《人世間》的真實感

董可馨

電視劇《人世間》在今年成為一現象級劇作，不是偶然。

和現在市面上滿眼望去充斥著磨皮到失真的面容、矯揉造作又歇斯底里的臺詞、強行制造戲劇沖突的絕大部分國產劇不同，《人世間》是有真實感的。

搭景、服裝、道具，劇組用心布置，故意做舊，盡力還原那個年代，這些是能看到的。但最重要的還不是這些。

《人世間》選擇了一個難拍的年代，在限定框架內，矛盾要怎么展現，苦難該怎么直面，攤開來，全是生活的不得已。好的年代劇，能把觀眾帶著一起，進入那些在現實世界里也同樣會存在的擰巴的矛盾中去。如果是自己，你會怎么做選擇？

《人世間》從一家人的艱難抉擇展開：1969年，上山下鄉運動開始，周家五口人被迫分離，除了媽媽，只能留一個人在家，爸爸和哥哥確定了要去，剩下的小兒子、唯一的女兒，誰去誰留？家庭的選擇和個人的選擇發生了沖突。

周秉昆被迫觀看了涂志強被行刑后，精神大受刺激，離開了原本工作的木材廠，再找工作時，唯一（二）的選擇擺在他面前：醬油廠工人、重工類國企的工人，他是怎么選的？他想去重工類國企，但幫忙聯系工作的蔡曉光告訴他：“你是建筑工人的兒子，實惠比體面重要?！?/p>

周秉義受到沈陽軍區明副政委賞識，一紙調令下來，他馬上可以高升明副政委的秘書，提為副團級，但調令的資格限制中有一條：社會關系純潔。要升職，就必須和自己的戀人、父親被打倒的郝冬梅分手。同事勸他選擇事業：“哪怕是一塊破抹布給蓋住了，金子都永世不得發光”，他怎么處理的？

人要像個人，而不是像個好人，或像個壞人。

水自流和駱士賓，每月要為鄭娟和周秉昆籌夠35塊錢，但那個年代沒有商品經濟，如果不歸屬于體制內，出路難找。他們不是根正苗紅的紅五類，錢不好掙，但他們也是人，是人就得活，沒有工作，自己做點小買賣，運氣好，能活下去，運氣不好，被抓。

春燕，勤快能干，性格熱情，很快干成單位紅人，得到晉升，但沒想到，她的上升期正是四人幫得勢的時候，四人幫一倒臺，她也稀里糊涂、莫名其妙地被牽連，得連夜搬出自己房子，失去從前的待遇，她好冤。

1977年恢復高考，蔡曉光考上大學，但廠里不批，走不了，因為他爸爸政審沒過，蔡曉光找到周秉昆，希望通過他哥哥周秉義的岳父郝省長私下解決，這種外人看來輕而易舉的事，卻成為日后周秉義和郝冬梅兩家之間的大疙瘩，以至于直至郝父去世，雙方家長都沒能見上面。

片區民警龔維則，要照顧家里有疾病的侄子，一度拮據得拿不出錢過生活，只能舔著臉找到周秉昆，通過他把別人送來的煙酒在黑市賣掉，完了羞愧得扇自己耳光。

春節，周秉昆朋友們聚會，眾人羨慕只有春燕家住樓房，孫趕超說：“我一直有個夢想，要是能結識這樣幾個朋友，這輩子就妥妥的了，一個是當大官的，一個是啃書本的，朋友有文化，誰還敢說我沒文化，一個穿警服的，一個在法院工作，一個萬元戶，借錢方便，一個大醫院的院長，看病方便?！睒銓嵉莱銎胀ㄈ嗽谏鐣限k事的心酸。

人要像個人，而不是像個好人，或像個壞人。這是編劇王海鸰有意識堅持的，她在采訪中說：“我在寫每一個人的故事時，都會站在他的立場替他說話，從工人階級、知識分子、再到官員、商人，我在寫的已經不是人物的好壞，而是時代洪流下每一個個體的難。創作者不能把人物標簽化，他是好人就什么都往他那里推，跟糊泥巴一樣，他是壞人，就壞得沒有邏輯了?！?/p>

不得已的，才是最真實的。