淺談李賀詩歌的藝術風格

摘要：繼屈原、李白之后，被稱為“詩鬼”的李賀是中國文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人。由于性格孤僻、政治失意，李賀運用天才荒誕的想象和奇特怪異的意象，營造出陰森詭譎的詩歌氛圍，借此表達自己悲哀凄涼的情感。李賀創造的這種奇譎瑰麗的藝術風格，極具個人色彩，給予讀者強烈的心靈沖擊。

關鍵詞：奇譎瑰麗；想象；意象組合；色彩運用；藝術風格

宋代嚴羽在《滄浪詩話》中評價李賀：“長吉之瑰詭，天地間自欠此體不得。”[1]誠然，李賀創作的詩歌藝術風格之奇譎瑰麗，一般人難以企及，世間更是絕無僅有。[2]本文將從其想象、意象組合、色彩運用、意境構造、通感手法的應用等方面淺析其詩歌瑰麗的藝術風格。

一、李賀其人

李賀，生于公元790年，卒于816年，是唐朝著名的浪漫主義詩人。李賀仕途不順，最終在貧病交加之下，于27歲時亡故。雖然李賀的生命較短，不過面臨國事衰微、朝政昏暗，加上人生際遇坎坷，因此李賀思想激越憤怒，在寫作過程中，他自然會將自身的思想情感，融入每一次的創作中。[3]李賀天才奇曠，獨辟蹊徑，以獨有的創意，為世人留下二百多篇詩作，這使李賀在唐代詩歌史上，卓然獨立，獲得了極高的藝術成就。下文結合李賀的詩歌，對李賀詩歌的藝術風格進行深入分析。

二、李賀詩歌的藝術風格

（一）幽冷獨絕的意境之美

李賀的詩歌，運用了眾多怪誕、奇詭的意象、天馬行空的想象，構建了幽冷、凄清、獨絕的意境，大部分是虛幻神鬼世界，可以讓讀者獲得特殊審美體驗。李賀在詩歌中，非常擅長打造凄迷、冷艷的意境，構建詭譎、奇異的仙境。李賀筆下呈現的藝術世界，多數是奇詭幽幻的，同時又體現出別樣韻味。[4]通過品讀李賀的詩歌，可以在其構建的蕭索意境之中，尋找斑斕與艷麗，從而感受其奇幻意境，讓讀者從感官上獲得強烈刺激，讓讀者深受心靈的震動。如在《秋來》中，詩人寫道：“思牽今夜腸應直，雨冷香魂吊書客。”這短短的一句詩，構建了詭譎的畫面，其審美價值十分獨特。“腸直”這一用法十分新奇，正常情況下，“腸”怎么可能是“牽直”的呢，而詩人卻說，漫漫無際的無盡愁緒，將九曲回腸牽直了，以此刻畫出愁思之深重。在寒冷的雨夜，“香魂”前來吊唁“不幸的書客”，則打造了詭譎、幽冷的意境，有一種凄厲動人的美感，令人讀后無法忘懷。在《花游曲》中，詩人一句“煙濕愁車重，紅油覆畫衣”打造了寒氣籠罩、氤濕馨香、煙氣繚繞的氛圍，詩人以奇詭意境寄托自己的情思，構建了凄美、動人的藝術境界。

（二）天才荒誕的想象

李賀在詩中常以虛幻的神鬼世界入詩，并運用天才荒誕的想象打破常規思維，創造出一個奇譎怪異的藝術世界[5]。就如同在《李憑箜篌引》中“夢如神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。”詩人把聽箜篌的感受轉化為彈奏者在神山上教老嫗彈箜篌的情景。在此期間，詩人仿佛看到了老魚在波浪里翻滾，精瘦的蛟龍在舞動。“老”“瘦”一般都用來形容人的狀態，這里卻用在了“魚”與“龍”身上。“老魚”“瘦蛟”體現出李賀超越常規的思維，搭建了一個荒誕怪異的“神山”世界。而詩人運用此種想象營造出一種匪夷所思的陌生感，給予了讀者強烈的心理刺激。

同樣作為浪漫主義詩人的李白，也具有豐富飽滿的想象力。然而不同于李白的熱烈自然，李賀的想象總給人一種病態、怪異之感。李白在描寫時光流逝時寫道“長繩難系日，自古共悲辛。”時間流逝得如此之快，難有長繩可以系住太陽，自古以來，歲月中的人，都有歲月流逝的悲哀。

而與此相反，李賀在《苦晝短》寫道：“天東有若木，下置銜燭龍。吾將斬龍足，嚼龍肉，使之朝不得回，夜不得伏。自然老者不死，少者不哭。何為服黃金，吞白玉？”傳說天的東邊有一只銜著蠟燭的龍，它控制著時間流動。我將要斬斷龍足，咀嚼龍肉，從而使太陽不能運行，晝夜無法更替。同樣是感慨時間流逝，李賀卻想要弒龍來控制時間。由此可看出詩人內心狂放怪異的想象。也正是由于這種天才荒誕的想象，詩人方創造出一個奇譎怪異的藝術世界，帶給讀者以獨特的審美體驗。

（三）奇特的意象組合

除了天才荒誕的想象之外，詩人還運用奇特的意象組合，使詩歌呈現出幻滅幽冷的詩境[6]。

一方面，詩人在詩中常運用死、瘦、泣、哭等字眼，渲染出幽冷詭異的氣氛，以表達自我的悲哀凄涼之情。如《夢天》一詩：“老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。”秋月初出，光影凄清，就如同玉兔與寒蟾在月上哭泣。云樓半開，月光斜照，月宮粉壁慘白。古代神話傳說中，人們常認為月上有銀蟾與玉兔。然而于此處，詩人卻變“銀蟾”為“寒蟾”、變“玉兔”為“老兔”。這種意象的奇特組合，讀者讀來頓生一種匪夷所思之感。而“泣”本是人才能發生的行為，如今卻發生在“老兔”“寒蟾”身上，讀來頓時令人脊背發涼。短短兩句詩，詩人便營造出夢中月宮幽冷詭異的氛圍，體現出了詩人奇譎的藝術風格，極具感染力。

另一方面，詩人將反常的意象組合在一起，使詩歌產生巨大的藝術張力，給讀者以強烈的心靈刺激。如在《李憑箜篌引》中，詩人寫道：“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”，令人讀之脊背生涼。玉碎讓人產生凄清、悲壯的感覺，磅礴宏大，“叫”則導致詩歌增添了絕美、凄厲質感，讓人能夠深刻感受其中的哀戚與尖銳，產生身臨其境之感。“泣露”和“笑”，形成了巨大反差，給人以強烈心理刺激，不僅意境哀戚，而且有一種陰森、恐怖之感，讓人從內心深處感受到了“冷”。詩人從箜篌中，聽到了自己的感傷，將自身的感受變得具象，以幽冷奇詭的意象，通過字詞的神奇組合，將內心的悲憤、哀愁充分表達出來。

綜上所述，詩人李賀運用天才荒誕的想象、奇特的意象組合，創造出奇譎獨特的藝術世界，使詩歌達到了驚世絕倫的藝術效果。

（四）綺麗色彩的運用

另一方面，李賀又喜歡在詩中運用綺麗的色彩。而詩中的冷色調、暖色調都給人怪異凄美的感覺，代表著詩人在理想和現實中的苦苦掙扎。在其詩歌中，“紅”“綠”“白”“紫”四種顏色最為常見。

《雁門太守行》中“角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。”其中的“紫”用以形容血凝固后的顏色，突出了戰士犧牲的慘烈，構成悲壯凄涼的詩境。又如《楊生青花紫石硯歌》中“傭刓抱水含滿唇，暗灑萇弘冷血痕”寫出硯池注滿水后，顯出花紋，其色猶如萇弘的碧血。“血”字凸顯出硯臺花紋呈現暗紅的色澤。而以“冷”形容“血痕”，突出了其色調的暗沉厚重，具有強烈的藝術感染力。除此之外，《潞州張大宅病酒遇江使寄上十四兄》中的“病客眠清曉，疏桐墜綠鮮。”其中的“綠”“鮮”二字以樂景襯哀情，以健康鮮艷的色彩反襯出了病客夜里輾轉難眠的思鄉之苦，飽含濃濃的情思。另外，《梁臺古意》中“寥落野湟秋漫白”一個“白”字亦將秋天蕭瑟蒼涼的意境描繪的真實可感。

以筆者之見，正是運用了綺麗的色彩，李賀的詩歌方能不囿于艱澀詭異之境，在寒冷枯凝、荒涼怪誕之中不忘流露出一小片勃勃生機。而這也象征著詩人兩種矛盾對立的生命意識。綺麗色彩的運用，體現出詩人除對世事坎坷的感慨悲憤外，亦氤氳著對人間煙火氣的繾綣留戀。以此，詩人創造出了一個瑰麗獨特的藝術世界，具有突出的審美價值。

（五）通感藝術運用

李賀在詩歌創作中，應用的藝術手法多種多樣，詩人借助這些藝術手法，抒發出強烈生命意識與獨特生命體驗。[7-8]通感是李賀經常應用的藝術手法，詩人善用這一感官轉換交錯方式，來抒發自己的主觀情感，常會讓讀者產生耳目一新之感。如《夢天》中，“老兔寒蟾泣天色”，詩人認為，是因為老兔、寒蟾哭泣，才造成天色的陰暗潮濕，這種用聽覺來寫視覺的方法，用“泣”渲染出當時的天色，通感手法對讀者的各種感官予以調動，使之不由自主地聯想。“玉輪軋露濕團光”打造出動態的美感，用觸覺來寫視覺，實現了言有盡、意無窮的寫作效果。而且這一句的寫作角度出現了變化，將之前的近景轉換到遠景描寫之中，好像電影鏡頭中的轉換及推移，讓人感受到整個月宮為潮濕所包圍的氣氛，同時構建一個虛幻的仙境。在這個仙境中，萬里清輝，玉輪軋露，迷夢微濕之中，桂樹特有的芳香隱隱約約飄了過來，通過這種通感的手法，詩人打造了一個奇幻世界，藝術感染力極強。

三、李賀詩歌風格的成因

（一）政治因素

李賀生活的時代，是安史之亂后不久。這個時代，宦官擅權，藩鎮割據，朝政腐敗，朋黨紛爭，民族矛盾、階級矛盾突出。雖然李賀僅僅在世27年，不過卻經歷了三個王朝，且主要是經歷喪亂、暫存喘息的時代，國家日漸沒落，已經走上了下坡路。李賀本人深有抱負，滿懷熱情，卻在朝廷中只能做一個沒有實權的小職位，親眼看著各種令人憤激、憂慮的現狀，讓他在沉重的現實中，感到壓抑、怨恨、悲愴，他只能將這些情緒融入自己的創作中，因此，他的作品充滿了凄涼、怨恨、憤郁的情緒[9]。

（二）自身因素

詩人的藝術風格，可以說是其個人性格特征的反映；詩風的形成和詩人的思想態度、心理氣質密切關聯。李賀從小體弱多病，形貌和眾人不同，甚至可以算貌丑。這種多病、貌丑，讓李賀敏感而自卑。同時，李賀心性很高，桀驁不羈，向往功名富貴，“憂眠枕劍匣，客帳夢封侯”，讓李賀做夢都想有所作為。不過，現實的殘酷讓他一次又一次受到打擊，將他的理想擊碎。這種理想和現實的矛盾，讓他的心理有一種“變態”，使之沉溺于內心世界，將更多注意力轉向心靈、個人、死亡，轉醒野鬼荒墓之中。

（三）文化因素

李賀處于中唐詩壇時期，在這一時期出現李賀的這種詩歌風格，是唐詩發展的必然趨勢。大歷和貞元時代，詩歌意象重復，內容單一，氣格狹窄，在這種情況下，詩風必然要求新求變。因此，新時期詩人開始廣泛地從過去的詩歌中獲取養分，尋求變革。再加上這一時期，詩人多數遭遇坎坷，他們的內心敏感而豐富，在詩歌創作中，多數會走偏鋒，變中求新。另外，韓愈當時提倡古文運動，提議將新的技巧、章法、語言風格帶入到詩壇中，追求詩歌險怪之風氣。這種文壇風氣，使得李賀得以艷麗辭藻、奇異想象來創作。

另外，中唐時期，書畫藝術領域也體現出奇險怪峭的色彩，如顏真卿的書法藝術，多有奇怪險峻之處。李賀深受書法繪畫藝術的影響，這在一定程度上，促使李賀在創作時，形成了虛幻荒誕的風格。

（四）家庭因素

李賀為唐朝宗室的后裔，但他出生時，自己的家族已經跌到了社會底層，家境貧寒，不過李賀時刻不忘自己為唐朝宗室后裔。然而，在他參加鄉試期間，由于父親名字為“晉肅”，和“進士”諧音，受競爭者排擠，他不得不因避諱而放棄考試，以致于終生和進士無緣。這件事給李賀造成了巨大打擊，在這種對家族歷史的優越感和現實處境中的困頓、局促的矛盾中，李賀的性格越發冷僻、孤傲。

四、結語

綜上所述，通過天才荒誕的想象和奇特的意象組合，李賀創造出了奇譎的藝術風格，而綺麗色彩的運用，則使其創造出瑰麗的藝術風格。當三者相互交融時，詩歌便呈現出一種蒼涼與華麗并存的特殊美感，具有強烈的視覺沖擊力，給予讀者深刻的審美體驗。李賀奇譎瑰麗的藝術風格，閃耀著令人難忘的絢麗色彩，為漫長的唐朝詩史留下了濃墨重彩的一筆。

作者簡介：林文蕾（2002— ），女，漢族，福建安溪人，本科，研究方向為古代文學。

參考文獻：

〔1〕張馨月.淺談李賀筆下奇譎的藝術世界[J].今古文創，2021（5）：6-7.

〔2〕徐瑞琳，鄒志勇.精致且大氣：李賀詩歌的語言與意象風格[J].文化學刊，2021（4）：151-154.

〔3〕嚴羽.滄浪詩話校釋[M].北京：人民文學出版社.1977：180.

〔4〕孫曉雪.試論李賀詩歌的多樣化題材風格[J].作家天地，2022（1）：35-37.

〔5〕曹廷宇.美學視閾下李賀詩歌的藝術風格研究[J].漢字文化，2021（16）：57-58.

〔6〕尹富剛.冷如秋霜，艷如桃李：從《李憑箜篌引》淺析李賀詩歌風格特點[J].高考，2020（32）：120.

〔7〕黃金燦.“長吉賦物，使之堅，使之銳”：再論李賀詩歌中的“硬性詞”[J].淮南師范學院學報，2018，20（5）：50-55.

〔8〕吳振華.李賀詩歌奇詭幽峭風格與其任奉禮郎的關系[J].古典文學知識，2016（6）：54-58.

〔9〕葛永輝.神話介入與李賀詩歌風格形成的關系[J].明日風尚，2018（10）：368-369.