小型團(tuán)花散落有致地分布，或獨(dú)立或三三兩兩一組，隨意靈活、繁而不亂，被稱作皮球花[5]。

關(guān)于皮球花來(lái)源的還有另一種說(shuō)法，認(rèn)為皮球花是來(lái)自日本，在馬未都所著的《瓷之紋》一書(shū)中寫(xiě)到“皮球花的形式來(lái)自東瀛日本，日本漆器上有這種紋飾，進(jìn)入中國(guó)后被中國(guó)陶瓷工匠學(xué)習(xí)并加以利用”[6]，并主張皮球花紋樣與日本的家徽徽章有著內(nèi)在聯(lián)系；在2013 年4 月8 日香港蘇富比“中國(guó)瓷器與工藝品”圖錄中，康蕊君為拍品“清乾隆粉彩皮球花罐一對(duì)”的撰文中說(shuō)“皮球花，層疊相蔽。此圖紋可溯源至日本，原乃家族徽章，呈圓形”[7]。此種說(shuō)法主張皮球花產(chǎn)生的時(shí)間是在日本蒔繪傳入中國(guó)百余年之后，在清朝宮廷最受歡迎之時(shí)，從宮廷至民間普及開(kāi)來(lái)。以上兩種說(shuō)法皆認(rèn)為皮球花紋飾由日本漆器上的徽章圖紋引入中國(guó)，而由于雍正偏愛(ài)日本的漆器，宮廷造物開(kāi)始模仿日本的器物裝飾，后成為清雍正、乾隆及其之后的官窯特定紋樣，并廣泛傳播于民窯之中。

2 皮球花紋樣的造型分析

皮球花紋樣是典型的瓷器裝飾紋樣，在服裝上的應(yīng)用主要集中在清代雍正和乾隆時(shí)期，筆者以瓷器和服裝為例，將從圖案造型及色彩搭配兩方面對(duì)皮球花進(jìn)行分析。

2.1 皮球花紋樣在瓷器上的造型分析

2.1.1 圖案造型

在瓷器上的皮球花紋樣，圓形外輪廓內(nèi)部除了有梅花、蘭花，還有有竹子、荷花、秋海棠、瓜果等紋樣。從圖案造型上來(lái)說(shuō)，應(yīng)用于瓷器上的皮球花紋樣大致可以分為兩類。一類趨于具象表現(xiàn)，將具象的花卉統(tǒng)一成圓形。另一類就是將花卉等抽象表現(xiàn)，成為了一種抽象幾何符號(hào)，因此在很多瓷器作品上看到的皮球花紋，內(nèi)里填充的紋樣趨于線條和幾何。但無(wú)論是寫(xiě)實(shí)類還是抽象化的皮球花紋樣都別具一格，生動(dòng)活潑（表1）。

表1 清代瓷器中的皮球花紋樣特征Tab. Features of ball-flower in Qing Dynasty porcelain

圖案造型趨于寫(xiě)實(shí)的，如清代光緒帝霽藍(lán)釉描金皮球花瓶上的皮球花紋，筆觸細(xì)膩、干脆利落，無(wú)論是樹(shù)葉的脈絡(luò)還是枝干的紋理都繪制得十分詳細(xì)，排列錯(cuò)落有致，分布疏密張弛有度，單個(gè)皮球花使用不同的花紋元素，整體不張揚(yáng)，但低調(diào)奢華，讓人感覺(jué)到宮廷生活的精致品味。

圖案造型趨于抽象化的，如清代粉彩描金皮球花碗，紋樣向幾何形狀靠攏，有花葉的形式，但已經(jīng)較難分辨對(duì)應(yīng)的是哪種花卉植物，內(nèi)部紋樣不追求繁多，構(gòu)圖上比寫(xiě)實(shí)類的皮球花紋樣松散，色彩艷而不俗、有明有暗，布局散落有致，或三兩一組，或單獨(dú)呈現(xiàn)。不乏有抽象化圖案紋樣極其豐富的，如臺(tái)北故宮博物院館藏清代畫(huà)琺瑯皮球花觚造型精妙絕倫，所繪皮球花形狀各異，虛實(shí)相間或呈雪花狀、菊瓣?duì)睢⑺娜~梅花形、西連形、璇璣形、月華錦形等，將各種圖案造型發(fā)揮到極致，綻放出華麗含蓄之美。

2.1.2 色彩搭配

皮球花紋樣色彩與瓷器的釉彩工藝手法有關(guān)，像“斗彩”“五彩”等，在釉色方面種類很多除缸豆紅、郎窯紅以外，還有灑藍(lán)、魚(yú)子黃、天藍(lán)、孔雀藍(lán)、紫釉、霽南、烏金釉、嬌黃等都很出色，表現(xiàn)的方式都是釉下青花與釉上彩相結(jié)合，釉彩的主要顏色有粉紅、珊瑚紅、紫、淡黃、翠綠、淺藍(lán)、灰黑等，粉彩瓷器一般以淡黃、淡綠、淡紫和淡藍(lán)為多見(jiàn)[8]。

2.2 皮球花紋樣在服飾上的造型分析

2.2.1 圖案造型

清代紋樣題材除山水、花鳥(niǎo)、人物外，多為吉祥圖案，皮球花亦是圖案組織常見(jiàn)的形式，在刺繡工藝上，清代刺繡技藝高超，形成了蘇繡、粵秀、蜀繡、湘繡四大系統(tǒng)，因此服飾中的皮球花紋造型大多以寫(xiě)實(shí)刺繡為主，但也不乏抽象風(fēng)格的影子，常與八吉祥紋、蝶鳥(niǎo)紋、纏枝紋、團(tuán)鶴團(tuán)花等搭配組合。裝飾布局的應(yīng)用形式有滿幅布局的，如清代月白色八吉祥暗八仙皮球花百蝶套色印花大袖襖子，襖子做三滾邊，褐色衣邊處裝飾如意云頭和盤(pán)長(zhǎng)結(jié)，服裝由八吉祥、暗八仙、百蝶和皮球花的組合搭配裝飾，皮球花紋由藤枝葉和花朵纏繞成形，三兩成組，或多團(tuán)簇?fù)聿紳M服裝的衣身和大袖。也有不與其他紋樣搭配，通身印滿皮球花紋的緙絲紫地“遍地繡球”馬褂，整件衣服多個(gè)皮球花遍布，即被稱之為“遍地繡球”，無(wú)論從組織形式上還是典型的散點(diǎn)式分布來(lái)看，亦是三兩成組或單獨(dú)散落，在領(lǐng)口，門(mén)襟，袖口和底擺的地方裝飾體積更小的皮球花紋，體積雖小，但細(xì)節(jié)勾勒得很清楚，采用緙絲工藝，皮球花紋樣看起來(lái)十分立體。

2.2.2 色彩搭配

皮球花紋樣色彩裝飾上十分注重對(duì)比調(diào)和的搭配，通過(guò)不同色彩撞色運(yùn)用，達(dá)到豐富的層次感。如表2 中，緙絲紫地“遍地繡球”馬褂，服裝面料的主要色彩采用了低明度深色，鑲邊采用明亮的色彩，再輔以亮色皮球花進(jìn)行調(diào)和，反之，服裝色彩明度或飽和度高的，則輔以暗色搭配調(diào)和，如表2 中月白色八吉祥暗八仙皮球花百蝶套色印花大袖襖子，既絢麗非凡，又不失典雅韻味。由此可見(jiàn)，皮球花紋樣在清代服裝上的應(yīng)用已經(jīng)非常成熟。無(wú)論是從配色還是紋樣的多變性和豐富性來(lái)說(shuō)，都是值得贊嘆的。

表2 清代服飾中的皮球花紋樣特征Tab.2 Features of ball-flower patterns in Qing Dynasty costumes

3 皮球花紋樣的美學(xué)價(jià)值

畢在一切平面圖形中，圓是最完美的形態(tài)。圓帶給人一種快樂(lè)、滿足、幸福的感受，以圓為美是一種心理特征，是一大審美法則。[9]圓作為一種幾何圖形，看似簡(jiǎn)單，卻奧妙無(wú)窮[10]。

皮球花紋樣輪廓呈圓形，從圖案設(shè)計(jì)美學(xué)的角度看“圓”這一幾何圖形，集對(duì)稱、平衡、調(diào)和、完整于一體，給人以完美無(wú)缺、循環(huán)往復(fù)、動(dòng)靜統(tǒng)一的美好視覺(jué)感受。從裝飾布局上，皮球花紋樣為散點(diǎn)式構(gòu)圖，每個(gè)單獨(dú)紋樣都是完整而獨(dú)立的個(gè)體，以散點(diǎn)的形式分布開(kāi)來(lái)，沒(méi)有明顯的連接線或物體將其銜接，簡(jiǎn)潔明快。或三兩成組或大小不一或疏密有致或繁簡(jiǎn)有別的單獨(dú)紋樣聚在一起構(gòu)成單位紋樣，產(chǎn)生具有節(jié)奏與韻律感的美學(xué)效果。這種“形散而神不散”的美學(xué)構(gòu)圖，給人以想象和品味的空間，此構(gòu)圖方法能很好的制造出生動(dòng)、活躍、輕快的視覺(jué)效果。皮球花紋樣的隨意靈活又豐富多變正是其奇特之處，雖然花樣百出，色彩眾多，但含蓄生動(dòng)，更顯嫻靜素雅。如皮球花紋樣活潑均衡的點(diǎn)綴搭配，讓整體服飾圖案豐富飽滿且具有節(jié)奏韻律感、不對(duì)稱與均衡感，形成了獨(dú)具風(fēng)格的流線型美感和別具一格的秩序美感。

4 結(jié)語(yǔ)

皮球花紋樣不同于其他單獨(dú)應(yīng)用的圖案紋樣，它既可以作為組合紋樣，又是可以作為單個(gè)圖案元素獨(dú)立出現(xiàn)的傳統(tǒng)紋樣，皮球花紋樣的裝飾組合形式和構(gòu)成元素十分豐富，兼具藝術(shù)審美性和造型趣味性。根據(jù)服飾、瓷器中皮球花紋樣的造型分析，我們發(fā)現(xiàn)皮球花紋樣具有其獨(dú)特的審美趣味和寓意性，且皮球花紋樣的造型特征、色彩構(gòu)成及應(yīng)用也十分出彩。置身于華夏文明中的我們，無(wú)論是出于對(duì)傳統(tǒng)的尊重或是對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，我們都有責(zé)任和義務(wù)去保護(hù)這些傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)，使它融入現(xiàn)代圖案設(shè)計(jì)發(fā)展中，散發(fā)其蘊(yùn)含的人文精神和藝術(shù)價(jià)值，在現(xiàn)代文明中綻放異彩。