巴洛克時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格

黃菁

巴洛克藝術(shù)時(shí)期畫家們的繪畫技巧更為成熟包括透視和對(duì)人體結(jié)構(gòu)的解刨研究都更加的到位。這個(gè)時(shí)期的油畫是文藝復(fù)興時(shí)期出現(xiàn)的弗洛倫薩畫派和威尼斯畫派之后興起的一個(gè)新的油畫風(fēng)格并且在西方盛行了較長(zhǎng)的時(shí)間。從總的藝術(shù)風(fēng)格和題材來(lái)看巴洛克時(shí)期的意大利的繪畫主題依然是圍繞著反宗教改革的主題和題材展開(kāi)創(chuàng)作的，這也與當(dāng)時(shí)意大利的社會(huì)環(huán)境有著密不可分的關(guān)系。

在巴洛克時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格較為明顯的當(dāng)屬卡拉瓦喬，他的藝術(shù)創(chuàng)作充滿明顯的民主主義思想，他的藝術(shù)作品風(fēng)格讓人看到了當(dāng)時(shí)17世紀(jì)意大利美術(shù)的多元性和斗爭(zhēng)性，對(duì)后來(lái)的藝術(shù)家和繪畫流派風(fēng)格都產(chǎn)生了較大的影響。他的藝術(shù)風(fēng)格也將巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)“黑暗”與“光明”體現(xiàn)的淋漓盡致。所謂“黑暗”與“光明”這一繪畫風(fēng)格也就是現(xiàn)在人們常追求的強(qiáng)烈的明暗對(duì)比的畫法。這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比的畫法也是更加的符合了當(dāng)時(shí)的人們對(duì)于藝術(shù)作品的欣賞和解讀方式。因?yàn)槿藗冊(cè)谟^察事物的方式本身就具有主次之分，第一眼聚焦的人們往往會(huì)默認(rèn)為主題，而這種明暗強(qiáng)烈對(duì)比的構(gòu)圖設(shè)計(jì)就是將畫面中暗的地方畫的更加的暗，而亮的地方則更加的明亮，就好似有一束光打在畫面上一樣，這樣使得畫面更加有主次之分，明亮的地方則能在第一時(shí)間抓住人們的眼球，而且在強(qiáng)烈的對(duì)比下，畫面也會(huì)顯得更加的立體，也體現(xiàn)出這一時(shí)期的藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)更加的成熟。

卡拉瓦喬在巴洛克時(shí)期的作品不止將明暗對(duì)比的特征展現(xiàn)的淋漓盡致，他還極其的擅長(zhǎng)創(chuàng)作表現(xiàn)具有戲劇性的作品，在他的作品《圣多馬的懷疑》就非常典型的表現(xiàn)了這一特點(diǎn)，在他的這幅作品中描述了《圣經(jīng)》中的故事，整幅畫面中卡拉瓦喬使用了典型的強(qiáng)烈明暗對(duì)比的技法描繪了耶穌被釘在十字架上死而復(fù)生的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，畫面中利用強(qiáng)烈的光線的效果表現(xiàn)強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，卡拉瓦喬利用畫面中的人物觸摸耶穌傷口的動(dòng)態(tài)描述死而復(fù)生的場(chǎng)景，把多個(gè)場(chǎng)景像電影畫面一樣巧妙的聯(lián)系在一起，將巴洛克藝術(shù)中的特點(diǎn)戲劇性和強(qiáng)烈的明暗對(duì)比表現(xiàn)的淋漓盡致。因此卡拉瓦喬也被認(rèn)為是在巴洛克時(shí)期最具影響力的畫家，后來(lái)的很多偉大的藝術(shù)家都收到他的影響，比如卡拉奇，但是他與卡拉瓦喬又是在某些方面存在對(duì)立，在卡拉奇的作品《圣母的哀悼》中整幅作品中運(yùn)用強(qiáng)烈的光影效果表現(xiàn)畫面中人物的皮膚慘白，并且突出了圣母和基督的外部的輪廓的形象，但是人物的面部的表情較為平淡從容，相較于卡拉瓦喬的極具戲劇性的畫面效果，卡拉奇的畫面則少了許多戲劇性的特點(diǎn)，但兩者在巴洛克時(shí)期都將強(qiáng)烈的明暗對(duì)比這一典型的巴洛克藝術(shù)時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)展現(xiàn)的淋漓盡致。

在巴洛克藝術(shù)時(shí)期，卡拉瓦喬率先形成了“色先于形”的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，并且在尼德蘭地區(qū)廣為流行，但是當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)局動(dòng)蕩，導(dǎo)致尼德蘭地區(qū)分裂，分為南北兩個(gè)區(qū)域，分別是盛行天主教的南邊的佛蘭德斯和北邊盛行新教的荷蘭地區(qū)這南北兩地最具代表的藝術(shù)家當(dāng)屬魯本斯和倫勃朗，他們也是在巴洛克藝術(shù)時(shí)期深受到卡拉瓦喬的影響，并且在他們的藝術(shù)創(chuàng)作中巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)都表現(xiàn)的極具特點(diǎn)。雖然魯本斯和倫勃朗都受到卡拉瓦喬的影響，但是他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中的精神內(nèi)涵以及想要表達(dá)的感情是完全不同的風(fēng)格，魯本斯在他的藝術(shù)創(chuàng)作的道路中和威尼斯畫派有著不解之緣深受影響，所以在魯本斯的作品中經(jīng)常可以看到將為強(qiáng)烈鮮艷的色彩，色彩明亮暖色調(diào)偏多，并且在整體畫面中可以看到大量的裝飾性的內(nèi)容，魯本斯整體的作品非常富有戲劇性，這一點(diǎn)還表現(xiàn)在他的構(gòu)圖中，他更加喜歡打破常規(guī)穩(wěn)定的構(gòu)圖，而是在畫面中常常使用對(duì)角線構(gòu)圖，給人一種畫面的沖擊感的視覺(jué)效果，并且在他所創(chuàng)作的藝術(shù)形象中人物的動(dòng)作幅度都比較的大，再加上魯本斯整體的創(chuàng)作風(fēng)格多為大型場(chǎng)景，展現(xiàn)較為華麗絢爛的畫面，畫面中的人物較多，畫面較為激烈，給人較為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，絢麗明亮的色調(diào)也是更加吸引人的眼球。

另一位巴洛克時(shí)期的藝術(shù)家倫勃朗，他相較于魯本斯整體更加明亮絢麗的風(fēng)格而言，倫勃朗的藝術(shù)風(fēng)格則顯得較為寡淡平緩更加樸素，甚至偏向黑白這兩個(gè)元素完成整幅作品，所以畫面整體更加灰暗安靜，這一特點(diǎn)也體現(xiàn)也是由倫勃朗內(nèi)斂的個(gè)性決定的，在他眾多的自畫像中可以更加深切的體會(huì)到倫勃朗深沉的精神世界。雖然他的作品中色彩不如魯本斯那樣強(qiáng)烈絢麗但是也絲毫不缺乏色彩的變化，只是他對(duì)于及其迷戀明暗法，所以使得他的作品大多以暗色為基調(diào)，但是他的畫面中的人物從不缺少光亮的描繪，更加突出了從黑暗中走向光明的特點(diǎn)，從而也體現(xiàn)了強(qiáng)烈的對(duì)比，這一特點(diǎn)也可以看出倫勃朗深受到卡拉瓦喬的影響，非常的具有巴洛克時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)。

在巴洛克時(shí)期還有一位偉大的畫家，他的藝術(shù)作品常常以描繪皇室為主，他也是西班牙西班牙首位宮廷畫家，他就是委拉斯開(kāi)茲，他的畫面具備了巴洛克藝術(shù)的色彩較為鮮亮的特點(diǎn)，但是委拉斯開(kāi)茲也開(kāi)創(chuàng)了只屬于他的獨(dú)特的風(fēng)格，在他的藝術(shù)作品中大多使用了粗放的筆觸，對(duì)畫面中的人物形象較為概括但是又極其精準(zhǔn)把握了形象的方式。委拉斯開(kāi)茲在他的游學(xué)訪問(wèn)時(shí)期創(chuàng)作了舉世著名的畫作《教皇英諾森十世肖像》，，在他之前藝術(shù)家們對(duì)于教皇的描繪都是及其細(xì)致的而他對(duì)于教皇的描繪則體現(xiàn)了他的獨(dú)特之處使用大面積的暈染和大筆觸的技巧，使整個(gè)畫面都顯得更加的柔和但是當(dāng)你仔細(xì)看教皇的形象的時(shí)候又會(huì)覺(jué)得栩栩如生非常生動(dòng)，他的大筆觸概括式的畫法也為后來(lái)印象派的代表畫家馬奈提供啟發(fā)，包括后來(lái)馬奈聞名于世的特點(diǎn)色快感就是受到了委拉斯開(kāi)茲的影響，同樣的委拉斯開(kāi)茲能夠在巴洛克時(shí)期乃至整個(gè)西方藝術(shù)史上產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響都和他獨(dú)特的畫法有著密不可分的關(guān)系。

巴洛克藝術(shù)時(shí)期的幾位重要的藝術(shù)家家將巴洛克藝術(shù)強(qiáng)明暗對(duì)比，抓重點(diǎn)，戲劇性大場(chǎng)面的畫面效果等一系列典型特點(diǎn)發(fā)揮到淋漓盡致，也為后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作者以及觀眾們留下了有深度影響深遠(yuǎn)的偉大作品，也讓巴洛克藝術(shù)在整個(gè)西方藝術(shù)史上留下濃重一筆。