建黨百年來江蘇水印版畫的成就及影響

翁煌 劉紫荊

摘要：江蘇水印版畫歷史悠久，具有深厚的文化內涵，在中國版畫史上留下了濃墨重彩的一筆。建黨百年來，江蘇水印版畫獲得了充足的發展，成為中國版畫界的一大地域性流派。本文梳理了建黨百年來江蘇水印版畫的發展變化，論述了江蘇水印版畫所取得的成就及影響，分析展示了江蘇水印版畫的獨特韻味，揭示了建黨百年來江蘇水印版畫興起的緣由、江蘇水印各時期的藝術特色、所體現出的審美意趣與精神內涵，為中國水印版畫創作帶來了更多的啟示。

關鍵詞：江蘇水印版畫 ?成就 ?影響

中圖分類號：J217?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2022）06-0047-03

江蘇，古有“上有天堂，下有蘇杭”之美譽，其優越的地理條件和溫潤的氣候為江蘇水印版畫的發展奠定了良好的先天因素，而且江蘇經濟社會的繁榮推動了江蘇水印版畫的發展。20世紀30年代，在新興木刻運動的影響下，江蘇水印版畫真正擺脫復制性，成為具有獨立意義的創作型版畫。隨著新中國的誕生，江蘇水印版畫在中國共產黨的領導和支持下，逐步發展壯大起來，成為具有濃郁地方特色的中國版畫界四大流派之一。目前，國內學術界對江蘇水印版畫的成就及影響的研究還不夠系統深入，多是研究分析水印版畫的技法、藝術特點、代表性畫家及其作品等，其他方面少有涉獵。所以在這建黨百年契機下，本文主要以一個比較新穎的整體宏觀的視角出發，探討建黨百年來江蘇水印版畫的發展，重點研究江蘇水印版畫的成就及影響。

一、江蘇水印版畫的興起

江蘇水印版畫興起于20世紀60年代初，其興起的主要原因有江蘇地區的版畫傳統、自然環境、共產黨的政策與領導等。

江蘇徐州地區保留有最古的“大型版畫”——漢代畫像石刻，為江蘇水印木刻版畫提供了傳統根脈和有益的營養。江蘇版畫在中國版畫史上有著極其絢爛的篇章。唐宋至元朝，江蘇版畫隨著書籍圖版的大量刊印和繪畫的昌盛，明代時期隨著大量畫家參與圖書出版造就了出版行業的大繁榮，中國版畫進入了黃金時期。明代南京為中國古代重要的雕版木刻中心，木刻精品多出自于江蘇。如明代胡正言完成的《十竹齋箋譜》和《十竹齋畫譜》在中國版畫史上具有里程碑式的意義，代表著中國水印版畫的一大高峰，清代《芥子園畫傳》就深受十竹齋二譜的影響。另外，還有明清江蘇等地的民間版畫和蘇州桃花塢的木版年畫，都為江蘇水印版畫的興起提供了深厚的民族文化傳統。

江蘇地區不僅有著優秀的民族文化傳統，還有獨特的江南水鄉生活，這些都是江蘇水印版畫發展所擁有的得天獨厚的優越條件。江蘇地處亞熱帶與溫熱帶的氣候過渡帶，氣候溫和，雨量充沛，空氣濕潤，各大湖河縱橫交錯，水網稠密，得天獨厚的自然地理環境為江蘇水印版畫的興起奠定了十分優越的先天條件。

江蘇水印版畫的興起還與中國共產黨的正確領導與支持密切相關。20世紀50年代末，中國共產黨在文化藝術的發展上提倡和支持文藝為人民服務、為社會主義服務，領導和鼓勵文藝工作者深入生活，反映社會現實生活，創作出廣大人民喜愛的作品，表達藝術家對社會、人民的真情實感，正是在這個時代背景下誕生了江蘇水印版畫。

二、建黨百年來江蘇水印版畫發展概況

20世紀30年代，新興木刻運動在國內如火如荼的開展，江蘇地區的版畫家們積極響應并投身其中。由此，江蘇水印版畫開始成為以創作者自畫、自刻、自印的現代創作型版畫。“江蘇水印版畫擺脫了復制的枷鎖，不再甘于做宗教、戲曲、小說的附庸，走向了新生，在更廣闊自由的創作空間中不斷開拓自我，銳意進取。”①這一時期，江蘇水印版畫不僅繼承了優秀的傳統版畫技法，如“饾版”“拱花”等，還借鑒了西方版畫的優點和明暗造型方法，為20世紀50年代至80年代的江蘇水印版畫的繁榮奠定了堅實的基礎。

20世紀50到80年代，江蘇水印版畫以南京為中心呈燎原之勢發展起來，以鮮明的地域風貌和濃郁的民族特色，受到人民群眾的喜愛和版畫界的認可，涌現出一大批優秀的水印版畫藝術家，如吳俊發、張新予、朱琴葆、黃丕謨等。這一時期的作品以風景為主，常描繪煙雨朦朧、水波漾漾的江南景色以及江蘇地區的風土人情，作品具有明顯的地域特色和中國傳統水墨的獨特韻味。

20世紀80、90年代，江蘇水印版畫更加注重技法運用，并在注重技法的同時也注重材料創新和墨色暈染效果，融現代藝術之長，具有鮮明的時代氣息。21世紀水印版畫創作者更加注重自我內心情感的表達，逐漸擺離傳統的圖式，進一步由傳統圖式轉向現代形態，力求創作出具有自己獨特藝術語言的水印版畫作品。

三、建黨百年來江蘇水印版畫的成就及影響

20世紀50年代末，江蘇水印版畫成為中國三大地域性版畫流派之一，具有江南風情和鮮明的民族風格。吳俊發、張新予、朱琴葆等版畫家奠定了江蘇水印版畫的基礎。在“為人民服務，為社會主義”的“二為”方向和“百花齊放，百家爭鳴”的“雙百”方針影響下，江蘇水印木刻版畫研究了明代十竹齋的饾版套印法，吸收了徐州漢代畫像石的優點，學習了江蘇桃花塢的木版年畫，借鑒了傳統中國畫的墨骨技法，豐富了水印木刻的表現手法與藝術語言，將傳統技法與江南煙景很好的統一結合起來，創造出一幅幅迷人的畫卷。

20世紀60年代往后，江蘇水印版畫成為中國水印版畫中的頭魁。從江蘇水印版畫在建黨百年來所取得的成果來看。1962年10月1日，“江蘇水印木刻展”在江蘇省美術館開幕，這是我國新興木刻運動以來，首次以“水印木刻”命名的版畫展。次年，張新予的《山中氣象站》參與了中國美術館展出的“江蘇水印木刻展覽”，收獲廣大專家學者的一致好評，并被多家報社刊登。由此，江蘇水印版畫正式登上了歷史的舞臺，開始成為我國具有重要影響力與鮮明地域特色的地方性美術門類。“1962至1964年江蘇省美協三次舉辦江蘇省版畫進修班，培育出一批優秀的水印版畫創作者們，他們在反映江南社會生活的創作中，完善了生宣紙濕印的水印技法，形成了江蘇水印版畫的獨特韻味。”②1132D762-3BB7-4A33-94B3-F620542D038D

20世紀80、90年代，江蘇水印版畫開始注重技法、注重墨色暈染效果、注重題材的創新，形式表現更具現代感。水印木刻版畫家陳琦自80年代開始版畫創作，至今三十余年從未間斷。陳琦水印木刻的功夫，特別是對作品黑白灰墨色的提純、水分的把握和木紋、肌理的表現，技法精湛，韻味十足，形成鮮明獨特的藝術氣質。陳琦在題材上走出了地域風情，突破了程式化的束縛，以中國傳統文化為基礎，以現實生活為創作載體，實現水印形式與觀念有機結合，從而到達嶄新的視覺境界與技術高峰。陳琦從《夢蝶》到《荷花系列》，從《闡釋時空》到《闡釋存在》，從《二十四時節系列》到《水系列》，一批批傾心之作，線條靈動隨性，畫面水墨淋漓，蘊藏哲理，透露著中國傳統文化氣息，依靠沿用數千年的水墨，以超凡之美亮出全新符號，傳遞著凈化心靈的意蘊。

21世紀的江蘇水印版畫，在經歷了技法創新與精微化印制技法之后，開始更加傾向于作者內心情感的表達，體現出作者的人文情懷。版畫家凌君武在第十屆全國美展上的獲獎作品《清風·明月·我》，畫中山石桃花，水榭亭臺，疏影斜枝，暗香涌動，線條隨性達意，充溢著作者的詩意柔情，蘇州之物已成為他抒情表意之意象。作品以自身獨有的文化內涵和審美意象，表露了作者對文化格調的追問，借蘇園抒發自我內心的情感，移情于景，以景寄懷，弘揚了當代中國的人文情懷與美學觀念。

建黨百年來，正是在這些版畫家們的努力下，使得江蘇水印版畫的內涵不斷豐富，題材和內容更創新，促進了江蘇水印版畫的發展。江蘇水印木刻藝術家們從傳統版畫中總結經驗，在探索技法創新和藝術語言的道路上取得了豐碩的成果，體現出很強的時代性與人文情懷，形成了具有江蘇特色的藝術形式。許多藝術家從江南水鄉中尋找靈感，在觀念上不斷地創新，通過對人文情懷的進一步發掘，創作出眾多體現江蘇時代風貌的優秀作品，為江蘇水印版畫的發展做出了重要貢獻。

崛起于20世紀60年代的江蘇水印版畫作為江蘇省重要的文化品牌，是江蘇藝術發展的一種標志，其倡導的美學價值與藝術風格參與構建了江蘇的整體文化形象。近年來，江蘇水印版畫與國內外的藝術交流日益頻繁，為江蘇水印參與當代藝術發展提供了廣闊的展示平臺。江蘇水印版畫藝術家們在文化交流中吸收優秀版畫元素并加以創新，豐富水印版畫的表現形式，力圖在材料、觀念和表現技法等多方面不斷探索，培養現代多元的文化視野和藝術思維，賦予水印版畫在當代語境下新的審美意趣與精神內涵。

受經濟全球化影響，社會經濟發生了很大的變革，版畫藝術也在朝著豐富多元的方向發展。在這樣的時代背景下，江蘇省在各地積極舉行水印木刻的各類展覽，促進了版畫的發展。例如2017年，江蘇省美術館策劃舉辦了“行遠及眾——中國水印版畫文獻展”，此次展覽展示了作品和文獻300余件，這些作品代表了江蘇各個時期水印版畫的主體藝術風格，勾勒出水印版畫發展的歷史脈絡，展現了江蘇水印木刻在當代歷久彌新的生命力與內在精神。這次展覽展出了諸多結合民族傳統并吸收現代藝術風格，反映時代精神且具有江蘇特色的水印版畫作品，這些作品充分展示出江蘇水印版畫的繁榮和多樣性局面，不僅在題材、技法和內容上呈現出豐富性，而且體現了藝術家在人文精神和社會觀照上所取得的積極且富有成效的探索，在國內美術界產生了巨大的反響，也為現代水印版畫指明了發展方向，對完善版畫在觀念和技術等多重層面上具有啟迪意義。江蘇在建黨百年間所舉辦的重大版畫展覽，很好的促進了江蘇水印版畫在當今社會的發展，但是這些展覽也有一些不足之處，與深圳的觀瀾國際版畫雙年展相比，江蘇水印版畫展缺少國際化、國際視野，沒有國內外版畫界間的相互借鑒學習、交流的展覽平臺，國際影響力較弱，缺少東西方文化的交流碰撞，無法對比發現東西方版畫的不同與優缺來促進中國版畫的進步。故江蘇需要增設國際間版畫交流的展覽，通過展示具有各種族地域特征作品的同時，在東西方文化交流碰撞中，顯示出江蘇水印版畫的創作前景和發展方向，能有效的促進中國版畫的發展。

在建黨百年的歷程中，江蘇水印版畫創作經歷了幾代版畫家的實踐積累，其與時俱進的藝術表現形式、精湛的技法和豐富多樣的題材使水印版畫在社會時代的發展中取得了重要成就與影響。

四、結語

江蘇水印版畫作品，不僅僅是地方美術的驕傲，也是中國版畫界重要成就的一部分，表現出中國美術的地域特色與時代風貌。20世紀60年代以來，江蘇水印版畫迅猛發展，取得了全國矚目的輝煌歷史。在建黨百年這個時間里，相信基于既有資源和寶貴的經驗，江蘇水印版畫會再創新，更上一層樓。為此，江蘇水印版畫家們需要仔細研究水印版畫的成就、影響與發展規律，肩負起文化歷史傳承的責任，在傳承前人經驗的同時，敢于大膽創新，勇于開創特色，更加大膽、自由地發現和選擇版畫表現語言。要在藝術形式上不斷開創，觀念上有所突破，題材內容上有所洞現，表現技巧上不斷標新立意，從而在水印版畫創作上建構新時代的文化意義和價值。

宏觀而言，版畫藝術的發展和創新無不是藝術觀念的轉變，藝術形式的創新以及對新材料和新技法的運用。江蘇水印版畫創作堅持和發揚優秀傳統技法，并融入時代的發展，從中獲得不竭的生命力。我們有理由相信江蘇版畫家們會在新時期水印版畫創作路向上，立足傳統、面向世界，兼收并蓄、融入新時代，以作品的思想性展現中國美術的時代風貌，讓藝術更好地表現現實、表現人民、表達藝術家內心的真實情感，表現社會生活，從而行穩致遠地做好中國版畫，推進民族文化的國際交流和傳播，為中國水印版畫創作帶來了更多的啟示。

參考文獻：

[1]王伯敏.中國版畫通史[M].石家莊：河北美術出版社，2002：1-112.

[2]陳澤琪.江蘇地區現代水印版畫的研究與應用[D].成都：四川師范大學，2019年.

[3]趙強.江蘇水印版畫流變研究[D].重慶：西南師范大學，2005年.

[4]胡玉華.江南風景的詩意歌者——張新予水印版畫研究[D].上海：上海大學，2017年.

[5]吳長江.談陳琦和他的水印木刻創作[J].中國美術，2013（06）：62-64.

[6]馬平官.馬平官與百位版畫家[M].南京：江蘇鳳凰美術出版社，2019：536-540.

[7]孫凌云.江蘇水印木刻的當代傳承與發展——以江蘇省美術館為例[J].藝術百家，2019（S01）：232.1132D762-3BB7-4A33-94B3-F620542D038D